試論電視新聞文字稿的寫作

王桂珍， 王詩根

（1.懷寧縣廣播電視中心，安徽 懷寧 246100；2.滁州學院 黨委宣傳部，安徽 滁州 239000）

電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以圖像、聲響、文字為傳播符號，對新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道。電視新聞與報紙新聞、廣播新聞相比較，具有視聽兼?zhèn)?、聲圖并茂、現(xiàn)場傳真性強、速度快、可信度高、感染力大的特色和優(yōu)勢。隨著生活節(jié)奏的加快和網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊，人們在收看電視新聞過程中的專心程度在下降，有的在玩手機、看報刊，有的在忙家務、帶小孩，“看”電視新聞的過程在自覺不自覺直接轉(zhuǎn)化為“聽”電視新聞，當聽到感興趣的內(nèi)容才眼耳并用，將目光鎖定在電視屏幕上。在這種情勢下，對電視新聞文字稿寫作的要求自然也越來越高。

一、電視新聞文字稿的特點

電視新聞是雙訊道的立體傳播，文字解說與畫面語言平分秋色，功能互補，同樣占據(jù)重要的地位。要寫好電視新聞文字稿，首先必須了解它的特點。

1.不完整性

電視新聞的文字稿，只是構(gòu)成電視新聞三大元素（畫面、同期聲、文字解說）的其中之一。相對于電視新聞的整體而言，文字稿是不完整的語言，它只能配合畫面、同期聲共同完成新聞報道的任務。不過，正是由于電視新聞文字稿的不完整性，使其充分顯示了美學特征，即所謂的電視新聞文字稿追求的是一種“殘缺的美”。如果文字稿將所報道的內(nèi)容表達得很完美，那是漠視畫面和同期聲的表現(xiàn)，不利于文字稿自身美學形象的確立。

2.呼應性

即與電視畫面的呼應性。電視新聞文字稿與電視畫面，通常情況下都是“聲畫合一”或者“聲畫對位”的關(guān)系?！奥暜嫼弦弧笔侵肝淖纸庹f表現(xiàn)的內(nèi)容與畫面表現(xiàn)的內(nèi)容相同，二者之間相互依存，相互促進?！奥暜媽ξ弧笔侵嘎曇襞c畫面都各自發(fā)展，然后在各自獨立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機地結(jié)合。不難看出，無論是“聲畫合一”還是“聲畫對位”，電視新聞文字稿與電視畫面都存在一種若即若離的辯證呼應關(guān)系。這里的“即”，就是與畫面保持有機的聯(lián)系；“離”，就是聲音不簡單地重復畫面。

3.綜合抽象性

報紙、廣播新聞對語言要求具體、形象，而對電視新聞來說，并非完全如此。因為在電視新聞中，畫面語言本身極富具體、形象和直觀性，文字解說的語言要完成的是傳遞畫面語言難以完成的綜合抽象信息的任務，與畫面語言密切配合，功能互補，這樣才能整體發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢。

二、電視新聞文字稿的寫作原則

1.為眼睛服務

電視是視聽兼?zhèn)涞膫鞑ッ浇?，人們接受電視新聞信息的方式是，用眼睛看的同時用耳朵聽。強調(diào)為眼睛服務、為看而寫，并非是要削弱文字稿的地位，而是“聲畫合一”和“聲畫對位”的最起碼要求。也只有這樣，才能避免文字稿的內(nèi)容與畫面重復，或與畫面嚴重脫節(jié)的弊端，發(fā)揮電視新聞視聽復合語言的優(yōu)勢。怎樣寫稿才能更好地為眼睛服務呢？

（1）少而精當。電視新聞的篇幅一般比較簡短，如果文字解說灌滿畫面，觀眾就會感到過于羅嗦。所以要給觀眾留出看畫面的時間，就必須要求文字稿少而精。

（2）實而具體。實在具體是新聞寫作的特點。在電視新聞寫作中，實在是指將畫面不能表達的東西轉(zhuǎn)換成文字稿中實實在在的內(nèi)容，具體是指任何可觀可見的畫面都要有相應的具體解說。只有這樣，才能將新聞事實、思想觀念傳達清楚。例如，畫面上出現(xiàn)一個人物在講話，相應的文字稿就要說明這個人是誰。

