影視歌曲文學(xué)內(nèi)涵與藝術(shù)表現(xiàn)的深化

常晶晶

[摘要]影視歌曲現(xiàn)具有豐富的文學(xué)內(nèi)涵又有最直接的音樂表現(xiàn)。影視歌曲在承載了文學(xué)與語言的內(nèi)涵的同時(shí)，又承載了特定故事情節(jié)與人物的需要，也融合了歌唱藝術(shù)形式。影視歌曲屬于具有雙重性質(zhì)的文學(xué)創(chuàng)作，既有歌曲的詩詞歌賦，又有影片自身的文學(xué)內(nèi)涵。其目的均在于表現(xiàn)和表達(dá)人的思想、情感與創(chuàng)造藝術(shù)的美和價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]影視歌曲；藝術(shù)表現(xiàn)；影視藝術(shù)

在影視藝術(shù)、戲劇藝術(shù)、話劇藝術(shù)、音樂藝術(shù)等眾多藝術(shù)形式里，存在有相同的共性，又存在著不同的個(gè)性。它們具有共同的審美價(jià)值、共同的趨向性與藝術(shù)內(nèi)涵的交叉性，并在不同的領(lǐng)域里具有各自的藝術(shù)特點(diǎn)。影視作品融文學(xué)創(chuàng)作、舞臺與表演藝術(shù)、音樂藝術(shù)于一體，是一種最具綜合性質(zhì)的藝術(shù)形式。影視藝術(shù)(影視文學(xué)、影視音樂、影視表演等)與以及其他藝術(shù)形式，都在引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的人文精神，并圍繞人文這個(gè)主題，用不同的藝術(shù)形式和方法表現(xiàn)該主題。所以，各個(gè)門類藝術(shù)之間就是一種共融和互動。

影視歌曲具有豐富的文學(xué)內(nèi)涵又有最直接的音樂表現(xiàn)，它承載了文學(xué)與語言的內(nèi)涵的同時(shí)，又承載了特定故事情節(jié)與人物的需要，也融合了歌唱藝術(shù)形式。其目的均是表現(xiàn)和表達(dá)人的思想、情感與創(chuàng)造藝術(shù)的美和價(jià)值。影視歌曲的創(chuàng)作依據(jù)是影片的特定歷史(時(shí)代)背景、文化內(nèi)涵與文學(xué)創(chuàng)作形式，以及影片具體情節(jié)、人物形象、人文環(huán)境、音樂的地域風(fēng)格等諸多因素的塑造與形成。所以，影視歌曲屬于雙重的文學(xué)創(chuàng)作，既有歌曲的詩詞歌賦，又有影片自身的文學(xué)內(nèi)涵。

一、對影視歌曲內(nèi)涵的理解

影視歌曲應(yīng)該屬哥歌曲創(chuàng)作范疇。所不同的，在于影視歌曲創(chuàng)作的文學(xué)內(nèi)涵比一般歌曲創(chuàng)作更加的豐富。首先是文學(xué)內(nèi)涵的依附性質(zhì)，歌曲創(chuàng)作的語言、音樂、風(fēng)格與影片的時(shí)代背景、文學(xué)價(jià)值觀念等等因素獲得統(tǒng)一；其次，影視歌曲是一種最直接MTV形式，給觀眾直接的影音效果，不需要我們坐在音樂廳、劇場專門欣賞歌唱演員的表演。我們更多的剜關(guān)注和感受歌曲的音樂、影片的故事情節(jié)、人物的表演等多因素的合成效果。如：影片《媽媽再愛我一次》中的歌曲《世上只有媽媽好》的感人之處在于：第一，故事發(fā)展的情節(jié)；第二，演員的表演；第三，歌曲音樂的色彩；第四，演唱者如泣如訴的演唱。可以說，這首歌曲是多因素合成效果的典范。所以，每一部成功的影片都包含著文學(xué)家、影視藝術(shù)家、作曲家們的心血。正像每一首歌曲都包含著作曲家強(qiáng)烈的思想感情，每一個(gè)音符與節(jié)奏的變化，乃至速度與音符時(shí)值的長短，均蘊(yùn)含著作曲家無限的深情與雕琢。

在歌頌祖國體裁的影片中，給筆者留下最深刻印象的是影片《海外赤子》(20世紀(jì)70年代末)，更具體地說是其中的那首歌曲《我愛你中國》。從歌詞的創(chuàng)作中，我們看到詞作家深厚的文學(xué)水平。特別是運(yùn)用連串的疊句、排比句“我愛你春天蓬勃的秧苗，我愛你秋日金黃的碩果。我愛你青松氣質(zhì)，我愛你紅梅品格，我愛你……”

筆觸凝練，內(nèi)涵豐富，語言質(zhì)樸，情感炙熱，以此抒發(fā)了中華兒女對祖國的無限熱愛。正是因?yàn)檫@首歌曲《我愛你中國》讓人們記住了這部電影，也記住了歌唱家葉佩英，這位來自馬來西亞的海外赤子，用她那甜美的歌喉、圓潤的嗓音，唱出了海外赤子對祖國的一片赤誠和熱愛，將他們的深情完全傾注在動人的歌聲中，打動著每個(gè)人的心。

