論陳映真小說語言的音樂美*

馬金起

(勝利油田社科聯(lián),山東東營 257045)

論陳映真小說語言的音樂美*

馬金起

(勝利油田社科聯(lián),山東東營 257045)

臺(tái)灣著名作家陳映真的小說語言對(duì)臺(tái)灣的現(xiàn)代漢語文學(xué)產(chǎn)生了積極影響。其小說語言的音樂美主要表現(xiàn)在整齊之美、回環(huán)之美、抑揚(yáng)之美和復(fù)調(diào)之美等方面。小說語言的音樂美既表現(xiàn)在字句的聲音、聲調(diào)、語調(diào)等所形成的節(jié)奏和旋律上,也表現(xiàn)在語言所表達(dá)的思想情感所形成的內(nèi)在節(jié)奏和旋律上,實(shí)際上是小說語言各層面以及語言的搭配組合所形成的一種美學(xué)效果。

陳映真;小說;語言;音樂美

臺(tái)灣著名作家陳映真說:“一個(gè)比較注重語言的文學(xué)家,有意識(shí)地從群眾語言中提煉出好的語言來,然后再把這個(gè)語言放回到群眾中去使用。要有作家自覺來做這個(gè)事情?！雹購┗?《陳映真的自剖和反省》,《陳映真作品集》(第6卷),人間出版社1988年版,第94頁。他不但這樣說,也這樣做。在漢語口語的基礎(chǔ)上,融匯日語、英語等外國語言的質(zhì)素,他創(chuàng)造出了“揉合著濃郁的感情色彩和清晰的思辨性質(zhì)”②黎湘萍:《臺(tái)灣的憂郁》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1994年版,第142頁。的小說語言風(fēng)格,對(duì)臺(tái)灣的現(xiàn)代漢語文學(xué)產(chǎn)生了積極影響。其小說語言抒情色彩的凸現(xiàn)與其注重漢語的音樂性密切相關(guān),本文側(cè)重探討其小說語言的音樂美,以便更深入地認(rèn)識(shí)其小說語言風(fēng)格的成因。

小說語言的音樂美既表現(xiàn)在字句的聲音、聲調(diào)、語調(diào)等所形成的節(jié)奏和旋律上,也表現(xiàn)在語言所表達(dá)的思想情感所形成的內(nèi)在節(jié)奏和旋律上,實(shí)際上是小說語言各層面以及語言的搭配組合所形成的一種美學(xué)效果。一句話、一個(gè)語段或一個(gè)文本往往包含了諸多音樂元素,它們共同創(chuàng)造了小說語言的美感。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì),在陳映真的《鄉(xiāng)村教師》這篇七千字左右的小說中,排比出現(xiàn)了16次,像“深深”之類的雙聲疊韻詞有25次之多,反復(fù)有12處,對(duì)偶3處,對(duì)比2處,像“咯吱咯吱”之類的象聲詞有9處,而像“藍(lán)縷”和“懶散”這類的雙聲和疊韻詞就更多了。陳映真將類似的小說語言音樂元素相組合,構(gòu)建出了比較突出的幾種語言美類型。

一、整齊之美

語言學(xué)家王力曾論述道,“在音樂上,兩個(gè)樂句構(gòu)成一個(gè)樂段。最整齊勻稱的樂段是由長短相等的兩個(gè)樂句配合而成的,當(dāng)樂段成為平行結(jié)構(gòu)的時(shí)候,兩個(gè)樂句的旋律基本上相同,只是以不同的終止來結(jié)束。這樣就形成了整齊的美。同樣的道理應(yīng)用在語言上,就形成了語言的對(duì)偶和排比”。③王力:《龍蟲并雕齋文集》(第一冊),中華書局1980年版,第461-462頁。陳映真小說語言多用排比修辭,無論是在敘述語言還是在人物語言中,排比句俯拾即是。如:

布契曼先生激動(dòng)地說:“先生們,我們賣的不只是各種產(chǎn)品。更重要的,我們賣的是一種理念、一種文化。進(jìn)步的、合理的、舒適的、享受人生的理念和文化!”……“把世界當(dāng)做我們經(jīng)營管理的地理范圍;把海洋當(dāng)做湖泊;把個(gè)別陸洲當(dāng)做市內(nèi)的分區(qū);把各民族人民當(dāng)做零售顧客;把各世界大公司當(dāng)做我們的中盤和零售商——這樣一個(gè)‘采購中心’”。

