《永別了武器》中的矛盾沖突

摘 要：海明威是美國現(xiàn)代文學(xué)史上“迷惘一代”的代表作家，《永別了武器》是其代表作之一，貫穿作品始終的矛盾沖突是表現(xiàn)虛無、毀滅、絕望和迷惘主題的典型手法。

關(guān)鍵詞：海明威；《永別了武器》；矛盾沖突

《永別了武器》（舊譯《戰(zhàn)地春夢》）發(fā)表于1929年，是二十世紀(jì)美國著名作家歐內(nèi)斯特·海明威的代表作之一。作品蘊(yùn)涵著凝重?zé)o解的矛盾沖突，彌漫著災(zāi)難、毀滅、迷惘和絕望的氣息，使得海明威籍此成為“迷惘的一代”這一文學(xué)流派的代表作家。

《永別了武器》以第一次世界大戰(zhàn)為背景，以戰(zhàn)爭與愛情為主線，吟唱了一曲哀婉動人的悲歌。美國青年亨利以志愿者的身份加入到意大利軍隊(duì)，擔(dān)任救護(hù)隊(duì)中尉，與擔(dān)任志愿救護(hù)隊(duì)隊(duì)員的英國籍護(hù)士凱瑟琳相識。亨利在前線受傷后，被送到米蘭，與凱瑟琳陷入了熱戀。傷愈后亨利重返血肉橫飛的前線，他意識到戰(zhàn)爭是用人的生命進(jìn)行的殘酷賭博，于是決意退出這場賭博，永遠(yuǎn)跟戰(zhàn)爭分手。他與凱瑟琳逃往瑞士，想在個(gè)人幸福的天地中忘掉血淋淋的戰(zhàn)爭，但凱瑟琳卻又死于難產(chǎn)。

理想與現(xiàn)實(shí)、生存與死亡、救贖與殺戮等凝重的矛盾沖突，自始至終都貫穿于作品之中，當(dāng)所有的矛盾都?xì)w結(jié)一處時(shí)，毀滅與絕望的主題便表達(dá)出了作者對戰(zhàn)爭的否定與棄絕。對矛盾沖突的表現(xiàn)，或明或暗，或含蓄或激烈，但都與作品主題絲絲入扣、渾若天成。

一、理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，促使主人公亨利對戰(zhàn)爭態(tài)度發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。

年輕的亨利在政府和政客們的沙文主義宣傳鼓動之下，抱著“神圣”、“光榮”的夢想，志愿來到歐洲，加入到了意大利的戰(zhàn)爭。但是，這種夢想如同晚夏的樹葉，被戰(zhàn)爭的殘酷蒙上愈來愈厚的塵埃，在硝煙中紛紛掉墜。

“我們丟下戰(zhàn)爭不談吧?！?/p>

“那倒很困難。要丟也沒地方丟它?！?/p>

對戰(zhàn)爭的熱衷洇入到亨利與凱瑟琳初次相見的對話之中，此時(shí)的享利仿佛成了戰(zhàn)爭的當(dāng)然一員，他忠于職守，忙碌在前線的救護(hù)站之間，經(jīng)常與戰(zhàn)友們談?wù)撝鴳?zhàn)爭的話題，即使是他受傷送回后方，也不忘記讓門房去購買報(bào)紙，“我打發(fā)門房去買報(bào)紙，凡是買得到的都買來?！?/p>

亨利重返前線，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突激化，進(jìn)而促使了他性格的劇變?；靵y無序的大敗退，不僅將戰(zhàn)爭的殘酷和百姓的苦難充分展現(xiàn)出來，更把亨利這個(gè)來自美國的熱血青年的熱情徹底澆滅。

“開槍的是意大利人，”我說?！安皇堑聡?。”撤退途中，亨利最喜歡的朋友艾莫被意大利的狙擊手打死。不僅如此，意大利憲兵僅僅因?yàn)?“講意大利話，口音不準(zhǔn)?！北闶绽U了亨利的武器，準(zhǔn)備就地執(zhí)行槍決。夜雨中，意大利憲兵一邊抓人，一邊登記軍官身份，一邊快速處決，這樣的情形讓亨利深刻地認(rèn)清了戰(zhàn)爭的本質(zhì)，毅然跳進(jìn)了冰冷的河水。

