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    解析首調(diào)與固定調(diào)唱名法間的關(guān)系及在課程中的實(shí)際運(yùn)用

    2017-02-21 15:39羅延舒
    藝海 2016年11期
    關(guān)鍵詞:首調(diào)視唱練耳

    羅延舒

    [摘要]本文從首調(diào)與固定調(diào)唱名法間的關(guān)系出發(fā),以學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)《視唱練耳及音樂(lè)欣賞》和《兒童歌曲彈唱》兩門(mén)課程為例,探討兩種唱名法在實(shí)際授課中的運(yùn)用以及指導(dǎo)學(xué)生如何更加合理有效地選擇唱名法。

    [關(guān)鍵詞]首調(diào) 固定調(diào) 唱名法 視唱練耳 兒童歌曲彈唱

    在視唱練耳的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)階段,唱名法的合理選擇與使用尤為重要,不同的唱名法決定了學(xué)習(xí),分析音樂(lè)旋律思維方式的不同。用于識(shí)譜的七個(gè)基本唱名是do、re、mi、fa、sol、la、si,首調(diào)和固定調(diào)唱名法之間最本質(zhì)的區(qū)別在于隨著調(diào)高的變化,唱名與音名的對(duì)應(yīng)是否固定,對(duì)應(yīng)即為固定調(diào)唱名法,不固定則是首調(diào)唱名法,每一位音樂(lè)學(xué)習(xí)者在讀譜、識(shí)譜、唱譜,演奏樂(lè)器,歌唱活動(dòng),音樂(lè)創(chuàng)作與分析等音樂(lè)理論、技能的學(xué)習(xí)和音樂(lè)實(shí)踐中,都會(huì)自然而然傾向于使用某一種唱名方式。這種傾向的依據(jù)來(lái)源于幾個(gè)方面,一是自身學(xué)習(xí)音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn),從小接觸西洋樂(lè)器的學(xué)生,最開(kāi)始認(rèn)識(shí)的就是五線譜,對(duì)于固定唱名和絕對(duì)音高的辨識(shí)度更高,而民族樂(lè)器的學(xué)習(xí)采用的是簡(jiǎn)譜,首調(diào)唱名法更能容易做到調(diào)式主音高度的轉(zhuǎn)換;二是取決于每個(gè)人聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣和能力的不同,經(jīng)驗(yàn)證明,聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣對(duì)于采用何種唱名法識(shí)譜具有重要的決定性的作用,“支撐視唱能力的內(nèi)在依據(jù)是音樂(lè)聽(tīng)覺(jué),它是視唱能力賴(lài)以提高,發(fā)展和高質(zhì)量有效持續(xù)的動(dòng)力和源泉”。同時(shí),具有不同程度的聽(tīng)覺(jué)能力也制約著在基礎(chǔ)音樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中會(huì)形成“相對(duì)音高”或是“絕對(duì)音高”。三是音樂(lè)學(xué)習(xí)的進(jìn)度和方式,以本人執(zhí)教的學(xué)前教育系學(xué)生為例,進(jìn)入大學(xué)之后才開(kāi)始正式學(xué)習(xí)音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí),彈奏,唱歌等,很多同學(xué)在初識(shí)五線譜上遇到了許多困難,她們會(huì)利用簡(jiǎn)譜作為加快識(shí)譜的工具,掌握了看五線譜的方法后,就會(huì)更多偏向于固定調(diào)唱名法。但是,《兒童歌曲彈唱》這樣的技能必修課程,以及視唱練耳的和弦連接與轉(zhuǎn)調(diào)練習(xí)中則要求學(xué)生綜合運(yùn)用到首調(diào)與固定調(diào)的音樂(lè)思維,本文將解析首調(diào)與固定調(diào)唱名法問(wèn)的區(qū)別與聯(lián)系,著重探討如何在課程教與學(xué)中利用二者的關(guān)系,使學(xué)生在技能訓(xùn)練中實(shí)現(xiàn)兩種唱名法的快速切換。

