華美的綦組：論辭賦的句式

趙成林

摘要：辭賦是亦詩亦文之體。它的句式是在吸取先秦詩騷藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，由一批天才賦家漸次創(chuàng)造出來的。其字?jǐn)?shù)以四言、六言、三言為基干，形式以對(duì)偶為主而駢散結(jié)合，既有散文的靈動(dòng)之氣，更有詩歌的整齊之美，搖曳多姿，美不勝收。這種優(yōu)美的句式不僅是辭賦藝術(shù)性的重要體現(xiàn)，對(duì)中國文學(xué)的發(fā)展也有重要貢獻(xiàn)，后世詩文有不少體式從辭賦中受到啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：辭賦；句式；四言句；六言句；三言句；對(duì)句

中圖分類號(hào)：I206.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-854X(2009)07-0106-04

句式是文體的重要標(biāo)志，如詩的四言、五言或七言，詞、曲的長短句，駢文的四六言等，文學(xué)體式最外在的特征就是句式；句式也是文學(xué)作品形式美的重要構(gòu)成要素，如散文句式參差錯(cuò)雜、揮灑流暢、靈活多變，韻文則句式齊整、節(jié)奏鮮明、斂束有力。辭賦是中國文學(xué)中最具形式美的文體之一，其句式以四言、六言及三言為主干，大量運(yùn)用對(duì)偶，既有韻文的整齊之美，又具散文的靈動(dòng)之勢，特點(diǎn)不一而足，美不勝收，因而司馬相如說賦的寫作是“合綦組以成文，列錦繡而為質(zhì)”。然而學(xué)界對(duì)辭賦句式缺少專門的探討，本文因之略加申論。

一、融合詩騷，四言六言并用

《詩經(jīng)》、《楚辭》是先秦文學(xué)中兩座并峙的高峰，對(duì)后世文學(xué)沾溉深遠(yuǎn)。辭賦文體的形成，與吸取詩、騷的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)。就句式來說，《詩經(jīng)》的四言句、《楚辭》的六言句，對(duì)辭賦均有重要的啟迪作用。四言句節(jié)奏鮮明、簡潔明快，《詩經(jīng)》中就已經(jīng)運(yùn)用得十分成熟了，如“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央”(《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》)。這里的“蒹葭”、“蒼蒼”、“白露”等是固定的雙音節(jié)詞(組)，兩個(gè)雙音節(jié)詞(組)構(gòu)成一個(gè)四言句，自然流麗；而“在水一方”、“溯洄從之”、“道阻且長”等句，實(shí)際巧妙地運(yùn)用了一些單音節(jié)詞。句子內(nèi)部結(jié)構(gòu)不如兩個(gè)雙音節(jié)詞般齊整，但整體看來，仍是兩個(gè)音節(jié)一頓的二元節(jié)奏。這種四言句式整齊古樸，節(jié)奏簡快明朗，構(gòu)句難度相對(duì)后世興起的五言句、六言句、七言句來說要低，所以在《詩經(jīng)》時(shí)代就發(fā)展得比較充分。接受這一傳統(tǒng)的影響，辭賦作家對(duì)四言的運(yùn)用得心應(yīng)手、駕輕就熟。這一點(diǎn)，在早期賦中就表現(xiàn)得十分明顯，在宋玉、賈誼、司馬相如等人的作品中，都有大量四言句，如宋玉《高唐賦》中一段：

榛林郁盛，葩葉覆蓋。雙椅垂房，糾枝還會(huì)。徙靡澹淡，隨波暗藹；東西施翼，猗犯豐沛。綠葉紫裹，朱莖白蒂。纖條悲鳴，聲似竽籟。清濁相和，五變四會(huì)。感心動(dòng)耳，回腸傷氣。孤子寡婦，寒心酸鼻。長吏隳官，賢士失志。愁思無已，嘆息垂淚。登高遠(yuǎn)望，使人心瘁。

這段文字不僅全為四言句，而且這里的四言句已經(jīng)基本是由兩個(gè)雙音節(jié)詞組成，流轉(zhuǎn)自如，“道阻且長”一類的夾入單音節(jié)詞的形式較少出現(xiàn)，因此較之《詩經(jīng)》中的句子更富韻律美。漢代甚至有些辭賦通篇由四言句組成，如揚(yáng)雄的《逐貧賦》。這種四言賦在后世辭賦中也屢有出現(xiàn)。值得注意的是，除了普通四言句式外，有些辭賦還將四言和語氣詞“兮”結(jié)合使用，創(chuàng)造出一種新的騷體句式，如賈誼《鵬鳥賦》：“且夫天地為爐兮，造化為工；陰陽為炭兮，萬物為銅。合散消息兮，安有常則；千變?nèi)f化兮，未始有極。忽然為人兮，何足控?fù)?；化為異物兮，又何足?”較之普通四言句，這種加入了“兮”的句子既有四言句的簡潔明快，又有騷體句的吟詠效果，變得更加優(yōu)美和適于抒情。后世辭賦中，仍有大量四言句的運(yùn)用。縱使辭賦走上散句化發(fā)展道路后依然如此，如杜牧《阿房宮賦》：“長橋臥波，未云何龍?復(fù)道行空，不霽何虹?高低冥迷，不知西東。歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊?！?/p>