因此，我們要理解這些影視歌曲作品的內(nèi)涵，加強(qiáng)對歌曲內(nèi)容的分析理，加深對作品的情感體驗(yàn)，使情感的表達(dá)與歌曲內(nèi)容達(dá)到完美統(tǒng)一。這樣能夠使我們對整部影片人物情感的表達(dá)與歌曲情感體現(xiàn)保持一致，使影片的情節(jié)、人物的表演、歌曲的情感，更真實(shí)、更準(zhǔn)確、更具感染力。

二、影視歌曲的“意境”與整體布局

意境是一種想象，是藝術(shù)創(chuàng)作中必須富有與發(fā)揮的想象力，也是藝術(shù)處理與表現(xiàn)的需要。因此，我們必須分析了解影視歌曲的創(chuàng)作“意境”與布局。首先，作曲家通過作品優(yōu)美的旋律以及獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，將音樂構(gòu)思及內(nèi)容準(zhǔn)確地按照劇情的發(fā)展體現(xiàn)出來，完成了對“意境”的整體布局，特別是對情感的處理與把握，要讓音樂的思維符合文學(xué)作品的內(nèi)涵，這一點(diǎn)是非常重要的，也必須嚴(yán)格遵循和以此進(jìn)行準(zhǔn)確的演繹，那樣才能使影視歌曲獲得一個(gè)最佳的布局，才能更好地展現(xiàn)給觀眾。

其次，驅(qū)動“意境”全面展現(xiàn)與詮釋作品。每部影視藝術(shù)作品的題材與描繪的目的也不同，如：歷史題材、戰(zhàn)爭題材、時(shí)代生活題材、科幻題材、兒童題材、神話題材等等。無論是哪一種題材，只有把握好“意境”這個(gè)基調(diào)，才能有好的構(gòu)思，才能有好的創(chuàng)作、好的表演、好的影片。例如：電影《牛郎織女》(最早的黃梅戲版本1963年)的“意境”構(gòu)思源于我國古代四大民間愛情傳說之一。作家將其創(chuàng)作為文學(xué)作品，影視藝術(shù)家們將其演繹成為影視作品。黃梅戲版電影《牛郎織女》以戲曲演唱與人物造型的形式展現(xiàn)影片的整體布局，有點(diǎn)像歌劇的發(fā)展布局。第一部分?jǐn)⑹雠＠珊涂椗汇y河相隔兩岸，意在表現(xiàn)相愛之人不能相見的痛苦與焦慮。第二部分主要講述牛郎織女的愛戀過程，更多的是表現(xiàn)快樂幸福的生活。第三部分王母將織女抓回天庭，牛郎背著一雙子女窮追不舍，卻在最后時(shí)刻被銀河阻斷。那種眼見親人從身邊被搶走的撕心裂肺之痛，在作品中得以深刻的體現(xiàn)。第四部分是作品的升華部分，“天上人間盼團(tuán)圓”展現(xiàn)了一幅壯麗的圖畫，盼望團(tuán)圓的心情和相見的激情。可見，作品“意境”的構(gòu)思呈現(xiàn)創(chuàng)作者一種生活的積累、記憶積累，情感的積累。這種積累越來越豐富，音樂的想象力越強(qiáng)，其“靈感”也就越活躍，“意境”中的音樂畫面也就越生動具體。

三、藝術(shù)表現(xiàn)之風(fēng)格

影視歌曲也存在有風(fēng)格上的差異。如前面黃梅戲影片《牛郎織女》中黃梅戲是安徽省的主要地方劇種。影片，以黃梅戲原有的“載歌載舞”的表現(xiàn)和黃梅戲的故事性、通俗性、音樂性特點(diǎn)，以及貼近生活的演出風(fēng)格，加上黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英、王少芳的演唱，使得這部電影與黃梅戲一樣得到人們的喜愛。唱腔簡潔、明快，音調(diào)好聽字義易懂，獨(dú)白帶有濃郁方言土語色彩，這也是黃梅戲獨(dú)具風(fēng)格的體現(xiàn)。再如：影片《漩渦里的歌》的主題歌《船工號子》，歌詞的語言形象、生動，極富人性化色彩；其音調(diào)兼有船歌、號子、山歌之風(fēng)格，將音樂達(dá)到了突出的效果。在語音、語調(diào)上加入四川方言的特色，使語氣具有強(qiáng)勁的感召力，再現(xiàn)了船工那種搏擊流、闖險(xiǎn)灘的豪情與霸氣。所以，演唱時(shí)對語言和音樂的理解和把握的準(zhǔn)確，以及歌唱者的聲音和技巧的運(yùn)用，均是為了展示作品的藝術(shù)風(fēng)格。演唱者只有正確地區(qū)分和準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格，才能充分展現(xiàn)作品的風(fēng)格與魅力，才能使歌曲演唱達(dá)到詮釋影片的特定情節(jié)與風(fēng)格特點(diǎn)。

