試論蕭紅小說的藝術(shù)特點(diǎn)

周會玲

摘要：蕭紅是我國現(xiàn)代文學(xué)史上較有影響的女作家之一，她在短短的不到十年的文學(xué)生涯里，留下了近百萬字的文學(xué)作品。在藝術(shù)上她勇于探索，其小說突破傳統(tǒng)寫法，形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。本文主要從散文化、抒情化、繪畫化三個(gè)方面論述了蕭紅小說的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：蕭紅；《呼蘭河傳》；《生死場》；藝術(shù)特點(diǎn)

蕭紅是我國現(xiàn)代文學(xué)史上為數(shù)不多的女作家之一，雖然英年早逝，卻為我們留下了許多文筆優(yōu)秀的作品。在藝術(shù)上，她勇于探索，突破小說的傳統(tǒng)寫法，形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。本文試就蕭紅作品的藝術(shù)特點(diǎn)，談一下自己的粗淺認(rèn)識。

一、蕭紅小說的散文化

1. 結(jié)構(gòu)上的散文化

蕭紅小說散文化最明顯的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)上的散文化，她打破了傳統(tǒng)的小說格式。在小說中，她以感情的起伏脈絡(luò)為主線貫穿事件的片斷或生活場景，形成了一種自然流動的小說結(jié)果，在《呼蘭河傳》這篇小說中尤為明顯地存在著這種散文化特點(diǎn)。從結(jié)構(gòu)上看，全書共七章：第一章、第二章沒有寫什么具體人物，而是用抒情散文的筆調(diào)寫呼蘭小城的環(huán)境、風(fēng)俗和充滿了各種各樣聲響與色彩的生活；第三章寫“我”和老祖父在后院中那些寂寞而歡樂的往昔生活；第四章以寂寞的心，回憶幼年的家是荒涼的；第五章以憤慨之情、同情之心，寫可憐的團(tuán)圓媳婦被活活折磨死；第六章描述了二波艱難困苦的一生；第七章贊賞磨官馮歪嘴子頑強(qiáng)的生活意志。這里章與章、節(jié)與節(jié)之間，祖父與團(tuán)圓媳婦、二伯與馮歪嘴子等人物之間都沒有密切的聯(lián)系，更形不成有機(jī)完整的故事情節(jié)。這里唯一的聯(lián)系是“我”，一切故事情節(jié)都隨著“我”的心理情緒而隨意拼接，突破了時(shí)空的限制和事物發(fā)展的自然順序。

2. 語言頗具散文風(fēng)

蕭紅小說的散文化還表現(xiàn)在語言上，那就是語言風(fēng)格的稚拙、清新、流暢。她的語言文字既不加以雕飾，亦不加以約束，而是純粹地從胸臆中流出，自然天成，頗具散文風(fēng)。

蕭紅在小說中往往通過兒童童稚的眼光來感受生活，讀者在讀她的作品時(shí)，一方面能看到兒童的童言；另一方面又被童言中傳達(dá)出的“情調(diào)”而牽動，這種感情只有在談“童言”時(shí)更強(qiáng)烈。

如《呼蘭河傳》中，她描寫自己幼年寂寞心情的一段：

“呼蘭河城里邊，以往住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父。

我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了。我長到二十歲，祖父九七八十歲了，祖父一生過了八十，祖父就死了。

從前那后花園的主人，而今不見了，老主人死了，小主人逃荒去了。

那院里的蝴蝶、螞蚱、蜻蜓，也許還是年年仍舊，也許現(xiàn)在完全荒涼了?！?/p>

這幾乎是單調(diào)而重復(fù)的句型，同義反復(fù)，并且選于通常認(rèn)為的廢話，但是你會驚異地感到情調(diào)正在其中。如果是一個(gè)大人在敘述，人們往往要挑剔，只有蕭紅這富有靈氣的稚拙語言才能產(chǎn)生這種效果。

二、蕭紅小說的抒情化

蕭紅小說散文化的另一個(gè)特點(diǎn)便是敘述中充溢著濃郁的抒情氣息。她非常重視感情在創(chuàng)作中的作用，常常把自己的感情融注在作品中，使作品充溢著濃郁的抒情氣息。

1. 鮮明的自我抒情形象

在蕭紅的小說中，抒情性以抒情主體——“我”的存在為前提。她的小說常用第一人稱“我”的形式來寫。如小說《牛車上》，通過“我”和五云嫂在一輛牛車上的交談，敘述了五云嫂的丈夫被抓去當(dāng)兵，因領(lǐng)頭逃跑而被“就地正法”，撇下寡婦孤兒艱難度日的悲慘遭遇。整部小說都是在“我”——一個(gè)不懂事的小女孩的詢問、觀察中反映出五云嫂的情緒變化和內(nèi)心悲苦的。 “祖父澆菜園，我也搶過來澆，奇怪的是并不往菜上澆，而是拿水瓢，拼盡了力氣，把水往天空中一揚(yáng)，大喊：‘下雨了，下雨了！”一瓢化為大雨的水，寫活了一個(gè)天真活潑的兒童。從中可見，作者對呼蘭小城幼年的生活有難以忘卻的留戀和懷念。

2. 抒情詩一樣的氣氛和情調(diào)

