嘈嘈切切錯雜彈 2010年度戲劇盤點

王悅陽

回顧這一年的戲劇市場，可以總結(jié)出三個關(guān)鍵詞——駐場、多元、是非。

2010年，戲劇界的熱鬧程度幾乎與世博會成正比。雖說經(jīng)濟(jì)不景氣，然而人們對于文化藝術(shù)消費的熱情卻有增無減，從上海到北京，從大劇院到小劇場，一年四季，星火燎原。如果說2009年滿城爭看周立波是一場票房神話的話，那么2010年的戲劇市場，堪稱遍地開花。大有大的做法，小有小的路道，各家都有自己的“獨門秘笈”。

回顧這一年的戲劇市場，可以總結(jié)出三個關(guān)鍵詞——駐場、多元、是非。

駐場:不約而同的新模式

2010年元旦，有著近百年歷史的黃浦劇場修繕一新，華麗變身“上海笑天地”，成為上海人民滑稽劇團(tuán)的專屬舞臺。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)獨腳戲的傳承單位，上海人民滑稽劇團(tuán)王汝剛團(tuán)長高興地宣布，上海滑稽界終于有了自己朝思暮想的固定演出場所。這種駐場演出的操作模式其實并非首創(chuàng)，早在好幾年前，東北的“劉老根大舞臺”從寂寂無名到紅遍全國，如今，但凡去沈陽出差的，晚上去“劉老根大舞臺”看東北二人轉(zhuǎn)幾乎成了不可或缺的夜生活娛樂活動。無獨有偶，京城的“德云社”、“嘻哈包袱鋪”等也都走著類似小劇場話劇的市場道路，在“小打小鬧”的一番天地中做出自己的大事業(yè)。

同樣是以“逗樂”為目的的喜劇表演團(tuán)體，其根本的不同在于，“笑天地”的操作者，并非私營劇團(tuán)或個人，而是一個頗具知名度的國家級文藝院團(tuán)。因此，相較于草根性更強(qiáng)的兄弟劇團(tuán)，人民滑稽劇團(tuán)的經(jīng)營道路勢必具有更大的意義。一年來，“笑天地”始終堅持每周末為觀眾奉上演出，并采取演出季的形式，以三個月為期，積極整合區(qū)域劇團(tuán)、劇場、劇種資源，嘗試邀請國內(nèi)外喜劇明星上演全新節(jié)目，以打造在全國有影響力的喜劇表演舞臺，已先后創(chuàng)作演出了《上海風(fēng)情——經(jīng)典獨腳戲薈萃》、古裝滑稽戲《連升三級》、大型滑稽戲《幸福指數(shù)》、《京味兒菜——姜昆、戴志誠相聲專場》等各類節(jié)目，演出場次近百，僅可容納500余人的劇場已經(jīng)接待觀眾超過4.5萬人。對此，年底剛在“笑天地”成功舉辦五場個人專場的全國曲藝家協(xié)會黨組書記姜昆表示:“小劇場是我們曲藝表演的源頭也是根本，近年來由于電視等媒體的沖擊，演員逐漸偏離了舞臺。所以，我這次特別來此舉辦專場，回歸小劇場的表演模式，以此正本清源，更以實際行動支持上海笑天地的發(fā)展?！?/p>

滑稽戲一直是南方觀眾比較喜愛的文藝樣式，作為領(lǐng)軍人物，王汝剛坦言長久以來滑稽戲一直沒有屬于自己的劇場，這一問題曾困惑他很多年。“其實劇場和演員就是土地和農(nóng)民的關(guān)系。有了土地，我們才能耕種出老百姓所需要的精神食糧。當(dāng)年袁雪芬最大的愿望就是造一個越劇劇場，其實，每一個劇種都應(yīng)該有一個專門的劇場。這樣，你可以在這個舞臺做一切你能想到的事情?！苯陙恚鼞蛳律鐓^(qū)一直頗受歡迎，為什么如今決定反過來駐扎劇場請觀眾進(jìn)來？王汝剛引用了余秋雨描述當(dāng)下戲劇演出市場趨勢的話語，“以前是演員走碼頭，現(xiàn)在應(yīng)該讓觀眾來拜碼頭”。如今看來，這座碼頭辦得有聲有色，雖然并不大，卻成就了整整幾代滑稽戲人關(guān)于未來發(fā)展的夢想。

