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    英美文學(xué)課堂教學(xué)中的提問藝術(shù)

    2012-04-29 00:25:18張軍麗趙雪
    黑河教育 2012年8期
    關(guān)鍵詞:提問藝術(shù)英美文學(xué)課堂教學(xué)

    張軍麗 趙雪

    [內(nèi)容摘要]英語專業(yè)學(xué)生對英美文學(xué)課程的興趣逐年下降已是不爭的事實。造成這種窘態(tài)的原因固然與經(jīng)濟發(fā)展、競爭激烈的社會大環(huán)境不無關(guān)系,與英美文學(xué)教材的編排模式和體例息息相關(guān),但是,最重要的原因是大多數(shù)英美文學(xué)教師沒有及時轉(zhuǎn)變觀念,忽視了學(xué)生文本閱讀參與和分享的權(quán)利。本文從英美文學(xué)課堂教學(xué)中最重要的提問環(huán)節(jié)入手,通過啟發(fā)性和循環(huán)性提問,幫助學(xué)生逐漸加深理解,真正發(fā)揮文學(xué)課程開拓視野、啟迪思想的作用。

    [關(guān)鍵詞]英美文學(xué);課堂教學(xué);提問藝術(shù)

    一、英美文學(xué)課堂教學(xué)現(xiàn)狀

    在我國經(jīng)濟迅猛發(fā)展和競爭日趨激烈的大環(huán)境下,英美文學(xué)課程的中心地位受到猛烈沖擊,就業(yè)的嚴峻形勢迫使學(xué)生選擇與就業(yè)密切相關(guān)的外貿(mào)英語、商務(wù)英語、科技英語、法律英語、旅游英語等實用性課程。當然,英美文學(xué)教學(xué)的窘態(tài)也與教材編寫模式有關(guān),多數(shù)教材按年代編排,跨越從古典文學(xué)到現(xiàn)代文學(xué)的所有文學(xué)時期。古漢語對學(xué)生來說已是不易,同樣用中世紀英語寫作的文學(xué)文本應(yīng)是文學(xué)研究者的研究對象,對于學(xué)生來說是難上加難。另外,多數(shù)文學(xué)教材在編寫體例上多遵循“作者簡介——作品簡介——選讀內(nèi)容——選讀注釋——思考題”的過程,缺乏文學(xué)理論、文學(xué)術(shù)語、文學(xué)要素等文學(xué)語法的介紹,學(xué)生只能被動地接受文學(xué)史對作品文本的解讀,長此以往,學(xué)生便感覺文學(xué)課程索然寡味了。

    造成學(xué)生對英美文學(xué)課程興趣下降的最重要原因,是在新的形勢下英美文學(xué)教師未能及時轉(zhuǎn)變觀念,沒有及時改變以講授為主的教學(xué)模式。英美文學(xué)教師仍然采用“時代背景——作家生平——作品思想內(nèi)容——作品藝術(shù)特色”的四段式的教學(xué)方法;仍然將英美文學(xué)課程歸結(jié)為知識型課程,而非智能型課程;仍然將灌輸知識作為己任,忽視學(xué)生對文學(xué)文本理解的參與和分享。英美文學(xué)課堂教學(xué)的大部分內(nèi)容都應(yīng)該以師生互動的交際形式來完成,而提問是增強師生互動的最重要的手段。劉易斯(Lewis)認為,提問占教師課堂言語交流的70%。因此,毫不夸張地說,提問是課堂教學(xué)成敗的關(guān)鍵因素。然而,近半數(shù)英語教師感到課堂提問是一件非常棘手的事情,表現(xiàn)在:如果所提問題是“初級認知”問題,學(xué)生會感覺問題無挑戰(zhàn)性,因而缺乏回答問題的熱情;可是如果所提問題是“高級認知”問題,學(xué)生又會鴉雀無聲,教師只好自問自答了。

