程式用出個性化和時代感

■曹亞芳

在現(xiàn)代戲的表演中如何成功運用程式化動作，以彰顯中國戲曲化的特點，已成為戲曲界共同探討的重要課題。

我于1965年2月，曾以主演現(xiàn)代戲《借驢》參加華東地區(qū)現(xiàn)代戲匯報演出，當(dāng)時上海的《解放日報》、《文匯報》、《新民晚報》等都做了報道，專家們評論說：“淮海戲《借驢》在運用傳統(tǒng)表演形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上就做了有益的嘗試，它吸收了民間舞蹈‘跑驢’的一些身段，載歌載舞，優(yōu)美而風(fēng)趣?！雹佟岸督梵H》中的舞蹈卻擬物以現(xiàn)人，通過跑驢的動作，表現(xiàn)人物的精神世界，因而健康樸素，清新明快，表現(xiàn)了新時代勞動人民的優(yōu)美情操和高尚趣味。”②

這樣的評論使我進一步認(rèn)識到：在現(xiàn)代戲的表演中，不僅要用活程式，而且要用得恰到好處，最好能體現(xiàn)出人物的個性和時代感。

正因為有了這樣的認(rèn)識，所以在參與新編現(xiàn)代淮海戲《豆腐宴》導(dǎo)演時，就特別有意識地進行了再實踐、再探索。

這出戲一開幕，豆腐麻挑著豆腐擔(dān)子上場了，該安排他邊走邊唱，可怎么樣表演才能表現(xiàn)出改革開放后脫貧致富的農(nóng)民高興喜悅的心情呢？精神抖擻地邁大步快走是必須的，為表現(xiàn)高興，在行走的過程中還可以把擔(dān)子耍舞起來，但這些還不能夠表現(xiàn)出他是賣豆腐的老把式。我由一出傳統(tǒng)戲的女鬼挑擔(dān)不用手扶，一下聯(lián)想到農(nóng)村中的這“老把式”也完全應(yīng)該是這樣！——在快步如飛的行走中，擔(dān)子不用手扶還能自如地?fù)Q肩轉(zhuǎn)向！這樣一來，再加上洋洋得意的表情配合，連同豆腐麻風(fēng)趣滑稽的個性特征都一并表現(xiàn)出來了。

在得知第一次擺宴是因為劉嬸給已做好了的菜肴另加了“包裝”而失敗時，豆腐麻氣得將劉嬸送給他的西裝脫下甩了過去，將劉親手給他做的鞋子也脫下來扔了過去。這樣的表演也能把此時此地的情節(jié)和情感都表現(xiàn)出來，舞臺效果也可能不錯。但我覺得如何把豆腐麻風(fēng)趣滑稽的個性特征，以及劇本唱詞中已提到的“老犟驢”的脾氣再強化一些呢？就想到我曾在《借驢》的表演中有“驢尥蹶”的動作，何不借來一用！而如果用了“向后尥蹶”，還能表現(xiàn)出豆腐麻此時此刻氣得再也不愿正面看劉嬸一眼的“怨恨”心情。再次和演員商量后，就把脫鞋扔出去，改為兩腳跳起向后尥蹶，將雙鞋飛出去！——這樣一舞起來，又似戲曲程式中的“雙飛燕”。這一程式的運用，不僅將豆腐麻的“犟驢”脾氣表現(xiàn)得更為形象，而且更加個性化、喜劇化、戲曲化了！每演至此，觀眾們在笑聲中報以熱烈的掌聲。

下面再舉幾個劉嬸表演的例子：

第一次擺宴，因劉嬸在已做好的菜肴中另加了“包裝”而失敗，她帶著歉疚提了“今世緣”好酒到豆腐坊來賠情。為勾起豆腐麻對自己的美好情感，回憶了三十年前二人曾共同在一個宣傳隊有過一段舊情的往事。當(dāng)兩人都喝了幾杯酒有些微醉時，劉嬸有一“喝酒謠”唱段，唱詞是：“酒杯圓圓舉得高，聽我唱支喝酒謠。一杯酒，一口光，一個好漢三個幫；二杯酒，二仙傳，二人同心結(jié)良緣；三杯酒，三更長，三心二意不算郎；四杯酒，四體強，事事莫要脾氣犟?！比舭匆话闾幚恚乐~意做相應(yīng)的動作即可，但我們讓劉嬸順手拿起豆腐坊里本已掛著的裹制百頁的“長布”，一邊唱一邊扭跳起了秧歌式的“紅綢舞”！

