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    選取訓(xùn)練關(guān)鍵點(diǎn),優(yōu)化寫作教學(xué)過(guò)程

    2011-02-08 07:34:12徐洪朵胡根林
    中學(xué)語(yǔ)文 2011年16期
    關(guān)鍵詞:關(guān)鍵點(diǎn)作文情境

    徐洪朵 胡根林

    有研究者認(rèn)為,要實(shí)現(xiàn)中學(xué)作文教學(xué)的過(guò)程化,有三個(gè)環(huán)節(jié)是必不可少的:“第一,篩選出對(duì)中學(xué)生的作文可能有實(shí)際影響的一些關(guān)鍵點(diǎn)——知識(shí)點(diǎn)、訓(xùn)練點(diǎn)構(gòu)成作文教學(xué)的基本要素;第二,將這些關(guān)鍵點(diǎn)按照一定的順序進(jìn)行排列,構(gòu)成相對(duì)系統(tǒng)的課程知識(shí)框架;第三,圍繞這些關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)計(jì)步驟明晰、相對(duì)穩(wěn)定的教學(xué)流程?!雹俟P者深以為然,并視之為寫作教學(xué)的一種參照。

    目前的語(yǔ)文教材,基本上沒(méi)有獨(dú)立的作文訓(xùn)練體系。如果說(shuō)有作文訓(xùn)練,也通常是把它雜糅在每個(gè)單元后的綜合性學(xué)習(xí)中,這對(duì)我們實(shí)現(xiàn)寫作教學(xué)過(guò)程化的目的提出了更高的要求。

    以滬教版八年級(jí)第一學(xué)期的語(yǔ)文教材為例,1-8單元后面的綜合性學(xué)習(xí)內(nèi)容分別為:敘述愛的故事、直面挫折、樂(lè)聲畫意傳詞情、善待地球、詩(shī)情畫意兩相宜、讀書方法交流、戲劇舞臺(tái)顯身手、外國(guó)短篇小說(shuō)風(fēng)云榜。其中第一、二單元強(qiáng)調(diào)敘事,分別為敘述愛的故事和一次親身經(jīng)歷;第三、八單元比較相似,都是寫推薦理由,畫配詞談理由和推薦外國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)談理由;第四單元寫一篇環(huán)境污染小報(bào)告;第五單元談詩(shī)配畫的利與弊,重在發(fā)表議論;第六單元談讀書方法,重在說(shuō)明;第七單元是把寓言改編為一幕小話劇。

    總的來(lái)說(shuō),這些綜合性學(xué)習(xí)中的寫作訓(xùn)練都是緊緊圍繞著單元主題展開的,與前面的課文結(jié)合非常緊密,依循的是讀寫結(jié)合的路子。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō),這樣的教材設(shè)計(jì)不無(wú)道理??墒?,如果一線教師把每個(gè)學(xué)期的作文訓(xùn)練簡(jiǎn)單按照單元后置的綜合性學(xué)習(xí)來(lái)設(shè)計(jì),卻值得商榷。一個(gè)學(xué)段、一個(gè)年級(jí)或一個(gè)學(xué)期,學(xué)生的作文訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)是有個(gè)序列的,缺乏這個(gè)序列,就像農(nóng)田里灑菜籽,灑到哪片就長(zhǎng)到哪,混亂一片。滬教版的初中語(yǔ)文教材是以主題(話題)來(lái)組元的,綜合性學(xué)習(xí)中的作文訓(xùn)練如果有聯(lián)系,只是主題上的聯(lián)系,在寫作要素上,它們之間的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)。因此,要真正開展寫作的序列化、過(guò)程化,教師必須要依據(jù)學(xué)情篩選出寫作教學(xué)的關(guān)鍵點(diǎn),整合教材資源實(shí)現(xiàn)寫作關(guān)鍵點(diǎn)的具體化,最后創(chuàng)設(shè)出活動(dòng)化、開放式的寫作情境來(lái)促進(jìn)學(xué)生寫作。

