談合成器在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用

戲曲的音樂(lè)伴奏在戲曲表演中是必不可少的，好的音樂(lè)伴奏能夠使戲曲表演錦上添花。目前戲曲音樂(lè)伴奏主要有三種類型：一是以民族樂(lè)器為主的小樂(lè)隊(duì)，二是近50人的交響樂(lè)團(tuán)，三是做成伴奏帶。這三種形式都各有缺陷，小樂(lè)隊(duì)難以形成聲勢(shì)，大樂(lè)隊(duì)的演出成本過(guò)高，而伴奏帶則很難根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的表演節(jié)奏做細(xì)微調(diào)整。針對(duì)這一情況，我們不妨學(xué)習(xí)音樂(lè)劇的伴奏模式，“國(guó)外像《貓》《巴黎圣母院》《劇院魅影》這樣的音樂(lè)劇的樂(lè)隊(duì)，沒(méi)有一個(gè)超過(guò)20人的，但卻都?xì)鈩?shì)不凡，主要就是因?yàn)椴扇×诵碌囊魳?lè)技術(shù)配置，其中合成器起到了重要的作用。

一、合成器在樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要作用

從傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中以三大件為主的伴奏樂(lè)器來(lái)講，它雖然是戲曲樂(lè)隊(duì)的絕對(duì)主體，但是它所承擔(dān)的伴奏功能和表現(xiàn)力其實(shí)已經(jīng)超負(fù)荷。很多大規(guī)模劇目，明顯顯得頭輕腳重，音樂(lè)單薄，節(jié)奏、音型單一。所以戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏需要多樣化與深入化甚至技巧化，才符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。如70年代在“樣板戲”時(shí)代，產(chǎn)生了不少戲曲的交響樂(lè)范本，如今在電子音樂(lè)年代里，由于戲曲樂(lè)隊(duì)加上合成器、MIDI，對(duì)戲曲音樂(lè)進(jìn)行了改革創(chuàng)新。

合成器音域較寬，音色豐富，有著各種電子合成音色、管弦樂(lè)音色、民樂(lè)音色、音效等。在這些音色中，有些個(gè)性較強(qiáng)，具有一定的穿透力，有些柔和、朦朧，有著夢(mèng)幻的意境，有些還能奏出大自然的效果。總之音色變化無(wú)窮。在戲曲樂(lè)隊(duì)里合成器既能擔(dān)任獨(dú)奏、領(lǐng)奏，又能合奏，合理運(yùn)用使它能夠成為很好的伴奏樂(lè)器，在戲曲樂(lè)隊(duì)中起很大的作用。

1、合成器的運(yùn)用增強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)音色的可變性

在戲曲樂(lè)隊(duì)改革中，曾進(jìn)行過(guò)不少有益的嘗試，如加進(jìn)一些西洋樂(lè)器：提琴類、木管類及銅管類。這些樂(lè)器的加入，在一定程度上豐富了樂(lè)隊(duì)的色彩，增加了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。但畢竟每種樂(lè)器的音色都是單一的，事實(shí)上，結(jié)構(gòu)和編制均為小型的戲曲樂(lè)隊(duì)不能因豐富音色而接納進(jìn)大型的管弦樂(lè)隊(duì)。由于合成器音色豐富，它幾乎可以表現(xiàn)除民族樂(lè)器外的所有樂(lè)器；同時(shí)，它的音域?qū)拸V，在不同音區(qū)可以運(yùn)用不同的音色演奏，具有一器多能，兼?zhèn)涠嗥鞯奶卣鳎匀痪统蔀閼蚯鷺?lè)隊(duì)為豐富音色的首選。

2、合成器的運(yùn)用擴(kuò)大了樂(lè)隊(duì)和聲的包容性

在過(guò)去的樂(lè)隊(duì)中，除彈撥樂(lè)器能演奏出大、小三和弦以及七和弦以外，其它樂(lè)器只能奏出單一的樂(lè)音，樂(lè)隊(duì)和聲的處理只能靠合奏解決。同時(shí)，由于民族樂(lè)器特別是戲曲樂(lè)隊(duì)中的大筒、嗩吶等個(gè)性突出，其它樂(lè)器的演奏很難與其融合和統(tǒng)一。當(dāng)合成器加入樂(lè)隊(duì)后，就能靈活地運(yùn)用多種和弦，不但能作和聲鋪墊，描繪和聲背景，同時(shí)也在民族吹管、拉弦、彈撥樂(lè)器間起到中和作用，從而大大增加樂(lè)隊(duì)的厚度與力度。倘若在合成器的演奏中經(jīng)常運(yùn)用一些和弦的轉(zhuǎn)換，則能更加豐富樂(lè)隊(duì)的和聲效果。

