談琵琶演奏中音質(zhì)與音色的變化與控制

樂器演奏，無論是弦樂或管樂，都非常講究音質(zhì)與音色的變化。他們都力圖做到音質(zhì)的渾圓，音色的堅柔，還要有所對比和變化等。在琵琶演奏中同樣要注意這個問題。如果不注意音質(zhì)，噪音很多，也沒有音色堅柔的對比和變化，就不可能達到完滿的演奏效果。嚴格地說，音質(zhì)、音色是演奏者所應(yīng)掌握的基本知識，也是在演奏樂曲時處處可以反映出來的普遍現(xiàn)象。如果我們在理論上不懂得它們，在演奏的實踐中則將無法反映出來，那么也就不可能達到完滿的演奏效果。

首先我們談?wù)勔糍|(zhì)。什么是音質(zhì)呢?通俗一點講就是指發(fā)音的質(zhì)量。所謂音質(zhì)，就是在演奏時盡量使發(fā)音圓潤、純凈，不伴有噪音或減少噪音。如果滲入了噪音，將使樂音的渾圓程度受到影響，演出效果也會大打折扣。噪音既然會影響樂曲的正常表現(xiàn)，也就成為演奏者必須引為重視的一個問題，那么影響音質(zhì)的主要原因是什么?主要有以下幾個方面：

第一，在客觀上是樂器構(gòu)造上不符合規(guī)格，或有脫膠現(xiàn)象而產(chǎn)生的噪音。如琵琶中某一音位(品位)與下一音位之間的高度不恰當，下一音位高度高于上音位，在彈上一音位時，就會發(fā)出一種噪音，為避免出現(xiàn)這種情況，就需要使兩個音位之間的高度一致，來避免噪音。另外，由于相、品、面板、音柱、縛弦等有脫膠現(xiàn)象，在彈弦后弦身振動中，脫膠部分就會產(chǎn)生相應(yīng)的振顫，而發(fā)出噪音。天氣潮濕或雨水侵蝕后，也容易產(chǎn)生噪音。第二，定弦過低而產(chǎn)生的噪音，因為不同粗細，不同原料的弦，都各有各自的緊張度。如果定弦合乎于此弦的緊張度，發(fā)音就比較圓潤。若超過這個適當?shù)木o張度，發(fā)音就尖銳而干澀，若低于這個適當?shù)木o張度，發(fā)音就比較飄浮而松弛。所以定弦一般用標準音高來定弦，這樣就不會因為定弦過高或過低而發(fā)出噪音。

從主觀方面講，一是演奏者演奏方法的不正確而造成。在這里我們說兩種常見的情況。第一種是左手按弦位置不對。一般按弦位置是位于品位的尖端上方，使弦身與品位的尖端處成緊密的接觸狀態(tài)，這樣有效弦身的振動才是下起于縛弦，上起與品位上，才能發(fā)出清晰穩(wěn)定的正常樂音來。其次是右手彈弦方面，在做正常彈、挑、輪、摭、分等指法，角度不對，沒有用指甲的尖鋒去觸弦，使指甲與弦身接觸面積較大，也就是吃弦過深，發(fā)音也就會伴有較大的噪音。

解決這一問題就要注意“觸弦面”的運用。就是我們通常講的指甲吃弦的深淺，指甲擊弦時經(jīng)過弦的面積大小。接觸面小，可以使發(fā)音清楚反應(yīng)快，阻力小不易發(fā)出噪音，手易放松，不易疲勞。而指甲觸弦面積越大，從而增加噪音的發(fā)生。為避免這種情況，吃弦面積一定要淺、小，只有這樣才能減少噪音，提高音的質(zhì)量。如果在音樂效果特殊需要的時候，如力度大的輪指或大強度的滿輪時，這時觸弦面可大些，以此來增加聲音的強度和厚度，表現(xiàn)粗獷、有力的情緒。所以觸弦深淺，要根據(jù)樂曲情緒的需求來定，并不是一成不變的。

二是右手彈弦時過于緊張，不夠放松，動作比較遲鈍，在彈弦后不能迅速離開弦身，弦身振動觸及到指甲，發(fā)出了噪音，或在彈弦之前讓振動的弦身觸碰到指甲，發(fā)出噪音。這種情況是一般初學者所遇到的一個較大問題，由于過弦太慢而發(fā)出噪音，使整個樂曲受到一定的影響。

三是擊弦時指甲觸弦的速度。一般來說擊弦時速度越快越好，這就是因為指甲在弦上停留時間短，從而對指甲撞擊的次數(shù)減少，產(chǎn)生的噪音也就相對減少。速度越快，弦受的力就越大；越慢，弦受的力也越小。值得一提的是，過弦速度快并不是彈挑或輪指的速度加快，這是兩種不同的概念。這是一般初學者常遇到的一個問題。最后一點是指右手擊弦時作用于弦的力，這個力是指力、腕力、臂力互相配合的運用，最后作用于弦的力，簡稱“力”。正確地運用指力、腕力、臂力，不僅可以使發(fā)音的質(zhì)量得到提高，也可以使音色得到完滿的統(tǒng)一。如在輪指中，無名指、小指作用于弦的力最小，可以用腕力和臂力向前推進的方法，來增加兩指的力量，使之與前三指統(tǒng)一起來。