四、文學(xué)與音樂色彩

影視作品中的文學(xué)色彩決定了作曲家的音樂色彩，也決定了歌手演唱的基調(diào)。同時(shí)，影視作品的題材(抒情：贊美、敘事、戰(zhàn)斗等)已經(jīng)將其內(nèi)涵的格調(diào)劃分明確。作曲家在深入細(xì)致地分析原作的創(chuàng)作意圖、作品的時(shí)代背景、故事的內(nèi)容、人物的表演等環(huán)節(jié)之后，設(shè)定歌曲

的結(jié)構(gòu)、曲式、調(diào)性，以及旋律的起伏發(fā)展、節(jié)奏與和聲色彩，指引演唱者的情緒走向。還要按人物的感情線來設(shè)計(jì)音樂的情感線的層次、起伏、高潮，還要把握文學(xué)語言與音樂語言的對比性。再有，音樂的風(fēng)格和旋律的結(jié)構(gòu)形式還要兼顧未來歌手的演唱特點(diǎn)、嗓音特點(diǎn)，技術(shù)風(fēng)格等等。在強(qiáng)調(diào)文學(xué)性的同時(shí)，還要在重點(diǎn)的詞、句上加以強(qiáng)調(diào)，并且落實(shí)在沒個(gè)字每個(gè)音上。例如：《我愛你中國》中的“好像乳汁滋潤著我的心窩”一句，上行的音樂好像是將“乳汁”漸漸裝滿(音樂的制高點(diǎn))“心窩”，此時(shí)語言的文學(xué)色彩與音樂色彩得到了極好的融合，達(dá)到了一種沁人心脾的藝術(shù)效果。

五、影視歌曲之經(jīng)典作品

影視歌曲在影片中雖然是以錄音播放形式出現(xiàn)在特定的情節(jié)與場合，但是對演唱者演唱的整體水平的要求也是比較高的，如：性別、聲音、嗓音特點(diǎn)等等。影視歌曲讓我們熟悉了很多的作曲家，歌唱家、更讓我們難以忘懷這些優(yōu)秀的影視作品。如：

1影視作曲家王酩：電影《海霞》插曲《漁家姑娘在海邊》，陸清霜演唱；電影《黑三角》的主題歌《邊疆的泉水清又純》、電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》，李谷一演唱，等等。

2影視作曲家徐沛東：電視劇《籬笆·女人·狗》中主題歌及插曲《籬笆墻的影子》，毛阿敏演唱；電視劇《雍正王朝》中的歌曲《得民心者得天下》，劉歡演唱；電影《和平年代》中的歌曲《熱血男兒》等。

3影視作曲家趙季平：電影《紅高粱》里的《妹妹你大膽向前走》、電視劇《水滸》里的《好漢歌》，劉歡演唱；電視連續(xù)劇《大宅門》主題曲《大宅門》，《喬家大院》的主題曲《遠(yuǎn)情》，譚晶演唱；電視劇《康熙微服私訪》歌曲《百姓才是頭上天》，戴嬈演唱，等等。

4影視作曲家雷蕾(女)：電視劇《便衣警察》中的歌曲《少年壯志不言愁》，劉歡演唱；電視劇《四世同堂》中的歌曲《重整河山待后生》，駱玉笙演唱；電視劇《渴望》中的歌曲《好人一生平安》，李娜演唱；電視劇《家有兒女》中的歌曲《陽光男孩、陽光女孩》TG4組合等演唱。

5影視作曲家張千一：電視劇《趙尚志》歌曲“嫂子頌”，李娜演唱；電視劇《天路》中的歌曲《青藏高原》，李娜演唱；電影《紅十字方隊(duì)》中的歌曲《相逢是首歌》，俞靜／蔣涵演唱；電視劇《成吉思汗》中的歌曲《傳說》，騰格爾演唱；電視劇《光榮之旅》中的歌曲《感謝生活》，劉歡演唱。

從以上列舉影視作曲家的影視作品中，我們看到了熟悉的歌曲和演唱者，好似耳邊又想起那熟悉的音樂與歌聲。因?yàn)?，這些影視劇和歌曲曾經(jīng)帶給我們諸多的藝術(shù)享受，豐富了我們的生活。我們曾為那“幾度風(fēng)雨幾度春秋”而祝愿“好人一生平安”；我們從感受“漁家姑娘在海邊”到“妹妹你大膽地往前走”；我們曾從“傳說”中的大漠來到“青藏高原”……

總之，影視歌曲的文學(xué)內(nèi)涵，融音樂藝術(shù)、語言藝術(shù)、情感藝術(shù)、表演藝術(shù)、舞臺藝術(shù)等多門學(xué)科的綜合藝術(shù)。為了更好地深化和達(dá)到影視歌曲的更高的藝術(shù)表現(xiàn)，以此來烘托影視作品的藝術(shù)效果，我們必須深入研究影視歌曲所具有的文學(xué)的雙重性質(zhì)，使我們的文學(xué)色彩與音樂色彩交相輝映!