《了不起的蓋茨比》中敘事方式的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)換

周彥每

(新鄉(xiāng)學(xué)院公共外語(yǔ)教學(xué)部，河南新鄉(xiāng)453000)

引 言

在美國(guó)近現(xiàn)代小說(shuō)史上，弗·司各特·菲茨杰拉德(Francis Scott Fitzgerald 1896－1940)是爵士樂(lè)時(shí)期反叛文化的“桂冠詩(shī)人”。作為資產(chǎn)階級(jí)的代言人，菲茨杰拉德在多部作品中對(duì)美國(guó)“迷茫一代”進(jìn)行了細(xì)致的描摹?！读瞬黄鸬纳w茨比》(以下簡(jiǎn)稱《蓋茨比》)是菲茨杰拉德最具有代表性的作品，小說(shuō)以主人公蓋茨比的出生、發(fā)跡至最后的遇害為故事線索，將蓋茨比對(duì)愛(ài)情的向往、事業(yè)的執(zhí)著追求，以及上帝對(duì)其眷顧的描寫都栩栩如生，躍然紙上。菲茨杰拉德通過(guò)對(duì)蓋茨比為首的多個(gè)人物形象的素描，折射出美國(guó)年輕人“迷茫一代”的價(jià)值走向。當(dāng)然，菲茨杰拉德也是“迷茫一代”中的一份子，他站在局外剖析自我，運(yùn)用多重?cái)⑹路绞?，向讀者展示了整個(gè)美國(guó)社會(huì)的真實(shí)圖景。

一 外圍—結(jié)構(gòu)式敘事:“第三域”空間的轉(zhuǎn)換描述

外圍—結(jié)構(gòu)式敘事方式是小說(shuō)作者從外部來(lái)展現(xiàn)人物角色和語(yǔ)境，“在此種敘事方式中，“第三域”身份定位使得小說(shuō)作者如同局外人抑或旁觀者”①[法]正熱拉爾?熱奈特(著)，王文融，譯.敘事話語(yǔ)[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990，第202頁(yè)。。在《蓋茨比》的前三章中，尼克宛若一個(gè)無(wú)所不知的“上帝”，他的生活軌跡圍繞著蓋茨比的活動(dòng)空間而開展。所以，故事情節(jié)顯得流暢且豐富。第三章以后，隨著故事情節(jié)的延展，尼克的“第三域”身份顯得拘謹(jǐn)起來(lái)，為了滿足故事情節(jié)的描繪，作者開始將尼克讓位于其他人物。在菲茨杰拉德筆下，以后的故事情節(jié)一直在尼克和“第三域”身份之間轉(zhuǎn)換，讓其他人物來(lái)續(xù)延故事情節(jié)，使整個(gè)故事情節(jié)顯得跌宕起伏。譬如，在小說(shuō)中，為了讓讀者了解蓋茨比迫切與黛西重歸于好的決定和信心，就有必要在情節(jié)中加以注解，但該故事情節(jié)中的篇章發(fā)生在尼克與蓋茨比認(rèn)識(shí)之前，因此，讓尼克來(lái)充當(dāng)“敘事者”已經(jīng)變得不可能。鑒于此，作者不得不“委任”尼克充當(dāng)聽(tīng)眾角色，利用尼克和蓋茨比共同的好友—喬丹來(lái)講述蓋茨比追求黛西的愛(ài)情啟蒙故事?！耙老∮浀迷谀悄晔碌哪程臁艺脧囊粋€(gè)商店的路口向另外一個(gè)路口轉(zhuǎn)彎……黛西講話的時(shí)候，有個(gè)軍人緊盯著她，面色露出艷慕的尊榮，其實(shí)啊，每個(gè)女人都希望男人用這樣的眼神來(lái)欣賞她……直到那天，我才意識(shí)到他是那年坐在黛西銀色跑車?yán)锏能娙??！雹贔.Scott Fitzgerald，The Great Gatsby，edited by Michael Nowlin，NY:Broadview Press，2007.P46.嚴(yán)啟剛，任虎軍.論《了不起的蓋茨比》的視角模式[J].四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，(2).同樣的故事敘述手法，也出現(xiàn)在小說(shuō)的第六章。在第九章里，主人公蓋茨比死后，沃爾夫山姆用自己同蓋茨比交往的具體細(xì)節(jié)來(lái)講述蓋茨比的發(fā)跡歷程，同時(shí)，也通過(guò)蓋茨比的家人來(lái)印證蓋茨比的奮斗史，這些故事情節(jié)的描述都采用外圍—結(jié)構(gòu)式的敘事結(jié)構(gòu)模式。