《牛車上》沒有“做”小說的痕跡，她只是用散文一樣舒展自如的筆調(diào)，向讀者敘述一個(gè)就像生產(chǎn)本身那樣真實(shí)自然的故事。而且這篇作品的具體環(huán)境和氣氛是：牛車在通向城里的鄉(xiāng)間路上緩緩行進(jìn)，沉悶而單調(diào)，使得車上的“我”----一個(gè)單純、幼稚的小姑娘睡了又醒，醒了又睡。正是在這種徐緩而刻板的節(jié)奏中五云嫂斷斷續(xù)續(xù)地講述了她悲劇性的遭遇。牛車緩慢的步調(diào)與主人公沉重的控訴顯得十分和諧一致，渾然天成。更兼以空曠的原野、漫長的行程，因而更加突出了小說的悲涼氣氛。作者很善于運(yùn)用相應(yīng)的形式來表現(xiàn)她的題材，很善于掌握小說的主題、人物所應(yīng)有的規(guī)定情景，使整篇作品如同一首節(jié)奏徐緩、格調(diào)低沉、感情悲抑的抒情詩，深深地、持久地扣動著讀者的心弦。

3. 為增強(qiáng)抒情化，淡化情節(jié)

蕭紅小說把一個(gè)個(gè)無故事的情節(jié)轉(zhuǎn)化為情景、一個(gè)個(gè)過程轉(zhuǎn)化為場面。比如《呼蘭河傳》中寫歪嘴子的妻子王大姐之死一節(jié)，作者一開頭沒有像其他作者一樣描寫王大姐之死的具體情節(jié)，而是把這一情節(jié)淡化了，描寫了一個(gè)沒有云彩、沒有雨、沒有聲音、沒有風(fēng)雨，只有烏鴉的死氣沉沉的八月。最后作者寫道：“在這樣的一個(gè)夜里，馮歪嘴子的女人死了。第二天早晨，正遇著烏鴉的時(shí)候，就給馮歪嘴子的女人送殯了?！睂懙剿蜌洠髡咭矝]有寫給王大姐送殯的具體細(xì)節(jié)，而只是用了一個(gè)片斷來表現(xiàn)。

4. 運(yùn)用詩歌的抒情形式

蕭紅的小說不但感情充沛，而且還把感情升華為優(yōu)美的詩情，從而使小說抒情詩化。如：《呼蘭河傳》第二章：“滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼的?！薄疤揭轨o時(shí)分。又是送神回山，送神的鼓啊，個(gè)個(gè)都打得漂亮！”“若是一個(gè)陰雨的夜啊，鼓聲更加凄涼，寡婦可以落淚，夫又要起來彷徨?！笔捈t這里不僅有詩的意境，就連語言、韻律、節(jié)奏也都是詩化了。有時(shí)蕭紅寫著寫著索性徑直用起詩歌慣用的“回環(huán)復(fù)踏”的藝術(shù)手法。如《橋》中對“橋”形象的回環(huán)：“橋，這橋，就隔著一道橋……”、“橋好像把黃良子的生命縮短了”，“這窮小鬼，你的生命上該有一道橋啦”……當(dāng)小說結(jié)尾時(shí)，再一次出現(xiàn)“那顫抖的橋欄，那紅色的橋欄……”時(shí)，荒良子“真地哭了”。是啊，她傾注感情的橋，并沒有給她帶來好的命運(yùn)啊！“橋”形象的回環(huán)，不完全是機(jī)械的重復(fù)，而是隨著荒良子對橋的感情的變化而形成的自然、和諧的參差。

三、蕭紅小說的繪畫化

蕭紅不僅在文學(xué)上有很高的造詣，在繪畫上也有極高天賦。她的作品《馬伯樂》就是自己畫的插圖。她善于捕捉形象，調(diào)劑色彩，使作品在一些有關(guān)場景的表現(xiàn)上具有很強(qiáng)的視覺感。尤其是對于自然景色的描繪，雖然用筆不多，但真切動人，真正抓住了表現(xiàn)對象的特點(diǎn)，堪稱為優(yōu)美的風(fēng)景畫。

蕭紅在小說中描繪出了一幅幅絢爛的畫面，有一幅幅大自然的圖案勾勒：寒風(fēng)、厲雪、小草、大樹、晚霞……；也有一幅幅社會風(fēng)俗畫：跳大神、唱秧歌……信手拈來，一切都是那么令人心醉神迷。在《小城三月》的結(jié)尾，作者就用抒情的筆調(diào)描寫了小城景色：

“翠姨墳頭的草籽已經(jīng)發(fā)芽了，一掀一掀的和土粘成了一片，墳頭顯示淡淡的青色常常會有白色的山羊跑過。”“這時(shí)城里的街巷，又裝滿了春天。……暖和的太陽，又轉(zhuǎn)回來了?！又鴹罨ㄓ诛w起來了，榆錢飄滿了一地?！?/p>

仿佛我們不是在讀文章，而是欣賞一幅幅畫，仿佛我們也隨作者來到了北國的小城去領(lǐng)略那楊花飛舞、春意盎然的早春景色。作者沒有濃墨重彩，只是淡淡的素描，就為我們描繪出了三月小城獨(dú)有的景色。

蕭紅小說創(chuàng)作的獨(dú)特性的藝術(shù)魅力是多方面的，對于蕭紅所構(gòu)設(shè)的獨(dú)特性藝術(shù)境界,我們應(yīng)該什么都不說。正如周作人曾說的“文章的理想境界，我想應(yīng)該是禪，是個(gè)不立文字，以心傳心的境界?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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