宋詞中桃花意象的道家觀照

王繼敏

（南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210093）

“桃之夭夭，灼灼其華”（《詩(shī)經(jīng)·周南·桃夭》），生機(jī)勃勃、艷麗動(dòng)人的桃花展現(xiàn)著自然生命之美，也因此得到一個(gè)“夭桃”的美稱。 “小桃無(wú)賴已撩人”①（（辛棄疾，《生查子》），熱烈絢爛的桃花撥動(dòng)了無(wú)數(shù)騷客詞人的心弦，成為他們爭(zhēng)相吟詠的對(duì)象。在宋詞中，桃花意象傳達(dá)的感情、寄予的含義相當(dāng)豐富。有時(shí)詞人看到桃花歡欣雀躍，作“桃李風(fēng)前多嫵媚”（辛棄疾，《武陵春》）之語(yǔ)；有時(shí)則又是“春去幾時(shí)還，問桃李無(wú)言”（張先，《相思兒令》），一副任紅雨撲面、淚眼問花的感傷情景；有時(shí)甚至對(duì)桃花鄙夷到了極點(diǎn)，斥之 “桃李漫山奈俗何”（周紫芝，《減字木蘭花》）；有時(shí)卻又是 “洞里桃花，仙家芝草”（汪莘，《沁園春》）、“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)”（秦觀，《虞美人》），不沾染紅塵凡俗。桃花的生長(zhǎng)與凋零，桃花的雅與俗，桃花蘊(yùn)含的文化意義，等等，使得宋詞中桃花意象的內(nèi)涵多元而豐富。宋代宗教思想十分濃厚，宋代詞人鮮有不涉獵禪宗、道教的，且多熟讀老莊，深受道家思想影響，因而在作品中融入佛道思想②相當(dāng)自然。道家文化傳統(tǒng)歷史悠久，其柔弱退讓、清靜無(wú)為的生活信條對(duì)文人士大夫產(chǎn)生了極大的影響。本文擬從道家這個(gè)角度來(lái)觀照宋詞中的桃花意象，試圖挖掘出蘊(yùn)含在桃花意象中的道家思想。

一、桃花意象的隱逸之想

陶淵明《桃花源記》中的武陵漁人，緣溪看見桃花林，漸漸行到人跡罕至之處，最后發(fā)現(xiàn)了這個(gè)世外桃源。這片隱逸的樂土是由夾岸桃花引入的，藏于桃花深處。又唐代張志和的《漁歌子》：

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

這首詞描寫的是漁父的隱逸生活。自他開始，詞中的漁父形象漸漸成了隱者的代名詞。在宋代，詞人創(chuàng)作了大量的漁隱詞，如蘇軾《漁父》四首，戴復(fù)古《漁父》四首，有的詞人甚至是完全化用張?jiān)~中的語(yǔ)句，如徐俯③、蘇軾④、黃庭堅(jiān)⑤、朱敦儒⑥等。桃花漸漸成為隱者生活環(huán)境的象征之一。因此，桃花意象在文人的心理上投射下了隱逸的意味。

歌頌隱逸，追求閑適，它的思想基礎(chǔ)主要來(lái)自于道家哲學(xué)。老子講恬淡寡欲，抱全守真。莊子主張見素抱樸，清靜閑逸，“抱神以靜，形將自正，必靜必清，無(wú)勞女形，無(wú)搖女精”⑧。總之，道家強(qiáng)調(diào)的是一種以“虛無(wú)”為宗的養(yǎng)身處世態(tài)度。至宋代，“禪宗汲取老莊哲學(xué)，形成以追求自由心性、自然適意為特征的南宗”⑧。道教內(nèi)丹派則向老莊回歸，認(rèn)為只要求得心靈的閑適就是得道成仙。宋代文人本就對(duì)老莊思想浸淫較深，再受到上述兩種思潮的影響，宋詞中表現(xiàn)隱逸懷抱、閑適情調(diào)的作品就更多了。

在這些作品中桃花意象常常被用來(lái)表現(xiàn)隱逸閑適生活的環(huán)境。一方面，桃花清新脫俗，桃花林令人有塵外之想，夾岸桃花更是一幅美麗的桃源圖，景致幽美，遺世獨(dú)立。另一方面，沉淀在桃花意象中的文化內(nèi)涵使得詞人們?cè)谑銓戨[逸懷抱時(shí)特別青睞之。有時(shí)詞人寫 “桃花”“桃源”不一定是實(shí)寫，只是為了渲染一種隱逸的氛圍。我們看朱敦儒的《減字木蘭花》：

閑人行李。羽扇芒鞋塵世外。一疊溪山。也解分風(fēng)送客帆。時(shí)平易醉。無(wú)復(fù)驚心并濺淚。長(zhǎng)揖忘言?；罔一ú鍧M船。

詞人開門見山，道出詞旨——“閑”，寫隱于山水云壑間的閑適生活?！盎罔一ú鍧M船”，雖然詞人沒有明寫桃源式的美景，但是我們可以想象詞人坐船徜徉于桃源的悠然自得的情景及“桃花插滿船”的愜意快樂。

