摭談關(guān)漢卿散曲的語言特點(diǎn)

摘 要:關(guān)漢卿散曲的語言特點(diǎn)是多方面的,本文就關(guān)漢卿散曲語言本色質(zhì)樸、雅俗并舉的特點(diǎn),緊扣作品,從幾個方面,進(jìn)行舉例分析闡述,并挖掘其產(chǎn)生的根源,具有一定的借鑒價值。

關(guān)鍵詞:關(guān)漢卿 散曲 語言特點(diǎn)

關(guān)漢卿不僅是偉大的戲劇作家,而且也是杰出的散曲作家。他的散曲語言本色質(zhì)樸、雅俗并舉,深得世人之喜愛。近代國學(xué)大師王國維曾在《宋元戲曲史》中說:“關(guān)漢卿一空依傍,自鑄偉詞,而其言曲盡人情,字字本色,故當(dāng)為元人第一?！敝膶W(xué)史家鄭振鐸也在《中國俗文學(xué)史》中指出:“他(關(guān)漢卿)的作風(fēng),無論在小令或套數(shù)里所表現(xiàn)的都是深刻細(xì)膩,淺而不俗,深而不晦的;正是雅俗共賞的最好的作品?！标惒舱f:“關(guān)漢卿在元初曲家中最富有生氣,最富于創(chuàng)造精神,元散曲的若干不同風(fēng)格和別有的機(jī)趣,在關(guān)氏散曲中均可找到其例。甚至可以說,關(guān)漢卿的散曲乃是整個元散曲的縮影。豪放潑辣,溫和典雅,諸格皆存,極度的‘放倒,淡淡的傷感,急切透避的‘理趣,詼諧有趣的滑稽,在關(guān)氏散曲中無不有杰出的表現(xiàn)。”

關(guān)漢卿是“本色派”的先行者,其散曲語言淺顯、平白、樸實(shí)、直率,純厚,多用口語、民間俚語,甚至還吸收了少數(shù)民族的語言,避開了前代詩人大多用文言官話抒寫文學(xué)作品的傳統(tǒng),其曲即使引用前人的詩詞、歌賦、典故,也是通俗易懂,做到了“文而不文”,雅俗共賞,妙合無痕。下面我們從六個方面試析關(guān)漢卿散曲的語言特點(diǎn)。

一、用日?？谡Z表現(xiàn)其散曲的平白樸實(shí)。正如吳梅論北曲所言:關(guān)漢卿散曲“論文字,則止有本色一家無所謂辭藻紛纂縝密也”。如[南呂]《四塊玉·閑適》:“老瓦盆邊笑呵呵,共山僧野叟閑吟和。他出一對雞,我出一個鵝,閑快活?！鼻杏谩袄贤吲琛?、“笑呵呵”、“他出一對雞,我出一個鵝”這種平白樸實(shí)語言活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出了山僧野叟“閑快活”情景。再如[南呂·一枝花]《不伏老》(隔尾):“我是個經(jīng)籠罩受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟,經(jīng)了些窩弓冷箭蠟槍頭,不曾落人后。”這里用“經(jīng)籠罩”、“老野雞”、“蠟槍頭”、“不曾落人后”等一系列平白樸實(shí)口語表達(dá)了關(guān)氏不向惡勢力低頭,不屈不撓的斗爭精神。關(guān)漢卿散曲中口語的例子俯拾即是,不贅舉例。

二、運(yùn)用民間方言俚語謔語,既是關(guān)氏的散曲變得更加通俗平易,又生動活潑,充滿生活情趣。如[南呂·一枝花]《杭州景》:“這答兒忒富貴,滿城中繡幕風(fēng)簾,一哄地人煙輳集。百十里街衢整齊,萬余家樓閣參差,并無半答兒閑田地”、“一陀兒一句詩題,行一步扇面屏幃”、“兀良,望錢塘江萬頃玻璃?！边@其中“這答兒”、“一哄地”、“半答兒”、“一陀兒”、“兀良”均為當(dāng)時所用的方言俚語。[南呂·一枝花]《不服老》:“我卻是蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆,憑子弟母誰叫你鉆入他鋤不斷砍不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭。”“銅豌豆”、“錦套頭”為謔語。“銅豌豆”是宋、元時勾欄里對老狎客的切口,這里用來比喻頑固不化的個性;“錦套頭”本義是網(wǎng)套,元散曲比喻妓女籠絡(luò)嫖客的手段。

