冰山一隅 懸念迭起

摘 要：愛倫·坡對于文學(xué)作品簡明扼要的推崇與海明威的“冰山”原則有著契合之處。本文通過對《一桶亞蒙蒂拉多酒》中兩位人物對話的分析，淺析了在坡簡潔的話語下埋藏的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：對話；“冰山”原則；《一桶亞蒙蒂拉多酒》

一、引言

愛倫·坡認為，任何文學(xué)作品如果不能一次性讀完，那么其美感的整體性就會受到破壞。因此，他極力推崇短篇小說，在小說的描述與人物的刻畫中，坡極力以最少的詞語簡明扼要地構(gòu)建一個完整的故事。這與海明威的“冰山”原則有不謀而和之處，海明威認為作品中用文字表達的只需要八分之一，要留給讀者想象的空間，如此看來，盡管二者的提法不同，但是海明威的“冰山”原則在愛倫·坡的作品中也有所體現(xiàn)。

閱讀過愛倫·坡的作品之后，我們發(fā)現(xiàn)他的作品不僅僅可以按照偵探和恐怖分類，還可以按照心理描寫與對話描寫來分。比如說，《泄密的心》全文以主人公的心理描寫為主，鮮少對話；而在《一桶亞蒙蒂拉多酒》中，若以段落計算全文共89段，對話部分就占了73段，全文以對話描寫為主。在一句句簡短明了的對話中，愛倫·坡是如何把他所想要告訴讀者的全部內(nèi)容通過八分之一的筆墨表達出來的呢？

二、冰山一隅窺探

故事開始為讀者講述了發(fā)生的背景，主人公“我”被侮辱了人格，所以要發(fā)誓報仇，“我”的報復(fù)心是極其強的，不僅要報復(fù)，還要讓他知道是誰在報復(fù)，并且又能免受懲罰，而報仇的對象就是福吐納托。在狂歡節(jié)前夜，“我”“偶遇”了喝的酩酊大醉的福吐納托，而整個報復(fù)的過程就從他們見面伊始的寒暄開始了。

“我”聲稱自己購得了一大桶不知真?zhèn)蔚膩喢傻倮嗑?，故意說想尋求另一位鑒酒名家的幫助，這就大大刺激了福吐納托的虛榮心，因為他可是自詡為很在行的。因此福吐納托主動請纓，要求去“我”家?guī)兔﹁b賞，這恰恰中了“我”的計謀。在通往酒窖的過程中，“我”又不止一次的婉言謝絕，這反而加快了福吐納托步入“我”的陷阱的腳步。在進入地窖的過程中，貌似平和的閑談也是唇槍舌劍、險象環(huán)生。在一次次交談中“我”殺機洶涌，只是福吐納托未能發(fā)覺。而在報復(fù)的最后階段，也就是真正實施階段，“我”又語帶譏諷、百般羞辱，要讓福吐納托在極度的恐懼與憤怒中死去。

愛倫·坡的這個故事篇幅極短，真正體現(xiàn)了他的寫作理論——要能一次性讀完。在這么短的篇幅下，愛倫·坡是怎樣構(gòu)建一個引人入勝的故事的呢？在這么簡潔的對話中，愛倫·坡又是怎樣彰顯人物的性格、引導(dǎo)讀者思考的呢？在看似簡單的話語下究竟埋藏著怎樣的玄機？

三、八分之七解析

1、言外之意

海明威曾在描寫西班牙斗牛士的專著《午后之死》（1932）中首次闡釋“冰山”原則：“如果一位散文作家對于他想寫的東西心中有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫的真實，會強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫了出來。冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面?！边@最先體現(xiàn)在《一桶亞蒙蒂拉多酒》中 “我”隱忍不宣的報仇情緒。

兩人剛一見面，“我”便十分熱情的上前打招呼：“親愛的福吐納托，遇見你真好呀！”讀者能夠感覺到“我”熱情討好面具下的真正嘴臉。 “我”假意在不經(jīng)意間提到自己購入了一大桶亞蒙蒂拉多酒，“我弄到一大桶所謂亞蒙蒂拉多酒，可我不放心?！庇譃闆]能向福吐納托請教而后悔，“我真笨透了，居然沒跟你商量，就照亞蒙蒂拉多酒的價錢全付清了。找又找不到你，可又生怕錯過這筆買賣?！睂嶋H上，“我”當然能分辨真?zhèn)?，這么說只不過是為了引起對方的虛榮心而已。在吹捧過后，“我”緊接著設(shè)下圈套：“瞧你有事，我正想去找盧克西呢。只有他才能品酒。他會告訴我——”“我”真的是想找盧克西嗎？當然不是！因為“我”深諳福吐納托的傲慢自大，這樣無非是欲擒故縱，看你來不來，你不來我就找別人了。以鑒酒家自居的福吐納托豈能放過顯示自己本領(lǐng)的機會，當即硬拉著“我”去了酒窖。

