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    整本書閱讀:文化之旅有風(fēng)景,助力成長感悟深

    2024-01-01 00:00:00曲明城
    學(xué)語文 2024年4期
    關(guān)鍵詞:生死場學(xué)生成長課程標(biāo)準(zhǔn)

    摘要:隨著《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版2020年修訂)》的頒布,“整本書閱讀”開始成為了語文教學(xué)熱議的話題。如何能讓這個(gè)改革措施落到實(shí)處?我們根據(jù)學(xué)生實(shí)際情況和教學(xué)整體安排,采取“解剖麻雀”的辦法,選擇了作家蕭紅的代表作《生死場》進(jìn)行了實(shí)踐嘗試。通過學(xué)生素讀、研讀、寫作三個(gè)環(huán)節(jié),加上在老師指導(dǎo)下的適時(shí)切磋交流,可以說收到了超過預(yù)想的效果。這里分“選文之因”“閱讀之旅”“梳理之事”“發(fā)現(xiàn)之光”“碰撞之花”“切磋之獲”“成長之果”“師者之悟”等八個(gè)部分,全景地展現(xiàn)了活動(dòng)的過程和活動(dòng)后教師的感悟。在活動(dòng)中,學(xué)生沒有照搬網(wǎng)絡(luò)上的論文成果,而是用自己的語言來表達(dá),用自己的思考去探究問題的答案,這一點(diǎn)是非常難能可貴的。

    關(guān)鍵詞:整本書閱讀;《生死場》;課程標(biāo)準(zhǔn);學(xué)生成長;核心素養(yǎng)

    隨著國家教育部《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版2020年修訂)》的頒布,“整本書閱讀”將由之前的探索化逐步進(jìn)入了教學(xué)的常規(guī)化。從紙媒到網(wǎng)絡(luò)媒體,從理論研討到課堂展示,整本書閱讀的熱潮對教育改革形成的沖擊力已經(jīng)成為一道亮麗的風(fēng)景,吸引著每一個(gè)教育工作者關(guān)注的目光。揭開這“神秘的面紗”,教學(xué)會(huì)有怎樣的變化?語文核心素養(yǎng)如何落實(shí)?帶著一份好奇,帶著一份責(zé)任,帶著一份期冀,我們在高二年級(jí)開啟了整本書閱讀的征程之旅。這里我們愿把全景的旅程展示出來,以就教于各位大家,同時(shí)希望得到各位的指導(dǎo)和建議,為以后更好地開展整本書閱讀積累方法和經(jīng)驗(yàn)。

    【選文之因】

    東北文學(xué)一直以來都是我國文化領(lǐng)域的重要組成部分。遼闊的黑土地培植了北方民族豁達(dá)和樂觀的情懷,苦寒惡劣的自然環(huán)境培養(yǎng)了塞外民眾隱忍和剛烈的性格,這突出的特點(diǎn),不僅體現(xiàn)在普通的民眾身上,也通過作家的作品得以傳播和傳承。作為東北文學(xué)代表作家的蕭紅,她的一生起伏跌宕,極富傳奇色彩。她的作品蜚聲文壇,曾經(jīng)得到了包括魯迅在內(nèi)的文學(xué)大家的關(guān)注與推介?!氨狈饺嗣竦膶τ谏膱?jiān)強(qiáng),對于死的掙扎,卻往往已經(jīng)力透紙背”,源于魯迅先生對作品的評(píng)價(jià),我們在蕭紅諸多作品中選擇了《生死場》。

    把目光投向本地作家,這不是狹隘,也不是偏執(zhí),是為了更好地挖掘民族文化的精髓,讓更多的年輕學(xué)生了解東北文明發(fā)展的艱難歷程?!渡缊觥冯m不是蕭紅成就最高、完美無瑕的作品,但卻是她真正步入文壇的起點(diǎn)之作。選此書,意在引領(lǐng)學(xué)生以此為起點(diǎn),開啟整本書閱讀之旅,去追求完美的人生。

    《生死場》屬于中篇小說。之所以選擇此篇,還有另外的考慮:這是我們首次嘗試進(jìn)行整本書閱讀活動(dòng),在有限的時(shí)間內(nèi),我們想通過“解剖麻雀”,探索整本書閱讀的方法,積累整本書閱讀的經(jīng)驗(yàn)。