    首先,根據(jù)學(xué)生寫作學(xué)情來(lái)篩選寫作教學(xué)的關(guān)鍵點(diǎn)。

    從讀的角度來(lái)看寫的需求。葉圣陶先生特別強(qiáng)調(diào)“自能讀書,自能作文。”讓學(xué)生獲得真正的語(yǔ)文讀寫能力,錢夢(mèng)龍老師對(duì)此非常有共鳴。去年9月17日,錢老師在指導(dǎo)我們教研組活動(dòng)時(shí),回憶起自己帶班上課的情況,他對(duì)于當(dāng)時(shí)特別要求學(xué)生做自讀筆記這件事感慨不已。之后,筆者也學(xué)著錢老師的做法,開始要求學(xué)生寫自讀筆記,其目的是提高學(xué)生閱讀能力,但后來(lái),筆者仔細(xì)分析學(xué)生的自讀筆記還可以發(fā)現(xiàn)他們?cè)趯懽魃系牟蛔?。例如,仔?xì)分析八年級(jí)學(xué)生第一單元的自讀筆記后,發(fā)現(xiàn)學(xué)生的自讀內(nèi)容基本涉及九個(gè)方面,依次為:A主旨的理解;B寫法的賞析;C內(nèi)容的概括;D語(yǔ)言的咀嚼;E聯(lián)系自身;F情感體悟;G人物分析;H困惑疑慮;I閱讀的過(guò)程。見表如下:

    學(xué)生自讀筆記的內(nèi)容分布

    由此可知,93.5%的學(xué)生在自讀文章時(shí)會(huì)關(guān)注到主旨和內(nèi)容,而對(duì)寫法、語(yǔ)言的關(guān)注分別只有17.7%和24.4%,關(guān)注文章表達(dá)的情感和人物形象分別只有57.7%和44.4%。尤其值得注意的是只有7.7%的學(xué)生留心到自己閱讀的過(guò)程。這個(gè)表很好地反映了學(xué)生寫作的一種現(xiàn)狀:由于學(xué)生對(duì)自己讀書過(guò)程的忽略,很少去反思自己的寫作過(guò)程。可見,過(guò)程化的寫作教學(xué)迫在眉睫。

    從寫的角度來(lái)分析寫作問(wèn)題。筆者曾非常仔細(xì)地閱讀了學(xué)生暑期的隨筆,對(duì)每位學(xué)生的寫作情況進(jìn)行了詳細(xì)的分析。得出的印象是:大多數(shù)學(xué)生文章結(jié)構(gòu)雷同,千篇一律,很少有新意;文章內(nèi)容大而空,遠(yuǎn)而虛。比如寫母愛,必定通過(guò)母親晚上送一杯牛奶來(lái)寫;寫父愛,必定是欲揚(yáng)先抑,先說(shuō)父親不愛自己;而寫景物,泛泛而寫,抓不住特征。因此,我就從敘述的角度選取如何描述感受、寫出事件的波瀾、寫出景物的特征作為寫作教學(xué)的三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

    其次,依托“綜合性學(xué)習(xí)”內(nèi)容來(lái)實(shí)現(xiàn)寫作關(guān)鍵點(diǎn)具體化。

    如何描述感受?怎樣寫出事件的波瀾?怎樣抓住景物的特征呢?我的辦法是依托“綜合性學(xué)習(xí)”的內(nèi)容來(lái)實(shí)現(xiàn)寫作關(guān)鍵點(diǎn)的具體化。