有時(shí)候詞人處于出世與入世的矛盾中，如黃庭堅(jiān)的《水調(diào)歌頭·游覽》：

瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無(wú)數(shù)，花上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。坐玉石，欹玉枕。拂金徽。謫仙何處，無(wú)人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長(zhǎng)嘯亦何為。醉舞下山去，明月逐人歸。

詞人不滿于污濁的現(xiàn)實(shí)社會(huì)而采用幻想的鏡頭描寫神游桃花源的情景，表現(xiàn)了一定的出世思想。武陵溪上溪水淙淙，夾岸桃花朵朵，樹枝上的黃鸝歌聲婉轉(zhuǎn)。這個(gè)世外桃源不僅僅是詞人希望隱逸的地方，更是詞人苦苦找尋的理想境界。

自士階層產(chǎn)生以來(lái)，仕隱問題一直是困擾士人身心的一大問題。莊子說(shuō)：“隱，故不自隱。古之所謂隱士者，非伏其身而弗見也，非閉其言而不出也，非藏其知而不發(fā)也，時(shí)命大謬也。當(dāng)時(shí)命而大行乎天下，則反一無(wú)跡;不當(dāng)時(shí)命而大窮乎天下，則深根寧極而待。此存身之道也?！雹崞湔鎸?shí)用意則是主張“隱”，而絕意于“仕”。有宋一代實(shí)行的是文官政治，禮遇士人，士大夫文人參政熱情空前提高。優(yōu)越的政治地位、豐厚的國(guó)家俸祿可以滿足士大夫世俗生活的各種功利性、享樂性需求，但高度的中央集權(quán)、嚴(yán)苛的臺(tái)諫制度、日益殘酷的黨爭(zhēng)又鉗制了其個(gè)體人格的獨(dú)立與自由。若想保持個(gè)體人格免受損害，則只能逃避政治現(xiàn)實(shí)而脫離官場(chǎng)，或歸園田居，或棲隱山林；但作為一個(gè)世俗人，這樣就沒有了物質(zhì)保障。同樣，若想獲得世俗人生的種種適意和享受，則必須依附國(guó)家政權(quán)，所謂食君之祿、忠君之事；而如此置身于惡劣的政治環(huán)境中，個(gè)體人格的獨(dú)立與自由也就難以實(shí)現(xiàn)。因而宋詞中如黃庭堅(jiān)這樣的出處矛盾十分常見。這個(gè)矛盾的調(diào)解得益于隱逸文化傳統(tǒng)的“精神化”轉(zhuǎn)向。傳統(tǒng)意義上遠(yuǎn)離塵世、餐風(fēng)飲露的“形隱”，越來(lái)越朝著注重主體精神化修煉的“心隱”方向發(fā)展。只要能把握隱逸的精神實(shí)質(zhì)而涵養(yǎng)自己的隱逸品格，保持自己的人格操守，不必高臥林泉、脫離塵世即可獲得隱逸的樂趣?！昂伪靥以词枪枢l(xiāng)”（李之儀，《鷓鴣天》），無(wú)需買山、無(wú)需擇地，只要求得心靈的閑適，心中有隱，就是隱者了。這時(shí)，桃源意象往往就成了詞人們用來(lái)反襯的手段，“桃源今度難認(rèn)。林間即是長(zhǎng)生路”（張炎《摸魚兒》），何必執(zhí)著于桃花源似的仙家景致呢？

二、桃花意象體現(xiàn)的自然生命意識(shí)

在宋詞中，直接描寫桃花最多的應(yīng)該是把桃花作為報(bào)春的使者來(lái)描寫?！疤一ㄒ炎鳀|風(fēng)笑，小蕊嫣然”（陳亮，《采桑子》），“嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小”（歐陽(yáng)修，《蝶戀花》），“便與春工。 染得桃紅似肉紅”（蘇軾，《減字木蘭花·立春》），桃花由于花期早和花色紅艷的觀賞特點(diǎn)而成為早春的一枝獨(dú)秀。詞人以一些意象組合來(lái)傳達(dá)春意，最常見的是“桃李”組合，如“小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花香”（秦觀，《行香子》）；或用桃柳組合，如“小桃灼灼柳篸篸。春色滿江南”（黃庭堅(jiān)，《訴衷情》）；或用桃梅組合，如“還見褪粉梅梢，試花桃樹”（周邦彥，《瑞龍吟》）；或用桃杏組合，如“溪邊淺桃深杏，迤邐染春色”（柳永，《六麼念》）。春色怡人是人之常情，同時(shí)也體現(xiàn)了道家崇尚自然的思想，流露出對(duì)自然生命的喜愛之情?！疤斓赜写竺蓝谎?，四時(shí)有明法而不議，萬(wàn)物有成理而不說(shuō)”⑩，莊子認(rèn)為天地雖然“不言”，但體現(xiàn)了“道”的大美；日月星辰在天空中有序地運(yùn)行，陰陽(yáng)、四時(shí)有序地變化，自然萬(wàn)物按照其自身規(guī)律滋生、成長(zhǎng)、開花。道家講“道法自然”，在老莊看來(lái)，這種“依乎天理，因其固然”的“道”是最美的。桃花順應(yīng)時(shí)序、順應(yīng)自然，體現(xiàn)了道家的自然。處于時(shí)代秋天的宋代詞人可能更加盼望東君的撫慰，當(dāng)桃花作為早春的使者一一綻放時(shí)，詞人們給了它很多關(guān)愛，多借桃花的開放點(diǎn)出時(shí)序的遷移，喜迎春光。

