用“心”去演戲
——演《朱買臣休妻》角色體會

■屈斌斌

用“心”去演戲
——演《朱買臣休妻》角色體會

■屈斌斌

一位老藝術(shù)家說，一個好演員應(yīng)該用“心”去演戲，這句看似普通的話，對我產(chǎn)生巨大的作用，以至于我演《朱買臣休妻》對自己提出了這樣的要求：不求“省心”，但求“用心”，努力塑造好“朱買臣”這個角色。

作為一個演員，希望自己塑造的舞臺形象能給觀眾留下深刻的印象，而這一點我體會到只有通過挖掘人物的思想感情，展現(xiàn)人物的真實內(nèi)心世界，以情感人，才能做到。人物激情的表現(xiàn)有兩種方法，一是接近于生活，從生活中提煉，二則是用心去揣摩，這都離不開舞臺演繹的真實體驗。

《朱買臣休妻》這個故事，前代有很多藝人將它改編成不同劇種的舞臺劇。元雜劇中有《朱太守風(fēng)雪漁樵記》，昆曲中有《爛柯山》，京劇有《馬前潑水》……基本戲劇沖突離不開寫一個窮書生發(fā)憤圖強，刻苦讀書，終因生活困難引起婚變的故事。

我排演的這出戲是由姚繼焜，張繼青兩位老師親授的，全劇為四出《逼休》、《悔嫁》、《癡夢》、《潑水》。我飾演“朱買臣”，陶紅珍飾演“崔氏”。在香港，臺灣，上海，蘇州等地演出，是比較成功的，也有了點感悟，在此談?wù)勎覍Α爸熨I臣”的人物塑造及體會。

在《逼休》的前半本中，我對“朱買臣”的演繹方法是用的前者，接近于生活，從生活中提煉。

“朱”上場的扮相，掛黑三髯口，頭戴黑色高方巾，身穿黑衣黑彩褲，腰系黑絲帶，腳穿雙黑梁鞋，手持書本和扁擔(dān)。行走時貓著腰，頭上的高方巾帽沿微微抖動，完全是一個饑餓難當(dāng)窮書生的人物造型。這里出發(fā)，我體會這個出場應(yīng)有別于傳統(tǒng)一般采用的抖袖，整冠，理髯的程式，須從人物內(nèi)心出發(fā)，著眼于準(zhǔn)確體現(xiàn)生活的規(guī)定情景和人物的特殊性格行為。于是“引子”的唱、做就極為重要，第一句“窮儒窮到底”的“底”字，聲調(diào)應(yīng)唱的低沉、悲凄，哀怨中充滿酸楚，第二句“獨求書中趣”的“趣”字，拖了長音，同時挾著扁擔(dān)，拿著書本，表情凄然，卻依然搖頭晃腦，表現(xiàn)出雖窮困潦倒，但對自己通過讀書求官的信心未改，甚至于自得其樂，這時候我把“朱”自己內(nèi)心的獨白通過以上的表演告訴給了觀眾。同時也確定了“朱”這個富有黑色幽默，對自己有信心、憧憬的人物基調(diào)。這個開場極其生活化，但又不失表現(xiàn)力，是觀眾很重要的第一印象。

隨故事發(fā)展，人物更加鮮活，《逼休》以念白為主，而這些念白通過節(jié)奏、語氣、輕重緩和的處理，比唱腔更好的表現(xiàn)出“朱”的內(nèi)心情感。

其一表現(xiàn)就是對妻子的理解、忍讓。其中一句“想她二十年，隨我受窮受苦，怎能無有半點怨言怨語，對她么還是要忍耐些好”，一句“還是守一守的好”等充分表明了“朱”的這個內(nèi)心活動。

其二表現(xiàn)就是對自己的信心、憧憬。其中一句“不要性急，出頭的日子么就要來了，要發(fā)跡要發(fā)跡的”這時候的“朱”帶著點輕松、活潑，這些念白和表演手法充分展現(xiàn)了“朱”的自信心。同時也憧憬著自己的做官夢，如一句“但等來年，我進(jìn)京應(yīng)試，名登金榜，那時節(jié)啊，我頭戴烏紗，我身穿紅袍，腰圍玉帶，足蹬朝靴，跨馬而歸，那些牽羊的牽羊，但酒的但酒，他們都來了啊”等，這些白口很好地說明“朱”對做官的渴望和追求，憧憬著自己的未來。我認(rèn)為在這個特殊環(huán)境下，念白能比唱腔更好、有力、強烈的演繹出當(dāng)時“朱”的內(nèi)心世界。

對“朱”的人物性格，經(jīng)過老師的教授與點撥，加之自己的體會，其中還有一方面可表現(xiàn)為，用自己幽默的方式，哄騙妻子，望得到妻子的理解，而達(dá)到維持、挽救婚姻目的。其中一段“半年前我算了一次命，那算命先生言道，朱先生啊朱老爺，你雖有滿腹經(jīng)綸，可惜啊可惜，你官運未通，可你家娘子么倒是一品夫人之命啊，日后你還要靠她的福氣呢，那算命先生言道，你家中有件寶貝，壓在你娘子的頭上，若壓的住么，這一品夫人就做定了”講完就取來蓋了一塊四角有流蘇舊紅綢的一個“鳳冠”（淘米籮），戴在了“崔”的頭上，“崔”隨之進(jìn)入了幻想。二人在此同時得到了暫時的滿足，令觀眾也有所期待，似乎品嘗到了一種又酸又甜的窮夫妻生活。而這些是“朱”用了自己幽默的方式，哄騙了妻子，在我自己演繹時加上戲曲的夸張手法，舞臺效果來說是很出彩的?！侗菩荨非鞍氡竞苌俟潭ǖ膫鹘y(tǒng)戲曲程式，很接近生活，更是源于生活，可謂詼諧幽默，通俗易懂，雅俗共賞。