這是小說《萬商帝君》中臺(tái)灣莫飛穆國際公司總頭目布契曼先生在一個(gè)管理訓(xùn)練班上所說的話?！鞍选弊炙I(lǐng)的一個(gè)個(gè)句子形成了排比,將思想邏輯層層推進(jìn),情感力度逐步加強(qiáng),語言的外在形式節(jié)奏恰切地表現(xiàn)了、創(chuàng)造了情感、思想的霸氣。而“進(jìn)步的、合理的、舒適的、享受人生的”這種句內(nèi)排比也強(qiáng)化了布契曼之類的“世界管理者”的文化理念的表達(dá)。思辯性的、理性化的語言缺乏足夠的形象性,而音樂化的語言形象恰恰彌補(bǔ)了它的不足,促進(jìn)了文學(xué)語言形象性的生成。排比句伴有疊音,這就使文學(xué)語言既具有了整齊之美,又顯示出回環(huán)之美,讀起來,瑯瑯上口,聽起來,有金石之聲。

陳映真小說語言融合中外,而偏于歐化,句子結(jié)構(gòu)一般說來都比較齊全,主語、謂語和賓語樣樣都有,而且多用同位結(jié)構(gòu)充當(dāng)這些句子成分,這就導(dǎo)致了單句綿長,有時(shí)就發(fā)展成了文氣貫通的句內(nèi)排比。相比較而言,其小說語言用句內(nèi)排比更多。如在《趙南棟》中,父親趙慶云從監(jiān)獄被釋放回家后,面對(duì)眼前的世界出現(xiàn)了“失語癥”,他時(shí)?；貞洩z中難友的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,在回憶起張錫命這位音樂家時(shí),敘述者說道:

張錫命沒有說話。他專注、無我地?fù)]化著指揮棒。一場暴雨,一場海嘯;一場千仞高山的崩潰;一場萬騎廝殺的沙場……在他時(shí)而若猛浪、時(shí)而若震怒的指揮中轟然而來,使整個(gè)押房都肅穆中沉浸在英雄的、澎湃的交響之中。

“一場暴雨”等四個(gè)詞組組成了一個(gè)長長的同位結(jié)構(gòu)。這里的同位結(jié)構(gòu)或句內(nèi)排比充當(dāng)主語,一方面形成了句子的疊床架屋式結(jié)構(gòu),另一方面其整齊、重復(fù)的句子成分又形象地描繪了那交響曲的排山倒海的氣勢和革命者的英雄主義氣概。除此之外,其小說語言的謂語、賓語、定語等句子成分也有許多類似的同位結(jié)構(gòu)或排比,整齊的句內(nèi)排比有效地加強(qiáng)了小說情感的力度和氣勢,使小說語言激情飛揚(yáng),撼人心魄。

所謂對(duì)偶,就是把字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同或相似、意義相關(guān)的兩個(gè)語言單位對(duì)稱地排列在一起,是漢語的一種修辭方式,是漢語文學(xué)語言獨(dú)特性和漢語文化精神的集中體現(xiàn)。它的形成深受漢民族的“陰陽相生相克”的整體思維方式及和諧美學(xué)觀念的影響,又以漢語的特點(diǎn)為基礎(chǔ)。對(duì)偶或“對(duì)聯(lián)的前提是必須是單音綴(或節(jié))的語言,一字、一音、一意。西方的語言都是多音節(jié)的,‘對(duì)’不起來”。對(duì)仗或?qū)β?lián)的基本特征是,“上下聯(lián)相同位置的字音要相反,上聯(lián)此位置的字是平聲,則下聯(lián)此位置之字必須是仄聲。兩聯(lián)的意思一般是一開一闔,一正一反,相輔相成”。①汪曾祺:《對(duì)仗·平仄》,《汪曾祺全集》(第6卷),第272-273頁。在現(xiàn)代漢語文學(xué)語言中,對(duì)偶或?qū)φ痰乃季S方式依然發(fā)揮著一定的作用,但對(duì)偶的上句與下句大多已不是對(duì)舉得那樣工整。陳映真小說語言中的對(duì)偶句雖然不如排比那樣繁多,但在其散句當(dāng)中偶爾還會(huì)出現(xiàn)。

星散在散文中的對(duì)偶句,一方面讓語言形象顯得整齊、勻稱,另一方面它們鑲嵌在散句當(dāng)中使語言“整”、“散”交錯(cuò),行文又有參差之美。進(jìn)一步來看,對(duì)偶除了在句式、聲音給人以對(duì)稱、整齊與和諧之美以外,其上下句之間在意義上還有互相激發(fā)、相互補(bǔ)充的功能。