    【閱讀之旅】

    整本書閱讀行動(dòng)師生商定的計(jì)劃:

    1.學(xué)生通過紙質(zhì)書籍、電子書籍、網(wǎng)上閱讀等方式在三天內(nèi)完成第一輪閱讀。素讀原著,不要查閱相關(guān)的資料。主要以發(fā)現(xiàn)為主,解決我讀出了什么的問題。

    2.學(xué)生進(jìn)行第二輪閱讀,針對小說的內(nèi)容進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)照,深入思考,可適當(dāng)查閱資料。同時(shí)通過交流,切磋各自思考的結(jié)果或結(jié)論,解決我想的正確與否的問題。

    3.學(xué)生開展第三輪閱讀,結(jié)合作品內(nèi)容,通過練筆的方式,寫出屬于自己的所思所感。針對學(xué)生作品進(jìn)行生生、師生間的評(píng)析、修改,達(dá)到學(xué)以致用的目的。

    執(zhí)行情況說明:

    學(xué)生根據(jù)個(gè)人情況,利用課余或課外時(shí)間在規(guī)定時(shí)限內(nèi)按要求閱讀作品和完成規(guī)定的作業(yè)。校內(nèi)交流安排在學(xué)生閱讀室,布置兩名學(xué)生(也參與交流)做好交流內(nèi)容的相關(guān)記錄和學(xué)生文稿觀點(diǎn)的收集,老師負(fù)責(zé)材料的規(guī)范整理。

    具體實(shí)施過程中,發(fā)現(xiàn)問題和思考問題環(huán)節(jié)有一定的交叉,部分問題的思考探究是在學(xué)生發(fā)現(xiàn)后隨即進(jìn)行的。這里為了文章的條理清晰,進(jìn)行了規(guī)范的安排處理。

    【梳理之事】

    小說共有十七章,第十章以前的部分重點(diǎn)寫東北農(nóng)村中在地主盤剝下艱難生活的鄉(xiāng)人鄉(xiāng)事。從第十一章開始,重點(diǎn)寫鄉(xiāng)村抗日。其中的主要事件按照小說的章節(jié)順序梳理如下:

    1.二里半丟羊,尋羊,被打。2.王婆講述失去小鐘的過程和之后的悲傷生活。3.成業(yè)和金枝的愛情故事。4.王婆為充納地租忍痛賣掉老馬。5.王婆、五姑姑探望月英。6.趙三的鐮刀會(huì)組織從有到無,反抗計(jì)劃失敗。7.趙三織雞籠賣錢養(yǎng)家。8.五姑姑的姐姐和金枝艱難產(chǎn)下孩子,一死一生。9.金枝產(chǎn)前依然給地主家的雇工做一日三餐。10.麻臉婆生孩子,李二嬸子小產(chǎn)。11.王婆因搶劫的兒子被槍斃而服毒。12.小金枝五月節(jié)前被因窮極暴怒的成業(yè)摔死。13.趙三想趕走回到王婆身邊的女兒。14.傳染病襲擊,村莊人們拒絕救治,多有死亡。15.日本入侵,軍營駐扎在山崗。16.日本侵略者撒傳單。17.中外反動(dòng)者勾結(jié)強(qiáng)搶民眾。18.日軍搜殺革命者。19.趙三徒有愛國情。20.李青山宣傳抗戰(zhàn)思想,準(zhǔn)備組建革命軍。21.趙三宣傳革命,家中遇阻。22.王婆恐慌中埋槍。23.革命軍盟誓出征。24.金枝避亂離鄉(xiāng)奔赴哈爾濱。25.金枝艱難求生中受辱。26.抗日受挫,平兒轉(zhuǎn)危為安。27.菱花祖孫決絕抗?fàn)帯?8.金枝心灰意冷難覓凈地。29.二里半尋找革命軍,追隨希望。

    【發(fā)現(xiàn)之光】

    “有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特”,同一部作品,不同的人讀出的精彩是不同的。在閱讀作品后,同學(xué)們的“發(fā)現(xiàn)”,除了前面梳理的主要事件外,經(jīng)過整理,主要還有以下內(nèi)容:

