陳列設(shè)計(jì)實(shí)踐中的理性思考

張瑞雪

［摘要］改革開放三十年來，隨著經(jīng)濟(jì)的騰飛，國內(nèi)外文化交流的頻繁，我國的展示設(shè)計(jì)學(xué)科，取得了長足的發(fā)展。博物館陳列的形式設(shè)計(jì)，是展示設(shè)計(jì)學(xué)科中的—大門類。近年來，文博界涌現(xiàn)了一批年輕的，才華橫溢的設(shè)計(jì)師，他們?yōu)橥貙掙惲行问皆O(shè)計(jì)的新思路，付出了辛勤的勞動(dòng)。一批構(gòu)思新穎，形式獨(dú)特，個(gè)性化強(qiáng)烈的精品陳列相繼問世，代表了中國博物館陳列的新水平。

［關(guān)鍵詞］陳列設(shè)計(jì)；實(shí)踐；思考

［中圖分類號(hào)］J5 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ Ａ ［文章編號(hào)］ １００９ — ２２３４（２０１２）０2 — ０127 — ０2

展示設(shè)計(jì)，是藝術(shù)創(chuàng)作的一種形式，但又不同于純造型藝術(shù)的創(chuàng)作。有其特殊的方面，即：展示作品既是藝術(shù)品，也是工程項(xiàng)目。它的作品應(yīng)當(dāng)由二個(gè)部分構(gòu)成：設(shè)計(jì)的圖面作品、文案和實(shí)施完成后的實(shí)體。一件展示作品的產(chǎn)生，既是設(shè)計(jì)師藝術(shù)創(chuàng)作的成果，也是相關(guān)專業(yè)研究人員和工程技術(shù)人員群體合作的結(jié)晶。而設(shè)計(jì)師在整個(gè)過程中，起到了“領(lǐng)頭羊”的作用。所以，設(shè)計(jì)師藝術(shù)修養(yǎng)的品位和他的思維方式，將直接關(guān)系到展示作品的成敗優(yōu)劣。

設(shè)計(jì)師的思維方式分感性、理性兩種，在作品產(chǎn)生過程中，有不同的側(cè)重，并且是反復(fù)交替地進(jìn)行著的。當(dāng)接受任務(wù)，進(jìn)入角色，孕育設(shè)計(jì)意蘊(yùn)時(shí)，依托個(gè)人的學(xué)識(shí)修養(yǎng)去理解陳列主題的內(nèi)涵，憑藉自身的職業(yè)敏感和藝術(shù)才華，馳騁于藝術(shù)想象之中，去尋找感覺。此時(shí)，他的思維力式，在感性的形象思考和理性思考的交替中，偏重靈感，以形象思維為主，在藝術(shù)想象中去尋覓能正確表達(dá)內(nèi)容，高品位的形式。

隨著設(shè)計(jì)的深化，感性思維的成熟，設(shè)計(jì)師的思維方式應(yīng)有一個(gè)從感性思考轉(zhuǎn)入理性思考的過程。這是由于展示作品最終是要正確表達(dá)內(nèi)容，有序、有效傳達(dá)信息和作品之完成形態(tài)的實(shí)際效果，實(shí)用意義等所決定的。如果圖面作品完美，文案充分表達(dá)了設(shè)計(jì)師新穎、獨(dú)特的創(chuàng)意構(gòu)思，但是，由于客觀條件的限制，無法施行，成了純粹的紙上談兵；或者使用功能不周全，影響參觀和管理，凡此都是理性思考欠缺所造成的。因此，要提高整體的陳列水平，設(shè)計(jì)師除了要運(yùn)用自身藝術(shù)素養(yǎng)外，還需加強(qiáng)理性思考的鍛煉。

