論巴洛克時期聲樂作品《大自然的聲音》的創(chuàng)作特征

黃慶鵬

(棗莊學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277160)

一、作者作品簡介

被稱為“英國音樂象征”的巴洛克時期音樂家亨利·珀賽爾(Henry Purcell,1659-1695)，在音樂的歷史長河中有著舉足輕重的地位。曾歷任維斯敏斯特教堂的管風(fēng)琴師，國王查理二世宮廷樂隊(duì)的作曲師，皇家教堂的主要管風(fēng)琴師，畢生差不多都是在維斯敏斯特教堂度過的。珀塞爾的父親托馬斯·珀塞爾曾擔(dān)任國王御前樂師，所以珀塞爾很小就在皇家教堂唱詩班充當(dāng)歌童，并得到了漢弗萊(Humfrey)和布洛(Blow)的淳淳教導(dǎo)。珀塞爾變聲期后他改任為皇室樂器保管員約翰·亨杰斯頓的助手，1674年他得任維斯敏斯特教堂管風(fēng)琴的調(diào)音師，1677年18歲的珀塞爾接替馬太·洛克為24個弦樂手組成的“國王專用弦樂隊(duì)”創(chuàng)作樂曲，珀賽爾大概在1680—1681年間結(jié)婚。此后，他便開始歌劇音樂的創(chuàng)作，1682年他在皇家小教堂成為三位管風(fēng)琴師之一，1683年又任職為國王的樂器管理員。他曾在1685年為詹姆斯二世和1689年威廉姆三世的加冕禮演奏管風(fēng)琴音樂，最后一次為皇室演奏音樂是在瑪麗皇后1695年的葬禮上。珀塞爾在西敏寺和宮廷里作為管風(fēng)琴師和作曲家度過了他的余生，1695年11月26日他的葬禮在西敏寺舉行，隨后被安葬在寺內(nèi)的管風(fēng)琴旁。

珀塞爾是巴洛克時期最偉大的音樂家之一，他最早期現(xiàn)存作品可追溯到1680年，他的作品主要有教堂音樂、宮廷頌歌、歌劇、戲劇配樂和宗教歌曲、民俗歌曲等。珀塞爾一生寫了很多經(jīng)典歌曲，這些音樂作品的旋律柔美動人，婉轉(zhuǎn)秀麗，帶有很強(qiáng)的民族色彩，給17世紀(jì)英國和西歐的音樂生活帶來了清新的空氣和生命的活力。1692年創(chuàng)作的歌曲《大自然的聲音》(Tis Nature's Voice)就是選自《圣·塞西莉亞日頌》(Ode on St. Cecilia's Day)里的一首頌歌，它被看做是亨德爾英語清唱劇的一個重要前身。

二、創(chuàng)作特征

1.曲式分析

本曲可看作兩部分，轉(zhuǎn)入降e小調(diào)之前是第一部分，轉(zhuǎn)入降e小調(diào)之后是第二部分。全曲共57小節(jié)，其中第一部分30小節(jié)，第二部分27小節(jié)，整首作品顯示了不對稱性，也正是符合了“巴洛克(Baroque)”(本義是指形狀不規(guī)則的珍珠)的風(fēng)格。第一部分由兩個樂段組成，第一樂段是一個長8小節(jié)的方整型樂段，由兩個較長樂句構(gòu)成，規(guī)模為4+4。調(diào)性是降E大調(diào)，和聲在第7小節(jié)出現(xiàn)屬七和旋并完全終止于第8小節(jié)。第二樂段比第一樂段要長了很多，而且調(diào)性經(jīng)歷了降E大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)的變化，在這個樂段中我們沒有能夠發(fā)現(xiàn)方整對稱的結(jié)構(gòu)，和聲主要在屬功能組與下屬功能組和弦之間交替進(jìn)行，在歌曲的第30小節(jié)結(jié)束在降E大調(diào)的主和弦上。

