豐滿區(qū)農(nóng)民畫發(fā)展現(xiàn)狀的調(diào)查與思考

摘要：農(nóng)民畫作為我區(qū)群眾文化生活中的一個(gè)亮點(diǎn)，一直深受百姓的喜愛，從起源、發(fā)展到昔日的輝煌，再到如今蕭條沒落，有著一段漫長的發(fā)展歷程。在文化大繁榮、大發(fā)展的今天，如何借助難得機(jī)遇，推動我區(qū)農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)又好又快發(fā)展，值得我們認(rèn)真探索與思考。

關(guān)鍵詞：農(nóng)民畫；農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)；群眾文化生活

中圖分類號：G249.27 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1674-0432（2012）-07-0027-2

在區(qū)文化館的檔案中可以看到，我區(qū)農(nóng)民畫起源于上世紀(jì)50年代，興起于70年代，80年代屬鼎盛時(shí)期，90年代后開始逐步走向衰落。前二道鄉(xiāng)為我區(qū)農(nóng)民畫創(chuàng)作的搖籃，1992年，該鄉(xiāng)被吉林省文化廳命名為“民間畫鄉(xiāng)”，同年，農(nóng)民畫家趙景林創(chuàng)作的《百雞圖》在加拿大一家刊物上獲得刊登；1993年，前二道鄉(xiāng)和旺起鎮(zhèn)的76幅作品被集銷往美國，7件作品受邀赴日本參展；1994年，由本土農(nóng)民畫家創(chuàng)作的3幅作品入選全國現(xiàn)代民間繪畫邀請展，11件作品被美國、日本、新加坡客商收藏；1995-1996年間，先后有60余幅作品受邀參加國家、省、市內(nèi)各項(xiàng)大型展出，7件作品獲得國家級獎項(xiàng)。十多年來，農(nóng)民畫作品累計(jì)達(dá)300余件，2007年前二道鄉(xiāng)被國家文化部授予“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”榮譽(yù)稱號。

1 我區(qū)農(nóng)民畫的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著社會經(jīng)濟(jì)不斷向前發(fā)展，城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，越來越多農(nóng)民走出家門，開始到城市里打拼，開辟自己的一片新天地。留守在家中務(wù)農(nóng)的多為孤寡老人或是半大孩童，僅靠種地維系生活，從事農(nóng)民畫創(chuàng)作的人變得越來越少，昔日創(chuàng)作激情日漸減退，農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)也隨之沒落，農(nóng)民畫這門民間藝術(shù)手藝面臨失傳。

目前，我區(qū)從事農(nóng)民畫創(chuàng)作的畫家仍集中在前二道鄉(xiāng)，代表人物有房福、孫桂秋、劉衛(wèi)平和張志鳳等人，他們保持每年幾十幅作品的增長，其作品充分展現(xiàn)了新時(shí)期當(dāng)代農(nóng)民樂觀進(jìn)取、積極向上的精神面貌，一些優(yōu)秀作品在全國各大展覽中取得過好名次并被展覽單位收藏。其中以房福的畫最具代表性，其畫作在造型上不拘一格，因題材定風(fēng)格，用色獨(dú)特，艷就艷得姹紫嫣紅，土就會土得舊中泛黃，筆觸細(xì)膩，線條流暢，即保持了農(nóng)民畫原有的古風(fēng)，又充分展現(xiàn)了他對生活的獨(dú)特見解。2010年，由他創(chuàng)作的農(nóng)民畫作品《盛世歡歌》，獲得了上海世博會“迎世博盛會，展城鄉(xiāng)風(fēng)采”中國農(nóng)民畫大展的二等獎，同年，作品《賽龍舟》在秀洲全國農(nóng)民畫大展中獲二等獎。2002年，房福個(gè)人被吉林市文化局授予“吉林市民間美術(shù)家”稱號，他也成為我區(qū)農(nóng)民畫創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。

多年來，前二道鄉(xiāng)的農(nóng)民畫創(chuàng)作得到了區(qū)文體局的高度重視，通過舉辦培訓(xùn)班、開研討會、組織作者外出參觀等方式，將民間美術(shù)愛好者有效的組織起來培訓(xùn)超過1000多人次，并在資金、政策上給予了大力支持，使前二道鄉(xiāng)的農(nóng)民畫創(chuàng)作在水平上得到了很大提高。今年，作為前二道鄉(xiāng)“八個(gè)一”民生民利工程建設(shè)中“文化精品”工程建設(shè)的重要內(nèi)容，前二道鄉(xiāng)籌備成立“農(nóng)民畫院”，組織、吸收農(nóng)民畫家21人，并在鄉(xiāng)第二十六中學(xué)成立創(chuàng)作基地，將農(nóng)民畫創(chuàng)作引進(jìn)校園課堂，培養(yǎng)學(xué)生繪畫興趣，使農(nóng)民畫這門民家藝術(shù)得以延續(xù)下去，以重振“農(nóng)民畫鄉(xiāng)”風(fēng)采。目前，農(nóng)民畫院的籌備工作已就緒，將舉辦第一屆農(nóng)民畫展，以打響前二道鄉(xiāng)農(nóng)民畫品牌。