與《詩經(jīng)》節(jié)奏簡單的四言句式不同，《楚辭》騷體句以六言為主。它在句中固定位置使用延緩語氣的虛字延長韻讀，更具一詠三嘆的抒情效果，又由于六言句都是成對(duì)使用，內(nèi)容表達(dá)較四言句更為豐富。它主要有兩類，一類上句句末有“兮”字，如“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”、“朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃”(《離騷》)；另一類句中含“兮”字，如“君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲?美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟”(《湘君》)。若將第一類句式句末的“兮”字忽略，將句中的虛字(“以”、“之”、“于”、“乎”、“而”等)統(tǒng)一成“兮”，則變成了第二類：相反。若在第二類句式的上句句末添加一個(gè)語辭“兮”。并將句中的“兮”字換成“以”、“之”、“于”、“乎”、“而”等其他虛字，則變成了第一類。所以這兩種句式其實(shí)是非常接近甚至可以說是相同的。

賦“受命于詩人，拓宇于楚辭”，繼承并發(fā)展了這種句式。騷體賦步武《楚辭》，句式與《楚辭》幾乎完全一致，不必多言。就是散體賦中大量使用的六言句，也是從楚辭句式發(fā)展而來的。如司馬相如《子虛賦》中的一段：

楚王乃駕馴駁之駟，乘雕玉之輿，靡魚須之橈旃，曳明月之珠旗，建干將之雄戟，左鳥號(hào)之雕弓，右夏服之勁箭。陽子驂乘，纖阿為御，案節(jié)未舒……于是乃相與獠于蕙圃，婺姍勃率而上乎金堤。拚翡翠，射駿鹱，微繒出，纖繳施。弋白鵠，連駕鵝，雙鴿下，玄鶴加。怠而后發(fā)，游于清池。

這些句子結(jié)構(gòu)與騷體句非常接近，只是刪除了句末的“兮”字，以及用“以”、“之”、“于”、“乎”、“而”等代替句中的“兮”字。這種改動(dòng)雖小，但是在辭賦句式從騷體句向六言對(duì)句發(fā)展的進(jìn)程中作用不小：去掉句末“兮”字，上下旬字?jǐn)?shù)完全一致，句子更加整齊，與后世大行其道的對(duì)偶句也就更加接近；“以”、“之”、“于”、“乎”、“而”等字雖實(shí)義性不強(qiáng)，但多具有一定語法意義，用它們?nèi)〈诰渲兄黄鹧永m(xù)語氣、湊足音節(jié)的純粹語氣詞“兮”，可以使句意表達(dá)更趨精確嚴(yán)密。這種對(duì)句中單音節(jié)詞雙音節(jié)詞(組)交錯(cuò)、實(shí)字(重讀)虛字(輕讀)相間，節(jié)奏豐富多變，句式搖曳多姿，與四言句相比，進(jìn)步不言而喻；劉勰謂“四字密而不促，六字格而非緩”(《文心雕龍·章句》)，這種句式以六言為主，也有五言或七言，字?jǐn)?shù)在四至七之間，不密促不冗長，舒緩雍容；由于它們是成對(duì)使用，誦讀起來回環(huán)往復(fù)，韻律感非常強(qiáng)。

四言句節(jié)奏鮮明，六言句舒緩雍容，二者均具有整齊美。但是如果通篇四言或六言，便難免有單調(diào)重復(fù)、缺少變化的不足。辭賦融合二者，四言六言甚或還將其他或長或短的句子交雜使用，便擁有一種既整齊又靈動(dòng)的效果。并且優(yōu)秀的作者還能將句式和所寫內(nèi)容結(jié)合，達(dá)到最佳表達(dá)效果。如上引《子虛賦》中描寫楚王田獵的一段就是如此。這段文字經(jīng)作者獨(dú)運(yùn)匠心，句式運(yùn)用與所寫內(nèi)容相得益彰：描繪楚王車馬儀仗之盛，用六言句，雍容舒緩；描寫射獵則用三言句，音節(jié)急促，有助于凸顯場面的緊張激烈、扣人心弦。作為形式要素的句式很好地服務(wù)于要表達(dá)的內(nèi)容。

