五線譜誤區(qū)問題分析

□趙德生

五線譜是一種比較好的記譜方法，被人們沿用至今，但由于歷史的局限，其最大的不足就是識記困難、不利于普及，這也是眾所周知有目共睹的。實踐證明：用固定調(diào)唱名法視譜時，現(xiàn)有的五線譜在辨認變化音與原位音時，具有不夠直觀的問題。而用首調(diào)唱名法視譜時，由于唱名是隨調(diào)游移的，因此，若想快速準確地辨認出各調(diào)的唱名，也不是一件容易的事。由此可見，無論用哪種方法視讀五線譜都會面臨一定的困難。

一、兩種唱名法的特點

1、固定調(diào)唱名法。即以C調(diào)的唱名為固定唱名，無論變什么調(diào)，唱名不變，而是通過將某一個或幾個音升高半音或降低半音來表示不同的調(diào)。如：下加一線的C音（即dao音），無論在什么調(diào)里永遠唱dao，其它以此類推。這種讀法的最大優(yōu)點是：唱名固定。因而對具有固定音高的器樂演奏來說（僅對辨認唱名而言），視譜相對容易。不足是：在學習不同的調(diào)時，必須熟記該調(diào)中有哪個或哪幾個音應該升高半音或降低半音，并將其準確地識別出來，否則就會將變化音與原位音相互混淆，將譜視錯。因為在傳統(tǒng)的五線譜記譜法中，調(diào)號僅設(shè)在每行樂譜的行首，而音符本身卻沒有任何提示或標記。換句話說，變化音與原位音僅就音符而言是沒有任何區(qū)別的，因此，這給視譜帶來一定的困難，也是許多人將樂譜讀錯的主要原因。

2、首調(diào)唱名法。即唱名隨調(diào)的不同而不同。這種視譜法的最大優(yōu)點是：除了個別樂曲、個別調(diào)式中出現(xiàn)的少量的變化音外，不管變什么調(diào)都不會出現(xiàn)變化音（即升降音）。視譜時，可始終按照簡譜的1234567的固定音程關(guān)系去視唱，因此，對視唱者來說，音準相對容易掌握。不足是：由于唱名隨調(diào)而變，即在一些調(diào)中，其唱名1234567是記在不同的線間位置上的，因此這給準確、熟練地識記各調(diào)的唱名帶來一定的困難。據(jù)了解：目前的高中學生即使在學校已學習了多年的首調(diào)唱名法，但仍不能較熟練地視讀各調(diào)的唱名。其原因正是如此。

二、譜頭升降號的誤區(qū)

如果沒人指點又沒有天分的話，也許學五線譜的進度會很容易卡在C大調(diào)最多不超過G大調(diào)之內(nèi)。因為五線譜有個特點：譜頭往往很多升降號，代表標注符號的位置的音統(tǒng)統(tǒng)升降音，這就麻煩了，每看一個音還要去看看是否要降要升，時間和效率全折在這個上面了。這種做法是將一切調(diào)轉(zhuǎn)化到C調(diào)里，實際上是阻攔很多人學五線譜的障礙。事實上譜頭的升降號80%的意義在于對各調(diào)基本音級無升降標注落在線上的解釋以及一個擺設(shè)。

如果寫出C調(diào)中的1155665這樣一條旋律，在五線譜上沒有升降號，因為旋律建立在基本音級上。如果唱一首歌過程中加入幾個變化音級（即C調(diào)中帶升降號的音），那么這幾個音會比較容易引起你的注意，因為它們不像1234567這幾個基本音級那么穩(wěn)定。如果將1155665這條旋律整體唱高大三度，如果還要標在C調(diào)中就變成了3377#1#17，但是唱出旋律時并沒有吸引你注意的變化音級，所以1的這個#就不該存在。將旋律整體提高大三度，主音又C變E，說明旋律已經(jīng)到了E大調(diào)，在E大調(diào)中，這條旋律的唱法依然是1155665而不是3377#1#17。所以為了讓旋律寫在譜中時沒有不必要的升降號，五線譜把該有的標在譜頭，以為譜中沒有升降號做一個合理的解釋。

對于標注有升降號的譜，把它們都“翻譯”到C大調(diào)是很不明智的。想應用C大調(diào)A小調(diào)以外的五線譜，需要靈活掌握DO的位置和度的關(guān)系。比如A大調(diào)中，把下加2線看做是1，不要再常規(guī)地認為下加1線永遠是1。而如果看到3線，不要盲目去推算它是什么音，這個時候應該善于找到另一個八度的1，顯然A音在2間，也就是說2間是比下加2線高一八度的1，3線就是2了。用幾個八度里的1來包圍所有的音，可以快速找到音在各調(diào)中是哪級，而不用翻譯到C大調(diào)。

三、五線譜的改革與發(fā)展

記譜、視譜都僅僅是手段，不是目的。五線譜記譜法的誕生與使用，是經(jīng)歷了漫長的時間并逐步被約定俗成的。它絕不能像電腦那樣頻繁地更新?lián)Q代。然而盡管如此，仍不能就此斷定：五線譜一經(jīng)誕生、使用，便從此再也不能變化和發(fā)展了。應該說，世間根本就不存在永久不變的記譜法。除非它已經(jīng)完成了歷史使命，變成了古董，已不是一種當今實用的東西，如工尺譜之類。因為人們的認識總是不斷向前發(fā)展的，永遠不會停滯。事實上，從1789年以來，各國曾先后對改革五線譜提出過200多項的實施方案。從這個數(shù)字上即可看出改革五線譜已不是什么天方夜談，而是大勢所趨。五線譜雖然是一種相對比較科學完善的記譜法。但跟其它事物一樣，它也要隨著人們對其認識的不斷提高和時代的需要而不斷地向前發(fā)展變化。這是歷史規(guī)律，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。