2 推廣農(nóng)民畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

我區(qū)農(nóng)民畫畫風(fēng)豪放、質(zhì)樸，創(chuàng)作題材大多取材于傳統(tǒng)節(jié)日、神話故事和民間傳說，也有取材于現(xiàn)代富有時(shí)代氣息的新農(nóng)村生活，或是農(nóng)民對于未來的美好憧憬。繪畫手法上運(yùn)用農(nóng)民畫特有的繪畫語言，構(gòu)圖不受空間和時(shí)間的束縛，色彩不受自然真實(shí)的局限，形體不受常規(guī)比例的制約，大膽運(yùn)用夸張變形的藝術(shù)手法，形成了土中見雅、拙中見美、鄉(xiāng)土氣息濃郁的獨(dú)特風(fēng)格，充分表現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民熱愛生活、享受生活、創(chuàng)造生活的樂觀態(tài)度。

在談到對農(nóng)民畫創(chuàng)作的看法上，原吉林省政協(xié)副主席趙家治說，農(nóng)民畫畫中有生活，生活中有畫，畫中有農(nóng)民的未來，有農(nóng)民的希望。農(nóng)民畫家認(rèn)識自然求真，觀察社會求善，藝術(shù)作品求美，他們對真善美的追求不停止，創(chuàng)作就永不停止。在去年對我市農(nóng)民畫建設(shè)及發(fā)展的調(diào)研過程中，趙家治對我市的農(nóng)民畫發(fā)展及建設(shè)情況給予了充分的肯定，他說，吉林市農(nóng)民畫內(nèi)容豐富，風(fēng)格獨(dú)特，體現(xiàn)了農(nóng)民的生活之美，閃爍著民間藝術(shù)的奪目光彩。

目前，我省農(nóng)民畫發(fā)展最好的應(yīng)屬遼源市東豐縣，名列中國十大畫鄉(xiāng)之首。2000年以來，東豐縣政府先后投入大量資金用于農(nóng)民畫教育培訓(xùn)、參展和藝術(shù)交流等，到目前，已投入資金5000多萬元，東豐農(nóng)民畫已有120多幅作品被中國美術(shù)館收藏，400多幅作品被世界知名美術(shù)館收藏，1100多幅作品被選送到德、日、韓、美等國家展出。經(jīng)過當(dāng)?shù)卣娃r(nóng)民畫作者多年的努力和堅(jiān)持，東豐農(nóng)民畫已初步形成規(guī)模，2011年，占地10000多平方米的“東豐中國農(nóng)民畫館”建成開館。多年來當(dāng)?shù)卣恢狈e極探索農(nóng)民畫科學(xué)發(fā)展之路，先后出臺了促進(jìn)農(nóng)民畫發(fā)展的十項(xiàng)措施、《東豐縣農(nóng)民畫人才獎勵辦法》《東豐縣農(nóng)民畫專業(yè)技術(shù)資格評審實(shí)施辦法》等，注重農(nóng)民畫才人培養(yǎng)，加大對農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的資金投入，切實(shí)加強(qiáng)農(nóng)民畫隊(duì)伍、基地建設(shè)，同時(shí)積極尋求銷售渠道，使得農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)步入良性循環(huán)發(fā)展中，并成為解決當(dāng)?shù)剞r(nóng)村剩余勞動力、甚至帶領(lǐng)本地農(nóng)民發(fā)家致富的創(chuàng)業(yè)新項(xiàng)目。

3 我區(qū)農(nóng)民畫發(fā)展中存在的問題

3.1 人才建設(shè)制度不完善，后備人才稀缺

目前，堅(jiān)持農(nóng)民畫創(chuàng)作的人數(shù)明顯減少，作品數(shù)量逐年下降，這與創(chuàng)作人才的嚴(yán)重流失有著直接的關(guān)系。由于沒有完善的人才建設(shè)制度，農(nóng)民畫創(chuàng)作在人才儲備上、后備人才培養(yǎng)上存在相當(dāng)?shù)睦щy，導(dǎo)致農(nóng)民畫繪畫這門傳統(tǒng)民間手藝面臨失傳。