總之，辭賦的句式，三言、四言、五言、六

言、七言、八言皆具，既有整齊的對(duì)偶句，也有參差自由的散句，一改先秦韻文較為單一的四言和六言模式，也不同于散文奇散隨意、缺少韻律的風(fēng)格，而是融合二者之長，堪為文學(xué)形式美的最好例證。

二、抑揚(yáng)頓挫的三言句

如上引《子虛賦》所示，辭賦中也有大量三言句。三言句并不是辭賦的首創(chuàng)，先秦文學(xué)中已有成例，但是所見不多。如《尚書·大禹謨》：“滿招損，謙受益”，《詩經(jīng)·召南·江有汜》：“江有汜，之子歸，不我以。不我以，其后也悔?！薄遏旐灐び许亍罚骸罢裾聱?，鷺于下。鼓咽咽，醉言舞。于胥樂兮?！薄冻o》中有些句子，去掉“兮”，實(shí)際也相當(dāng)于兩個(gè)三言句，如《湘君》：“洞庭波兮木葉下。”辭賦中，三言句的使用大量增多，極為普遍。如宋玉《神女賦》：

進(jìn)純犧，禱斑室。醮諸神，禮太一。傳祝已具，言辭已畢。王乃乘玉輿，駟倉螭，垂旒旌，旆合諧?！ㄔ旗?，霓為旌，翠為蓋。風(fēng)起雨止，千里而逝。蓋發(fā)蒙，往自會(huì)，思萬方，憂國害，開賢圣，輔不逮。在司馬相如、揚(yáng)雄作品中，這類句子更多。后世辭賦中，三言句的使用也不斷如縷。如謝莊《月賦》：“君王乃厭晨歡，樂宵宴；收妙舞，馳清縣；去燭房，即月殿；芳酒登，鳴琴薦。”杜牧《阿房宮賦》開頭便是一組三言句，節(jié)奏緊湊、氣勢凌厲：“六王畢，四海一；蜀山兀。阿房出?！?/p>

三言句的節(jié)奏韻律效果與六言句、四言句都不同。六言句虛實(shí)相間、回環(huán)往復(fù)，節(jié)奏復(fù)雜：與之相比，三言句節(jié)奏簡單。四言句是一句兩頓的“二二”結(jié)構(gòu)，節(jié)奏簡單平穩(wěn)，但是缺少變化，略嫌死板；與之相比，三言句巧妙地將單音節(jié)和雙音節(jié)組合，形成奇偶相間、頓挫有力的音韻效果，顯得更加靈活。并且，三言句的兩頓可以是“一二”(“進(jìn)純犧，禱琬室”)結(jié)構(gòu)，也可，以是“二一”結(jié)構(gòu)(“芳酒登，鳴琴薦”)，較四言句更多變化。辭賦中三言句不是對(duì)先秦時(shí)代三言句的簡單重復(fù)，而是有所發(fā)展。從上引例句可以看出，先秦的三言句大多是三個(gè)單音詞構(gòu)成(“滿招損，謙受益”)，有些是由兩個(gè)實(shí)義單音詞加一個(gè)虛字構(gòu)成(“鷺于下”、“醉言舞”)，一個(gè)單音詞和一個(gè)雙音詞組成的三言句(“振振鷺”、“洞庭波兮木葉下”)雖然也有，但是相對(duì)少見，并且是較后出現(xiàn)的(《楚辭》中較《詩經(jīng)》中多即可證明)。王力先生指出：“漢語構(gòu)詞法的發(fā)展是循著單音詞到復(fù)音詞的道路前進(jìn)的?！痹缙跐h語中，只有單音詞(先秦三言旬多由三個(gè)單音詞構(gòu)成即是證明)，后來才慢慢產(chǎn)生復(fù)音詞。漢語發(fā)展到辭賦產(chǎn)生的周漢時(shí)代，已經(jīng)擁有大量雙音節(jié)詞，辭賦中的三言句也就突破了由三個(gè)單音節(jié)詞或兩個(gè)實(shí)義單音詞加一個(gè)虛字構(gòu)成的古拙形態(tài)，基本由一個(gè)單音詞和一個(gè)雙音詞構(gòu)成，如“入西園，切神光。望平樂，徑竹林，蹂蕙圃，踐蘭唐”(揚(yáng)雄《羽獵賦》)。這樣的句子表意更加簡潔嚴(yán)明，讀來更加整齊有力，富有韻律感。