著名人文學(xué)者徐岱在其專著《小說(shuō)敘事學(xué)》中明確提出，從外圍切入的小說(shuō)敘事方式相對(duì)來(lái)說(shuō)比較容易，因?yàn)榭梢宰杂傻膶?duì)“第三域”的活動(dòng)范圍和基本權(quán)利加以控制①徐岱.小說(shuō)敘事學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館，2010，第236頁(yè)。。該敘事方式的主要優(yōu)點(diǎn)就是消解了“第三域”與受眾之間的交流鴻溝，增添了作品的真實(shí)性與客觀性，給作品的受眾帶來(lái)無(wú)限想象空間與情節(jié)期待。從另一方面來(lái)講，外圍—結(jié)構(gòu)式敘事方式也存在一定弊端。這是因?yàn)椤暗谌颉睌⑹路绞接捎谑艿饺宋锘顒?dòng)空間制約，給主人公本身的故事情節(jié)帶來(lái)一定論述空白和盲區(qū)。菲茨杰拉德也認(rèn)識(shí)到了外圍—結(jié)構(gòu)式創(chuàng)作缺陷，他在《蓋茨比》中也嵌入了其他敘事手法，巧妙化解了外圍—結(jié)構(gòu)式敘事手法的不足。在小說(shuō)中，尼克是一個(gè)“理性”的敘事者，在文中他對(duì)蓋茨比任何行為的評(píng)價(jià)都是客觀中立的，他價(jià)值中立的“處事”態(tài)度，幾乎全部充當(dāng)了旁觀者角色，小說(shuō)情節(jié)的構(gòu)思正好反襯了小說(shuō)創(chuàng)作與構(gòu)思需要，也最大程度維持了現(xiàn)實(shí)生活的立體感和真實(shí)性。菲茨杰拉德不僅通過(guò)尼克的語(yǔ)言和行動(dòng)，使受眾觸摸到20世紀(jì)美國(guó)的輝煌成就，也認(rèn)識(shí)到其他人物形象道德敗壞的劣根性，使讀者認(rèn)識(shí)到了蓋茨比的發(fā)家史，深刻感受到其生前奢侈的生活境遇和過(guò)世后的凄慘。通過(guò)外圍—結(jié)構(gòu)式的敘事方式，讀者固然無(wú)法識(shí)別特定場(chǎng)景下各類人物的微觀心理活動(dòng)，但“第三域”的出現(xiàn)，不僅加深了小說(shuō)主人公的心理蛻變過(guò)程，也使整個(gè)小說(shuō)的故事情節(jié)變得更加合乎自然邏輯，從而變得引人入勝。