    比如,第一單元敘述一個(gè)愛的故事,我把教學(xué)重點(diǎn)放在如何描述感受上。因?yàn)橐徽劦綈?,很多學(xué)生就會(huì)直觀地談愛,很少能表達(dá)出自己對(duì)愛特有的感受,尤其是對(duì)天天生活在一起的父母。而本次情境設(shè)計(jì),假設(shè)學(xué)生離開了父母,到了一座荒島,這勢(shì)必激起學(xué)生對(duì)父母的思念。而如何將這感情表達(dá)出來(lái)呢?這就是教學(xué)的重點(diǎn)。而第二單元的主題是直面挫折,寫一次親身經(jīng)歷,我將此安排成記一次探險(xiǎn),重點(diǎn)教寫出事件的波瀾。要寫出波瀾,下面又可細(xì)分為:制造懸念、鋪陳誤會(huì)、著力突轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)結(jié)合、虛實(shí)相生。第三單元樂(lè)聲畫意傳詩(shī)情,重在讓學(xué)生通過(guò)詩(shī)歌的寫景體會(huì)如何營(yíng)造意境的。設(shè)計(jì)用文字“畫”出生活,不光有自然景物描寫,還有人的活動(dòng)場(chǎng)景描寫,讓學(xué)生在記敘中學(xué)會(huì)描寫環(huán)境,寫出意境。

    除了記敘外,八年級(jí)第一學(xué)期的綜合學(xué)習(xí)中還涉及到議論和說(shuō)明。如第五單元的詩(shī)配畫利與弊的辯論,就是要學(xué)生有力地論證自己的觀點(diǎn)。為此,筆者在荒島生活的情境中給學(xué)生增添了這樣一個(gè)任務(wù):相處一段時(shí)間之后,各組要選出一名隊(duì)長(zhǎng)。競(jìng)選隊(duì)長(zhǎng),寫競(jìng)選辭;或者推薦誰(shuí)當(dāng)隊(duì)長(zhǎng),寫推薦信。這可當(dāng)成小作文當(dāng)場(chǎng)完成。教學(xué)重點(diǎn)在于如何鮮明亮出觀點(diǎn),如何有力地論證觀點(diǎn)。

    再如第六單元的談?wù)劇拔摇钡淖x書方法,重在說(shuō)明。教師也可尋找恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn),讓學(xué)生繼續(xù)探險(xiǎn)荒島??梢赃@樣設(shè)計(jì)任務(wù):很多組員都遇到了危險(xiǎn),島上危機(jī)四伏,如毒蛇、暴雨、臺(tái)風(fēng)、食品安全等問(wèn)題,晚上要開一個(gè)座談會(huì),談?wù)勀闶侨绾伪Wo(hù)自我安全的。此外,還可讓學(xué)生編一個(gè)求生自助的小冊(cè)子。

    另外,根據(jù)教學(xué)的關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)計(jì)活動(dòng)化的、開放的寫作情境。

    寫作教學(xué)要立足于學(xué)生需求,充分調(diào)動(dòng)興趣,激發(fā)寫作激情。“只有立足于生活過(guò)程的基礎(chǔ)上,學(xué)生才能感受到自己的生活——?jiǎng)?chuàng)造生命意義的過(guò)程,從而去積極追求、創(chuàng)造生命的意義,積極地去體驗(yàn)生活中的倫理意義與美學(xué)意義?!雹谶@是情境教學(xué)所蘊(yùn)含的理論意義。在教學(xué)現(xiàn)實(shí)中,教師一方面抱怨學(xué)生不寫真情實(shí)感,胡編亂造;另一方面考場(chǎng)作文中又要求學(xué)生為達(dá)高分要用“曲筆”。教師不處理好寫作的真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系,很難在現(xiàn)實(shí)的教學(xué)中找到合理的解決途徑。學(xué)生在要求寫真人真事的時(shí)候弄虛作假,在要求寫想象作文時(shí)卻想象力枯竭,無(wú)話可說(shuō)。換言之,也就是課堂上很難找到既源自真實(shí)生活又能激發(fā)想象力的情境。

    很多作文課的情境設(shè)計(jì)是靜止、封閉、缺乏延續(xù)性的,這也是很多學(xué)生課堂作文干癟,而隨筆日記卻鮮活的一個(gè)原因?;谝陨峡紤],我設(shè)計(jì)了《我們?cè)诨膷u的生活》寫作情境。