    一、兩種唱名法問(wèn)的關(guān)系

    前文提到,固定調(diào)唱名法的唱名和音名間是一一對(duì)應(yīng)的,不隨著調(diào)號(hào)主音位置的改變而改變,主要用于五線譜教學(xué)與西洋樂(lè)器中。這種讀譜方式要求學(xué)習(xí)者要具備視覺(jué)上讀譜的準(zhǔn)確性和聽(tīng)覺(jué)上聽(tīng)音的敏感性,因?yàn)楣潭ㄕ{(diào)唱名法的最終目標(biāo)之一是培養(yǎng)絕對(duì)音高概念,這與固定調(diào)唱名法的特點(diǎn)是相一致的,“固定唱名思維對(duì)于彈唱轉(zhuǎn)調(diào)及音高關(guān)系較復(fù)雜的音樂(lè)作品十分方便準(zhǔn)確”,同時(shí),固定唱名思維用于快速識(shí)譜和唱譜,彈奏時(shí)唱名位置在視覺(jué)上更加統(tǒng)一化,有助于提高視奏能力。

    相比于固定調(diào)唱名法,首調(diào)唱名法的普及度更高,又叫“流動(dòng)do的唱名法”,無(wú)論調(diào)高如何改變,調(diào)式的主音唱名都只有大調(diào)do和小調(diào)la,“首調(diào)唱名思維建立在固定調(diào)式關(guān)系上,為掌握和體會(huì)調(diào)式特點(diǎn)提供了方便”,其最好的呈現(xiàn)方式是簡(jiǎn)譜,用“1=”這樣的記法提示調(diào)高位置的變化,使用首調(diào)唱名法也是柯達(dá)伊音樂(lè)教育體系的特點(diǎn)之一。柯達(dá)伊認(rèn)為首調(diào)唱名存在著與調(diào)式音級(jí),調(diào)式運(yùn)動(dòng)相適應(yīng)的關(guān)系,這種關(guān)系反映出了調(diào)式“傾向”,“解決”等邏輯運(yùn)動(dòng)和音程的色彩,符合音樂(lè)學(xué)習(xí)或愛(ài)好者對(duì)聲音語(yǔ)言穩(wěn)定的心理反應(yīng)與期待感,“這些首調(diào)唱名音節(jié)綜合了聲覺(jué)的和情感的特質(zhì),它們保留在腦中,促進(jìn)了音樂(lè)印象的積累和以及,通過(guò)首調(diào)唱名會(huì)幫助人們清楚地歌唱,建立內(nèi)心聽(tīng)覺(jué),聲音的感受反過(guò)來(lái)也會(huì)使唱名加深印象,促進(jìn)音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)的發(fā)展”。但是,如果看著五線譜用首調(diào)思維視唱,調(diào)高的變化會(huì)使音高在五線譜上的位置不斷改變,造成視覺(jué)上的不固定性,影響了讀譜的快速性和準(zhǔn)確度。

    無(wú)論是使用哪種唱名法,音名、唱名和音高關(guān)系都是一個(gè)不可分割的整體,只是在最初學(xué)習(xí)階段,固定調(diào)唱名法要求學(xué)生掌握唱名與音名,唱名與音高在五線譜上的位置問(wèn)的對(duì)應(yīng)關(guān)系,首調(diào)唱名法則側(cè)重于唱名與音級(jí)關(guān)系間的對(duì)應(yīng),“在音樂(lè)思維和創(chuàng)作中,調(diào)層次上的固定思維與音層次上的相對(duì)思維是同樣重要的,理解一個(gè)音樂(lè)作品在音的組織關(guān)系中‘調(diào)高的縱向關(guān)系,‘音高(音級(jí))的橫向關(guān)系以及由此形成的調(diào)性特征是非常重要的,否則將妨礙音樂(lè)思維的正常發(fā)展?!?/p>