如何使我們的演奏減少噪音，提高音的質(zhì)量，使發(fā)音變的圓潤純凈呢?除上面我們提到應(yīng)該注意的地方外，還要注意左手的按音。在左手按音時，除正確地做到按與放的要求外，還須在按每個音時，做出快而小的吟，力求使音質(zhì)圓潤穩(wěn)定。由于吟的動作很小，交替連續(xù)出現(xiàn)的間隙也極短促，因此，用快而小的吟時，既不會影響音準，也不會明顯地聽出有張力滑音的效果。當左手需要做其它指法時，應(yīng)暫停這種方法。一旦演奏完后，仍需繼續(xù)使用，如3532 1在演奏第一拍時，應(yīng)停止使用，而在第二拍就需加上這種快而小吟法。當樂曲演奏到空弦時，必然無法運用這一方法，但對空弦音的音色、音量都要注意?？障乙粼谌跖臅r，演奏的音量盡可能弱下來，而處于強拍時，這時宜彈奏音量強些，音色堅實一些。

以上種種問題的解決方法，其實演奏時并不容易做到，這就需要我們在練習過程中盡可能慢速練習，久而久之，就能使發(fā)音的音質(zhì)較為圓潤純凈，使演奏效果優(yōu)美動聽。

以上我們談了音質(zhì)的問題及解決它的一些方法，下面我們談?wù)勔羯?/p>

琵琶在音色上，曾有“尖”“堂”“松”“脆”“爆”Ti種音色效果名稱。

“尖”是指在高音區(qū)的發(fā)音非常明亮；“堂”是指在低音區(qū)的發(fā)音特別洪亮；“松”是指在按彈發(fā)音時反應(yīng)很靈敏，彈弦后的余音強而長；“脆”是指發(fā)音清脆；“爆”是指發(fā)音堅實而有分量。

琵琶的四條弦也有不同的音色。一弦較明朗清脆；二弦柔和優(yōu)美；三弦粗亢緊張；四弦低沉粗厚，而在不同品位也有不同的音色。

我們時常在演奏中，看見樂譜上記有上、中、下字，這是根據(jù)樂曲要求，而發(fā)出三種不同的音色。這也是我們常說的擊弦時弦與指甲的觸弦點?！吧稀币羯^柔和，“中”較清脆，“下”堅實。而我們通常彈奏的部位，是縛弦上方五至七公分處，音色較清脆而飽滿，通常不標任何符號。下面我們舉例來談?wù)勔羯跇非械淖兓?/p>

①在強拍上或拍中強部用“下”來演奏，在弱拍上或拍中弱部用“上”來演奏；

如：《高山流水》

②音量強時用“下”來演奏，音量弱時用“上”或“中”來演奏；

③為了配合樂曲內(nèi)容的需要，在音色上作一定的變化控制；

④為了突出音色對比，相應(yīng)地作一定的音區(qū)變化控制；

⑤與速度變化，節(jié)奏對比配合時，為了更好地反映出速度變化與節(jié)奏對比的效果，運用一定的音色變化控制。

在練習這種音色變化時，一定要手指用力宜輕，動作宜緩，吃弦要淺。還有一點應(yīng)注意就是“上”一定要在九品至十一品位處彈奏，“中”則在第二十三品位處，“下”要在約距離縛弦二公分處彈奏，一定要按譜面要求嚴格去做。

另外，觸弦的角度對音色的變化影響很大。我們一般彈法以45度左右擊弦發(fā)出的聲音聽來較為舒服，有一定的亮度和厚度。角在30度以下，音色較厚，且音發(fā)木還有點悶。角在80到90度之間，音色較亮，但扁而漂、薄。當音樂表現(xiàn)中要求柔婉、抒情、輕弱的音響效果。我們用左右的彈法，配合擊弦點彈在上部的使用，如：《彝族舞曲》

而當音樂表現(xiàn)要求扁、薄、漂時，可用80-90度間彈法配合擊弦點在下面時使用。如：《狼牙山五壯士》中的一段。

從以上譜例，我們可以看出，演奏角度的變化與點的變化對音色的變化影響很大。在演奏中，要根據(jù)樂曲所表現(xiàn)的不同內(nèi)容。把點與角度有機的結(jié)合在一起，決不能忽略某個方面。只有這樣，才能使自己的演奏達到完滿的效果。

以上簡單的談了琵琶演奏中音質(zhì)與音色的變化控制，還很不完善，當然演奏好一首樂曲，做到這兩點是遠遠不夠的，還應(yīng)有扎實的基本功和豐富的實踐機會，也就是說，只有做到全面發(fā)展，才能夠提高自己的演奏技巧。