無獨有偶，同樣有著“駐場”夢想的茅威濤，生動地以“百貨公司”來比喻劇團(tuán)與劇場的關(guān)系?！耙郧坝辛藨?，需要下鄉(xiāng)吆喝去賣。如果一旦有了屬于自己的劇場，就好比百貨公司，大家只需要走進(jìn)來選擇所需就可以了。”相比較于“笑天地”的規(guī)劃，茅威濤的夢想顯得更為宏大，更為整體?！拔磥淼男“倩ㄋ囆g(shù)中心，將由三個劇場組成，一個是可以容納800人左右的大劇場，可以結(jié)合旅游每天上演各類越??；一個是還原草臺演出形式的古典式小舞臺，作為沙龍式表演形式，成為一種現(xiàn)代都市的休閑生活方式；還有一個則是封閉的黑匣子，專門上演實驗性的先鋒派藝術(shù)作品?！背酥猓憬“倩ǖ摹榜v場”劇院，更兼具博物館、咖啡館、書店、禮品店、畫廊甚至飯店等多功能，以完成代表一個城市生活狀態(tài)的愿景。如今，這一偉大的夢想已開始啟動，坐落于西湖邊的劇場已由臺北101大樓設(shè)計師李祖源先生設(shè)計完成，正等待著破土動工……

多元:更趨選擇性的演出市場

近年來演出市場不斷升溫，無論北京、上海還是杭州、廣州，從南到北，從內(nèi)陸到沿海，戲劇這塊蛋糕越做越大，吸引的目光也越來越多。因此逐漸形成了多元化、多選擇性的開放市場，不再單一而雷同。

拿北京來說，除首都劇場固定演出人民藝術(shù)劇院戲劇作品外，保利院線操作的劇目逐漸趨向多元，而孟京輝更擁有了屬于自己的專門劇場，演出其導(dǎo)演的各類作品。再看上海，話劇藝術(shù)中心的大小劇場幾乎365天天天演出，若想租場地不提前一年以上根本辦不到。在一貫堅持小劇場話劇的同時，話劇藝術(shù)中心也排出了諸如《資本論》等具有強(qiáng)烈現(xiàn)實意義與人文精神的作品，而青年導(dǎo)演何念的“愛情三部曲”更是風(fēng)靡一時，不僅在上海取得了驕人的票房成績，巡演江浙乃至北京時同樣出現(xiàn)了一票難求的場面。

不獨戲劇界，戲曲界同樣好戲連連。在今年的“第九屆中國藝術(shù)節(jié)”上，上海創(chuàng)排的兩部作品——昆劇《長生殿》、京劇《成敗蕭何》雙雙獲得政府最高獎——“文華大獎”，《長生殿》一劇主演蔡正仁更一舉奪得“文化表演獎”榜首。這兩部原本看似高深艱澀的戲曲作品，居然出乎意料地不僅叫好而且叫座?！堕L生殿》不僅是昆劇代表劇目，更是上海昆劇團(tuán)自一代大師俞振飛以來盛演不衰的經(jīng)典保留劇目。而《成敗蕭何》擺脫了臉譜化的敘事套路和道德批判，以當(dāng)代人的眼光反思“在特定歷史文化背景下，人物命運走向毀滅”這一貫古通今的終極命題，提出了“成敗豈能由蕭何”這一全新的觀點，與現(xiàn)代觀眾之間建立起溝通和默契。兩部作品可以說是當(dāng)代戲曲人對古老戲曲藝術(shù)如何面向未來的一次成功思考與嘗試。

曾經(jīng)一度，在上海，上海大劇院幾乎是欣賞各類頂級演出的唯一場所，而如今，這樣的局面正在改變。尤其是東方藝術(shù)中心近年來的異軍突起，使得“乘地鐵到浦東看演出”已不再成為一件令人難以想象的事情。這一年來，東方藝術(shù)中心不僅在原有的基礎(chǔ)上依托世博平臺，加強(qiáng)與全世界各大樂團(tuán)的緊密交流合作，更通過多年操作實踐，逐漸拓寬到戲劇領(lǐng)域，連續(xù)幾屆“名家名劇月”的展演，同樣取得了良好的票房成績。而白先勇、賴聲川、林奕華、張艾嘉等港臺知名藝術(shù)家也紛紛把在上海站的演出放在東藝，更大大提高了東方藝術(shù)中心在觀眾心目中的地位。

值得一提的是，曾經(jīng)以“打造一個氣勢可比擬美國百老匯、英國倫敦西區(qū)的戲劇文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)”為目標(biāo)的靜安現(xiàn)代戲劇谷這一年來也可謂紅紅火火、熱鬧非凡。美國有托尼獎、英國有奧利弗獎，上?，F(xiàn)代戲劇谷也順勢設(shè)立了“年度大賞”，這是中國第一個商業(yè)戲劇獎項，獲此殊榮的戲劇人幾乎涵蓋了海峽兩岸所有頂尖的舞臺藝術(shù)家和知名導(dǎo)演。這一舉措不僅在很短的時間內(nèi)提升了戲劇谷的知名度，更吸引了大批優(yōu)秀藝術(shù)家來到靜安，成立自己的工作室。孟京輝、譚盾、張軍、何念、田沁鑫、林奕華、賴聲川、李國修、林兆華、王偉忠、毛俊輝等悉數(shù)加盟，幾乎堪稱“一網(wǎng)打盡”。戲劇谷以強(qiáng)大的實力與超前的眼光逐漸成為上海這座城市的一個文化品牌。