    二、課堂提問的分類

    高爾(Gall)早在1984年的一篇文章《教師提問研究》中指出,在教師的課堂提問中“事實性”問題(factual recall)占60%;“高級認知”問題(higher order)占20%;剩下的20%則是“過程性”問題(procedural)?!笆聦嵭浴眴栴}是對學(xué)生已學(xué)知識的回顧,學(xué)生可以利用課本原話或自己的語言來回答。例如,教師提問:莎士比亞的四大悲劇是哪些作品?學(xué)生回答:《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《麥克白》和《李爾王》。這類問題被廣泛認為束縛了學(xué)生的能力,因為這類問題沒有幫助學(xué)生更全面深入地理解學(xué)習(xí)內(nèi)容?!案呒壵J知”問題需要學(xué)生對以前所學(xué)知識進行信息加工,通過推理得出問題答案,此類問題需要學(xué)生不僅掌握相關(guān)知識,還需要運用知識分析、評價和解決問題。因此,“高級認知”問題被認為是衡量學(xué)生是否真正理解學(xué)習(xí)內(nèi)容的標準。但是,“高級認知”問題往往是“臨界”問題,即這一層次的問題處于學(xué)習(xí)者能力極限范圍內(nèi)的未知領(lǐng)域。如果教師缺乏提問的藝術(shù),學(xué)生是無法回答該類問題的?!斑^程性”問題則是教師組織課堂教學(xué)、集中學(xué)生注意力時所使用的一些“橫向”問題。

    三、鷹架理論及其在英美文學(xué)教學(xué)中的應(yīng)用

    1.鷹架理論

    鷹架理論(Scaffolding)建立在維果茨基(Vygotsky)的 “可能發(fā)展區(qū)”(Zone of Proximal Development,簡稱ZPD)基礎(chǔ)之上。維果茨基認為,兒童發(fā)展可以分成兩個層次:一個是實際的發(fā)展層次,是兒童能獨立解決問題的層次;另一個是潛在的發(fā)展層次,是兒童在成人的協(xié)助之下或與能力較強的同齡人合作才能解決問題的層次,兩個層次之間的差距就是“可能發(fā)展區(qū)”。這一理論對英語課堂教學(xué)具有兩方面的啟發(fā):第一,教師教學(xué)的重點應(yīng)從學(xué)生實際發(fā)展的層次轉(zhuǎn)移到潛在發(fā)展的層次;第二,有效引導(dǎo)對學(xué)生知識的積累和能力的提高具有不可替代的作用。教育中的鷹架就是在兩個層次之間搭建橋梁,就是指教師引導(dǎo)學(xué)生掌握、建構(gòu)和內(nèi)化所學(xué)知識,使他們能夠進行更高水平的認知活動。

    2.鷹架理論在英美文學(xué)教學(xué)中的應(yīng)用

    英國文學(xué)選讀中有一首彭斯(Robert Burns)的詩歌“A Red, Red Rose”(一朵紅紅的玫瑰),教師請學(xué)生找出該題目中存在的詩歌技巧時,學(xué)生有些茫然。教師提醒,這種詩歌技巧在古英語時期的詩歌里就出現(xiàn)過。學(xué)生很快發(fā)現(xiàn)“Red, Red Rose”構(gòu)成頭韻(alliteration)。 但是,問到該詩歌技巧在這一題目中的功能時,學(xué)生又一片沉默。于是,出現(xiàn)了下面一段對話:

    T:Whats the difference between “A Red, Red Rose”and “A Red Rose”?

    S 1:m-hm…

    T:From what angle is the rose described in the two phrases “A RED Rose”and “A YELLOW Rose”?

    S 2:from the angle of the color.

    T:Could you tell me whether the color of the rose is presented from the subjective or objective angle?

    S 3:From the objective angle.

    T:In a statement, we can say “This is a red rose”, but can we say “This is a red, red rose”?

    S 4:No, we cant.

    T:Why?

    S 5:“A red, red rose” is a subjective expression.

    T:So the function of alliteration is…

    S 6:To express the deep feelings of the poet.

    T:Perfect answer!