    給每位學(xué)生一封祝賀信,告訴學(xué)生:你被選為“荒島生活小組”成員之一。你將和旅伴們?cè)谝粋€(gè)無(wú)人居住的荒島上生活一個(gè)月,以顯示年輕人多么機(jī)智、勇敢,多么能適應(yīng)環(huán)境生活。

    隨后告知學(xué)生:你有兩項(xiàng)權(quán)利——選擇島嶼和選擇伙伴??蓮娜齻€(gè)島嶼中選定一個(gè),作為小組要居住的地方。除了規(guī)定的兩名伙伴外,可從班級(jí)中選兩名同學(xué)一同參加。

    這個(gè)設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)單,但有幾個(gè)特點(diǎn),很能吸引初中生。根據(jù)學(xué)情分析,80%的學(xué)生讀過(guò)《魯濱遜漂流記》,并且非常喜歡這部小說(shuō)。再加上初中生具有愛冒險(xiǎn)的心理特征,所以“荒島求生”是很多孩子夢(mèng)寐以求但又不易實(shí)現(xiàn)的。其二,此情境虛實(shí)相生,虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)交雜,便于學(xué)生很快進(jìn)入角色。島嶼是虛構(gòu)的,但島嶼的特點(diǎn)是真實(shí)的;伙伴有虛構(gòu)的、也有現(xiàn)實(shí)中的同學(xué);角色是虛構(gòu)的,但性格是真實(shí)的,學(xué)生們可以在其他人身上找到影子。第三,活動(dòng)不僅僅是個(gè)人的,還是團(tuán)體的。學(xué)生可以和現(xiàn)實(shí)中的組員一塊討論。與同伴一起完成虛構(gòu)故事,比一個(gè)人去完成更多了幾分認(rèn)同感。最重要的還在于,這個(gè)情境是開放的、動(dòng)態(tài)的,可以一直做下去。在學(xué)生確定好島嶼與伙伴之后,活動(dòng)就可以隨之展開:

    1.當(dāng)載你上島的船只漸漸遠(yuǎn)去直至看不見時(shí)你的感受如何?看看你的同伴們,注意一下他們的情緒。把這一幕描述出來(lái)。

    2.你還記得臨出發(fā)的那晚嗎,你的父母是怎樣的反應(yīng)?到島上的第一晚,你決定給自己的父母寫一封信,雖然這封信并不能寄到你父母手中。

    3.島上究竟發(fā)生了什么情況?你們決定來(lái)一次探險(xiǎn)。記下你們這次探險(xiǎn)經(jīng)歷。

    4.在探險(xiǎn)中你們組唯一的一臺(tái)相機(jī)丟失了,而用圖畫介紹島上的生活活動(dòng)馬上就要開始,怎么辦?你能否用文字來(lái)“畫”出你們的生活呢?

    這四個(gè)情境中的任務(wù)都是有它的寫作訓(xùn)練要求的。它們依次是:如何描述感受(1,2)、怎樣寫出事件的波瀾(3)、寫景如何寫出特征(4)。這些寫作教學(xué)的關(guān)鍵點(diǎn)都是依據(jù)八年級(jí)學(xué)生寫作學(xué)情分析。而這四項(xiàng)任務(wù),都是互相聯(lián)系,統(tǒng)一在一個(gè)特定的情境當(dāng)中的。

    注釋:

    ①鄭桂華:《寫作教學(xué):過(guò)程指導(dǎo)》,《語(yǔ)文教學(xué)通訊(初中刊)》,2008 年第 11 期。

    ②遲艷杰:《教學(xué)本體論的轉(zhuǎn)換》,《教育研究》,2001年第5期。

    ③李吉林:《情境教學(xué)實(shí)驗(yàn)與研究》,四川教育出版社,1992年版。

    ④李吉林:《為全面提高兒童素質(zhì)探索一條有效途徑——從情境教學(xué)到情境教育的探索與思索》,《教育研究》,1997年第3期。

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