是非:明星總在風(fēng)口浪尖

2010年，戲劇界貌似繁榮的背后，卻是口水不斷，是非難斷。

“非著名相聲演員”郭德綱的遭遇屬于“圈里人害了圈里人”。一時間，“非法圈地”與“縱徒打人”兩項大罪壓在郭老師身上，全國一片“倒郭”之聲甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)年的“藏秘排油”虛假廣告風(fēng)波。郭德綱對此似乎毫不在乎，不僅將打人的徒弟譽(yù)為“智斗歹徒民族英雄”，甚至怒斥記者不如妓女，隨即自然而然地遭遇了諸多媒體群起而攻之，甚至連有著“宿仇舊恨”的中央電視臺也適時不點名地給出了批評，稱其表現(xiàn)“三俗”:“他的徒弟動手打人，他自己卻用罵人的方式為徒弟撐腰。在這個行業(yè)的精華與糟粕之間他留下了糟粕；在這個行業(yè)的正氣與江湖氣之間他選擇了江湖氣；在個人的私憤與公眾人物的責(zé)任前，他習(xí)慣性地倒向私憤。這位公眾人物如此庸俗、低俗、媚俗的表現(xiàn)是多么的丑陋?！表斨鴫毫Γ蠋熎D難地選擇了暫時關(guān)閉德云社，“學(xué)習(xí)檢查”。屋漏偏逢連夜雨，接著又是兩位骨干宣布退出……風(fēng)波一茬接著一茬。

好在郭老師命硬，大風(fēng)大浪都挺過來了。如今的德云社，經(jīng)過一番韜光養(yǎng)晦，重新優(yōu)化組合，戲照演曲照唱，出慣了風(fēng)頭的郭老師還是那么風(fēng)風(fēng)火火，遇見記者，還不忘笑嘻嘻地自我解嘲；“沒事兒，博客什么的也都是我自己關(guān)的，省得麻煩。其實都是圈里人鬧騰的，尤其是天津一幫說相聲的，怨不得別人?！奔热皇羌亦l(xiāng)同行背后使壞，郭老師還能怨得著誰呢？不過經(jīng)過一番折騰之后，郭德綱的確學(xué)乖了很多，不再那么牙尖嘴利了。

真正有點沒法收場的大概是說“海派清口”的那位周立波先生了。微博上的口水仗逐漸上升為“賤民論”，透出了這位自詡為天才的滑稽演員些許的不自信。從“達(dá)人秀”決賽出丑開始，到今天的微博論戰(zhàn)，周立波仿佛一個斗士一般，口水仗打得越戰(zhàn)越勇，幾近瘋狂，大有與全社會為敵的姿態(tài)。按照北方相聲界同行的說法，波波這次有點“被迫害狂想癥”。從“網(wǎng)上罵娘的那些非主流賤民”、“我用掉和捐掉的錢，可能比您看到的錢還多”，到謾罵方舟子是“以舉報搏出位的網(wǎng)絡(luò)刁民”，葉匡正“欲含無淚，欲宮無器”，孔慶東“復(fù)雜的五官掩飾不了樸素的智商”……一方面他與“賤民”對立高高掌控話語權(quán)，另一方面他“睚眥必報”對不滿他的名人上升到人身攻擊的高度，最后引起公憤。北京的青年相聲演員王自健在第一時間編了段子，用周立波熟悉的形式猛批了一頓周立波，“李敖的兒子給你發(fā)個短信你就貼到網(wǎng)上，要是李剛的兒子給你發(fā)短信，你還指不定怎么樣呢……”嬉笑怒罵之間，臺下拍手稱快，網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載率一路飆升。

面對空前的壓力與指責(zé)，波波似乎并沒有學(xué)習(xí)老郭的韜光養(yǎng)晦，依然故我:“我罵的是網(wǎng)絡(luò)賤民，我還是用賤民來表示。為什么罵他們？在過去的世界里，沒有網(wǎng)絡(luò)，大家沒有發(fā)泄的渠道。當(dāng)社會給了你一個公平交流的平臺，你就把它當(dāng)廁所？那你就不配有話語權(quán)！就像過去沒房子，你在這邊打口井、那邊搭閣樓，現(xiàn)在人們生活水平上去了，還在樓上搭閣樓，那就不配住大房子……這是我的性格。你罵我，我就要罵你，你打我，我就要把你打趴下，我覺得名人也是人。名人也有七情六欲。名人難道就可以被罵嗎？”

但愿面對是非，周立波不要如同網(wǎng)民所說的那樣:“他是一只被吹膨脹的青蛙，一次對罵就打回原形?！?/p>