二、回環(huán)之美

語言的回環(huán)之美既可以體現(xiàn)聲音、詞語等層面上,又可以體現(xiàn)在句子、語段等層面上。語言的合轍押韻、對(duì)偶、排比、頂針等在顯現(xiàn)整齊、抑揚(yáng)美感的同時(shí)又呈現(xiàn)出復(fù)沓、回環(huán)之美。在陳映真的小說中任意選取一段話語,都能從中感受到這種美學(xué)追求。

這一切戰(zhàn)爭的激情經(jīng)過了近于一年的時(shí)光,已經(jīng)漸漸的要平靜下來了。一切似乎沒有什么改變;因?yàn)槠律系奶栆琅f是那樣的炙人,他們自己也依舊是勞苦的;并且生活也依舊是一種日復(fù)一日的惡意的追趕。宿命的、無味的生活流過又流過這個(gè)小小的村社,而且又要逐漸地固結(jié)起來的了。

小說《鄉(xiāng)村的教師》中的這段話音韻和諧、旋律綿長,回環(huán)往復(fù)的調(diào)子里流露著大湖鄉(xiāng)人對(duì)老舊日子的生命體驗(yàn)。生命的輪回與語言的回環(huán)往復(fù)水乳交融,意味成為了形式化的意味。意味的形式化與語言音樂元素的藝術(shù)組合方式密切相關(guān),其中“依舊”所在的句子組成了排比句,讓那止水般的情緒漫漫散發(fā),氤氳成一團(tuán)煙霧蒙蒙的感傷氛圍,沁人心脾?！耙磺小毖旱氖穷^韻,“小小”、“漸漸”形成了雙聲疊韻,“流過又流過”是反復(fù)修辭,這些音樂元素在不同的層面上強(qiáng)化了語言的回環(huán)之美。

另外還有兩種音樂元素對(duì)陳映真小說語言的回環(huán)美起到了重要作用。其中一個(gè)是第一人稱敘述小說中的“我”,另一個(gè)是迭句。陳映真有多篇小說都是第一人稱敘述,這必然涉及到“我”,而“我”的使用,從某種程度上說就決定了小說成為了廣義上的頭韻小說?！拔摇笔墙^大部分?jǐn)⑹稣Z句的起點(diǎn),可以想見,一連串以“我”開頭的句子依次排列下來,“我”就成了最凸顯的節(jié)奏標(biāo)記。不妨讀一下《祖父和傘》中的這一段文字:

甚至我不知道鎮(zhèn)上往哪邊走。但我猶為一個(gè)堅(jiān)定而實(shí)在的思想引導(dǎo)著:我要去請醫(yī)生。我爬上第二個(gè)相思樹林場,在泥濘和暴雨之中,借著明亮的閃電,我終于看到一向只聞其聲的臺(tái)車軌道了。我不顧一切地順著臺(tái)車軌道奔跑著;樹林的黑影,在雨夜中不住地左右搖擺?？墒俏宜械降牟⒎强植?而是因著我終于發(fā)現(xiàn)了在白天聽得它轆轆地吼叫的臺(tái)車軌道的這一新的亢奮。

其中鼓點(diǎn)似的“我”疏密相間、反復(fù)出現(xiàn),使“我”要救活祖父的急切心情成為了形式化的審美情感,回環(huán)跌宕的節(jié)奏當(dāng)中流淌著綿綿不斷的親情。

如果說“我”的重復(fù)是單字的重復(fù),那么,迭句往往是一句話或一段話的逐字逐句的重復(fù),即使在重復(fù)中有變化,也是比較小的變化。從押韻的角度說,迭句就不是一個(gè)字在反復(fù)押韻,而是一個(gè)字串在押韻,具有更強(qiáng)的回環(huán)往復(fù)的旋律感。陳映真是應(yīng)用迭句的高手,迭句常常出現(xiàn)在整篇小說中或某些段落里,類似于音樂的一個(gè)原型,不斷回蕩,強(qiáng)化了作品的旋律感?！蹲娓负蛡恪分械牡洹坝曷渲痹谛≌f的第三段中首次出現(xiàn),到了第五段變成了“唉唉,雨落著呀……”,而到了小說的結(jié)尾,它作為單獨(dú)的一段,回應(yīng)前文,變作了“唉唉,雨落著,雨落著呀!……”這一迭句的出現(xiàn)一方面烘托了小說的憂傷、懷念的氣氛,另一方面也使小說旋律產(chǎn)生了悠遠(yuǎn)、綿長的韻外之致。

