淺議矛盾《子夜》中吳蓀甫人物形象與塑造

張喜東

（哈爾濱廣播電視大學(xué) 五常分校 黑龍江 五常 150200）

淺議矛盾《子夜》中吳蓀甫人物形象與塑造

張喜東

（哈爾濱廣播電視大學(xué) 五常分校 黑龍江 五常 150200）

《子夜》是“五四”以來無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)中最早出現(xiàn)的一部長(zhǎng)篇小說。作者以馬列主義為指導(dǎo)思想，站在時(shí)代高度，運(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，歷史地、具體地、深刻地反映了20年代到30年代初期舊中國廣闊的社會(huì)生活成功地塑造民族資產(chǎn)階級(jí)的典型形象。

《子夜》 吳蓀甫

吳蓀甫是長(zhǎng)篇小說《子夜》的主人公，是20世紀(jì)30年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)和社會(huì)關(guān)系中，放在典型環(huán)境中塑造了“這一個(gè)”民族資本家的典型。由于中國民族資產(chǎn)階級(jí)是殖民地半殖民地國家的資產(chǎn)階級(jí).因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，所以他們同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產(chǎn)階級(jí)的這兩重性，決定了他們?cè)诖髷钞?dāng)前的時(shí)侯，他們要聯(lián)合工農(nóng)對(duì)敵，具有一定的革命性；在工農(nóng)覺悟起來的時(shí)候，他們以要聯(lián)合敵人反對(duì)工農(nóng)，具有作為反革命助手的反動(dòng)。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的一方面，又有抵抗帝國主義、買辦階級(jí)、民展民族工業(yè)愿望的一面，具有二重性的復(fù)雜人物形象。

《子夜》的問世，為中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作方面的發(fā)展起了開辟道路的作用，同時(shí)也表明了作者的創(chuàng)作已進(jìn)入了成熟時(shí)期。小說以1930年5月、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的各種矛盾和斗爭(zhēng)。

一、吳蓀甫性格的二重性

1.吳蓀甫性格的步方面講

（1）表現(xiàn)在他敢于反搞帝國主義的控制，敢于同買辦資產(chǎn)階級(jí)的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對(duì)壘。他在唐云山的支持下，聯(lián)合太平洋公司經(jīng)理孫吉人和大興煤礦公司經(jīng)理王和甫組織了“益中信托公司”，經(jīng)營(yíng)銀行信托業(yè)務(wù)，決心與趙伯韜抗衡。最后傾家蕩產(chǎn)，背水一戰(zhàn)。其這些行動(dòng)，說明了他同帝國主義、金融買辦資產(chǎn)階級(jí)是具有直接的矛盾的，對(duì)帝國主義企圖控制中國的經(jīng)濟(jì)命脈的野心是有反抗精神的，他不僅“仇恨”帝國主義和買辦資產(chǎn)階級(jí)，同時(shí)吳蓀甫與反動(dòng)政府之間的統(tǒng)治也是具有矛盾的，他說：“只要國家像個(gè)國家，政府像個(gè)政府，中國工業(yè)一定有希望.”這就透露他對(duì)當(dāng)時(shí)連年軍閥混戰(zhàn)、政府黑暗的不滿情緒。

（2）吳蓀甫是要竭盡全力發(fā)展和振興中國民族工業(yè)的。他不公在農(nóng)村興辦了企業(yè)，還在上海開辦了裕華絲廠，成立益中信托公司，隨著資本的增加，經(jīng)營(yíng)范圍的擴(kuò)大，除了絲織工業(yè)外，他還有燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國民族工業(yè)的理想在半封建半殖民地的中國雖然是不可能實(shí)現(xiàn)的，但是從當(dāng)時(shí)的中國特殊的中情和特定的歷史環(huán)境來看，卻在一定程度上表現(xiàn)了他的民族自尊心和愛國熱情。

（3）吳蓀甫與圭亞那勢(shì)力的聯(lián)系較少，希望自己能建立起一個(gè)美妙的資產(chǎn)階級(jí)王國。他是一個(gè)游歷過歐美，具有資本主義企業(yè)管理知識(shí)的工業(yè)資本家。為了發(fā)展民族工業(yè)，他在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)村開設(shè)了電廠、米廠、油坊、錢莊、當(dāng)鋪，這種舉動(dòng)，在客觀上來說，是對(duì)當(dāng)時(shí)農(nóng)村封建主義進(jìn)行資本主義改造的一種努力和嘗試，有著一定的進(jìn)步意義。