（3）主次分明。電視新聞不可能在幾秒鐘、幾分鐘的時間內(nèi)將記者采訪到的新聞事件的方方面面和盤托出告訴觀眾，因此記者在寫文字稿時一定要分清輕重緩急和主次，重要內(nèi)容要多寫幾句，次要內(nèi)容則少寫或不寫。

2.為耳朵服務

電視新聞記者在寫文字稿時，除了要考慮畫面因素外，也要考慮到聽覺因素，要為耳朵服務。在這一點上，與廣播新聞的語言要求相類似。

（1）口語化?？谡Z化是為聽而寫的最起碼要求?？谡Z化并不等于不加選擇地使用日常用語，也要講究語言藝術(shù)和技巧。這樣，才能達到“播報時朗朗上口，收聽時悅悅?cè)攵钡男Ч?/p>

（2）通俗易懂。考慮到聽覺因素，就應該避免使用深奧難懂的詞匯和孤僻的字眼，而用大眾化的語言、通俗易懂的語句來報道新聞事實。

（3）簡潔明快。電視新聞以較快的速度傳播信息，所以記者在寫稿時要注意用簡短的句子清晰地表達某種意思，這樣才能讓觀眾一聽就懂。

（4）形象生動。要選擇響亮上口的詞語，如將“某月某日”改成“某月某號”，將“立即”改成“馬上”等。要多用雙音詞，如將“曾”換成“曾經(jīng)”，“雖”換成“雖然”等。不用倒裝句。只有這樣，才能避免電視新聞的文字解說生硬呆板。

材料受到外力的形變過程不僅與材料和外力的大小有關(guān)，還和溫度、外力作用時間有關(guān)。SAN樹脂在常溫下是無定形的玻璃態(tài)聚合物，而聚丁二烯在常溫下是橡膠處于高彈態(tài)。

三、電視新聞文字稿的寫作

電視新聞文字稿本身就是一條基本獨立的新聞。其形式結(jié)構(gòu)，大致也分為標題、導語、主體、背景和結(jié)尾五個部分，有些短新聞則是主體導語合一，沒有明顯的結(jié)尾段落。

1.標題的制作

電視新聞的標題是單一結(jié)構(gòu)體，要簡潔明了，鮮明生動，目的是使觀眾一目了然。因為電視新聞的標題是以字幕的形式出現(xiàn)在屏幕上的，且一一般只停留幾秒鐘。

例如，《葛洲壩安然無恙》與《葛洲壩水利樞紐工程經(jīng)受了嚴峻考驗》，是報道長江洪峰順利通過葛洲壩的一條新聞的兩個不同標題，前者形象生動，效果比后者更佳，而且還比后者少了9個字?！睹绹糊埦盹L》、《約旦：汽車賽》類的標題，雖然用冒號代替了謂語動詞，但更簡短更直觀，在現(xiàn)代電視新聞中應用得比較普遍。象《五保老人游西湖》、《檢查團來了！走了！》、《肖老漢不上訪了》、《引灤入津工地上的一對好夫妻》等標題，就如街坊鄰居在談話一般，沒有一點驕揉造作，樸實無華，讓人感到十分親切。

2.導語的寫作

電視新聞導語的作用主要有三：其一，引起注意。由于電視收看家庭化所形成的隨意性，觀眾收看電視心里一般處于渙散狀態(tài)。所以，一條電視新聞能否引起觀眾的興趣，以鮮明、強烈、集中的內(nèi)涵刺激觀眾的心態(tài)，抓住觀眾的注意力，導語起著決定性的作用。其二，揭示主題。電視新聞導語要在突出新鮮、有意義的事實的同時，用簡煉的語言渲染一下氣氛，揭示出主題。其三，確立基調(diào)。電視新聞導語可以有幾十種不同的寫法，但無論如何，都要抓住整個新聞的核心，要能吸引觀眾看下去。只有這樣，才能為主體的寫作確立基調(diào)。

因此，電視新聞導語寫作要開門見山，直奔新聞主體的內(nèi)容，顯示出可看的價值。既要帶新聞事實本身，也要發(fā)掘新聞事實的內(nèi)涵，從背景、由頭、主題上下功夫。要突出一兩個或兩三個至關(guān)重要的要素（如何入何事、何地等），做到簡明扼要，主題突出。

3.主體的寫作

一條電視新聞一般只有一分鐘左右的時間，文字稿只能容納270個字左右。雖然新聞主體是對導語的詮釋和補充，但也不可拖沓啰嗦。要緊扣主題精心選擇事實，講究結(jié)構(gòu)嚴謹，恰到好處地進行敘述與議論。