三、抑揚(yáng)之美

節(jié)奏是小說語言音樂美產(chǎn)生的基礎(chǔ),“凡是兩個(gè)不同的現(xiàn)象有規(guī)律地更替起伏,多少都要產(chǎn)生節(jié)奏的效果”。②朱光潛:《詩論》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1998年北京第2版,第186頁。陳映真小說語言的整齊之美、回環(huán)之美都源自不同的節(jié)奏類型,其音樂美的構(gòu)成元素、構(gòu)成方式等方面的差異形成了不同的審美形態(tài)。如果說這兩種語言美類型側(cè)重表現(xiàn)在語音、詞語和句子的整體性對(duì)稱和重復(fù)上,那么陳映真小說語言的抑揚(yáng)之美則側(cè)重表現(xiàn)在字詞聲音的高低、輕重、疾徐相繼的關(guān)系上。古代文人也多是從字詞聲韻的視角來倡導(dǎo)文學(xué)語言的抑揚(yáng)之美的,沈約曾言:“若使宮羽相變,低昂互節(jié),若前有浮聲,則后須切響,一簡之內(nèi),音韻盡殊;兩句之中,輕重悉異。妙達(dá)此旨,始可言文?！雹偕蚣s:《宋書·謝靈運(yùn)傳論》。不但詩賦駢體文能有抑揚(yáng)之美,現(xiàn)代散文也能有抑揚(yáng)之美,只不過作家們在散文中把平仄的交替運(yùn)用得稍為靈活一些罷了。陳映真在當(dāng)今臺(tái)灣深切地感受到了漢語的日漸平庸粗俗,提出“我們的詩人,應(yīng)該有意識(shí)、有計(jì)劃地重新在中國舊韻文傳統(tǒng)中吸取其中的精華,重新認(rèn)真地從中國傳統(tǒng)文學(xué)中學(xué)習(xí)漢語最豐富、優(yōu)美的辭語,使我們的語言更加豐富起來,更加準(zhǔn)確和精美”。②陳映真:《試論吳晟的詩——序吳晟〈泥土〉》《陳映真作品集》(第10卷),人間出版社1988年版,第158頁。他的小說語言明顯地繼承了中國文學(xué)的傳統(tǒng),立足于漢語自身的特點(diǎn),十分講究語言的抑揚(yáng)頓挫之美。我們不妨任選其小說《趙南棟》中的一段話語細(xì)讀一下。

趙慶云聽見管弦樂部分,在轟隆的打擊樂背景下,以高亢、激動(dòng)的齊聲宣敘中結(jié)束。中板合唱聲部于是展開了。女高音、女低音,男高音和男低音渾厚寬宏的合唱聲,從地平線,從天際,帶著大贊頌、大宣說、大希望和大喜悅,從宇宙洪荒,從曠野和森林,從高山和平原,從黃金的收獲,從遮天蔽日的旗幟,蜂擁奔流、鷹飛虎躍而來。

這段文字開始為平淡的敘述,自“從”所引領(lǐng)的同位狀語開始,先是四字詞組,繼而為五字詞組,然后遞增為六字詞組,到了“從遮天蔽日的旗幟”八字詞組以后,又以兩個(gè)四字詞組收尾。整段話語,始如平湖,中似激流,逐步遞增,躍至頂峰,而又驟然散為細(xì)雨,十分準(zhǔn)確地再現(xiàn)了音樂的旋律和氣勢。但是這段話語的音樂美不僅表現(xiàn)在大開大合、起伏跌宕的旋律方面,其中語音的平仄交替、抑揚(yáng)頓挫亦可圈可點(diǎn),在“女高音、女低音,男高音和男低音”中“男”、“女”對(duì)舉,“高”、“低”交錯(cuò),好似交響樂中的聲聲鼓點(diǎn),撞擊著讀者的心靈。而在“大贊頌、大宣說、大希望和大喜悅”這一系列詞組中,“大”字的重復(fù)出現(xiàn)與文中“從”字的反復(fù)一樣都強(qiáng)化了語言的韻律美感。在分析其小說語言的回環(huán)之美和整齊之美時(shí)所列舉的一些語句中,同樣可感受到語言音韻的抑揚(yáng)之美,特別是在對(duì)偶句中,上下對(duì)舉的兩句內(nèi)部都包含著平仄對(duì)應(yīng),而抑揚(yáng)頓挫的平仄在對(duì)偶句中又形成了一個(gè)回環(huán),所以說陳映真小說語言的音樂美是一個(gè)綜合性的問題,各種語言音樂美類型之間形成了一種對(duì)話關(guān)系,異中見同,同中見異。

