試論影片《芝加哥》中舞蹈元素的重要作用

[摘 要] 2002年上映的美國好萊塢影片《芝加哥》是一部制作精良、藝術水準上乘、市場大獲成功的歌舞片。影片巧妙運用了多種舞蹈元素，帶給觀眾強烈的視覺沖擊和美的感受，賦予影片無窮的藝術魅力。本文列舉影片多個經(jīng)典舞蹈片段，闡述了舞蹈元素在《芝加哥》中起到了場景空間的轉(zhuǎn)換、故事情節(jié)的把握、環(huán)境氣氛的烘托和人物感情的表達方面的重要作用。

[關鍵詞] 《芝加哥》；舞蹈元素；作用

一、影片《芝加哥》中的舞蹈元素

影片《芝加哥》是一部由美國著名導演羅伯·馬歇爾拍攝的歌舞類型電影，片中涉及大量風格迥異的舞蹈，比如踢踏舞、探戈、爵士舞等。這些舞蹈類型經(jīng)過精心的編排，成為影片中的一大亮點。整部影片場景布置奢華亮麗，歌舞編制極具震撼力，人物形象塑造個性鮮明，上映之后獲得了巨大的市場成功。不僅獲得巨額電影票房收入，僅北美地區(qū)就有高達一億美元的票房成績，而且由于這部影片制作水準極佳，更一舉拿下2003年奧斯卡最佳影片獎。

這部影片根據(jù)鮑勃·福斯和約翰·坎德創(chuàng)作的音樂劇改編而來，故事的敘述非常適合借助舞蹈元素的運用。從片名可以看出，影片主要反映了大都市芝加哥社會風貌。故事的背景設置于20世紀20年代的芝加哥，社會經(jīng)濟繁榮發(fā)展，人們生活富足。片中的兩位女主人公都是天資稟賦的舞蹈演員，在影片中展現(xiàn)了她們出色的舞蹈天才。劇中情節(jié)包含了愛情、陰謀和背叛，它們互相交織在一起，引人入勝，又具有十分獨特的視覺效果。其中現(xiàn)實世界與虛擬世界的相互切換，呈現(xiàn)出來的場面宏大的音樂歌舞場景更加精彩紛呈，帶給觀眾強烈的視覺沖擊和美的享受。

歌舞類型影片以藝術加工的手法對現(xiàn)實生活進行了高度升華和提煉，使主人公的人生變得多姿多彩。如果說每個人的生活經(jīng)歷如同一本厚重的書，那么歌舞元素的運用就是通過跳躍的手法將主人公生活經(jīng)歷中最精彩的部分進行詮釋，帶給觀眾賞心悅目的感覺。許多歌舞片具有濃郁的浪漫主義色彩，人物細微的喜、怒、哀、樂情緒變化都以藝術表現(xiàn)的方法得到了夸大。人們習慣了在歌舞電影中沒有驚悚或懸疑的情節(jié)安排，但這也不是絕對的。成功的影片正是利用這一慣勢思維，突破傳統(tǒng)觀念的束縛，將不可能變?yōu)榭赡堋６坏┐蚱瞥Ｒ?guī)，歌舞元素的運用必然產(chǎn)生改變和新生。此外，在音樂節(jié)奏的帶動下，舞蹈表現(xiàn)出了明顯的流動性的特點。影片《芝加哥》將舞蹈的這種流動性發(fā)揮到了極致，同時片中人物形象的塑造也在這些肢體動作的表現(xiàn)中得到了完美地呈現(xiàn)。