如榮獲“中國新聞獎”的電視新聞《南浦大橋成為上海人民的心中豐碑》，其主體部分運用了三個典型人物的事例，就完美地表達了這條新聞的思想深度和感染力度。這三個事例是：一位盲人在親人攙扶下步量大橋的寬度，手摸橋索的直徑；一位在大橋邊住了幾十年的老太太興奮地說：“原來是小舢板、小輪渡，現(xiàn)在啊，大橋，這大橋??！我像站在云里，……我高興啊，拍了五張照片。中國人民有志氣……”；為造橋勞累而病逝的主橋設(shè)計師張介望的愛人徐如華說：“張介望過早地去世了，沒有看到他日夜盼望的大橋通車。他如果知道我能參加大橋通車儀式，那他在九泉之下也會含笑的?！?/p>

4.背景的寫作

胡喬木同志說：“你得在你的新聞里，每一次供給詳細的注釋，縱斷面和橫斷面的背景，色、香、聲、味呼之欲出，人證物證一應俱全。這樣，你的新聞就叫做主體化了，就叫做簡單明了了?！北尘安牧显谛侣勚械淖饔每梢娨话?。電視新聞的背景，如有錄像資料，可用圖像來表述，字幕上打出“資料”二字即可，插入電視新聞主體之中，同樣起說明、注釋、烘托、鋪墊和深化主題的作用。如果沒有電視錄像資料，就只能依靠文字稿中的有關(guān)敘述作為背景資料。例如，中央電視臺新聞《我國實用通信廣播衛(wèi)星定點成功》中，有一段這樣的背景材料：

衛(wèi)星定點就是將衛(wèi)星送入赤道上空35786公里的預定位置上，并使衛(wèi)星的運轉(zhuǎn)方向和速度與地球自轉(zhuǎn)的方向和速度一致起來，使它成為靜止衛(wèi)星。不過，這在火箭技術(shù)和測控技術(shù)上是相當困難的。衛(wèi)星必須進入赤道上空35786公里的定點位置。若低于這個高度，衛(wèi)星就比地球自轉(zhuǎn)速度跑得快，若高了就跑得慢一些。

“衛(wèi)星定點”大多數(shù)觀眾都不熟悉，但這段背景材料的運用，就很好地解釋了這一技術(shù)名詞的含義，解答了觀眾的疑難。

5.結(jié)尾的寫作

一條電視新聞有了好的導語和主體，還得有個好的結(jié)尾來呼應導語，照應全篇，以給觀眾留下思考的余地。

例如，榮獲“中國新聞獎”的安徽電視臺新聞《莊稼醫(yī)生劉本寬》，報道了在農(nóng)業(yè)植保戰(zhàn)線上奮斗了28年的女大學生劉本寬的先進事跡。其導語是：……28個寒來暑往，那剛出校門時的滿頭秀發(fā)已被無數(shù)次凄風冷雨染成縷縷銀絲，朝氣蓬勃的臉上憑添了幾多歲月的滄桑。

結(jié)尾語是：近年來，一些移居香港、美國等地的同窗好友和親戚紛紛來信，勸她趁腿腳靈便到國外觀光旅游。劉本寬一一謝絕了。綠油油的稻田，金黃黃的麥浪，28年植保生活，維系著她的不正是這綠色的希望和金黃的收獲嗎？

其結(jié)尾既與導語相呼應，又點出了主人公高尚的思想境界，從而更加突出和深化了宣傳主題。

［1］趙淑萍.廣播電視新聞采訪與寫作［M］.北京：北京師范大學出版社，2006.

［2］艾豐.新聞寫作方法論［M］.北京：人民日報出版社，2010.

［3］鄭敬疇.實用新聞寫作教程［M］.北京：地震出版社，1999.

［4］巨浪.電視（新聞）采訪與寫作［M］.杭州：浙江大學出版社，2009.

［5］［美］肯·梅茨.怎樣寫新聞——從導語到結(jié)尾［M］.北京：新華出版社，1984.

［6］商業(yè)南，周偉紅.廣播電視新聞寫作的語旨意識［J］.現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學學報）2011（6）.

［7］熊高.電視新聞寫作規(guī)律初探——視覺傳播下的新聞寫作思考之一［J］.河池學院學報2009（1）.