從古文文體分析角度看其英譯策略

鄭超凡

（莆田學(xué)院外語(yǔ)系，福建莆田，351100）

從古文文體分析角度看其英譯策略

鄭超凡

（莆田學(xué)院外語(yǔ)系，福建莆田，351100）

中國(guó)古代散文蘊(yùn)藏著豐富的文化內(nèi)涵。因此，古文英譯一直以來(lái)受到國(guó)內(nèi)翻譯家的高度重視。在此從詞匯、句法以及修辭格三個(gè)層面，對(duì)古文的文體進(jìn)行細(xì)致分析，在充分分析的基礎(chǔ)上提出措詞、省譯、增譯、意譯等翻譯策略。

古代散文；文體特點(diǎn)；翻譯策略

中國(guó)文化典籍如同一個(gè)巨大的文化寶庫(kù)為全世界的讀者傳遞著中國(guó)五千載的燦爛文化。這些典籍作品中有小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文等，其中古代散文不僅言簡(jiǎn)意賅，而且還蘊(yùn)藏著極其深刻的哲理，同時(shí)也閃耀著中國(guó)古典文化的精華。中外翻譯家對(duì)這些作品的翻譯傾注了巨大的心血，包括著名漢學(xué)家理雅各（James Legge），中國(guó)的許淵沖、林語(yǔ)堂、辜鴻銘等等。但盡管如此，相比于浩如煙海的中國(guó)典籍寶庫(kù)來(lái)說(shuō)，卻仍是滄海一粟。

本文從古文文體角度來(lái)探討其英譯技巧。文中列出了中國(guó)古代散文的主要在詞匯、句子、修辭等層面的特點(diǎn)，根據(jù)這些特點(diǎn)提出相應(yīng)的英譯策略。

一、文體分析

在翻譯過(guò)程中，文體分析有助于譯者們更準(zhǔn)確地掌握原文的結(jié)構(gòu)與含義，通過(guò)分析理解，在譯文中將原文的結(jié)構(gòu)與含義清楚地傳遞給讀者，這是譯者必須具備的一項(xiàng)重要的能力。正如劉宓慶先生在他的《文體與翻譯》一書(shū)中談到的：“作為翻譯，我們的任務(wù)不僅限于傳達(dá)原意，而且應(yīng)在拿到原文以后通過(guò)反復(fù)閱讀、鉆研，掌握原文的總體風(fēng)貌，即用詞傾向（專(zhuān)業(yè)詞、深難詞、淺易詞；俚俗詞等等）；句式特點(diǎn)（簡(jiǎn)單句、復(fù)雜句、省略句、祈使句、疑問(wèn)句、句式變化等等）；修飾手段（比喻、對(duì)仗、夸張等等）；表意方式（否定句、反問(wèn)式、間接式、直接式等等）詞語(yǔ)情態(tài)以及句段安排等等方面的問(wèn)題，并運(yùn)用自己學(xué)到的翻譯技能處理原文，使自己的譯文盡可能適應(yīng)原文的總體風(fēng)貌?！保?］為了將古代散文更準(zhǔn)確地譯成地道的英語(yǔ)，進(jìn)行文體分析是十分必要的。

二、古文的文體特點(diǎn)

（一）詞匯

1.通假字

通假字的使用是古漢語(yǔ)的一個(gè)非常重要的特色?！巴佟本褪恰巴ㄓ?、借代”，就是指用讀音相同或者相近的字代替本字。

置于市，賈十倍，人爭(zhēng)鬻之。（劉基《賣(mài)柑者言》）

此句中的“賈”的意思是“價(jià)格”，同“價(jià)”。

2.一字多義

一字多義是指一個(gè)字含有兩個(gè)或兩個(gè)以上的意義。在古文中，一字多義的例子比比皆是。

今以鐘磬置水中，雖大風(fēng)浪不能鳴也，而況石乎。（蘇軾《石鐘山記》）

此子機(jī)變，可使以其技鳴。（黃宗羲《柳敬亭傳》）

上述兩句話中的“鳴”的意義并不相同。第一個(gè)“鳴”指的是“發(fā)出聲響”，而第二句中的“鳴”則指的是“聞名、著名”。

3.詞類(lèi)活用

詞類(lèi)活用是指一個(gè)詞在特定的語(yǔ)言環(huán)境中臨時(shí)改變?cè)~性而作另一類(lèi)詞使用。詞類(lèi)活用是古漢語(yǔ)中重要的特殊現(xiàn)象。古代漢語(yǔ)中的詞類(lèi)活用現(xiàn)象主要有：動(dòng)詞、形容詞、名詞的使動(dòng)用法；形容詞、名詞的意動(dòng)用法，名詞活用為動(dòng)詞，名詞活用為狀語(yǔ)，數(shù)詞活用為動(dòng)詞，數(shù)詞的使動(dòng)用法，等等。