3、合成器的運(yùn)用增加了樂(lè)隊(duì)旋律的多樣性

傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)中為數(shù)不多的民族樂(lè)器表現(xiàn)較單一，個(gè)性突出而音色變化不多。合成器的音色豐富，音質(zhì)優(yōu)美，表現(xiàn)力強(qiáng)，這就很大程度地增加了戲曲樂(lè)隊(duì)因需表現(xiàn)各種情緒、各種環(huán)境而對(duì)演奏旋律樂(lè)器的選擇性。

二、合成器在戲曲樂(lè)隊(duì)中的特殊作用

合成器在京劇音樂(lè)、唱腔中的使用，應(yīng)該說(shuō)不是什么新鮮事物，過(guò)去在很多京劇現(xiàn)代戲中都已經(jīng)被廣泛的使用。但由于京劇劇目不同風(fēng)格所限，截止到目前合成器也僅局限在新創(chuàng)作的劇目中得以充分的使用。但是，在京劇傳統(tǒng)劇目的演出中還沒(méi)有發(fā)揮它的作用，這其中的主要原因是根據(jù)劇種音樂(lè)和唱腔的風(fēng)格所決定的。

根據(jù)近年來(lái)新創(chuàng)作劇目的演出實(shí)踐，在樂(lè)隊(duì)的配置上強(qiáng)化了它的演奏力量，尤其是合成器的加入和使用，充分的顯示出它音域的完整性。合成器在新創(chuàng)作的劇目中，之所以得到廣泛的運(yùn)用和重視，乃是來(lái)自于樂(lè)器本身有著非常豐富的音源和多彩的音樂(lè)節(jié)奏，這也是合成器最大的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，它可以惟妙惟肖地模擬中西各種樂(lè)器的演奏，如：小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、小提琴、單簧管、雙簧管。同時(shí)還可模仿其他樂(lè)器所無(wú)法發(fā)出的聲音，如流水、烏鳴、雷電、雨聲等自然界的各種聲音。同時(shí)還有打擊樂(lè)、混響、延長(zhǎng)顫音和強(qiáng)大的編輯功能等。

由此可見(jiàn)合成器強(qiáng)大的音源優(yōu)勢(shì)和功能，是一般樂(lè)器所無(wú)法比擬的，更是無(wú)法替代的。一臺(tái)合成器可以替代一個(gè)小型的樂(lè)隊(duì)，它所演奏出來(lái)的美妙而悅耳動(dòng)聽(tīng)的旋律和極為豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，會(huì)讓人頓覺(jué)耳目一新，心靈受到震撼，其音樂(lè)沖擊波所發(fā)出來(lái)的音效能夠超越時(shí)空的輝煌，令人銷魂，令人產(chǎn)生舒心而愉悅的視聽(tīng)效果。

以上所談到的合成器，雖然是一種獨(dú)立性很強(qiáng)的樂(lè)器，但是它一旦被綜合到京劇音樂(lè)中來(lái)，也就自然地失去了它的獨(dú)立性和它獨(dú)立演奏的功能，它必須和其他的樂(lè)器一樣，無(wú)條件的服從于整體綜合藝術(shù)的范疇之中。它的藝術(shù)創(chuàng)作和演奏任務(wù)，必須是以劇本所規(guī)定的內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)，以塑造人物為宗旨，以嫻熟的演奏技法為手段，以演出劇目的完整呈現(xiàn)為最終目的。在這個(gè)問(wèn)題上，其他的藝術(shù)門類也同樣如此，因?yàn)榫﹦∈且婚T綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)品種，它和純音樂(lè)演奏方式的區(qū)別也在于此。

三、合成器在京劇《風(fēng)雨老腔》音樂(lè)中的運(yùn)用

老腔是陜西獨(dú)有的地方民間藝術(shù)形式，粗狂豪放。京劇是我國(guó)最有影響力的劇種，二者的巧妙結(jié)合便產(chǎn)生了現(xiàn)代京劇《風(fēng)雨老腔》。陜西省演藝集團(tuán)精心打造的京劇《風(fēng)雨老腔》是以老腔兩個(gè)班社之間的恩怨情仇為故事內(nèi)容展開(kāi)的，以他們?cè)诒Ｗo(hù)老腔皮影藝術(shù)中化干戈為玉帛，反映老腔藝人的耿直性格和老腔藝術(shù)的博大精深，映射了老腔藝術(shù)傳承的艱辛歷程。