2.吳蓀甫性格的反動(dòng)性

（1）表現(xiàn)在他對(duì)待工農(nóng)群眾的態(tài)度上。吳蓀甫有殘酷壓榨剝削工人、農(nóng)民和仇視工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)的一面。他在企業(yè)經(jīng)營(yíng)上所受到的損失，在公債投機(jī)中所遭的失敗，都要從工人農(nóng)民身上尋求補(bǔ)償。如延長(zhǎng)工時(shí)、壓縮工人、削減工資，引起工人為爭(zhēng)取自己的生存、生活的權(quán)利而進(jìn)行罷工時(shí)，他的“臉色突然變了”等等一些言語和舉動(dòng)都說明其反動(dòng)方面。

（2）吳蓀甫還具有投機(jī)取巧、損人得已、唯利是圖的階級(jí)本性。他出于“個(gè)人利害的籌慮”，不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘眾人之危，運(yùn)用陰謀詭計(jì)，一口氣吞了八個(gè)日用品中小工廠。他的所謂民族工業(yè)，實(shí)際上是為了獲得更多的利潤(rùn)，擴(kuò)大自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。他反對(duì)金融投機(jī)，決心與買辦勢(shì)力較量一番，然而，為了謀取暴利，卻又與趙伯韜勾結(jié)，鉆進(jìn)井瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。最后以破產(chǎn)告終。吳蓀甫的悲劇，提示了半封建半殖民地中國不可能走資本主義道路的歷史法則。

二、吳蓀甫形象塑造藝術(shù)手法

1.作者把他置于尖銳的矛盾沖突中，極力刻畫了他性格的復(fù)雜性和矛盾性。吳蓀甫同趙伯韜的矛盾，是貫穿全局的中心線索。吳蓀甫同趙伯韜的斗爭(zhēng)反映中國民族資產(chǎn)階級(jí)和買辦資產(chǎn)階級(jí)及其主子帝國主義的矛盾。作者通過吳、趙斗爭(zhēng)過程的具體描寫，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個(gè)性特征，又提示了中國民族資本家必然失敗的悲劇根源。他同趙斗爭(zhēng)，又在一定程度上表現(xiàn)了中國民族資產(chǎn)階級(jí)的愛國心和民族感。

2.作者不僅寫了吳蓀甫性格在矛盾沖突中的性格的復(fù)雜性，而且寫了他性格的民展過程。吳蓀甫出場(chǎng)時(shí)，頤指氣十足。唯吳蓀甫鎮(zhèn)定沉著?？傻搅撕蟀氩?，處境危難的吳蓀甫回到家時(shí)，則表現(xiàn)出另一種精神狀態(tài)，不禁發(fā)出了“公館不象公館’的哀嘆！作品的前半部，當(dāng)吳蓀甫在事業(yè)上興旺時(shí)，他指揮一切，君臨一切，派頭十足。后半部，事業(yè)不景氣時(shí)，他舉旗不定，垂頭喪氣。這是從發(fā)展中刻畫吳蓀甫形象，表現(xiàn)了吳蓀甫性格的基本特征：外強(qiáng)中干，色歷內(nèi)茬。

3.為了豐富吳蓀甫性格，作者還通過他與周圍人物的種種關(guān)系，采用對(duì)比、襯托的手法，以突出吳蓀甫性格特征。比如，吳蓀甫同朱吟秋等，是同行關(guān)系。作者通過吳的種種要挾手段描寫，提示了他貪婪、心狠。

4.作者還通過吳蓀甫在家庭內(nèi)部的諸關(guān)系中，比如夫妻關(guān)系、兄弟關(guān)系、兄妹關(guān)系、提示了他的專制、冷酷和無情等性格特征。

《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細(xì)節(jié)，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細(xì)節(jié)描寫之中。這些細(xì)節(jié)描寫的特點(diǎn)既是實(shí)在的，又是具有象征性的。我們經(jīng)?？吹降囊恍┳髌返纳罴?xì)節(jié)描寫得不是實(shí)在的，便是象征性的很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復(fù)描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡的《太上感應(yīng)篇》的細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)是實(shí)在的，然而又象征著他的老朽，頑固的地主階級(jí)的思想性格。