第二部分是由兩個樂段和尾聲組成，調(diào)性轉(zhuǎn)入降e小調(diào)，這也給歌曲帶來了灰暗的色彩。與第一部分相反，第二部分的兩個樂段中第一個樂段較長，和聲的運(yùn)用較為保守，由第31小節(jié)開始在降e小調(diào)屬和弦上開放終止于第41小節(jié)。42～50小節(jié)是第二樂段，整個第二樂段主要以屬功能和弦為主，規(guī)模為6+3，在第50小節(jié)和聲由降e小調(diào)的屬七和弦歸屬到降e小調(diào)的主和弦。51～57小節(jié)是作品的尾聲部分，這部分也可以看做是第二樂段的延續(xù)，和聲進(jìn)行由主和弦-下屬和弦-屬和弦進(jìn)行，最后完滿結(jié)束于降e小調(diào)的主和弦。

2.聲樂旋律

這首歌曲旋律的最大特點(diǎn)就是有兩個并行的旋律，高聲部的旋律是華麗的唱詞的旋律而低聲部的旋律則是巴洛克時期特有的“固定低音”。本曲歌唱聲部的旋律由弱起開始，4/4拍，旋律的音域較寬，比較適合高音聲部的歌手演唱，歌曲的主題音調(diào)帶有明顯的歌頌性，由小字組的G音開始一路上行，至第五小節(jié)旋律開始下行，第一樂句旋律線條給人的感覺就像是拋物線，第二樂句延續(xù)了第一樂句的特點(diǎn)，只是在節(jié)奏上更加的急促，在第九、十小節(jié)出現(xiàn)了32分音符，第15小節(jié)后半句開始旋律在力度和速度上發(fā)生了變化，不再是平穩(wěn)的速度出現(xiàn)了“cresc”,力度轉(zhuǎn)弱，而且在第十九小節(jié)出現(xiàn)了全曲的最高音，以后歌曲樂句之間在力度和速度上的對比非常的頻繁，這也體現(xiàn)了歌曲在情緒上的變化。歌曲在31小節(jié)轉(zhuǎn)入降e小調(diào)，增加了灰暗的情緒，歌詞也出現(xiàn)了“傷心、痛恨”等字眼。歌曲第二部分旋律的開始便延續(xù)了前面的高音，持續(xù)了三個小節(jié)后旋律才開始下行，第二部分旋律在速度和力度上的變化和對比更為激烈，切分節(jié)奏和變化切分節(jié)奏運(yùn)用較多，第49小節(jié)在旋律節(jié)奏較快的情況下歌曲旋律出現(xiàn)了一個八度的大跳，這無疑給歌唱帶來了一定的難度，所以在演唱這個樂句時歌者對聲音應(yīng)該更多地運(yùn)用“掩蓋”的技術(shù)，避免這里出現(xiàn)“破音、喊叫”等歌唱技術(shù)上的失誤。值得一提的是本曲幾乎每一樂句都有一個單詞被旋律拉的很長，看起來與我國的“京劇”特點(diǎn)有些類似，這也是珀塞爾歌曲的一個特點(diǎn)。

3.伴奏特點(diǎn)

本曲的伴奏特點(diǎn)比較明顯，采用了低音旋律與柱式和弦相結(jié)合的伴奏方式，伴奏部分的和聲寫作比較嚴(yán)謹(jǐn)，給整個樂曲增添了幾分肅穆，這種伴奏方式使得整首歌曲富有立體感和層次感。本曲的低音旋律體現(xiàn)在左手的伴奏，右手利用柱式和弦進(jìn)行了高音旋律與低音旋律之間空白區(qū)域必要的填充，整首作品的伴奏沒有過分的渲染，只是在力度和速度上有所變化，顯得格外的嚴(yán)肅、莊重和歌頌性。

綜觀全曲，珀塞爾在歌曲《大自然的聲音》的創(chuàng)作中，曲式結(jié)構(gòu)采用了巴洛克時期較為流行的二部曲式，而且大小調(diào)體系在這里被體現(xiàn)的淋漓盡致，整首樂曲充滿了新奇、快速、大膽和喧鬧的音響，單聲歌曲特點(diǎn)明顯，人聲的旋律依循了歌詞的意義，力度與速度變化對比較多，整曲沒有自由的延長音，在節(jié)奏和織體上非常的簡樸，與幾乎固定不變音型的伴奏聲部形成對照。通過對歌曲《大自然的聲音》的分析和了解，使我們能夠更好的詮釋這部作品，在我們音樂教學(xué)中和實(shí)踐演唱中都具有重要的指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)

[1]賈棣然，王洪敏譯配，周小燕審訂.珀塞爾歌曲40首[M].安徽文藝出版社，2010.

[2]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社,2001.