    二、兩種唱名法在不同課程中的實(shí)際運(yùn)用

    使用不同的唱名法學(xué)習(xí)音樂(lè)會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)思維方式,對(duì)認(rèn)識(shí)構(gòu)成音樂(lè)作品的要素,視唱與記憶旋律,構(gòu)唱和弦及其解決,理解作品的調(diào)式調(diào)性,為簡(jiǎn)單的歌曲創(chuàng)編和聲與編配伴奏等音樂(lè)活動(dòng)都會(huì)產(chǎn)生重要的影響,接下來(lái),筆者將從學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)《視唱練耳》和《兒童歌曲彈唱》兩門(mén)課程的實(shí)踐教學(xué)中舉例說(shuō)明在課程實(shí)施中如何綜合運(yùn)用兩種唱名法的關(guān)系引導(dǎo)學(xué)生合理的選擇與使用。

    1、關(guān)于中國(guó)民族調(diào)式的旋律分析

    在中國(guó)民族調(diào)式這一內(nèi)容的教學(xué)中,會(huì)談到其基本的兩種調(diào)式類(lèi)型,五聲調(diào)式和以五聲調(diào)式為主加入了偏音的七聲調(diào)式,通過(guò)分析五聲調(diào)式的調(diào)式特點(diǎn),五種調(diào)式名稱(chēng)的三音組,三種七聲調(diào)式的名稱(chēng)和偏音的類(lèi)型等等知識(shí)點(diǎn),引導(dǎo)學(xué)生除了會(huì)書(shū)寫(xiě)相應(yīng)的調(diào)式音階,掌握同宮系統(tǒng)各調(diào)之外,還能夠分析五線譜形式的民族調(diào)式旋律,如果其中含有偏音,還應(yīng)能說(shuō)出其偏音的名稱(chēng)和由偏音所帶來(lái)的離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)。但是,當(dāng)學(xué)生面對(duì)五線譜形式的旋律時(shí),第一反應(yīng)都是用固定唱名法先將旋律快速哼唱一遍,形成初步的印象,再對(duì)其進(jìn)行旋律分析,但固定調(diào)音樂(lè)思維對(duì)于分析民族調(diào)式的旋律容易出錯(cuò),這時(shí)候就要運(yùn)用到首調(diào)唱名法幫助確定調(diào)式的類(lèi)型、名稱(chēng),是否存在調(diào)性轉(zhuǎn)換。

    上面給到的是在樂(lè)理考試中國(guó)民族調(diào)式部分中常常會(huì)見(jiàn)到的旋律分析的題型,在有些考試,例如藝術(shù)類(lèi)統(tǒng)考的單獨(dú)招考筆試中,會(huì)將中國(guó)民族調(diào)式和西洋大小調(diào)式的旋律混合在一起,考驗(yàn)學(xué)生對(duì)調(diào)式的敏感程度,增加了一定的考試難度。我們知道,無(wú)論是分析哪一種調(diào)式體系的旋律,第一步都是要將旋律模唱一遍,對(duì)旋律的走向,構(gòu)成方式有個(gè)最初的印象,這個(gè)時(shí)候用的是固定調(diào)唱名法,用以確定唱名位置、音高,第二步是判斷調(diào)式體系,到底是屬于中國(guó)民族調(diào)式還是西洋大小調(diào)式。在此,筆者提供幾種判斷方式,一般來(lái)說(shuō),西洋大小調(diào)式旋律最終會(huì)結(jié)束在大調(diào)或是小調(diào)的I級(jí)上,民族調(diào)式最終不一定會(huì)結(jié)束在宮音上,假設(shè)最終都結(jié)束在主音位置,就要用到第二個(gè)判斷方式,旋律中是否存在小二度的進(jìn)行,如果不存在,則屬于五聲調(diào)式,如果存在小二度進(jìn)行并且結(jié)束在主音上,可以判斷為自然大小調(diào),如果存在小二度進(jìn)行卻不結(jié)束在主音上,可以判斷為是帶有偏音的七聲調(diào)式。最后一步就是要根據(jù)之前的判斷得出答案,例如上面兩個(gè)例子,經(jīng)過(guò)第二步之后,確認(rèn)兩題都為民族調(diào)式,這時(shí)候要運(yùn)用的是首調(diào)唱名法,將宮音和結(jié)束音標(biāo)記出(如圖所示),在例2中,通過(guò)視唱發(fā)現(xiàn)其中存在偏音(如圖),用首調(diào)唱名可以很容易看出偏音的名稱(chēng),從而得出最后答案。因此,筆者認(rèn)為,通過(guò)綜合使用兩種唱名法,既可以提高解決該種題型的效率,也可以在用固定調(diào)思維視唱中國(guó)民族調(diào)式的旋律同時(shí)用首調(diào)思維分析其調(diào)式名稱(chēng),提高學(xué)生對(duì)旋律的感知與實(shí)踐能力。