反思個(gè)人設(shè)計(jì)經(jīng)歷，就設(shè)計(jì)實(shí)踐中的理性思考，略作歸結(jié)，供作交流。

一、在熟悉陳列內(nèi)容和展品組合的基礎(chǔ)上，去解析陳列體系的邏輯性

每一份陳列大綱都是陳列內(nèi)容編著者的研究成果。要正確表達(dá)他們的成果，首先要搞清大綱的體例及其組成部分，每一組成部分的下屬層次和證實(shí)各層觀點(diǎn)的展品組合情況。由于形式設(shè)計(jì)最終是以各種視覺形態(tài)來表達(dá)整體內(nèi)容的結(jié)構(gòu)層次，因此，理清大綱中并列的各部分和每一部、組下屬各層面內(nèi)容的遞進(jìn)關(guān)系是很重要的。不能正確理解陳列內(nèi)容的邏輯思維關(guān)系，就無法運(yùn)用視覺符號(hào)，正確而清晰地表達(dá)主題。在陳列設(shè)計(jì)時(shí)，編著者和設(shè)計(jì)師互相配合，在設(shè)計(jì)深化前，仔細(xì)研究并分析大綱的脈絡(luò)，將整個(gè)陳列的內(nèi)容組合關(guān)系，以列表的形式表達(dá)，這是一種簡潔的方法，是一種將陳列大綱變?yōu)榉昼R頭劇本的辦法。采用了這種方式，使編著者對體系脈絡(luò)層次，內(nèi)容的起始、進(jìn)展、重點(diǎn)、結(jié)尾更一目了然。有利于他們推敲修改，平衡各部組的比例，將它優(yōu)化、調(diào)整到最佳狀態(tài)。而對設(shè)計(jì)師來說，在宏觀氣氛構(gòu)思日趨成熟時(shí)，便于依據(jù)列表中的脈絡(luò)關(guān)系，思考每一層面的形象符號(hào)設(shè)計(jì)，展品組合的創(chuàng)意，如何使各層面的形式，主次和諧、章節(jié)分明、條理清晰，符合內(nèi)容編著者的思維。

二、從展示工藝技術(shù)要求的角度去研究實(shí)施的可行性

展示事業(yè)的發(fā)展，始終與人類社會(huì)的科技發(fā)展息息相關(guān)。玻璃發(fā)明后，用于展示，出現(xiàn)了保護(hù)展品的各款式的展覽設(shè)備；照相技術(shù)的產(chǎn)生，豐富了陳列語言和展示的形式感，電、光源技術(shù)的發(fā)展，使展示在追求光環(huán)境效應(yīng)，創(chuàng)造特定的展覽氣氛上，有了廣闊的天地；多媒體等高新科技手段，使展示由靜態(tài)的、定向的形象，進(jìn)入到有選擇地表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的全方位的演示過程，這種超時(shí)空的演示，增強(qiáng)了信息傳播量，提高了傳媒的質(zhì)量，是深受當(dāng)代觀眾喜愛的一種展示手段。

設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)再完美，現(xiàn)實(shí)中如果無法實(shí)現(xiàn)，那也只是“紙上談兵”的構(gòu)想。每個(gè)創(chuàng)意，甚至圖面中的每—根線條，都必須通過技術(shù)人員，根據(jù)設(shè)計(jì)意圖，運(yùn)用各自的技術(shù)手段來完成。因此，一旦設(shè)計(jì)構(gòu)思脫離了當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐墓に囋O(shè)計(jì)條件，或一時(shí)、或根本沒有可能實(shí)施，此時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)冷靜地思考，能否采用變通、可行的技術(shù)手段，來達(dá)到相同或相仿的效果。不能忘記工藝技術(shù)上的可行性，是實(shí)施設(shè)計(jì)創(chuàng)意的技術(shù)保障。例如：《齊齊哈爾歷史文物陳列展》的江橋抗戰(zhàn)部分，主題是介紹馬占山打響江橋抗戰(zhàn)第一槍的史實(shí)。設(shè)計(jì)構(gòu)思準(zhǔn)備采用多幅式跳躍的背投影自控幻燈機(jī)組及音響設(shè)備，以強(qiáng)烈的節(jié)奏、高亢激勵(lì)的主題樂曲，生動(dòng)振奮的講解詞來介紹事件過程，和在抗日期間，事件在全國所帶來的積極影響。但是，現(xiàn)場能提供的背投射距離，小于背投射技術(shù)指標(biāo)的最低極限，若強(qiáng)制執(zhí)行，正面映象混糊，效果不好。技術(shù)部門建議采用正面、高側(cè)投射的光碟演示。這樣能排除幻燈機(jī)機(jī)械故障的后顧主憂，而正面高側(cè)投射，現(xiàn)場的建筑條件較為有利，對參觀又無太大的影響，屏幕映象清晰度會(huì)更好。

三、在計(jì)劃投資的額度內(nèi)， 衡量經(jīng)濟(jì)的承受性

設(shè)計(jì)力案確認(rèn)、工藝技術(shù)可行、經(jīng)費(fèi)的承受力是設(shè)計(jì)師必須思考的一個(gè)問題。因?yàn)檫@是實(shí)施設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)保障。“巧媳婦難為無米之炊”，再好的設(shè)計(jì)，沒有經(jīng)濟(jì)保障，仍是空中樓閣。工作進(jìn)入到這樣的階段，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)進(jìn)行社會(huì)調(diào)查，了解信息，熟悉市場，對各主要材料及價(jià)位和單項(xiàng)造價(jià)的幅度，基本上做到心中有數(shù)。經(jīng)過測算，陳列投資有可能承受的話，即可尋找制作的合作伙伴。相差甚遠(yuǎn)的話，就得思考合理調(diào)整。