二 平行—結(jié)構(gòu)式敘事:人稱指代局限的突破

小說(shuō)《蓋茨比》的故事情節(jié)，大部分都采用了平行—結(jié)構(gòu)式敘事方式，平行—結(jié)構(gòu)式敘事又稱“同視界式”敘事②F.Scott Fitzgerald，The Great Gatsby，edited by Michael Nowlin，NY:Broadview Press，2007.P46.嚴(yán)啟剛，任虎軍.論《了不起的蓋茨比》的視角模式[J].四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，(2).。譬如，在小說(shuō)故事開篇，菲茨杰拉德通過(guò)尼克的心理活動(dòng)，得出尼克是一個(gè)愿意與他人分享自己秘密的男性，其善良寬容品格得到了周圍大多數(shù)人的褒揚(yáng)?？梢哉f(shuō)，蓋茨比是善良、和藹、愛(ài)交際一類人的化身。作者通過(guò)尼克和蓋茨比以及湯姆的交往，來(lái)反應(yīng)出敘事者—尼克的冷靜與理性。尼克以第一人稱身份講述了發(fā)生在自己身邊的一切，使讀者“目睹”了人物的真實(shí)行為、“聽(tīng)到”了人物的內(nèi)心世界。再如，小說(shuō)的第四章，在蓋茨比家草坪上，蓋茨比和一群男男女女飲酒作樂(lè)。尼克突然聽(tīng)到這群人的談?wù)摗啊莻€(gè)賣酒的小販”，接著有一女性邊走邊說(shuō):“有一回我殺了一個(gè)人和他飼養(yǎng)的小狗……親愛(ài)的，再給我往高腳杯倒最后一杯酒”。平行—結(jié)構(gòu)式敘事方式，不僅透視了尼克的內(nèi)心世界，而且使其他人物的行為軌跡顯得更加自然和諧，也縮短了敘事者之間的物理距離。畢竟，尼克不是個(gè)萬(wàn)能使者，第一人稱的身份描述會(huì)受到外部環(huán)境制約。誠(chéng)如徐岱所言，文論篇章在故事情節(jié)的聚焦中，也固然存在著人稱的制約，但失去了人稱的制約，無(wú)論是外圍—結(jié)構(gòu)式還是平行—結(jié)構(gòu)式的敘事都顯得力所不逮。

在《蓋茨比》中，對(duì)于人稱轉(zhuǎn)換的局限隨時(shí)可見(jiàn)。譬如，在小說(shuō)開始，充當(dāng)敘事者的“我”首先對(duì)本體做了一番自我剖析，開宗明義指出自己的“缺陷”:“可能由于自己閱歷的淺顯，造成世界認(rèn)知的能力有限”。敘述者“我”在首次見(jiàn)到蓋茨比時(shí)描寫到:“我隱約感覺(jué)到，那天我去蓋茨比家，接到和我一樣請(qǐng)柬的客人是不多的，他們中大多數(shù)人是自己主動(dòng)來(lái)的，汽車把他們首先送到長(zhǎng)島，隨后的時(shí)刻，這些人總是出現(xiàn)在蓋茨比的家門口”。在這段小說(shuō)中，“我”是受邀請(qǐng)而來(lái)，但是，其他人未被邀請(qǐng)的情況也只是猜測(cè)而已。在論述中，局部故事線索的制約綁架了敘事效果的臨界點(diǎn)，外圍—結(jié)構(gòu)式和平行—結(jié)構(gòu)式的敘事方式的交替使用，彰顯了故事情節(jié)的真實(shí)性。此外，在小說(shuō)中，菲茨杰拉德除了用第一人稱代詞“我”之外，也同時(shí)嵌入了第二和第三人稱敘事方式。譬如在小說(shuō)第三章，當(dāng)尼克第一次近觀蓋茨比外形時(shí)，有著這樣的描述:“他用極其罕見(jiàn)的笑容——諸如此類的微笑，這輩子你再也很難遇到。他面對(duì)整個(gè)世界的永恒的剎那，目光如炬式的凝望你的全身，他對(duì)你的偏愛(ài)是那樣的難于拒絕，他留給你的印象是那樣的難以磨滅。”①?gòu)埗Y龍.美國(guó)夢(mèng)的演變與破滅—《了不起的蓋茨比》評(píng)析[J].外國(guó)文學(xué)研究，1988(2)。在這段小說(shuō)中，用到了第二人稱“你”，和第三人稱“他”，該段描述，無(wú)限放大了蓋茨比的非凡聚焦能力，他像“從外部世界里”挑選出來(lái)的一樣。菲茨杰拉德用少量筆墨凸顯了蓋茨比的微笑，展示了蓋茨比對(duì)生命的希望和對(duì)夢(mèng)想的訴求。隨后，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，尼克與蓋茨比的幾次“偶遇”，最終升華了尼克對(duì)蓋茨比的好感。正如尼克隔著草坪對(duì)蓋茨比的戲謔式贊賞，“他們這幫酗酒的混蛋還不如你一個(gè)人……”。在尼克看來(lái)，蓋茨比遠(yuǎn)比湯姆、黛西的品行都好百倍，第二人稱和第三人稱運(yùn)用的交替使用，使讀者了解到真實(shí)的蓋茨比起了重要作用，這也是尼克對(duì)蓋茨比作出的最終道德評(píng)價(jià)。