“憤怒在河里被洗掉了，任何義務(wù)責(zé)任也一同洗掉了。其實(shí)我的義務(wù)在憲兵伸手抓我衣領(lǐng)時(shí)就停止了?！?/p>

逃亡路上，躲在軍列的帳篷下面，亨利表達(dá)了他對戰(zhàn)爭的憤恨?！澳闶У袅藥纵v救護(hù)車和人員，好比一個(gè)百貨店的鋪面巡視員，在火災(zāi)中損失了他那一部門的貨色。不過沒有?；痣U(xiǎn)。你現(xiàn)在離開它了。你再也沒有什么義務(wù)責(zé)任了。倘若百貨店在火災(zāi)后槍斃巡視員，因?yàn)樗v話口音向來不純正，那么百貨店再開店復(fù)業(yè)時(shí)，就不能指望巡視員會回來，這是一定的。他們也許會另找職業(yè)；只要還有其他職業(yè)可找，只要警察抓不到他們。”

自此亨利的理想在血腥殘酷的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)中完全破滅，在逃亡的列車上，他便嘗試著開始忘記戰(zhàn)爭?！袄莸傧铝塑?，剩下我一個(gè)人，也樂得安靜。我身邊有報(bào)紙，但我不看，因?yàn)槲也幌胫缿?zhàn)事。我要忘掉戰(zhàn)爭。我單獨(dú)媾和了。我覺得異常寂寞，所以車子到施特雷沙時(shí)，心中很高興?！?/p>

此時(shí)的享利已經(jīng)忘掉戰(zhàn)爭，試圖通過愛情來排解理想破滅后的絕望與空虛。此時(shí)的矛盾主線已經(jīng)暗中發(fā)生了變化，理想與現(xiàn)實(shí)重新定位并指向了真摯的愛情。

亨利對戰(zhàn)爭態(tài)度的變化，在其與凱瑟琳的重逢后表現(xiàn)得十分明了。

“你要看報(bào)嗎？你在醫(yī)院時(shí)老是要報(bào)看?！?/p>

“不，”我說?！艾F(xiàn)在我不看了?！?/p>

此時(shí)的亨利對戰(zhàn)爭不想有任何關(guān)注，但戰(zhàn)爭的陰影卻始終揮之不去。就在意大利警察要前來抓捕他的前夜，他帶著愛人，冒著寒冷的雨霧，駕船逃離，來到了中立國瑞士。

然而，瑞士那世外桃源般的幸福時(shí)光是那么短暫，同樣是一個(gè)寒冷的雨夜，亨利的愛人凱瑟琳又死于難產(chǎn)，腹中的兒子也未能幸存。

戰(zhàn)爭的理想破滅了，幸福的愛情毀滅了，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突再一次達(dá)到了高潮，成為作品主題的最強(qiáng)音。

二、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾還伴隨著生存與死亡的矛盾沖突，共同塑造著人物形象、凝煉著作品主題。

生存與死亡的矛盾沖突，時(shí)淡時(shí)烈，烘托出戰(zhàn)爭的氣息和戰(zhàn)爭的結(jié)局。戰(zhàn)爭是毀滅、是死亡，而作為志愿者出現(xiàn)在前線的亨利恰恰正是一位從戰(zhàn)爭的毀滅中謀求生存的使者，他在戰(zhàn)場上的任務(wù)不是殺敵，而是求生，他擔(dān)任的是救護(hù)車隊(duì)的中尉，或者說是一名救護(hù)車的司機(jī)。更巧的是，他的愛人凱瑟琳也是一名志愿護(hù)士，也是一名從戰(zhàn)爭的毀滅中救人生存的天使。

作為前線戰(zhàn)士的生存而奮斗的一名外籍志愿者，亨利注定地卷入了生存與死亡的游戲之中。本應(yīng)忙碌著救護(hù)工作的亨利卻在敵人的炮火中身負(fù)重傷，本應(yīng)開著救護(hù)車運(yùn)送傷員的他卻又被救護(hù)車運(yùn)向后方，而躺在護(hù)救車中，他又切切實(shí)實(shí)地感受到了死亡的距離。上鋪傷員流下了溫?zé)岬难?，直到血流成滴，那上鋪的生命逝去。在大撤退的路上，為了啟動陷入泥沼的救護(hù)車，亨利竟然向不服從命令的兵士開槍射擊，此時(shí)的戰(zhàn)場救護(hù)者與殺戮者融為一體，讓人真切地感受到戰(zhàn)爭對人性的泯滅。

當(dāng)亨利被意大利憲兵抓住時(shí)，亨利面對生存和死亡的決擇，毅然選擇了生存，逃離死亡的戰(zhàn)場與愛人來到瑞士后，他們終于找回了自己的幸福?！拔覀兌戎腋５娜兆印Ｎ覀兌冗^了正月和二月，那年冬天天氣非常好，我們生活得非常美滿。偶爾有暖風(fēng)吹來，短期間冰雪融解，空氣中頗有春意……”