    1.作者蕭紅在小說中擅長使用的修辭手法是比喻。在前六章里不完全統(tǒng)計(jì)就有32處之多。喻體多選用的是和生活比較接近的事物,比如,“二里半轉(zhuǎn)身時(shí)老婆和一捆稻草似的跟在后面”“他的面孔和馬臉一樣長”“她象一只患病的貓兒,孤獨(dú)而無望”“她都是象一攤蠟消融下來”;喻體也選用了一些富有地方色彩的事物,比如,“她又出來取柴,茅草在手中,一半拖在地面,另一半在圍裙下,她是搖擁著走。頭發(fā)飄了滿臉,那樣,麻面婆是一只母熊了!”“母親和老虎一般捕住自己的女兒”,“女人們象松樹子那樣容易結(jié)聚,在王婆家里滿炕坐著女人”。

    2.小說中的人物名字都比較有特點(diǎn)。除了李青山這個(gè)全名外,其他人的名字要么缺少姓氏,比如,福發(fā)、金枝、成業(yè)、月英;要么缺少名字,比如,趙三、王婆、李二嬸子;要么直接以人物突出的特征代替,比如,羅圈腿、麻臉婆;有的甚至連姓名都沒有,比如金枝的母親、王婆的女兒、福發(fā)的女人、五姑姑。至于小說中的主要人物之一的二里半,他的名字來歷無從推測。

    3.小說中的男性都比較霸道。福發(fā)的女人笑的時(shí)間長,就會(huì)挨福發(fā)的罵;婚后,成業(yè)對金枝不斷抱怨,甚至摔死了小金枝;即使是在外遭人取笑,很懦弱的二里半,回家后也可以對妻子隨意責(zé)罵。相比,女人們都比較軟弱,逆來順受的,缺少反抗精神。

    4.小說中的事件多有照應(yīng)。第一章結(jié)尾部分,福發(fā)的侄兒成業(yè)唱的歌詞和第二章福發(fā)女人的往事敘說有關(guān);第二章福發(fā)女人的話語“等你娶過來,她會(huì)變樣,她不和原來一樣,她的臉是青白色;你也再不把她放在心上,你會(huì)打罵她呀!男人們心上放著女人,也就是你這樣的年紀(jì)吧!”在第七章中得到了成業(yè)具體行動(dòng)的驗(yàn)證。

    5.鄉(xiāng)村里的人都很有人情味。王婆家沒有種柿子,前村的人家去城里賣白菜,路過王婆家場子時(shí),“從車上拋下幾個(gè)柿子來”。王婆和五姑姑去探望癱瘓?jiān)诳簧系脑掠ⅲ活欝a臟,給她洗擦身體。和后來金枝在城里見到的那些同樣身份低微的人有著截然的不同。

    6.有關(guān)戰(zhàn)爭的描寫不多,也不血腥。文章基本上沒有戰(zhàn)爭場面的描寫,戰(zhàn)爭多以結(jié)果的方式來展現(xiàn)。李青山殺掉兩個(gè)日本人是通過金枝母女對話交代的。二里半的妻子、兒子被殺,更是直接交代了結(jié)果。

    【碰撞之花】

    亮出你的觀點(diǎn),用事實(shí)說話;走出感性之城,綻放理性之花。有關(guān)誰是小說的第一主角,引發(fā)了學(xué)生的爭論,各自據(jù)理力爭。觀點(diǎn)依據(jù)如下:

    1.第一主角是二里半。理由是小說起筆寫的是二里半尋找丟失的羊,中間寫他對革命的冷漠,最后寫的是二里半覺醒,走上革命之路。從一個(gè)懦弱的農(nóng)夫、自私的冷漠者到一個(gè)革命的追隨者,他的轉(zhuǎn)變留給讀者以光明的希望。另外他愛家、愛孩子、愛妻子,還有,他是鄉(xiāng)村里唯一一個(gè)懂得欣賞自然的人。他的寬容、自尊、幽默反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)民真實(shí)的生活境遇和精神境地。