三 全元—結(jié)構(gòu)式敘事:情殤與信念的交織

全元—結(jié)構(gòu)式敘事又稱全聚焦敘事，該敘事方式主要是運(yùn)用無(wú)固定視角的全方面敘事方式。敘述者可以從任何視角、任一時(shí)空進(jìn)行敘事。也即敘述者既可以居高臨下一覽眾山小，也可以對(duì)人物的現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)進(jìn)行全方位透視，直指被描寫人物的內(nèi)心②[美]菲茨杰拉德(著)巫寧坤，譯長(zhǎng)島春夢(mèng)[M].北京:九州圖書出版社，1996，第327頁(yè)。。因此，這種敘事方式又被稱為“上帝式”敘事。在《蓋茨比》中，作者菲茨杰拉德在整個(gè)小說(shuō)篇章結(jié)構(gòu)中皆出現(xiàn)了敘事者用第一人稱無(wú)法詮釋的人物形象。譬如在小說(shuō)第五章中，當(dāng)蓋茨比與黛西再次重逢，尼克對(duì)蓋茨比的內(nèi)心有這樣的描寫:“他時(shí)刻盯著黛西，這樣的心理體驗(yàn)也不知道會(huì)不會(huì)再次返回，他覺(jué)得她房間里每一件東西都是按照他的意象而設(shè)計(jì)的。”③朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海:華東師范大學(xué)出版社，2007，78頁(yè)。此后，主人公蓋茨比的精神世界開始出現(xiàn)二元分野:一方面，他對(duì)黛西帶給他的拒絕還心有余悸，另一方面，他長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)黛西的仰慕一直深藏內(nèi)心?！斑@些年來(lái)，他朝思暮想的夢(mèng)中情人現(xiàn)在就在他的面前，這些年咬緊牙關(guān)的堅(jiān)守終于得到回報(bào)。對(duì)黛西的思念之情，猶如一個(gè)拔了閥門的栓鈕，對(duì)黛西的感情閘門一瀉汪洋……”。初次見(jiàn)面后的臨別之際，尼克看到蓋茨比的那種誠(chéng)惶誠(chéng)恐表情，他又一次對(duì)蓋茨比進(jìn)行了心理剖析:“五年了，是的。那天下午，臨近分別的時(shí)刻還是到來(lái)了，他肯定會(huì)把握這次難得的機(jī)會(huì)，將財(cái)富、愛(ài)情和他身心的全部都獻(xiàn)給黛西”?？梢钥闯觯≌f(shuō)中，對(duì)蓋茨比內(nèi)心世界的刻畫方式就是全元—結(jié)構(gòu)式敘述模式。