《風(fēng)雨老腔》一劇在音樂(lè)、唱腔的伴奏過(guò)程中，嚴(yán)格遵循了這一藝術(shù)創(chuàng)作的原則和要求，使合成器在此劇的伴奏中發(fā)揮了極為重要的作用。也正是由于合成器的加盟，使音樂(lè)形象得到了極大的強(qiáng)化，為完成劇本所規(guī)定的任務(wù)，為塑造豐滿鮮活的人物形象，為完成劇本的主題盡到了所應(yīng)盡到的責(zé)任和義務(wù)。

通過(guò)《風(fēng)雨老腔》的排練演出，音樂(lè)唱腔的伴奏首先必須是從劇情和人物出發(fā)，要充分理解劇本所規(guī)定的情景，把人物不同的情感，經(jīng)過(guò)音樂(lè)和唱腔的伴奏準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，做到形象鮮明，聲情并茂。雖然唱腔、伴奏有主次之分，但優(yōu)美的唱腔離不開(kāi)精彩的伴奏，二者互相依存，相輔相成，只有這樣才能形成一個(gè)完美的整體，才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

比如在《風(fēng)雨老腔》的最后一幕，當(dāng)秀英為了救心愛(ài)的人——水龍，忍辱嫁給惡霸王飛虎，在與水龍生離死別的一幕，秀英和水龍肝腸寸斷，撕心裂肺，凄楚、悲傷、痛苦，在演員未出場(chǎng)就使觀眾從音樂(lè)的演奏中直接了解到人物的心情，而合成器在這場(chǎng)情節(jié)中與京劇三大件和弦樂(lè)及彈撥樂(lè)相互依托，用和弦的方法使得這一情節(jié)得到了強(qiáng)烈的渲染，由此極大地豐富了音樂(lè)的立體感和厚重感，更加強(qiáng)化人物的悲傷痛苦的心情。為人物的情緒發(fā)展起到了烘托的作用。

在比如《風(fēng)雨老腔》第一幕，當(dāng)出現(xiàn)黃河的場(chǎng)景時(shí)，合成器和弦樂(lè)的巧妙配合，演奏出黃河那磅礴的氣勢(shì)，澎湃的河流，奔騰的河水川流不息。栩栩如生，猶如千萬(wàn)條張牙舞爪的黃磷巨龍，一路挾雷裹電，咆哮而來(lái)。倏而，騰空而起；猛然，俯沖而下。以所向披靡之勢(shì)，前呼后擁地奔騰而來(lái)，聲音如雷貫耳……，使人猶如身臨其境，深深感受到黃河的宏偉氣勢(shì)。

總之，在《風(fēng)雨老腔》的全劇演出中，無(wú)論是音樂(lè)還是唱腔，合成器采用不同的演奏方式出色的完成了演奏任務(wù)，幾乎涵蓋了全劇的音樂(lè)和唱腔。

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的要求都在發(fā)生著巨大的變化，為適應(yīng)人們對(duì)藝術(shù)的欣賞和美好追求，京劇的表現(xiàn)形式，其中包括舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響、音樂(lè)唱腔等，也應(yīng)隨著時(shí)代的變化，有所提高和發(fā)展，尤其是樂(lè)隊(duì)的配置，要更加豐富和完善，把立體的、多層次的音樂(lè)呈現(xiàn)給觀眾，必須要有與劇目的風(fēng)格相適應(yīng)的樂(lè)隊(duì)配置。只有這樣才能保證音樂(lè)的完整性和音樂(lè)形象的豐滿。

綜上所述，合成器這一獨(dú)特的樂(lè)器，在今后的音樂(lè)創(chuàng)作中，必然會(huì)得到更加廣泛的運(yùn)用，其發(fā)展的空間應(yīng)該是非常廣闊的，它對(duì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)更是不可小視的。而今后的音樂(lè)道路上必然會(huì)發(fā)揮出更大的作用，為廣大觀眾提供更多更好的，優(yōu)秀的音樂(lè)作品。