    2、關(guān)于和弦的解決、連接以及為簡(jiǎn)單的歌曲創(chuàng)編和聲和伴奏

    學(xué)習(xí)屬七、導(dǎo)七、重屬和弦的解決是為彈奏、聽(tīng)唱和弦連接做好準(zhǔn)備,掌握和弦相關(guān)知識(shí)能夠更快地進(jìn)入基礎(chǔ)和聲學(xué)的學(xué)習(xí)中,為給簡(jiǎn)單的歌曲編寫(xiě)伴奏奠定基礎(chǔ),這是目前學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)習(xí)中最重要但最難的一個(gè)項(xiàng)目,不僅要有較好的鋼琴?gòu)椬嗉寄?,更要有?duì)鋼琴鍵盤(pán)和聲位置敏銳的觀察和反應(yīng)能力,同時(shí)也要兼有固定調(diào)和首調(diào)兩種音樂(lè)思維,能夠快速地對(duì)歌曲進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)等,這些都對(duì)學(xué)生的音樂(lè)綜合實(shí)踐能力提出了更高、更具體的要求。

    在和弦的解決與和聲連接的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練中,需要在不同的調(diào)性上迅速反應(yīng)并彈奏,模唱出相同的和弦連接,固定調(diào)唱名方式可以幫助快速確定每個(gè)和弦在鍵盤(pán)上的位置,彈奏時(shí)使用的指法,是否存在共同聲部的保持或是不同聲部的級(jí)進(jìn),在每一種和弦連接中都具有不同的“傾向”或是“解決”的色彩,首調(diào)唱名方式便是利用這種和聲色彩,因此更加適用于進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的練習(xí)。這種訓(xùn)練方式用在《兒童歌曲彈唱》課程中,可以采用首調(diào)唱名體系為主兼有固定調(diào)唱名的音樂(lè)思維按照步驟編配和聲,選擇伴奏音型,通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練,學(xué)生可以做到在看到曲譜的時(shí)候就能在鋼琴上找到其正三功能和弦的相應(yīng)位置,并盡可能采用副三、屬七,重屬等和弦豐富歌曲的配置,從而積累創(chuàng)編的經(jīng)驗(yàn)和歌曲的數(shù)量。

    在解決每一個(gè)樂(lè)理知識(shí)或是關(guān)于和聲的聽(tīng)覺(jué)積累,還是運(yùn)用已有知識(shí)編寫(xiě)彈奏伴奏的過(guò)程中,都不能絕對(duì)偏向于某一種的唱名法,應(yīng)遵循聽(tīng)覺(jué)能力發(fā)展的原則和規(guī)律,遵循學(xué)生的實(shí)際情況和需求,遵循課程目標(biāo)和教學(xué)實(shí)施方案,對(duì)不同唱名法的特點(diǎn)進(jìn)行分析和區(qū)別,從而形成合理、有效的教學(xué)方法,促進(jìn)學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)科的良性發(fā)展。

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