中國是一個(gè)發(fā)展中的國家。當(dāng)前，每一個(gè)建筑項(xiàng)目的經(jīng)費(fèi)，都是來之不易的。我們的設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)從國情出發(fā)，遵循“適用、經(jīng)濟(jì)、美觀”的原則，合理地使用經(jīng)費(fèi)，該出手時(shí)就出手，有利于塑造總體氣氛，需要出效果的地方，有利于揭示陳列內(nèi)涵的重要?jiǎng)?chuàng)意，有利于突出展品的構(gòu)思，要盡可能給予經(jīng)費(fèi)上的保障。盲目追求裝飾的堆砌，對陳列氣氛和突出展品并無多大作用的比闊氣，講豪華與展示的實(shí)際意義是相悖而不可取的。

《齊齊哈爾歷史文物陳列展》總投入經(jīng)費(fèi)只有372萬元，要想在1500平方米的展廳內(nèi)把上下兩千年的歷史內(nèi)容融入進(jìn)去，資金非常緊張。但設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之初就想到了這個(gè)問題，就把精品意識(shí)放在首位，追求展覽內(nèi)容的豐富、制作上的精良、巧用空間、合理布局，能省錢的地方就省，少投入多產(chǎn)出精打細(xì)算，將資金全部用在刀刃上。陳列展出后，好評(píng)如潮，社會(huì)各界都反響強(qiáng)烈，稱300萬的投入打造出500萬的展廳效果，得到了公眾與同行的普遍認(rèn)可。風(fēng)格簡潔明快、地方特色濃郁，樸實(shí)中閃動(dòng)著時(shí)代氣息，使觀眾產(chǎn)生了與展覽的心靈交流。充分說明了小制作也可以追求精品意識(shí)的大效果。

四、從管理人員和觀眾的角度去設(shè)想使用功能的合理性

展示作品完成后，有它的實(shí)用價(jià)值。使用功能設(shè)計(jì)完善、便捷，給展示更好地服務(wù)于社會(huì)，提供了實(shí)實(shí)在在的保障。管理人員和觀眾是使用功能合理與否的檢驗(yàn)者，設(shè)計(jì)師經(jīng)常將自己比作管理人員和觀眾，就容易發(fā)現(xiàn)自己的作品，在功能設(shè)計(jì)上的合理程度，從而尋找最佳的修正方案。使用功能的思考方面：

1．妥善處理入口空間的觀眾吞吐和參觀的導(dǎo)向問題

誠然，這會(huì)受到建筑條件的制約。但是，如何因地制宜，充分利用建筑條件，是值得推敲的。要給團(tuán)體觀眾中分批入廳的待進(jìn)人流，創(chuàng)造適當(dāng)?shù)募⒖臻g，使他們心態(tài)平靜，按序入場；展線順序性強(qiáng)的陳列，要分析觀眾在參觀過程中的心理狀態(tài)，能否順延設(shè)計(jì)的導(dǎo)向前進(jìn)；努力克服參觀過程中人流交匯的現(xiàn)象，在無法回避交匯時(shí)，要盡可能使交匯點(diǎn)遠(yuǎn)離入口，并求得交匯區(qū)域的相對寬敞。

2．留備檢修的作業(yè)空間，便于日常維修和清潔保養(yǎng)

展示照明器具和機(jī)械傳動(dòng)、電子設(shè)備等的維修(例如：電動(dòng)圖表模型、電動(dòng)景觀箱和演示設(shè)備等)，展品的更換，柜內(nèi)清潔保養(yǎng)，拆卸展架、展柜等部件，檢修后重新組裝、布展。應(yīng)當(dāng)有便捷而安全的措施。

3．增強(qiáng)文物保護(hù)意識(shí)