三、假對(duì)以稱其美：對(duì)偶

對(duì)句是最切合漢字單音節(jié)表意特色的優(yōu)美句式。先秦作品中，即可以見到不少對(duì)偶句，如“四月秀荽，五月鳴蜩”、“五月斯螽動(dòng)股。六月莎雞振羽”(《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月)；“昔我往矣。楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”(《小雅，采薇》)；“晁騁騖兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚。鳥次兮屋上，水周兮堂下。捐余塊兮江中，遺余佩兮澧浦”(《九歌·湘君》)。對(duì)句雖然不少，但是有些是不太工嚴(yán)的“寬對(duì)”。早期的辭賦在對(duì)偶句的質(zhì)量和數(shù)量上看不出比詩騷有明顯的進(jìn)步。如宋玉《登徒子好色賦》中一段：

天下之佳人，莫若楚國；楚國之麗者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣東家之子。東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短：著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝。嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登墻窺臣三年，至今未許也。

這段文字句式較為整齊，運(yùn)用了不少對(duì)偶句。其中有三言對(duì)，如“惑陽城，迷下蔡”；有四言對(duì)，如“眉如翠羽，肌如白雪”；有五言對(duì)，如“著粉則太白，施朱則太赤”；還有七言對(duì)，如“增之一分則太長，減之一分則太短”。上引《子虛賦》中，也有不同字?jǐn)?shù)的一些對(duì)偶句，如五言對(duì)“駕馴駁之駟，乘雕玉之輿”，六言對(duì)“靡魚須之橈旃，曳明月之珠旗”等。

如果說早期的散體辭賦的句式以駢散兼施、整齊靈動(dòng)并重取勝的話，那么，西漢后期開始，辭賦漸漸走上駢儷化發(fā)展道路，它對(duì)句式之美的追求就漸漸偏向整齊精工一端了。早期辭賦雖不廢駢偶，并且對(duì)句的使用還是它文采的一個(gè)重要表征，然而此時(shí)賦家對(duì)駢儷的追求尚遠(yuǎn)不及后來者那么專力。西漢后期開始，辭賦漸漸走上駢儷化的發(fā)展道路，對(duì)偶句在作品中的數(shù)量及質(zhì)量都有很大提高。如西漢末年班婕妤《搗素賦》的駢儷色彩就非常濃重，可以看出作者在對(duì)句使用上的用心經(jīng)營。引開頭數(shù)句為證：

測平分以知?dú)q，酌玉衡之初臨。見禽華以廩色，聽霜鶴之傳音。佇風(fēng)軒而結(jié)睇，對(duì)愁云之浮沉。雖松梧之貞脆，豈榮雕其異心。若乃廣儲(chǔ)懸月，暉水流請(qǐng)，桂露朝滿，涼衿夕輕。燕姜含蘭而未吐，趙女抽簧而絕聲。這段文字幾乎無句不對(duì)，較之更早期的辭賦，進(jìn)步不言而喻?？v觀魏晉以后辭賦，其對(duì)句藝術(shù)的突出發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是屬對(duì)的精確工嚴(yán)；二是對(duì)句形式尤其是隔句對(duì)的多樣化。

劉勰云：“至魏晉群才，析句彌密，聯(lián)字合趣，剖毫析厘?！闭\如所言，這時(shí)辭賦中的對(duì)句已不再滿足于句子框架的大致對(duì)稱，而是追求句子內(nèi)部結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)相對(duì)或相應(yīng)。舉曹植《洛神賦》和宋玉的《神女賦》對(duì)照，我們可以很清楚地看出這一點(diǎn)：

其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊。華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。微纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。(《洛神賦》)

茂矣美矣，諸好備矣。盛矣麗矣，難測究矣。上古既無，世所未見，瑰姿瑋態(tài)，不可勝贊。其始來也，耀乎若白日初出照屋梁；其少進(jìn)也，皎若明月舒其光。須臾之間，美貌橫生：曄兮如華，溫乎如瑩。五色并馳，不可殫形。(《神女賦》)

這兩段描寫神女形象的文字都基本采用對(duì)句寫成，但是，《洛神賦》中的對(duì)句刻鏤更加細(xì)膩?！棒嫒趔@鴻，婉若游龍”、“榮曜秋菊，華茂春松”諸句，不僅句子結(jié)構(gòu)相同，而且相應(yīng)位置上詞語一一對(duì)應(yīng)，“翩”對(duì)“婉”。“榮”對(duì)“華”，“驚鴻”對(duì)“游龍”，“秋菊”對(duì)“春松”，詞性、構(gòu)詞法完全一致。這種絲絲入扣的對(duì)句，在《神女賦》中是罕見的?！懊用酪?，諸好備矣；盛矣麗矣，難測究矣”、“上古既無，世所未見”一類的對(duì)句。雖然句意及句子整體框架大致對(duì)稱，但深究句內(nèi)結(jié)構(gòu)，就有太多粗糙齟齬。尤其是“遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波”和“其始來也，耀乎若白日初出照屋梁；其少進(jìn)也，皎若明月舒其光”，這兩組句子的結(jié)構(gòu)和句意較為接近，但對(duì)照賞讀，其工巧拙樸相去甚遠(yuǎn)。其他如曹植、潘岳、

