論小號(hào)的演奏風(fēng)格

在日常的演奏中，我們除了用降B調(diào)小號(hào)外，也常用c調(diào)和B調(diào)的短號(hào)，這兩種短號(hào)在管弦樂中經(jīng)常使用，特別是吹奏小號(hào)的獨(dú)立聲部。

C調(diào)短號(hào)是一種明朗的獨(dú)奏樂器、它的音色比降B調(diào)短號(hào)更為優(yōu)美。即使最高的音程，它也能準(zhǔn)確的吹奏出來，而且移調(diào)也比降B調(diào)短號(hào)方便的多。如果一首樂曲是B調(diào)或E調(diào)的，最好用B調(diào)短號(hào)：如果是C調(diào)或F調(diào)的，則應(yīng)當(dāng)用C調(diào)短號(hào)；至于A調(diào)短號(hào)吹起上述各調(diào)來，都不大適合，如果使用會(huì)增加不必要的困難。

在吹奏高調(diào)音的時(shí)候，左手拇指應(yīng)當(dāng)在適當(dāng)?shù)牡胤剑怪迦胝{(diào)音管的指圈，不靠右手的幫助使降調(diào)音管隨意伸縮，這樣便可以在演奏的過程里隨時(shí)調(diào)整音高了。剛開始吹奏時(shí)管壁較冷，所發(fā)出的聲音也就較低，等到吹奏了幾小節(jié)以后，管壁溫暖起來，聲音便很快的變高，這時(shí)要用調(diào)音管使它回復(fù)到原來的高度了。

調(diào)音管也用來校準(zhǔn)吹奏起來音調(diào)太高的音，每個(gè)活塞單獨(dú)使用時(shí)，活塞會(huì)因?yàn)檫^短而影響音準(zhǔn)，舉個(gè)實(shí)例來說明，假定在將B調(diào)短號(hào)的號(hào)嘴上裝了一根G調(diào)加管，全部的音會(huì)移動(dòng)一個(gè)半全音，那么由于整個(gè)管子的增長各個(gè)活塞管便相對地嫌短了，因此，我們不得不將他們拉出一些來保持音調(diào)的準(zhǔn)確。因此，為了保持音色的明朗性，奏樂曲時(shí)最好還是用調(diào)音樂管來調(diào)整音的高低。

以美國為代表的爵士小號(hào)演奏風(fēng)格給人感覺演奏員可以隨心所欲、不拘泥形式、不拘泥演奏姿勢，不斷和伴奏人員作感情交流，高低音跨度特別大，經(jīng)常有i以上高音出現(xiàn)，粗堆粗放，同一首曲目，演奏時(shí)一次和一次則不盡相同，好像是即興演奏。

小號(hào)演奏的流行派，卻是以演奏情調(diào)音樂為主，多以港臺(tái)音樂及中國的民歌作為基調(diào)，在舞臺(tái)、舞廳、多功能廳進(jìn)行演奏。它的演奏特點(diǎn)是輕、柔、美、多抒情，沒有太高的音或者太低的音，一般在一個(gè)半八度內(nèi)，需要流暢自如，像高山流水一般，有一架鋼琴或一個(gè)小電聲樂隊(duì)伴奏即可，此類演奏能夠給人營造一個(gè)柔和、溫馨的環(huán)境。

傳統(tǒng)派小號(hào)演奏更加寬泛，用它演奏中外名曲，獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏，能塑造出更多的音樂形象，通過節(jié)奏及音色變化，使人們聯(lián)想而感知到某種事物和情景。例如演奏《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的旋律會(huì)使人聯(lián)想到解放軍的形象，整齊的隊(duì)伍，解放軍戰(zhàn)士一個(gè)個(gè)雄赳赳、氣昂昂、攻無不克、戰(zhàn)無不勝。小號(hào)獨(dú)奏《帕米爾的春天》使人聯(lián)想到海闊天空，藍(lán)天白云下，極目遠(yuǎn)眺，帕米爾高原上的座座雪山，一片片望不到邊的大草原，一群群牛羊，哈沙克牧民放聲歌唱，驅(qū)趕著羊群的場景。

在搖滾樂演奏時(shí)，應(yīng)特別注重節(jié)奏感覺，突出對每件樂器，包括小號(hào)演奏的個(gè)性張揚(yáng)，對演奏員要求更高，每個(gè)人必需獨(dú)當(dāng)一面。小號(hào)演奏的每一個(gè)音符都要求清脆、嘹亮、流暢、樂句跌巖起伏，氣勢如排山倒海，更具震撼力。

以上幾種小號(hào)的演奏風(fēng)格，基本涵蓋了小號(hào)演奏的所有技巧，角色。作為一位普通的小號(hào)演奏員，要掌握如此之多的演奏技巧，而且要變化多種音色，是非常不容易的，要面對包括口型變化，氣息運(yùn)用多種難題。但這并不妨礙我們?nèi)W(xué)習(xí)、去模仿、去超越。

傳統(tǒng)的演奏方法，也就是采用法國阿爾班《小號(hào)及短號(hào)教程》教材。筆者認(rèn)為傳統(tǒng)的演奏方法是一個(gè)非常優(yōu)秀、非?？茖W(xué)的演奏方法，就是這種演奏方法在全國乃至全世界造就了一大批優(yōu)秀的小號(hào)演奏家。但隨著社會(huì)的發(fā)展，文化市場的不斷開放，加之文化交流與國際接軌，各種演奏流派逐漸通過CD、VCD以及其他媒體進(jìn)入中國，呈現(xiàn)在人們面前的是萬紫千紅百花齊放的音樂場景。人們對音樂的欣賞更加寬范，口味也多種多樣。能否吸收這些新鮮的演奏方法，也就是看能否適應(yīng)市場的需要，如果不能適應(yīng)市場，那么將會(huì)被市場所淘汰。

過去，薩克斯、電吉他、電貝司、架子鼓等專業(yè)，不可能在正規(guī)的學(xué)院設(shè)立，因?yàn)樗鼈兯觳桓艺f是異類，但起碼是不能像交響樂、合奏、重奏那樣登上大雅之堂，音樂院校在校學(xué)生偷看學(xué)習(xí)這樣的東西，那將被視為違紀(jì)?，F(xiàn)在，國家、地方音樂藝術(shù)院校紛紛設(shè)立這些傳統(tǒng)以外的專業(yè)，為什么?因?yàn)槭袌鲂枰藗兊奈幕肺缎枰?。目前全國上下薩克斯愛好者遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他傳統(tǒng)的銅、木管樂器的愛好者，而小號(hào)演奏的流行的音樂、搖滾樂、爵士樂音樂愛好者也不低于傳統(tǒng)音樂的愛好者，這不能不說是文化事業(yè)發(fā)展的一種進(jìn)步。

改革開放以來，電腦電視的普及，使人們更多的了解了外面的世界，了解了外面的音樂天地，靠擴(kuò)了視野，不出門就能欣賞各種交響樂、爵士樂、流行樂、搖滾樂等，不出門就能看到或聽到一個(gè)多姿多彩的音樂世界。作為一個(gè)以小號(hào)演奏為職業(yè)的文藝工作者，應(yīng)為人民演奏更多、更美妙的音樂，順應(yīng)潮流，走在音樂改革的前列，打破門戶界限，吸收各家之長，盡自己所能掌握的多種演奏技巧，讓手中的小號(hào)能演奏出更加輝煌的樂章。