    從上述教學(xué)情景中不難看出,在學(xué)生不能回答教師的問題時,教師用了六個啟發(fā)性問題引導(dǎo)學(xué)生思考,學(xué)生最終正確回答了問題,對該詩歌題目有了更深刻的理解。教師的作用就是在學(xué)生的已知知識和未知知識之間搭建橋梁,通過啟發(fā)提問和循環(huán)提問,幫助學(xué)生踏進“可能發(fā)展區(qū)”,獲取知識,提高欣賞水平。之后,教師邀請學(xué)生將本詩當中的其它詩歌技巧以詩節(jié)為單位分組討論,并指導(dǎo)各組學(xué)生用啟發(fā)式和循環(huán)式提問的方法為全班學(xué)生進行講解,促使每個學(xué)生在學(xué)中做,在做中學(xué)。

    姜旭等對大學(xué)英語課堂教學(xué)中教師的提問類型和效度進行了實證性研究,結(jié)果發(fā)現(xiàn)在學(xué)生不會回答問題時,教師或給予一定的啟發(fā)性引導(dǎo),或?qū)W(xué)生的不完整的回答加以補充,或以委婉的方式糾正學(xué)生提供的錯誤信息,或依據(jù)學(xué)生所給信息提出新的問題等四種反饋形式的效度最高。本文認為,在英美文學(xué)課堂教學(xué)中啟發(fā)式和循環(huán)式提問方式尤為重要。啟發(fā)式和循環(huán)式提問使內(nèi)容和問題形成緊密關(guān)聯(lián)性,每一個問題的回答都是下一個問題的導(dǎo)入,問題層層遞進,學(xué)生對所授內(nèi)容的理解也隨之遞進。如此一來,學(xué)生不僅能積極參與文學(xué)文本意義的尋找和發(fā)現(xiàn),而且能逐步形成敏銳的文學(xué)鑒賞能力。

    四、過程性問題的應(yīng)用

    大班教學(xué)時常會發(fā)生這種情況:只有被提問的學(xué)生在積極思考問題,其他學(xué)生或精力不集中,或做與學(xué)習(xí)無關(guān)的小動作。這時,教師要善于觀察所有學(xué)生的表現(xiàn),不時提出諸如“你如何看待某同學(xué)的回答?”“你有何補充?”“你同意上述同學(xué)的看法嗎?”“同意某同學(xué)回答的請舉手。”“只有一個正確答案嗎?”“你能把某同學(xué)的回答重復(fù)一下嗎?”之類的問題,以確保所有學(xué)生的注意力非常集中,這樣,教學(xué)任務(wù)就可以高效率地完成了。同時,教師的提問藝術(shù)對學(xué)生是具有潛移默化的影響的。教師會在相似的課堂授課情況下采用相似的教學(xué)方法,這種教學(xué)方法的一貫性有助于強化學(xué)生的印象,便于英語師范生將來在自己的教學(xué)崗位上加以利用。

    文學(xué)文本的閱讀和理解是文學(xué)課程的首要目的,也應(yīng)該是文學(xué)課堂教學(xué)的主體部分。課堂主體部分教學(xué)效度的高低取決于師生的互動,而師生互動是由教師有效的提問來引發(fā)和維持的,所以,英美文學(xué)教師要充分意識到提問這一“有效教學(xué)的核心”的重要性,變單一的“提問——回答”模式為循環(huán)的“提問——回答——再提問——再回答”模式,鼓勵學(xué)生主動參與文本理解、分享閱讀經(jīng)驗,引領(lǐng)學(xué)生品味語言藝術(shù)、感悟作品魅力。

    參考文獻:

    [1]Lewis,Ellen S.Teacher Influence on Pupil Cognitive Performance[J]. Peabody Journal of Education,1978,55(3): 252-264.

    [2]Gall,M.Synthesis of Research on TeachersQuestioning[J]. Educational Leadership,1984,42(11): 40-47.

    [3]Santrock,J. A Topical Approach to Life-Span Development[M]. New York: McGraw-Hill,2004: 200-225.

    [4]姜旭,江燕令. 對大學(xué)英語課堂提問教師反饋的反思性研究[J].東華大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2010,3(1):45-50.

    [5] 羅曉杰,牟金江. 英語課堂提問策略研究[J].中學(xué)外語教與學(xué),2002,10: 22-26.

    注:本論文是北京市屬高等學(xué)校人才強教計劃資助項目(PHR) “應(yīng)用性英語人才培養(yǎng)模式的研究與實踐”的研究成果之一,項目主持人張軍麗,項目編號為:PHR201008302。

    (責(zé)任編輯 馮璐)

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