歌劇《鄉(xiāng)村騎士》及其音樂特征分析

劉玉龍

(阜陽師范學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 阜陽 236041)

歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是意大利作曲家皮耶特羅·馬斯卡尼的經(jīng)典之作，是世界歌劇史上最富藝術(shù)魅力的代表作品之一，也是意大利真實主義歌劇誕生的標(biāo)志。故事發(fā)生在19世紀后期意大利西西里鄉(xiāng)村，青年士兵圖里杜退伍回家以后發(fā)現(xiàn)他的戀人羅拉嫁給了有錢的馬車夫阿爾菲奧。雖然圖里杜心里仍深愛著羅拉，無奈昔日戀人已為他人之婦，于是他把愛情轉(zhuǎn)移到青年女子桑圖扎身上，不久，水性揚花的羅拉又不斷勾引圖里杜，二人暗中重續(xù)舊情。一心愛著圖里杜的桑圖扎為他不僅獻出了少女的一切，而且還受到教會的懲罰不能再進教堂。羅拉則不管不顧，竟然當(dāng)著桑圖扎的面，拉著圖里杜走進教堂參加節(jié)日的祈禱。憤怒、絕望的桑圖扎百般無奈的向馬車夫阿爾菲奧揭發(fā)了羅拉對他的不忠，感到情感和自尊受到巨大傷害的阿爾菲奧惱羞成怒，于是提出與圖里杜決斗，最后圖里杜在決斗中喪生，當(dāng)桑圖扎得知這一噩耗后昏倒在地，歌劇在悲情的戲劇氛圍中結(jié)束。 整部歌劇取材精練，情節(jié)緊湊，男女主人公的悲慘愛情結(jié)局，不禁令人扼腕嘆息。

《鄉(xiāng)村騎士》這部歌劇不僅有著扣人心弦的故事情節(jié)，音樂的運用更是恰到貼切、極具特色。其音樂特征分析如下：

(一)詞曲運用

在《鄉(xiāng)村騎士》中，歌劇音樂與歌詞結(jié)合得十分協(xié)調(diào)，與劇情相互呼應(yīng)。該劇本直接來自維爾加的同名小說，情節(jié)生動、節(jié)奏緊湊、劇情感人，通過愛情、背叛、名譽、情殺等一系列主題的發(fā)展使得歌劇有了強烈的戲劇沖擊效果。語言極富意大利西西里地方方言特點，生動，鮮活，處處散發(fā)著鄉(xiāng)村泥土的芬芳，在特定的生活環(huán)境和語境中，完美表現(xiàn)了歌劇中人物的不同性格特征和變化多彩的心理活動。馬斯卡尼的歌劇音樂大量運用了意大利西西里民族民間音樂的素材，音樂語言簡短，富于寫實性，意大利西西里民歌的曲調(diào)，詠敘調(diào)的音樂風(fēng)格使得音樂旋律清新優(yōu)美更加貼近生活，音調(diào)富麗而略顯奢靡，旋律優(yōu)美而流暢，戲劇性的音樂效果，使幽靜與躁動、熾烈與抒情有著強烈的對比。同脈同源的音樂與歌詞使得整部歌劇音樂的戲劇性和戲劇的音樂性表現(xiàn)得極為突出。音樂中，三拍子為歌劇的基本節(jié)拍，同時運用了二拍子的節(jié)拍，三拍子與二拍子互相交替，增加了旋律節(jié)拍的變化。節(jié)奏上大量使用三連音，極短時值音符和附點音符的使用也是本劇音樂寫作的特點，歌劇音樂的旋律線條優(yōu)美，極富歌唱性，為了適應(yīng)劇情的變化發(fā)展，音樂中還大量使用了八度及八度以上的跳進，增加了歌劇的戲劇性和真實性。

(二)調(diào)式調(diào)性

該劇結(jié)合劇情和人物的需要，其調(diào)式調(diào)性的運用也是豐富多樣，極富特色，使音樂具有了多層次發(fā)展的立體感。下面以桑圖扎的詠嘆調(diào)《你知道嗎？好媽媽》為例：

曲子是e小調(diào)，2/4拍，典型的復(fù)三段體曲式：

第一段 第二段 第三段

———— ———— ————

1——44 45——62 63——78

e——#c—e—g E——e

第一段(1～44小節(jié))其中(1～10小節(jié))為引子，有激動和悲傷的動機構(gòu)成，也奠定了整首曲子的基本基調(diào)。4小節(jié)的前奏委婉傷感，真切的描寫出壓抑在桑圖扎內(nèi)心深處的痛苦，5～10小節(jié)旋律性較強，旋律的下行進行，反映出桑圖扎想要釋放內(nèi)心的痛苦，可是又孤單無助的狀態(tài)。(11～30小節(jié))旋律表現(xiàn)為長線條，共有九句歌詞，介紹了事情的來龍去脈，為敘述性的語言，速度適中，情感悲痛。旋律流動緊湊，三連音的進行感人而動情。演唱用弱的力度進行。(31～44小節(jié))是桑圖扎對事情的進一步描述，帶有明顯的宣敘性風(fēng)格，樂隊奏出歌唱的主旋律，伴奏由弱到強，最高音用上了“ff”和一個自由延長的記號上，主人公的情緒隨之高漲,在e小調(diào)中，用三次基本相同，但一次比一次擴展的動機呼喚“我愛他！”歌聲里達到了全曲的第一次高潮。