《逼休》后半本我則采用了大幅度的，強烈身段動作來表演。

劇情的深入，“朱”收起了故作輕松、幽默的樣子，有些嚴(yán)肅，感覺到夫妻分手是無法避免，這時候這些成了“朱”的主要內(nèi)心活動。念到“你不聽我多次苦苦相勸，偏信那王媽媽的挑唆，暗中寫下離書，逼我休妻，你居心忒狠也”后又念到“你太絕情，你太決意，這二十年夫妻，也罷，從此兩分離”這些念白要念的字字噴射而出，聲嘶力竭，和之前的形成對比，加上大幅度、強烈的肢體語言，如“執(zhí)著右袖，抬起左腳，亮出鞋底，抖動頭上的黑方巾，踩著緊打的鑼鼓點，挪到桌后，混身顫抖，挽起右袖，伸出拇指，左手掩面猛疾的將手印按在休書上”在傳統(tǒng)的甩髯、抖髯、水袖外，加了以上一些非常規(guī)的身體動作，更強有力的表現(xiàn)了當(dāng)時“朱”的內(nèi)心斗爭。而在這一系列強烈的身體語言后應(yīng)為停頓，此時無動亦有動，使之入戲的觀眾也慢慢平靜，和“朱”一起接受了現(xiàn)實，“崔氏”走了?！侗菩荨返慕Y(jié)尾，“朱”的內(nèi)心相對是比較平靜的，心知唯有讀書做官才是自己的希望，所以我也用了非常規(guī)的表演技巧來加強“朱”的這個信念，采用大搖大擺的四方步，手持書本，目光堅毅，踩著鏗鏘的鑼鼓點下場，動作幅度極大極夸張。《逼休》以此結(jié)束。

正是手持書本，目光堅毅的下場，才呼應(yīng)了《馬前潑水》覆水難收的故事。《潑水》一本中的“朱”較《逼休》是一個從弱到強的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)的內(nèi)心世界和身體語言也是有著極大的反差。上場：身穿紅袍，腳蹬朝靴，跨馬而歸，一曲[新水令]唱出“朱”當(dāng)時的榮歸故里，春風(fēng)得意。在剛見到“崔”時唱“以往事不須提，以往事不須提，裝瘋傻假呆癡，逼寫休書心如鐵，學(xué)楊花東復(fù)西，任癲狂隨風(fēng)飛”這些唱段是帶著質(zhì)問口氣，態(tài)度強硬的，體會到此時“朱”的內(nèi)心應(yīng)該是高高在上，目中無人的，身體動作也不宜多，擺擺官架以穩(wěn)重為主。這樣的表演方法，能使觀眾體會到，這時候的“朱”和“崔”進(jìn)行了位置互換，完成了女強男弱到男強女弱的轉(zhuǎn)變，和《逼休》形成了很好的對比。

隨著劇情的發(fā)展，“朱”的內(nèi)心世界也隨之變化，念到{取五十兩文銀交與同鄉(xiāng)婦人}此時“朱”的內(nèi)心產(chǎn)生了對“崔”的同情之心，而“崔”三番兩次的糾纏，使“朱”做了決定{馬前潑水}。這時的心里活動及身體語言較之前應(yīng)有所變化，如念“住口，你逼我休妻，斷情絕義，你可曾有半點回心轉(zhuǎn)意，琵琶別抱，另有人依，也罷，取一盆水來”，后又有髯口、馬鞭等動作，充分的展現(xiàn)了“朱”心里的怨恨，但又無可奈何，也表明了“破鏡殘缺難重圓”的決心，隨之拂袖、打馬快速下場。

《潑水》演到此處，我的體會是人物鮮活，情感豐富有可塑性，但極為重要“朱”的另一面卻包含在以下幾句念白“柴米夫妻我有愧，逼寫休書裂心肝，馬前潑水非我愿，破鏡殘缺難重圓，潑水難收人投水，眼望碧波心黯然”和“朱”對“崔”的深深一拜與心傷落淚之中，這一節(jié)“朱”的內(nèi)心世界是極其復(fù)雜的，很難揣摩，使這個人物到現(xiàn)在人們對他的理解還是褒貶不一的。我自己演繹這節(jié)時，是理解為：“朱”對“崔”有怨、有恨、卻還是有愛的。但迫于當(dāng)時封建社會的特定環(huán)境，“朱”能做的唯一決定就是“馬前潑水”，只能犧牲“崔氏”，來保全自己現(xiàn)在的一切。當(dāng)然這也只是我一個青年演員，用自己的體會和有所局限性的人物塑造，來演繹舞臺上的這個“朱買臣”。

《朱買臣休妻》是一個精彩的封建時代卑微個體的悲劇故事，既是“崔氏”的悲劇，也是“朱買臣”的悲劇，二人都要承受自己決絕的后果。