文物是博物館陳列的主要展品，其歷史、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值眾所周知。展廳中陳列的文物，有兩種受損可能，一種是人為因素造成的：布展中的操作不慎，被盜，其他原因引起的災(zāi)害性損毀，例如火患，室內(nèi)水管漫溢等等。這類損害，一直被高度重視，并有嚴(yán)格的措施和相應(yīng)的先進(jìn)防范技術(shù)設(shè)防。主管安保的職能部門，建立了一系列的規(guī)章制度和審批手續(xù)。在設(shè)計(jì)師的頭腦中，這根弦也始終繃得緊緊的。另一種是陳列中的自然因素造成的損害，這已經(jīng)引起了陳列設(shè)計(jì)師的深思。博物館陳列設(shè)計(jì)師，應(yīng)當(dāng)掌握各類文物保護(hù)要求的常識(shí)，了解文物保護(hù)研究機(jī)構(gòu)對各類文物控制溫度、濕度、光照度、紫外輻射、光色、顯色性、有害氣體等等的推薦值和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，增強(qiáng)文物保護(hù)意識(shí)，并在設(shè)計(jì)和實(shí)施選材時(shí)慎重對待。改革開放后，陳列手段逐漸與國際接軌?！翱刻斐燥垺币蕾囎匀徊晒獾膫鹘y(tǒng)手法，不能有效地控制光照和保護(hù)文物。不少新建的陳列，陸續(xù)采用了人工照明和高新科技手段，朝現(xiàn)代化陳列的方向發(fā)展。同時(shí)，對陳列文物的科學(xué)保護(hù)，進(jìn)行了各種探索，這是一個(gè)必然的趨勢。199l年，上海博物館老館的《中國歷代書畫陳列》改陳時(shí)，曾參照國際照明標(biāo)準(zhǔn)中對光特別敏感物的照度推薦值為50LX和部分國家的照度標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行過探討。50LX照度標(biāo)準(zhǔn)，對歷代書畫保護(hù)的保險(xiǎn)系數(shù)比較強(qiáng)，但這個(gè)照度己無法觀賞陳歸泛黃，底色深暗的古代書畫。由賓館感應(yīng)自動(dòng)門得到啟發(fā)，請教了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)感應(yīng)器設(shè)計(jì)的工程師，并邀約照明工程師，共同策劃畫廊感應(yīng)照明——常態(tài)照度采用線光源(4 0N熒光管)，使其照度控制值為50LX。觀眾到達(dá)感應(yīng)區(qū)域時(shí)，感應(yīng)器啟動(dòng)點(diǎn)光源(12V20W石英射燈)補(bǔ)充照明，適當(dāng)提高照度值。觀眾離去，自動(dòng)恢復(fù)到常態(tài)照度。并選用了色溫2900K，顯色指數(shù)(Ra)在90以上的畫廊專用光源。在目前的技術(shù)條件下，這種兼顧保護(hù)和觀賞需要的措施，仍具有實(shí)際意義。

4．兼顧日常經(jīng)費(fèi)開支的承受能力

博物館基本陳列建成后，一般要使用數(shù)年，才有陳列改造的機(jī)會(huì)。有些單項(xiàng)創(chuàng)意，初投資時(shí)，有實(shí)施的承受能力，而日常使用開支，給一些經(jīng)費(fèi)拮據(jù)的單位，增加了負(fù)擔(dān)。為了保持陳列應(yīng)有的品位和以較少的經(jīng)濟(jì)代價(jià)，取得較好的社會(huì)效應(yīng)，有時(shí)在設(shè)計(jì)上應(yīng)考慮留有兼顧的余地。

5．努力創(chuàng)造一個(gè)適應(yīng)受眾心理和視覺需求的參觀環(huán)境

展示是環(huán)境藝術(shù)、視覺藝術(shù)。展示作品是在限定的時(shí)空中，以直觀的形象，進(jìn)行視覺傳播。通過在限定時(shí)空中創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍，運(yùn)用各種展示手段，來表現(xiàn)主題，使受眾高效地接受信息，提高參觀效果，這是設(shè)計(jì)追求的目的。要想掌握受眾對設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的環(huán)境和展示手段是否接受，設(shè)計(jì)師就要加強(qiáng)觀眾心理學(xué)、人體工程學(xué)的修養(yǎng)，去研究展示環(huán)境給受眾可能造成的心理反應(yīng)，繼而對展品陳列的高低、遠(yuǎn)近、色彩、形態(tài)對觀眾的視覺沖擊，考慮如何減輕參觀中的視覺疲勞，如何防止眩光對觀眾的視覺傷害等等。努力創(chuàng)造一個(gè)適應(yīng)受眾心理和視覺需求的參觀環(huán)境，提高陳列水平和參觀質(zhì)量。

設(shè)計(jì)師的理性思考是多方面的。每位設(shè)計(jì)師的實(shí)踐和經(jīng)歷不同，體會(huì)各異。加強(qiáng)交流，共同探討，理性思考方面會(huì)周全些，經(jīng)過比較和選擇，要使我們的設(shè)計(jì)作品，在實(shí)施中、既能成功地呈現(xiàn)出總體的藝術(shù)效果，又切實(shí)可行，滿足功能需求。這樣，我們的作品就更完美、適用、有實(shí)效。

〔責(zé)任編輯：馮延臣〕