二、影片《芝加哥》中舞蹈元素的重要作用

作為一部制作上乘的歌舞片，舞蹈元素在影片《芝加哥》中發(fā)揮了舉足輕重的作用。具體來說，包括以下方面。

（一）場景空間的轉(zhuǎn)換

影片《芝加哥》中大段精彩的舞蹈表演，盡管有些表演可謂幽默搞笑，但卻隱約折射出犀利冷峻的光芒。片中人物運用舞蹈豐富的肢體動作語言，表達和傾瀉心中的情緒，從一個側(cè)面展現(xiàn)了人物豐富的內(nèi)心世界。觀眾在欣賞舞蹈的同時用視覺感受人物的情緒表達，具有強烈的象征性。眾所周知，舞蹈是一種動感的美、力量的美，而美又是一種思想境界層面的意象，是虛幻和純粹的。人物所要完成的就是用舞蹈表演的形式將這種意象表達和展現(xiàn)出來。影片運用了先進的燈光、特效技術，使舞蹈的空間變化無窮，使人物情緒表達不至于受到特定時間的制約，在過去、現(xiàn)在和未來的時間任意轉(zhuǎn)換。與之對應的是片中人物的回憶、聯(lián)想、夢境和幻覺，并與現(xiàn)實境遇進行轉(zhuǎn)換，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。通過這種表現(xiàn)方式，觀眾除了可以感受到美妙的舞蹈動作，還能體會到多個時空的轉(zhuǎn)換，這樣豐富的視覺體驗，更加有利于觀眾感受舞蹈編排的美，也為影片增色不少。比如，在影片的開始部分，凱莉在舞廳的精彩表演深深吸引了片中女主角哈特的關注。導演處理這個情節(jié)時進行了人物的對調(diào)，即將原本凱莉的表演轉(zhuǎn)換為哈特的表演，具有強烈的戲劇性。實際上，哈特一直夢想自己能夠在舞臺上表演，因此在觀看凱莉表演時不自覺想象成自己的表演。這種空間的轉(zhuǎn)換，給觀眾意想不到的視覺感受，兩個人物的虛實變化也為故事情節(jié)的發(fā)展留下了伏筆。這段舞蹈在編排時極具震撼力，有著強烈的觀賞性和時代特征，融合了活力、野性和激情。

（二）故事情節(jié)的把握

舞蹈動作最為出彩的地方是節(jié)奏和韻律。因為舞蹈并非是片面地展現(xiàn)舞蹈演員優(yōu)美的身姿，還可以通過節(jié)奏來展示出電影故事情節(jié)的深層內(nèi)涵。舞蹈動作體現(xiàn)出節(jié)奏與韻律，影片中演員通過自己大段的舞蹈表現(xiàn)人物，以此推進故事情節(jié)的發(fā)展，不但可以烘托出整部影片的氛圍，還可以讓劇情的變化顯得更加合理。有必要注意的是，舞蹈還具有非律動性。這種非律動性往往體現(xiàn)在舞蹈動作的相互配合上，演員一個動作接著一個動作極易形成固定的舞姿和動作。電影故事情節(jié)緊湊，表演是隨著劇情的發(fā)展而不斷變化。這樣就要求舞蹈演員的形體動作也要隨之一同變化，人物的許多特定動作也需要如此。在影片《芝加哥》中有些舞蹈動作通過巧妙的組合，恰到好處地表現(xiàn)劇情，給觀眾以自然和諧之感。而表演者需要通過控制舞蹈的節(jié)奏和速度，配合電影情節(jié)的推進 ，這樣就比普通的舞臺表演更加具有難度。舞蹈的展現(xiàn)還離不開音樂的支持。和聲、節(jié)奏、旋律是音樂的表現(xiàn)方法，而舞蹈的主要表現(xiàn)方法則是構(gòu)圖以及舞情、舞律。大多數(shù)的歌舞類型電影喜歡使用音樂這個元素來推動劇情的變化。舞蹈的肢體動作是舞蹈外在的物化形態(tài)，音響是音樂物化形態(tài)。簡而言之，電影以及舞蹈都是視聽感覺上的藝術。

《芝加哥》影片中有這樣的場景：整個夜總會人頭攢動顯得非常熱鬧，里面處處歌舞升平，對人物的情感沖突起到了良好的烘托效果，電影內(nèi)戲劇沖突效果也非常明顯。這個片段中的舞蹈動作節(jié)奏非常快，表現(xiàn)出的節(jié)奏感較為強烈，將整個故事的場景展現(xiàn)在觀眾眼前。劇中舞蹈需要表現(xiàn)的是人物激情四射的迸發(fā)叛離，而女主角的情緒則從最初的嫉妒、壓抑演變到幾近爆發(fā)。這其中舞蹈發(fā)揮了至關重要的作用。假若使用通常的藝術處理手法就難以將女主人公這樣大跨度的感情變化給表現(xiàn)出來，同樣也就難以在觀眾面前呈現(xiàn)出如此震撼的效果。