但是，這對幸福的戀人仍然未能逃脫死亡的威脅，愛人難產(chǎn)，痛苦地掙扎在死亡線上，而出生的嬰兒已經(jīng)死了。坐在醫(yī)院的走廊上，亨利突然迷失了生存的價(jià)值。“可憐的小孩子。我真希望自己也這樣早悶死算了。不，我沒有這么希望過。不過，早悶死了倒也爽快，免得現(xiàn)在要經(jīng)歷這長期的死的折磨。現(xiàn)在凱瑟琳要死了。這是你造成的。你死啦。你不知道這是怎么回事。你連學(xué)習(xí)的時(shí)間也沒有。他們把你扔進(jìn)棒球場去，告訴你一些規(guī)則，人家乘你一不在壘上就抓住你，即刻殺死你?；蛘邿o緣無故地殺死你，就像艾莫死去那樣?；蛘呤鼓慊忌厦范?，像雷那蒂那樣。但是到末了總歸會殺死你的。這一點(diǎn)是絕對靠得住的。你等著吧，他們遲早也會殺死你的?！?/p>

剛剛出生的兒子死了，愛人也在一步步邁向死亡，當(dāng)愛人凝成了石像，亨利的靈魂仿佛也死去了，只有肉身生存下來，在那寒冷的雨夜，他不知自己要走向何方。生存與死亡的沖突到此從對立走向了統(tǒng)一，死去的，仍然活著，活著的，仿佛已經(jīng)死去。

“好的，”凱瑟琳說?！拔視挂箒砼隳愕模彼f。她講話非常吃力。

“請你出去吧，”醫(yī)生說?！澳悴豢梢灾v話?！眲P瑟琳對我眨眨眼，她臉色灰白?！拔揖驮陂T外邊，”我說。

“別擔(dān)心，親愛的，”凱瑟琳說?！拔乙稽c(diǎn)也不害怕。人生只是一場卑鄙的騙局?！?/p>

凱瑟琳同樣也處在生存與死亡的游戲之中，她訂婚八年、從小一起長大的男友死在戰(zhàn)爭之中，她不但沒有遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，反而投身到前線做了一名志愿護(hù)士。前線的護(hù)士是把生存的希望帶給士兵的天使，但她最終卻為了愛情與亨利一起逃離了戰(zhàn)爭，尋找屬于自己的幸福。但命運(yùn)仍然把她推向了死亡，剛出生的嬰兒死了，她也走向死亡。面對死亡，她的最后一句話，“人生只是一場卑鄙的騙局”，表達(dá)了對虛偽、黑暗、邪惡的現(xiàn)實(shí)社會的棄絕，在她看來走出這卑鄙的騙局，也是一種解脫。

生存與死亡的矛盾沖突，成功地塑造了人物的形象，烘托了主題，由于作者的出身和經(jīng)歷，作品對戰(zhàn)爭和傷亡的描寫都極為真實(shí)細(xì)致，使得這一矛盾沖突極具震撼力。

1918年，十九歲的海明威曾以意大利紅十字會車隊(duì)司機(jī)的身份，參加了首次世界大戰(zhàn)，一周的前線生活，不僅讓他深入到了戰(zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)，接觸到了形形色色的戰(zhàn)爭參與者，更給他留下了二百三十七處傷疤。而他的父親是芝加哥郊區(qū)的名醫(yī)，他的叔叔也曾經(jīng)到中國行醫(yī)。

《永別了武器》成稿于1922年，但手稿被竊，海明威憑記憶重寫此書，到1929年發(fā)表，這期間他經(jīng)歷了兩次婚姻，與第一任妻子的幸福生活映在作品之中，成就了享利與凱瑟琳在瑞士的大段美好生活的描寫。而他的第二任妻子難產(chǎn)，最終剖腹生子，這又使他對凱瑟琳難產(chǎn)至死亡時(shí)描寫，極為真實(shí)。

《永別了武器》從初稿到發(fā)表歷時(shí)八年，這是海明威早期的代表作。文中激烈的矛盾沖突，體現(xiàn)了年輕的海明威對戰(zhàn)爭、對社會、對人生的迷惘、絕望和矛盾的心態(tài)。激烈多樣的矛盾沖突、迭宕起伏的故事情節(jié)、曲折動人的浪漫愛情以及引人注目的戰(zhàn)爭題材，使得這部作品引人入勝，曾多次被拍成影，成為西方現(xiàn)代文學(xué)史上的一朵奇葩。

（作者單位：山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）