桃花一年一度，“依舊笑春風(fēng)”，只可惜“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”（劉希夷，《代悲白頭翁》），桃花年復(fù)一年的花開花落與人事衰變的不可逆轉(zhuǎn)形成鮮明的對(duì)照。桃花象征自然的永恒，而這種永恒常常反襯出個(gè)體的渺小和種種追求的虛無(wú)。陳與義《虞美人·亭下桃花盛開，作長(zhǎng)短句詠之》：

十年花底承朝露?？吹浇蠘?。洛陽(yáng)城里又東風(fēng)。未必桃花得似、舊時(shí)紅。胭脂睡起春才好。應(yīng)恨人空老。心情雖在只吟詩(shī)。白發(fā)劉郎孤負(fù)、可憐枝。

宋代詞人似乎更加敏感，東君又一次準(zhǔn)時(shí)來(lái)報(bào)到時(shí)，連桃花都未得“舊時(shí)紅”，更別提“白發(fā)劉郎”了。宋代詞人往往在哀傷國(guó)事的時(shí)候也為自己的個(gè)體處境擔(dān)憂。光陰一去不復(fù)返，人生難得幾回春。這樣一種深沉的生命意識(shí)確實(shí)使人在紛繁世界中不得不駐足思索生命的意義。這是一個(gè)古老的話題，也是道家渴望生命久遠(yuǎn)的意識(shí)浸漬在詞人骨髓里的一種自然流露?！叭松斓刂g，若白駒過(guò)隙，忽然而已。住然勃然，莫不出焉，油然潦然，莫不出焉。已化而生，又化而死，生物哀之，人類悲之”［17］，出生入死、生死轉(zhuǎn)化是一種無(wú)可奈何的外在的必然性，面對(duì)死亡這一人生大艱，具有喜怒哀樂之情的人不能不悲之。

注釋：

①本文所引宋詞皆出自唐圭璋編.全宋詞.中華書局，1980.

②此處“佛道思想”之“道”包括道家和道教二者.本文主要是從道家的角度來(lái)討論.

③《浣溪沙》：“西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。一波才動(dòng)萬(wàn)波隨。黃帽豈如青箬笠，羊裘何似綠穰衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！?/p>

④《浣溪沙·漁父》：“西塞山邊白鷺飛。散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”

⑤《鷓鴣天》：“西塞山邊白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩(shī)。青箬笠，綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。人間底是無(wú)波處，一日風(fēng)波十二時(shí)?！?/p>

⑥《浣溪沙》：“西塞山邊白鷺飛。吳興江上綠楊低。桃花流水鱖魚肥。青箬笠將風(fēng)里戴，短蓑衣向雨中披。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！?/p>

⑦［清］郭慶藩輯.莊子集釋［M］.北京：中國(guó)書店，1988，VOL4.

⑧史雙元.宋詞與佛道思想［M］.北京：今日中國(guó)出版社，1992，79.

⑨［清］郭慶藩輯.莊子集釋［M］.北京：中國(guó)書店，1988，VOL6.

⑩［清］郭慶藩輯.莊子集釋［M］.北京：中國(guó)書店，1988，VOL7.

［11］［清］郭慶藩輯.莊子集釋［M］.北京：中國(guó)書店，1988，VOL7.

［1］唐圭璋編.全宋詞［M］.北京：中華書局，1980.

［2］史雙元.宋詞與佛道思想［M］.北京：今日中國(guó)出版社，1992.

［3］崔大華.莊學(xué)研究——中國(guó)哲學(xué)一個(gè)觀念淵源的歷史考察［M］.北京：人民出版社，1992.

［4］晉·葛洪.抱樸子［M］.上海：上海古籍出版社，1990.

［5］茍波.仙境仙人仙夢(mèng)［M］.成都：巴蜀書社，2008.

［6］漢·司馬遷撰.史記［M］.南朝宋·裴骃集解.北京：中華書局，1959.

［7］黃文吉.從詞的實(shí)用功能看宋代文人生活［A］.國(guó)際宋代文化研討會(huì)論文集［C］.成都：四川大學(xué)出版社，1991.

［8］瞿蛻園箋證.劉禹錫集箋證［M］.上海：上海古籍出版社，2005.

［9］葛兆光.禪宗與中國(guó)文化［M］.上海：上海人民出版社，1986.

［10］宋·普濟(jì)著.蘇淵雷點(diǎn)校.五燈會(huì)元［M］.北京：中華書局，1984.

［11］嚴(yán)北溟.儒道佛思想散論［M］.長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1984.

［12］崔大華等.道家與中國(guó)文化［M］.鄭州：河南人民出版社，2003.

［13］清·郭慶藩輯.莊子集釋［M］.北京：中國(guó)書店，1988.