2、話語主動權(quán)

真正的權(quán)力是通過話語發(fā)生作用的。?？碌脑捳Z權(quán)力理論向人們揭示話語是權(quán)力的產(chǎn)物，在話語的實踐中隱藏著權(quán)力的運作，權(quán)力是通過話語來實現(xiàn)的?！拔摇迸c福吐納托之間誰占據(jù)著主動權(quán)呢？

“快，咱們走吧?！?/p>

“上哪兒?”

“上你的地窖去。”

“老兄，這不行；我不愿欺你心好就麻煩你呀。我看出你有事。盧克西——”

“我沒事，來吧?！?/p>

這段對話上看，話語主動權(quán)好像掌握在福吐納托手上，他一味的催促“我”到酒窖中去，甚至“我”連話都說不完就被他打斷了。足以見得福吐納托的強勢。但是，細細回味，真相并非如此。“上哪兒？”一句就是明知顧問，“我”假裝不知所措，故意讓福吐納托自己說出要去酒窖中。之后又推推拖拖，加以勸阻，更是一步步引導(dǎo)著福吐納托自己步向地獄。因此，話語的主動權(quán)完全掌握在“唯唯諾諾”的“我”手中。

3、對話不合作

格萊斯提出為了準確有效地進行交際，交談雙方必須遵循合作原則。但是在實際會話中，人們常常因為不同的原因而違反合作原則。在本文中，“我”多次答非所問，重復(fù)模仿福吐納托的話，表現(xiàn)出極大的不合作。他大聲嚷嚷，“我”也對他哇哇亂叫，他叫一聲，“我”應(yīng)一聲，叫得比他響，比他亮。

“……咱們走吧！”

“對，”我說，“咱們走吧！”

這種合作原則的違背達到了一種反諷的效果——走吧，讓我們走吧！但是你又動不了??！就是有老天也幫不了你了！這不僅加劇了福吐納托的恐懼，還會使其無比憤怒，但又無可奈何。在這場游戲中，“我”玩的不亦樂乎，這才真正的滿足了“我”的復(fù)仇的快感。

4、美學(xué)思考

當讀者在閱讀《一桶亞蒙蒂拉多酒》時，其樂趣不僅僅是感受恐怖的氣氛，追隨緊張的情節(jié)發(fā)展，更在于層層剖析文中語言之后，尋得真正意蘊。故事開始，“我”就發(fā)誓要報復(fù)福吐納托，但究竟怎么實施，并沒有提到。當“我”把他引入酒窖的時候，對于他的報復(fù)手法，讀者還是一無所知。但是我們可以猜測，可以想象。我們總想在他們二人的對話中尋得些蛛絲馬跡來證實我們的猜想。最終，愛倫·坡為我們解開迷惑，“我”把福吐納托活生生地砌在墻里。手段之殘忍，著實讓讀者毛骨悚然。但又不得不佩服愛倫·坡創(chuàng)作手法的獨到與魅力。

四、結(jié)語

《一桶亞蒙蒂拉多酒》這部小說語言凝練，結(jié)構(gòu)嚴謹，通篇短小緊湊，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。對話不僅揭示了兩位人物各自的性格，并且透露出在對話時的心理特點。通過挖掘隱藏在簡短對話下八分之七的含義，讀者能夠充分感受坡的創(chuàng)作技巧，同時又獲得心理上的滿足感。

參考文獻：

[1]陳良廷、徐汝椿譯．愛倫·坡短篇小說集[M]．北京：外國文學(xué)出版社，1996．

[2]崔道怡，朱偉，王青風，王勇軍．“冰山”原則：對話與潛對話（上冊）[M]．北京：工人出版社，1986．

[3]董衡巽．海明威研究[M]．北京：中國社會科學(xué)出版社，1980．

（作者單位：華北電力大學(xué)外國語學(xué)院英語系）