范增數(shù)目項(xiàng)王。（司馬遷《史記·項(xiàng)羽本記》）

這里“目”活用作動(dòng)詞，意為“使眼色”、“用眼色示意”。

4.虛詞

“虛詞是指不能單獨(dú)成句，而具有一定語(yǔ)法意義的詞，如介詞、連詞、助詞”。［2］虛詞在古漢語(yǔ)中的地位是不可替代的。“之乎者也”已經(jīng)成為了古漢語(yǔ)的代名詞。而虛詞的使用也讓中國(guó)古文有了自己獨(dú)特的魅力。

子曰：“道之不行也，我知之矣：知者過(guò)之，愚者不及也。”（《中庸》）

上句中包含了三個(gè)“之”，這三個(gè)“之”用法與意義則各不相同。第一個(gè)“之”是結(jié)構(gòu)助詞；第二個(gè)“之”是代詞，指代前文中的“道之不行也”；而第三個(gè)“之”雖也是代詞，但是是用來(lái)指代一個(gè)名詞。

（二）句法

1.被動(dòng)句

被動(dòng)是指主句與謂語(yǔ)之間的關(guān)系。被動(dòng)句是體現(xiàn)這一關(guān)系的句子結(jié)構(gòu)。被動(dòng)句中，主語(yǔ)是動(dòng)作的承受者。古文中的被動(dòng)句都是有一定規(guī)律的。

勞心者治人，勞力者治于人；治于人者食人，治人者食于人，天下之通義也。（《孟子·滕文公上》）

上句中，“謂語(yǔ)動(dòng)詞+于”這個(gè)結(jié)構(gòu)是一個(gè)典型的被動(dòng)句的結(jié)構(gòu)。因此，“勞力者治于人”指的是“用勞力的人被別人治”。

2.無(wú)主句

無(wú)主句就是指句子中沒(méi)有主語(yǔ)卻有謂語(yǔ)的現(xiàn)象，但無(wú)主句并非是單純的省略主語(yǔ)，而是約定俗成在句子中不出現(xiàn)主語(yǔ)。

李氏子蟠，年十七，好古文，六世經(jīng)傳皆通習(xí)之。不拘于時(shí)，學(xué)于余。（韓愈《師說(shuō)》）

上面第二句“不拘于時(shí)，學(xué)于余”是沒(méi)有主語(yǔ)的句子，也就是無(wú)主句。因?yàn)樵谇耙痪湟烟岬健袄钍献芋础?，所以后面那句的主句就自然而然地省略了?/p>

（三）修辭格

“辭格，又稱(chēng)修辭格，它是用以表述一定的思想內(nèi)容、具有特殊的修辭效果和某種語(yǔ)言形式的修辭方法”。［3］中國(guó)古文的一個(gè)非常重要的特色注重修辭格的運(yùn)用。中國(guó)古代文人在修辭的運(yùn)用上的造詣可謂是難逢敵手。修辭的種類(lèi)繁多，例如借代、對(duì)偶、夸張、比喻等等。辭格是一種特殊的語(yǔ)言現(xiàn)象，是人類(lèi)積極思維的輝煌成果之一。

而或長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光耀金，靜影沉璧。（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》）

上為《岳陽(yáng)樓記》中關(guān)于月亮在水中倒影的一段精彩的描寫(xiě)。這是兩個(gè)對(duì)偶句描寫(xiě)洞庭月夜美景的壯觀，用以襯托登岳陽(yáng)樓“心曠神怡”的心情。用“躍金”來(lái)比喻微風(fēng)拂過(guò)，月光在湖面浮動(dòng)的情景，而用“沉壁”來(lái)描繪無(wú)風(fēng)時(shí)靜靜地倒映在湖中的月影。這句不僅詞藻華麗，比喻得當(dāng)，為讀者勾畫(huà)出一幅月光映水的美景。

三、古文的翻譯策略

本文已經(jīng)從詞匯、句法、修辭三個(gè)層面上分析了古文的文體特點(diǎn)。為了能譯出地道的英文，在進(jìn)行必要的文體分析時(shí)還應(yīng)注意相應(yīng)的翻譯策略。

（一）措詞

措詞是指翻譯時(shí)詞匯與短語(yǔ)的選擇，這是翻譯的最基本技巧。為了能最大程度地表達(dá)作品的原意，措詞是第一步。因此，譯者必須要對(duì)上下文語(yǔ)境、詞意準(zhǔn)確掌握。一字多義、通假字、詞類(lèi)活用及虛詞英譯時(shí)就要注意詞匯的選擇。

（1）募有能捕之者。當(dāng)其租入。（柳宗元《捕蛇者說(shuō)》）

Whoever does so is exempted from taxation.