（三）環(huán)境氣氛的烘托

舞蹈的流動性具有較好的環(huán)境氣氛烘托作用。比如，影片中有一段非常精彩的對白，就是兩位女主人公在獄中的對白。凱莉使用坐椅表現(xiàn)了一段獨舞，顯得精彩絕倫。整段舞蹈顯得非常有力度，不會給人以拖沓之感。女主角將椅子、樓梯和桌子作為道具，恰到好處地顯露出凱莉的征服欲望，自己勇于拼搏不愿認輸?shù)膫€性。這些舞蹈動作雖然略顯夸張，但在劇情中卻又是非常合理。在送往刑場的情節(jié)中，導演也刻意地安排了大段的舞蹈。女囚們在前往刑場的路途上哭天搶地，而此刻身上所穿的囚服就表現(xiàn)得詭異。影片的整個氛圍在此時就開始突然沉重起來，影片的基調(diào)開始逐漸灰暗，整個灰蒙蒙的天空下籠罩著沉重的死亡氣息。這樣的氛圍讓人變得心神不寧?？墒怯捌邪才诺奈璧覆糠謪s與這樣壓抑的氣氛截然相反。女主角所表演的舞蹈是“大變活人”。她顯得神采奕奕，身上穿著雪白的芭蕾服裝。這樣兩個奇異的組合更加凸顯了些許的不安與詭異氣氛。特別是慘白的燈光經(jīng)過反射就變成紅色，強烈的色彩對比將女主人公情感的變化顯露出來，也反映了整個氛圍的變化。在生命最后時刻，令人心生恐懼的刑場已經(jīng)不再具有威懾性。演員站在高高的臺階之上，觀眾可以看到非常夸張的刑具，這表示著許多生命將從此消失，氣氛緊張到令人窒息。舞蹈同刑場之間不斷轉(zhuǎn)換，觀眾也感受到了這樣緊張的氣氛，不由自主地屏住呼吸。在犯人被絞死的那一瞬間，演員的身體往下墜落。二者同時融合在一起，讓觀眾有震撼之感。

（四）人物感情的表達

舞蹈雖具有抒情性但卻不是簡單的只有抒情。如果僅是單純認為舞蹈只能抒情就過于淺薄了。這樣理解就將舞蹈給限制在小范圍內(nèi)，是非常粗淺的。在歌舞片中通過對于舞蹈的良好使用有效拓展電影語言而且也推動整個劇情的發(fā)展。影片中有這樣一個場景：在昏暗空曠的舞臺上，哈特借助于自己富有激情的舞蹈來宣泄自己的情感。這段舞蹈具有明顯百老匯風情特征，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出了哈特在受到打擊被迫入獄后情感以及思想上發(fā)生了諸多變化，同時也讓觀眾明白哈特現(xiàn)在所具有的情感觀與價值觀同以往完全不同。劇中哈特認為被人關注以及認可是極為重要的事情，

并且改變了以往淡泊名利的價值觀，開始主動追求名利。而這些變化全部是借助于舞蹈來表達。此外，影片中通過大量鏡頭來凸顯探戈。在有探戈出現(xiàn)時，身著囚服的女性和男性就開始登場。這樣的布局就強烈暗示了女主人公對男主人公內(nèi)心的仇恨。觀眾由此可以明白，她為何會做出殺害自己丈夫的行為。這些舞蹈動作不但巧妙地揭示出她們內(nèi)心深處的孤獨與憤懣，而且也顯示了芝加哥這個城市的狂野與無情。

三、結(jié) 語

歌舞類型電影是一個重要電影類型，在整個電影市場具有無法低估的作用，其具有觀眾難以抗拒的藝術魅力?？墒乾F(xiàn)在歌舞片發(fā)展情況卻讓我們無法樂觀。大多數(shù)歌舞電影都帶有較為濃厚的文藝色彩，在現(xiàn)在片面追求票房的環(huán)境中，觀眾熱衷于觀看劇情緊張的商業(yè)電影。這樣就讓歌舞電影在觀眾人群中逐漸失去以往的地位。僅從市場角度而言，歌舞電影的前景的確不容樂觀。如何將舞蹈同電影進行巧妙的融合是電影導演需要處理好的難題。歌舞電影并非是各種舞蹈簡單的組合。如果不按照劇情的發(fā)展來編排舞蹈，其所能發(fā)揮出來的效果還遠不如百老匯的舞臺劇。電影導演需要重視舞蹈在電影中所起到的作用，將舞蹈與劇情融合，利用舞蹈來推動劇情的變化?！吨ゼ痈纭愤@部電影是具有里程碑意義的成功案例。舞蹈這個元素被導演在整部影片中簡直是發(fā)揮到了極致，使觀眾享受到了一次酣暢淋漓的視聽盛宴。在電影中運用歌舞元素，不宜將電影與舞蹈相互割裂，而是需要將這兩者巧妙地融合起來，讓電影與舞蹈二者間可以有化學反應出現(xiàn)。舞蹈是為電影提供服務，這是歌舞電影的定位?？傊?，歌舞電影需要走的道路還很漫長，中國電影人應廣泛借鑒和學習其他各類影片的精華來不斷地提升自己，要能夠趕上時代變化的步驟，勇于創(chuàng)新，推動國產(chǎn)歌舞片的長足進步。

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[作者簡介] 邱艷（1975— ），女，吉林省吉林市人，吉林北華大學師范分院講師。主要研究方向：舞蹈教育教學。