第二段(45～62小節(jié))由升c小調(diào)開始，之后分別離調(diào)，在e小調(diào)和g小調(diào)進行了兩次向上三度模進，音樂以宣敘性的風(fēng)格,由先緩慢而后進入帶有純樸般的、較慢的快板形式中去。用音樂的對比表現(xiàn)了桑圖扎憤怒的心情、被拋棄的痛苦和愛人被奪走的憤恨。

第三段(63～78小節(jié))63小節(jié)的旋律再次變化出現(xiàn)在了E大調(diào)，詠嘆調(diào)最后依舊結(jié)束在充滿悲劇色彩的e小調(diào)。本段為桑圖扎對自己悲慘命運及痛苦心情的哀嘆。突然的轉(zhuǎn)折使調(diào)性和旋律音調(diào)都變得極為柔和, 突出了主人公桑圖扎最真實的情感——她仍愛著圖里杜。

(三)演唱形式

歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的演唱形式豐富多樣，有獨唱、重唱、合唱，獨唱有桑圖扎的詠嘆調(diào)《你知道嗎？好媽媽》(Voi Lo Sapete, O Mamma)，圖里杜的詠嘆調(diào)《媽媽,這酒好烈》(Mamma, Quel Vino E Generoso)等,尤為值得一提的是馬斯卡尼歌劇中重唱合唱的運用獨具匠心，重唱使歌劇中的人物在一個唱段中表達出不同的情感和觀點，使得戲劇矛盾沖突加強，使得本劇的音樂戲劇性特征凸顯?！多l(xiāng)村騎士》中重唱多屬戲劇性重唱，如圖里杜與桑圖扎的二重唱《你在這里，桑圖扎》(Tu Qui, Santuzza )，重唱中羅拉上場并下場。她的出場使得圖里杜與桑圖扎的爭吵急劇升級，劇情得到的發(fā)展，歌劇的戲劇性增強；桑圖扎與阿爾非奧的二重唱《啊，你看，你說了什么？》(Ah! Lo Vedi, Che Hai Tu Detto?)劇情在阿爾非奧“我已經(jīng)沒有了愛，有的只有無盡的仇恨?！钡呐鹬斜煌七M到高潮，一場悲劇即將開始。全劇主要合唱有三首，均為混聲四部合唱，開場合唱《桔子花兒香，云雀在歌唱》(Preludio - Gli Aranci Olezzano )人們在贊美春天，女聲先進入，男聲后加入?！陡桧灠?，主沒有死去》(Inneggiamo, Il Signor Non E Mo )從教堂傳來贊美復(fù)活節(jié)的莊嚴合唱，拉丁語之后，站在教堂外的信眾一同加入?！?村民合唱》(A Casa, A Casa, Amici... Viva)在露契亞的小酒館，圖里杜羅拉和眾人一起，為愛情為幸福一飲而盡。三處合唱西西里地方色彩濃郁，渲染了氣氛，為歌劇營造了戲劇性背景。

(四)樂隊伴奏

伴奏方面管弦樂隊獨立與歌聲并列，使它不僅僅只是從屬的伴奏。特別是當(dāng)劇情發(fā)展到關(guān)鍵時刻或高潮時，總會出現(xiàn)扣人心弦的音樂予以配合，使歌劇的發(fā)展得以升華。下面以前奏曲與西西里舞曲《哦，羅拉，你像鮮花一樣美麗》為例：

先由小提琴奏出富有宗教色彩的優(yōu)美旋律。

速度減慢后，長笛和圓號在豎琴的伴奏下奏出更為柔和、憂郁的旋律。弦樂組重復(fù)演奏這段音樂，當(dāng)力度到ff時，管弦樂突然中斷，只用豎琴演奏和弦。

在序曲的中間部分，圖里杜在幕后唱起西西里舞曲《哦，羅拉，你像鮮花一樣美麗》表現(xiàn)的正是圖里杜重新獲得羅拉時的喜悅心情。圖里杜在幕后唱道：“啊，羅拉，把你比作鮮花，你比鮮花更美麗，你的臉就像初升的太陽把我的窗臺照亮。能親親你那豐滿紅潤的小嘴，這是上帝無比的恩賜啊，我不惜把鮮血拋灑”。在樂隊輕輕的音樂波動下，豎琴模仿吉它奏出的一連串轉(zhuǎn)位和弦的固定音型，使整個唱段聽來如同是一首愛情的小夜曲。樂隊呼應(yīng)歌聲，將力度和速度增強，單簧管與大管奏出之后是即將出現(xiàn)的桑圖扎與圖里杜二重唱的旋律，在序曲的第三部分，管弦樂隊以頻繁的力度變化奏出的桑圖扎主題，時而像痛苦的嘆息、溫柔的訴說；時而又像憤怒的警告、絕望的哭叫。深刻的心理描寫和真切的感情抒發(fā)，使音樂產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)魅力。當(dāng)長笛在大管和弦樂的烘托下，最后一次奏出桑圖扎的主題時，人們已被劇中人物的命運所深深吸引，并以濃厚的興趣關(guān)注著劇情的發(fā)展。

參考文獻

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