陸機(jī)、江淹、庾信、“初唐四杰”等人的辭賦中。這種形神兼美、上下符契的對(duì)句不勝枚舉。

辭賦對(duì)句藝術(shù)發(fā)展的另一個(gè)重要表現(xiàn)是隔句對(duì)大量出現(xiàn)和形式的多樣化。隔句對(duì)一般由四句構(gòu)成，有的更長，由于字?jǐn)?shù)眾多、內(nèi)涵豐富，所以撰構(gòu)難度非常大，是對(duì)文人們才情學(xué)識(shí)的一大考驗(yàn)。隨著對(duì)“美文”的日益追求，文人們欲因難見巧、展示才華，六朝辭賦中漸漸出現(xiàn)隔句對(duì)。如蕭綱《采蓮賦》之“荷稠刺密，亟牽衣而綰裳；人喧水濺，惜虧珠而壞妝”，庾信《哀江南賦》之“掌庾承周，以世功而為族；經(jīng)邦佐漢，用論道而當(dāng)官”。這些隔句對(duì)多以四六句為主。

入唐以后，隔句對(duì)數(shù)量更多，形式也從四六隔對(duì)發(fā)展出其他更多，有四四對(duì)，如“永懷世事，天長地久；顧瞻流俗，紅顏白首”(王績《游北山賦》)、“豹文忽變，蔚然以姿；蟬綏更新，倏然而脫”(李德裕《望匡廬賦》)；有四六對(duì)，如“阿房初制，窮八荒之巧藝；甘泉始成，極三秦之壯麗”(李世民《臨層臺(tái)賦》)、“高寧我慕，無木禾之五尋；卑以自安，類石蒲之九節(jié)”(崔融《瓦松賦》)；有四七對(duì)，如“霧鎖煙籠，真物外虛無之境；月明風(fēng)裊，實(shí)壺中未有之天”(沈儉期《峽山賦》)；有五六對(duì)，如“蜀侯之貪金，喪其國于岷峨；智伯之縱辯，迷自灌于洪波”(李世民《臨層臺(tái)賦》)；有五七對(duì)，如“煙鎖釣魚臺(tái)，往事空追于趙子；云迷和光洞，今人莫見乎昌期”(沈儉期《峽山賦》)；有六四對(duì)，如“皇甫謐之心事，隴畝終焉；仲長統(tǒng)之規(guī)模，園林幸足”(王績《游北山賦》)、“南溟玉室之宮，愛皇是宅；西極金臺(tái)之鎮(zhèn)，上帝攸安”(楊炯《渾天賦》)；有六六對(duì)，如“辭玉輦而割愛，固班姬之所恥；脫簪珥而思愆，亦宣姜之為美”(李百藥《贊道賦》)、“似達(dá)人之用晦，混塵瀠而自話；類君子之含道，處蓬蒿而不怍”(王勃《馴鳶賦》)。其他還有更長之隔對(duì)，如四九對(duì)：“嶷兮峨峨，巨鰲戴仙山而出滄波；劃兮煌煌，燭龍折穹穴而臨北方”(李華《含元殿賦》)；十六對(duì)：“作氣者直摶乎九天之上，猶檀樂而旁擊；受敵者橫墜乎九地之下，甘棄置而歸仁”(張廷硅《彈棋賦》)，等等。還有更長的，如李德裕《重臺(tái)芙蓉賦》中“遠(yuǎn)以意之，若珠闕玲瓏，疊映昆峰，粲玉女之光色，抗霓旗以相從；迫而察之，若桂裳重復(fù)，郁撓丹谷，思江妃之窈窕，發(fā)紅羅之紛郁”。長達(dá)50字。唐代因科舉考試所需而興盛的律賦。更是篇篇不離隔句對(duì)的使用，限于篇幅，這里就不再舉例了。

隔句對(duì)的大量使用，使得辭賦如織錦綦組，縝密而華美，中國文學(xué)的形式美和因此而致的創(chuàng)作難度。均達(dá)到一個(gè)難于比并的高度。

(責(zé)任編輯劉保昌)