    2.第一主角是王婆。理由是王婆是小說中性格最突出的人物。三次嫁人、痛失三個(gè)子女,是她人生的不幸,但在這不幸的背后,她的性格也極具沖擊力地呈現(xiàn)在讀者面前。第一個(gè)丈夫的家暴,她以帶著孩子再嫁來反抗;痛失小鐘后,她以忘我的勞動(dòng)來擺脫心中的自我責(zé)罰;兒子因?yàn)榍槿诉^節(jié)而搶劫喪命后,她的悲痛無法排解,服毒自殺,以求解脫;女兒受她對革命支持的影響,走上革命之路,甚至獻(xiàn)出了生命。小說中既有對丈夫趙三的抱怨隱忍,也有對他的挖苦和諷刺。而且趙三正是在她的言語刺激下,重新煥發(fā)了革命的激情。在這個(gè)有勇有謀,敢愛敢恨的人身上,體現(xiàn)了東北普通民眾的堅(jiān)韌、頑強(qiáng)、抗?fàn)幘?,也體現(xiàn)出他們勇于為國奉獻(xiàn)的情懷。

    3.第一主角是趙三。理由是這是一個(gè)有情有義、勤勞能干、有血性的的北方漢子。在他身上有著北方男人的豪爽,或者說是大男子主義。喜歡喝酒,不甘于過貧窮的生活,一心想成就大的“事業(yè)”,也因此導(dǎo)致了對妻子缺少足夠的關(guān)心和尊重。出獄后,那一句“人要有良心”,顯示了這個(gè)剛毅男人性格柔軟善良的另一面。在感恩思想召喚下,“家庭”成了趙三生活的全部,他可以盡己所能的以物質(zhì)來表達(dá)對東家感激之情,他也可以忍受妻子王婆“越來越像一塊泥”的辱罵,他可以起早貪黑地取織雞籠賣錢養(yǎng)家。日本人來了,他為了喚醒兒子的愛國熱情,他甚至不惜講起自己“不光彩”的過去。在他的引導(dǎo)下,平兒成了革命者、妻子成為了革命的支持者、革命者的保護(hù)者。出征盟誓上的字字淚、聲聲血,把一個(gè)愛國者的無奈與尊嚴(yán)表現(xiàn)得淋漓盡致,讓人讀后為之動(dòng)容,為之落淚。

    4.(師說)很多時(shí)候,我們分析作品都習(xí)慣性地延續(xù)了以前的思路,要找出文章中的主要人物、次要人物,甚至?xí)唵蔚貏澐终嫒宋?、反面人物,并盡量給他匹配一個(gè)合適的標(biāo)簽。這在單篇文章閱讀時(shí),有助于對文章的理解,是無可厚非的。但作為整本書閱讀,大家要盡量放棄這樣的想法。作為一個(gè)片段來看,某人或許是主角,比如這部小說中的李青山。但從整本書的角度來俯視,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),其中任何一個(gè)人物都不是可有可無的。就像我們的班級(jí),缺少任何一個(gè)人都不能稱為一個(gè)完整的群體。

    【切磋之獲】

    “橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同?!泵總€(gè)人的思維方式和思考角度的不同,對同一內(nèi)容的看法也不同,切磋探究后互補(bǔ)出來的見解,既合理又全面。

    1.人名的問題。各種不同的命名方式是那個(gè)時(shí)代作品共有的一個(gè)特征。①以排行命名,課本中魯迅的小說《祥林嫂》里,魯四老爺、賀老六都是家中的排行。因丈夫而得名,《祥林嫂》中四嬸沒有具體名字,稱謂從四叔的角度來的,與此相似的是這篇小說中的李二嬸子。②運(yùn)用借代手法,用突出特征代指人物,魯迅《故鄉(xiāng)》中,豆腐西施楊二嫂后文被“圓規(guī)”代替。葉圣陶《多收了三五斗》里的農(nóng)民被稱為“舊氈帽朋友”。③因?yàn)闆]有具體的名字,他反而具有了更廣泛的代表性,可以代表更多和他們身份相當(dāng)?shù)娜?。④李二嬸子這樣的命名方式,體現(xiàn)了男尊女卑的不平等的現(xiàn)實(shí)。⑤從人名可以看出,這個(gè)地方文化落后。與文化落后相伴的,這個(gè)地方的物質(zhì)生活條件確實(shí)也很落后。