在小說(shuō)的最后幾章，尼克花“費(fèi)了”更多心思來(lái)渲染蓋茨比的感受，全方位引導(dǎo)受眾感受其真實(shí)的內(nèi)心。這就是全元—結(jié)構(gòu)式敘事的優(yōu)勢(shì):敘事主體可以竭盡所能對(duì)故事人物進(jìn)行剖析，將所有故事情節(jié)集結(jié)成串，恰當(dāng)?shù)膹浹a(bǔ)了外圍—結(jié)構(gòu)式和平行—結(jié)構(gòu)式缺憾。使故事人物更顯鮮活，故事情節(jié)更加絲絲入扣，同時(shí)，入木三分的心理刻畫，加深了讀者對(duì)小說(shuō)的印象。譬如，在小說(shuō)第七章中，主人公蓋茨比與湯姆之間為了爭(zhēng)奪黛西而產(chǎn)生的矛盾日益凸顯，當(dāng)蓋茨比要求黛西說(shuō)她只愛(ài)蓋茨比一個(gè)人時(shí)，黛西游弋不定的眼神視乎昭示了悲慘的結(jié)局與事實(shí):“他猶豫不定的眼神，仿佛告訴所有她身邊的人，他盡管深深的愛(ài)過(guò)蓋茨比，但此時(shí)此刻的眼神說(shuō)明了她的真愛(ài)也只有湯姆一個(gè)人?！雹躆ilton R.Stern，The Golden Moment:The Novels of F.Scott Fitzgerald，Champaign:University of Illinois Press，1970.P26 頁(yè)。同樣在第七章中，當(dāng)湯姆覺(jué)察到蓋茨比與黛西曾經(jīng)有過(guò)舊情時(shí)，他的大腦陷入了混亂的失控狀態(tài):“湯姆感覺(jué)到脊背發(fā)涼，內(nèi)心猶如熱鍋上的螞蟻，他的妻子曾經(jīng)是別人的情婦，一個(gè)和她朝夕相處的合法內(nèi)人，現(xiàn)在卻猝不及防的邁向別人的懷抱……”⑤Peter Newmark.Approaches to Translation[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press，2001.?？梢?jiàn)，全元—結(jié)構(gòu)式敘事方式，對(duì)于揭示小說(shuō)人物的思想具有舉足輕重作用?！渡w茨比》通過(guò)對(duì)蓋茨比、湯姆、黛西等人物的心理剖析，彰顯了以蓋茨比為代表的“迷惘一代”的信仰缺失。同時(shí)，黛西水性楊花的愛(ài)情觀念，淺薄自私的情人湯姆都在小說(shuō)中躍然紙上。菲茨杰拉德在不同的敘事主體中，用凝練精辟的文字刻畫出不同人物角色定位和矛盾沖突，豐富了小說(shuō)人物的微觀意念。

結(jié) 語(yǔ)

綜觀西方文學(xué)史，各種文學(xué)流派都是相互學(xué)習(xí)并推進(jìn)的時(shí)空體驗(yàn)，正如上層建筑一樣，諸多流派的延續(xù)、發(fā)展和消亡皆有其深刻的社會(huì)根源和歷史背景。浪漫主義恰是啟蒙思想和新古典的反撥，而現(xiàn)實(shí)主義又是脫胎于浪漫主義。20世紀(jì)的西方文學(xué)流派即是如此，它們也都是時(shí)代的產(chǎn)物。而不管用什么樣的敘事手法，諸多各派都用自己獨(dú)到的筆觸揭露社會(huì)黑暗和現(xiàn)實(shí)，借此彰顯作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲觀和絕望。不言而喻，在《蓋茨比》中，每一種敘事方式都各有千秋。菲茲杰拉德用老道的筆觸，借助于多重?cái)⑹乱暯牵瑫r(shí)克服某一種孤立敘事模式缺憾，在對(duì)小說(shuō)各類人物形象素描中，折射人物的內(nèi)心世界，也有助于后續(xù)讀者更深刻的理解作品主旨，這也是《蓋茨比》成為一部不朽名著的基本原因所在。

[1][法]正熱拉爾·熱奈特(著)，王文融譯.敘事話語(yǔ)[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[2]F.Scott Fitzgerald.The Great Gatsby.Edited by Michael Nowlin[M].NY:Broadview Press，2007.

[3]徐岱.小說(shuō)敘事學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館，2010.

[4]嚴(yán)啟剛，任虎軍.論《了不起的蓋茨比》的視角模式[J].四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003(2).

[5]張禮龍.美國(guó)夢(mèng)的演變與破滅—《了不起的蓋茨比》評(píng)析[J].外國(guó)文學(xué)研究，1988(2).

[6][美]菲茨杰拉德著，巫寧坤譯.長(zhǎng)島春夢(mèng)[M].北京:九州圖書出版社，1996.

[7]朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海:華東師范大學(xué)出版社，2007.

[8]Milton R.Stern.The Golden Moment:The Novels of F.Scott Fitzgerald[M].Champaign:University of Illinois Press，1970.

[9]Peter Newmark.Approaches to Translation[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press，2001.