3.2 缺乏良好的創(chuàng)作環(huán)境。

農(nóng)民畫建設(shè)、發(fā)展過程中缺少長遠(yuǎn)、系統(tǒng)的規(guī)劃，在政策、技術(shù)、資金方面缺乏強(qiáng)有力的支持、幫扶，不能為農(nóng)民畫愛好者、創(chuàng)作者提供良好的創(chuàng)作環(huán)境，使得農(nóng)民畫創(chuàng)作者信心不足，在創(chuàng)作道路上層層碰壁，陷入困境。

3.3沒有建立良性發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈條。

農(nóng)民畫創(chuàng)作只停留在繪畫、創(chuàng)作階段，缺乏專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人、包裝人員、銷售人員進(jìn)行策劃、包裝、整合，沒有進(jìn)入銷售渠道，以致無法良性運(yùn)轉(zhuǎn)。導(dǎo)致許多農(nóng)民畫家憑著幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和大量的繪畫作品卻無法維持基本的生活，作者的付出和回報(bào)嚴(yán)重不符，許多農(nóng)民畫愛好者為了生存不得不放棄學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，僅存的幾個(gè)作者也是缺乏足夠的信心和熱情。

4 對于我區(qū)農(nóng)民畫建設(shè)與發(fā)展的幾點(diǎn)建議

從東豐農(nóng)民畫成功的經(jīng)驗(yàn)來看，源于民間傳統(tǒng)藝術(shù)都可能打造成為有市場的文化產(chǎn)業(yè)，成為解決農(nóng)村剩余勞動力，并帶領(lǐng)農(nóng)民發(fā)家致富的創(chuàng)業(yè)新項(xiàng)目，這點(diǎn)非常值得我區(qū)學(xué)習(xí)和借鑒。但是，各地實(shí)際情況不同、基礎(chǔ)不同，在大力發(fā)展農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)時(shí)，應(yīng)切實(shí)結(jié)合我區(qū)現(xiàn)實(shí)狀況，努力探索一條符合我區(qū)特點(diǎn)的農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路。結(jié)合豐滿區(qū)的實(shí)際情況和未來發(fā)展戰(zhàn)略，我認(rèn)為我區(qū)農(nóng)民畫在未來發(fā)展道路上應(yīng)注重“三個(gè)結(jié)合”：

4.1 注重產(chǎn)業(yè)發(fā)展與旅游宣傳相結(jié)合。

未來我區(qū)要建設(shè)成為吉林市商旅宜居的南部新城，整體區(qū)位優(yōu)勢明顯，旅游資源豐富，所以在大力發(fā)展農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)過程中，一定要注重將農(nóng)民畫創(chuàng)作與冰雪、山水等旅游資源相結(jié)合，讓豐富的旅游資源成為農(nóng)民畫家在創(chuàng)作中源源不斷的靈感和素材，同時(shí)也使得農(nóng)民畫作品成為我區(qū)宣傳旅游景觀的別致宣傳畫片。

4.2 注重產(chǎn)業(yè)發(fā)展與人才隊(duì)伍建設(shè)相結(jié)合。

文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展需要有梯次推進(jìn)的人才培養(yǎng)計(jì)劃和人才儲備制度，使得人才隊(duì)伍建設(shè)得到規(guī)范管理。要繼續(xù)辦好農(nóng)民畫培訓(xùn)班，加強(qiáng)對農(nóng)民畫創(chuàng)作者培訓(xùn)和管理；在基層成立農(nóng)民畫創(chuàng)作試點(diǎn)，吸引更多熱愛農(nóng)民畫創(chuàng)作的百姓參與其中；我區(qū)轄區(qū)內(nèi)各重點(diǎn)高校眾多，可以將農(nóng)民畫繪畫和學(xué)生興趣教學(xué)相結(jié)合，努力培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)作興趣，以為農(nóng)民畫創(chuàng)作隊(duì)伍儲備更多更優(yōu)秀人才。

4.3 注重產(chǎn)業(yè)發(fā)展與產(chǎn)業(yè)鏈條建設(shè)相結(jié)合。

我區(qū)農(nóng)民畫的發(fā)展一直停留在繪畫、創(chuàng)作階段，缺乏系統(tǒng)的包裝、整合，沒有進(jìn)入銷售渠道，導(dǎo)致農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)鏈條無法良性運(yùn)轉(zhuǎn)。在未來的發(fā)展過程中，應(yīng)注重引進(jìn)專業(yè)人才，對旅游、文化等各項(xiàng)資源進(jìn)行有效整合，同時(shí)注重衍生產(chǎn)品的開發(fā)，形成品牌效應(yīng)，成為展現(xiàn)魅力豐滿，提高我區(qū)社會知名度、影響力的一張新名片。

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作者簡介：于曉天（1058- ），男，吉林永吉人，吉林市豐滿區(qū)文化館館員，研究方向：群眾文化。