這舞可以說是戲曲中長水袖的變革，也可以說是舞臺上紅綢舞的借鑒，而用在劉嬸身上，必須使它中年人“秧歌化”才能符合她這時的身份。

而這舞，可以說是三十年前二人在宣傳隊時，女方跳得最受男方喜歡和夸獎過的舞。這時再一跳，最能打動男方的心田，更能表現(xiàn)出三十年前二人就曾有過一段情的親切感。這段表演被我們藝術(shù)研究室的老主任朱林先生評論為“是立體式的交響”！——唱詞唱的是眼前勸說對方的內(nèi)容，而舞蹈跳的則是過去二人曾經(jīng)有過的往事內(nèi)涵，唱詞中尚不能夠完滿表達的情感，以舞蹈來相輔相成做了配合，用的唱腔也是特意配上的[五更勸郎調(diào)]，使交響織體又多了一層色彩和內(nèi)在意義。而表現(xiàn)的手段又是順手拿起豆腐坊里已有的百頁布，“以物帶情”載歌載舞，諸多的內(nèi)容因素、內(nèi)在因素都在這歌和舞中傳達給了觀眾，真是獨具匠心，大家手筆！

其實呢，我這農(nóng)村出身的演員、導(dǎo)演，曾在家鄉(xiāng)過年“玩會”時，就有這樣的表演形式，用在這里正好合適，也是巧合。為了表現(xiàn)劇情中此時此地的規(guī)定情境，我讓演員們在表演時，邊唱邊跳還一邊自己念出伴奏的鑼鼓點子，“嗆個隆冬嗆，嗆個隆冬嗆，……”忽而強忽而弱。忽而強，表示兩位老人談戀愛之時的忘乎所以；忽而輕，表示一下想起此時天已很晚，不能讓外人聽見，有情有趣、生動活潑。

劇情發(fā)展下去，后面有一段劉嬸向豆腐麻“要嫁妝”的唱段，唱詞中有“四季衣服不能少，款式新潮又漂亮，夏天要真絲，冬天要皮裝”等，若按一般的表演，可以往身上指指，或是拿著衣服比劃比劃；再稍好的表演呢，在比劃的同時，可以往豆腐麻跟前進一進、逼一逼，且也似有了潛臺詞：“你可要一樣一樣都給我買齊了喲！”——而我們對這一段情節(jié)進行了認(rèn)真地分析，認(rèn)為劉嬸自己開著十里香菜館，要買什么樣的衣服都有的是錢，這時向豆腐麻要這么多的“嫁妝”，是為了激勵這位“老相好”只有愿意和臺商合作，把事業(yè)進一步做大，才能賺取更多的錢來買更值錢的東西，也才能跟上時代的發(fā)展?；谶@樣的認(rèn)識，我們讓劉嬸在唱的同時，在豆腐麻面前走了兩趟時裝模特步，還像模像樣地扭胯造型，這造型也似戲曲中的亮相。這么一來，既豐富美化了舞臺表演，又顯示出了時代風(fēng)貌，而且更加符合劉嬸這個人物風(fēng)趣潑辣、精明強干、凡事都要個“好”字的個性。

在第二次擺豆腐“雅宴”沒能得到鎮(zhèn)長的理解、領(lǐng)會時，豆腐麻誤認(rèn)為引進臺資的大事被自己破壞了，鎮(zhèn)長一定不會輕饒，他選擇了先暫時跑出去躲一躲，劉嬸知道后跟著追了上來。這追趕時的動作，對于劉嬸來說，當(dāng)然可以用傳統(tǒng)戲中老旦加彩旦的步法來加以改進，但我們想到，是不是可以跟著時代的發(fā)展而有所創(chuàng)新呢？在和演員商量后，用霹靂舞中的“太空步”來作為追得累了，只好放“慢”的“鏡頭”；用“競走加迪斯科”來作為“急”追時的舞姿，且越追動作的幅度越大，越追步伐節(jié)奏越快，推向高潮！——啊呀，這么一來，演出效果特好！——這樣新的表演程式，不僅舞臺形象更美了，更為重要的是，把劉嬸風(fēng)趣潑辣的性格特征更典型化了，而且也更有時代感！

《豆腐宴》中的實踐和探索，再次受到了觀眾歡迎，專家好評，但我們?nèi)詫⒗^續(xù)努力！

注：①見1965年2月26日《文匯報》

②見1965年2月28日《解放日報》