（2）垣墻周庭，以當(dāng)南日。（歸有光《項(xiàng)脊軒志》）

...built a wall south of the courtyard to reflect the sunlight and brighten up the place.

（3）他日汝當(dāng)用之?。w有光《項(xiàng)脊軒志》）

Who knows but some day you may use it?

以上三個(gè)句子的“當(dāng)”意思各不相同，因此在翻譯過(guò)程中就要根據(jù)各種意思選用相應(yīng)的詞來(lái)進(jìn)行對(duì)譯。

（二）省譯

中國(guó)古漢語(yǔ)中存在許多虛詞來(lái)表示情態(tài)或結(jié)構(gòu)的情況，但是在英語(yǔ)中卻沒(méi)有。英語(yǔ)是通過(guò)句子結(jié)構(gòu)或者副詞來(lái)表現(xiàn)的。因此，翻譯此類(lèi)情況時(shí)就可以采用省譯。例如：

若夫霪雨霏霏，連月不開(kāi)，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空，日星隱曜，山丘潛形。（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》）

During a period of incessant rain，when a spell of bad weather continues for more than a month，when louring winds bellow angrily，tumultuous waves hurl themselves against the sky，sun and stars hide their light，hills and mountains disappear.

句子開(kāi)頭的“若”是一個(gè)虛詞，用來(lái)引出一個(gè)新話題。因此，翻譯時(shí)可以省略。

（三）增譯

增譯指的是在翻譯過(guò)程增加必要的詞或結(jié)構(gòu)來(lái)確保譯文的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的正確、句意清晰。例如，在翻譯古文無(wú)主句時(shí)，在譯中就要添加一個(gè)主語(yǔ)以確保語(yǔ)法正確。

今當(dāng)遠(yuǎn)離，臨表涕零，不知所云。（諸葛亮《前出師表》）

I will be journeying far，and my eyes are full of tears in writing this memorial upon my departure.I can hardly express what else I should say.

上句是個(gè)無(wú)主句，因此在進(jìn)行英譯時(shí)，要根據(jù)上下文的意思增加主語(yǔ)“I”。

（四）意譯

修辭常被用來(lái)表達(dá)情感，使之更形象化。那些修辭是作者們豐富想象力的體現(xiàn)。因此，要準(zhǔn)確譯出修辭格才能真正傳達(dá)出原文的精髓。因此，在辭格的英譯上最好采用意譯的方法，通過(guò)意譯才能使譯文達(dá)到“信、達(dá)、雅”的標(biāo)準(zhǔn)。

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃，沙鷗翔集，錦鱗游泳;岸芷汀蘭，郁郁青青。（范仲淹《岳陽(yáng)樓記》）

In springtime it is warm and the sun is bright.The lake is tranquil and it merges with the azure sky into a vast expanse of blue.The water-birds are playing，some fluttering in the sky，some gathering together on the sandbars.Fishes of varied hues are swimming merrily in the water.Thesweet-smellinggrassbythebanksandthe faintly scented orchids on the sandy beaches are lush and green.

上文中的“錦鱗”字面上的意思是“彩色的鱗”。如果直接直譯過(guò)來(lái)，語(yǔ)義不通。文中的“錦鱗”實(shí)際上是借代，是“魚(yú)”的美稱(chēng)，譯作“fishes of varied hues”。

在英譯古代散文的過(guò)程中，進(jìn)行文體特點(diǎn)分析是很必要的。這不僅僅有助于我們更好地了解原文的用詞特點(diǎn)，進(jìn)行更有針對(duì)性的詞匯選譯；其次，適當(dāng)?shù)木浞ǚ治鲆部梢允刮覀冊(cè)诜g時(shí)更好地將原文內(nèi)容在兩種語(yǔ)法體系中自如地轉(zhuǎn)換；再次，對(duì)修辭格的分析能讓我們?cè)谛蕾p古人奇特的想象力的同時(shí)，將其更加傳神地傳達(dá)給讀者。根據(jù)古文的文體特點(diǎn)，本文列出了相應(yīng)的翻譯策略，希望能對(duì)今后的古文英譯工作有所啟發(fā)，將中國(guó)五千年?duì)N爛文明的精華傳向世界。

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［1］劉宓慶.文體與翻譯［M］.北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1985：487.

［2］阮智富，郭忠新.現(xiàn)代漢語(yǔ)大詞典［M］.上海：漢語(yǔ)大詞典出版社，2000：2686.

［3］鄭頤壽，林承璋.新編修辭學(xué)［M］.廈門(mén)：鷺江出版社，1987：153.

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鄭超凡（1986-），女，碩士，助教，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。