四、復(fù)調(diào)之美

如果說陳映真小說語言美的上面三種類型與漢語、漢語文學(xué)有著更緊密的關(guān)聯(lián)的話,那么,其小說語言的復(fù)調(diào)之美與他所接受的外國語言、文學(xué)的影響則更密切?！皬?fù)調(diào)”也叫“多聲部”,本為音樂術(shù)語。復(fù)調(diào)小說是巴赫金創(chuàng)造的概念,他用這一術(shù)語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征,以區(qū)別于歐洲小說史已經(jīng)定型的那種獨(dú)白型(單旋律)的小說模式。復(fù)調(diào)小說的實(shí)質(zhì)在于:不同聲音在小說中仍保持各自的獨(dú)立,作為獨(dú)立的聲音結(jié)合在一個(gè)統(tǒng)一體中,而形成比單聲結(jié)構(gòu)高出一層的統(tǒng)一體。陳映真的小說《第一件差事》、《我的弟弟康雄》等明顯地具有復(fù)調(diào)特征。小說的復(fù)調(diào)性最突出地表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和語言等層面上,陳映真小說結(jié)構(gòu)的復(fù)調(diào)性已不屬于本文討論的范圍,下面主要分析其小說語言的復(fù)調(diào)美。

復(fù)調(diào)性小說語言的實(shí)質(zhì)是復(fù)調(diào)小說的本質(zhì)特征在語言層面上的具體化,概而言之,就是在同一段話語中有兩個(gè)話語主體的態(tài)度、語調(diào)、情思等,它們平等相處,互相對(duì)立、糾纏、對(duì)話,有一種“一箭雙雕”的美學(xué)效果。小說《我的弟弟康雄》是以第一人稱“我”來敘述的,在敘述話語當(dāng)中,弟弟康雄的聲音一直是“我”言說的背景、對(duì)話的對(duì)象,看起來是“我”一個(gè)人在敘述,其實(shí)是兩個(gè)人在對(duì)話。請看其中的一段話:

這使我感到歉然——富足果真“殘殺了一些”我的“細(xì)致的人性”嗎?貧苦果真使我“卑鄙”,使我“齷齪”嗎?我一點(diǎn)也不想抗辯,但我盡力企圖補(bǔ)償過……

在這段話語中,引文是對(duì)弟弟康雄日記的節(jié)錄,敘述者“我”將弟弟的聲音納入了自己的敘述話語,這就使兩個(gè)話語主體同時(shí)出現(xiàn)在了同一段話語中,更重要的是,弟弟的日記或聲音在“我”的思想中一直是一個(gè)異質(zhì)的思想觀念,疑問句式則又表明“我”對(duì)弟弟的聲音猶疑不決。從上下文語境來看,弟弟是一個(gè)理想主義者,而“我”也曾喜歡一位貧窮的浪漫詩人,而現(xiàn)在的“我”卻離開了詩人,嫁入豪門。無愛的婚姻卻有富足的生活,而在享受膏粱時(shí)又難以忘懷“細(xì)致的人性”,難以抹去弟弟和自己一起追求過的美好理想?？敌鄣穆曇襞c“我”的聲音就這樣糾纏著,這是兩種人生觀、人生態(tài)度、價(jià)值觀的對(duì)話。小說語言的復(fù)調(diào)性一方面顯示了語言形象的另一種風(fēng)貌,另一方面也揭示了人性的復(fù)雜性,對(duì)人物形象的塑造起到了不可替代的作用。在《第一件差事》中,作者安排了三個(gè)敘述者來敘述同一個(gè)故事,三個(gè)敘述者各有自己的聲音,但自己的聲音又往往是對(duì)其他聲音的扭曲、抗辯,這就使整篇小說的語言成為了多聲部的復(fù)調(diào)語言。

總而言之,陳映真不是一個(gè)形式主義者,但卻有自覺的語言意識(shí),追求語言的音樂美,創(chuàng)造了小說音樂美的多種類型。其創(chuàng)造小說語言音樂美的途徑和方法等對(duì)于漢語文學(xué)語言形象的塑造具有啟示意義。

(責(zé)任編輯:艷紅)

I207.4

A

1003—4145[2010]10—0055—03

2010-07-10

馬金起(1964-),男,河北武邑人,勝利油田社科聯(lián)辦公室主任、副教授。