三、運(yùn)用襯字,使呆板的文字變成生動活潑的口語文字。如[南呂·一枝花]《不服老》(尾)的頭兩句,從正格的十四字?jǐn)U展到五十三字,“我卻是(蒸不爛)(煮不熟)(捶不扁)(炒不爆)(響當(dāng)當(dāng))一粒銅豌豆,憑(子弟母)(誰叫你)鉆入(他鋤不斷)(砍不下)(解不開)(頓不脫)(慢騰騰)千層錦套頭”。(括號中均為襯字,下同)這些襯字的增加能更好地抒情敘事,更自由靈活地表達(dá)作品的思想內(nèi)容。這種運(yùn)用襯字的形式,也增加了作品的直白效果,充分地表現(xiàn)了他的生活態(tài)度和思想情感。再如[南呂·一枝花]《贈朱簾秀》:“恰(使)似(一池)秋水迫霄展,(一片)朝云盡白懸,(你個)宋戶(的)先生肯相戀,煞是可憐,(則要)你手掌兒(裹奇),擎著(耐心兒)卷?！边@其中正字和襯字的配合,既保持了曲調(diào)腔格,又使語言的容量和攜帶的信息量顯著增加,作品雖直白卻不顯淺陋。

四、用直陳感情加入人物動作、語言的白描手法抒情寫意,表現(xiàn)其本色質(zhì)樸的特點(diǎn)。如[雙調(diào)]《沉醉東風(fēng)》中“咫尺的天南地北,霎時間月缺花飛,手執(zhí)著餞行杯,眼閣著別離淚,剛道得聲‘保重將息,痛煞煞教人舍不得?！萌フ?望前程萬里!”此曲以“痛煞煞教人舍不得”直陳感情,以“手執(zhí)著餞行杯,眼閣著別離淚”寫人情態(tài),以“保重將息”、“好去者,望前程萬里”寫人物語言,而人物的動作、語言所表現(xiàn)的感情極為明白顯豁,故全曲的抒情寫意直露不隱。抒情寫意缺少了寫景,容易枯燥干癟,缺少韻致,而此曲以人物的動作、語言相濟(jì),使之雖無景語,而生動活潑,韻味盎然。

五、化用前人的詩文,語言質(zhì)樸自然,生動活潑,既具有濃厚的生活氣息,又富有典雅的藝術(shù)韻味,“文而不文,俗而不俗”,毫無雕琢的痕跡。如[南呂]《四塊玉·閑適》“南畝耕,東山臥,世態(tài)人情經(jīng)歷多。閑將往事思量過,賢的是他,愚的是我,爭什么”中的“南畝耕”是化用了陶淵明的“開荒南際,守拙歸園田”、“種豆南山下,草盛豆苗稀”詩句。又如[南呂]《四塊玉·別情》“自送別,心難舍,一點(diǎn)相思幾時絕?憑闌袖拂楊花雪”中的“憑闌袖拂楊花雪”,就是暗用蘇軾《水龍吟》詠楊花“細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是,離人淚”的詞意。再如[商調(diào)]《梧葉兒·別情》“別離易,相見難,何處鎖雕鞍。春將去,人未還,這其間,殃及煞愁眉眼”中的“別離易,相見難,何處鎖雕鞍”三句就是化用了李商隱《無題》中“相見時難別亦難”的句意。關(guān)漢卿散曲中化用人們習(xí)見的詩句,恰當(dāng)妥帖,妙合無痕,既通俗曉暢易懂,流利自然,又為其曲增添了動人的文采和特殊的風(fēng)姿。

六、引用通俗的典故,賦予作品豐富的內(nèi)涵,使散曲文俗兼?zhèn)?雅俗共賞。使事用典是中國古典詩詞的一個重要藝術(shù)方法,關(guān)漢卿散曲中也常用典,但他運(yùn)用典故卻別具一格。他常常采用群眾所熟悉的民間傳說、故事。如[南呂]《四塊玉·閑適》“槐陰午夢誰驚破。離了利名聲,鉆入安樂窩,閑快活”中的“槐陰午夢”出自唐代李公佐的《奇南柯太守傳》?！鞍矘犯C”指宋儒邵雍不愿作官,隱居南門山,名其居為“安樂窩”。又如[南呂]《四塊玉·閑適》“南畝耕,東山臥,世態(tài)人情經(jīng)歷多。閑將往事思量過,賢的是他,愚的是我,爭什么”中“東山臥”引用的是晉代謝安隱居?xùn)|山的典故。在如[雙調(diào)]《大德歌·春》“一春魚雁無消息,則見雙燕斗銜泥”中的“一春魚雁無消息”就是移用了秦觀《鷓鴣天》詞句。“魚雁”是書信的代稱。魚,典出自漢樂府《飲馬長城窟行》的“客從遠(yuǎn)方來,遺我雙鯉魚,呼童烹鯉魚,中有尺素書”句;雁,典出自《漢書·蘇武傳》的“教使者謂單于,言天子射上林中,得雁,足有系帛書”句。

關(guān)漢卿散曲語言上體現(xiàn)本色質(zhì)樸、雅俗并舉特點(diǎn),與其形成的歷史基礎(chǔ)是分不開的,以上是筆者對關(guān)漢卿散曲語言上的主要特色略作闡述。在創(chuàng)作上關(guān)漢卿散曲力求通俗平易,做到雅俗共賞,這為后來散曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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(陳愛華 江蘇鹽城紡織職業(yè)技術(shù)學(xué)院圖書館 224005)