    2.男人都很霸道的問題。①小說的典型環(huán)境是地主統(tǒng)治下的鄉(xiāng)村。村民更多的過的是日出而作,日落而息的生活,男人多是家中的“頂梁柱”,家庭經(jīng)濟(jì)的主要來源者。趙三賣雞籠供養(yǎng)家庭就是一個(gè)明證。換個(gè)角度,性格不輸男人的王婆兩次改嫁也能證明當(dāng)時(shí)女性在經(jīng)濟(jì)上是不獨(dú)立的,是不能脫離男性而獨(dú)立生存的。家庭地位的不對等,導(dǎo)致了話語權(quán)的不平衡。②在東北地域文化中,男人騎馬征戰(zhàn)沙場、圍獵捕食猛獸等生活內(nèi)容強(qiáng)化了他們的“征服”意識(shí),這份霸道里有著文化傳承的因素。

    3.比喻修辭問題。比喻是小說創(chuàng)作中使用頻率最高的修辭手法,同時(shí)也是大家日常生活中使用最多的修辭手法。選取身邊與生活有關(guān)的事物做喻體,可以做到通俗易懂,形象生動(dòng),便于人產(chǎn)生形象化思維,幫助理解陌生的抽象的事物或事理。選取富有地方色彩的事物做喻體,以獨(dú)特性來突出地域文化特點(diǎn)。這兩個(gè)特點(diǎn),都表明文學(xué)作品非常接地氣,能增強(qiáng)個(gè)性化、體現(xiàn)地域文化的魅力。

    4.(師說)描寫戰(zhàn)爭的作品不一定都要炮聲隆隆、刀光劍影。主要的是透過文字背后,你是否感受到戰(zhàn)爭帶來的變化。入侵者的罪惡、正義者的抗?fàn)帯⒚褚獾捻樐?、對和平的渴望,如果你能感受到這些內(nèi)容,即使沒有鮮血淋漓的場景,這樣的寫作也是成功的。個(gè)人認(rèn)為,蕭紅不是一個(gè)擅長描寫戰(zhàn)爭場面的作家。翻看《蕭紅全集》,蕭紅更擅長對農(nóng)村生活場景的描寫,對農(nóng)村底層人物的刻畫。

    5.“在鄉(xiāng)村,人和動(dòng)物一起忙著生,忙著死……”這句話說的是當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)。把生死并在一起,把“人”和“動(dòng)物”并列,并通過一個(gè)“忙”字連接起來,暗示出村民們?yōu)樯疃济?,像?dòng)物一樣單純地為了活著而忙碌,沒有時(shí)間靜下來思考有關(guān)生死、人生價(jià)值等宏大的哲學(xué)問題。這句話和魯迅先生在序文中提到的小說讓人看到了“北方人民的對于生的堅(jiān)強(qiáng),對于死的掙扎”形成了照應(yīng)?!?/p>

    【成長之果】

    作為整本書閱讀計(jì)劃的一部分,展示讀后成果是學(xué)生展示自我的一個(gè)好機(jī)會(huì)。本次共有30個(gè)同學(xué)上交了自己的“作品”,其中包含讀后感、散文、詩歌、小論文(500字左右)等多種文體。限于篇幅,這里僅展示三個(gè)成果的片段。

    1.這是一個(gè)無視美存在的地方,有月英無助的呼喚在作證;這是一個(gè)沒有愛駐足的地方,有小金枝的冤魂在飄飛;這里只有男尊女卑的陋習(xí),不屈從命運(yùn)的王婆難抑趙三的強(qiáng)勢;這里只有同伴受辱時(shí)的嘲諷,金枝無路欲投凈地……為什么“多情”的老馬被賤賣?為什么日本兵可以恣情搜掠?“窮”、“弱”二字,讓民眾寸步難行,讓民族舉步維艱。(節(jié)選自學(xué)生艾羽習(xí)作《歷史不要重演》)

    2.選擇這樣一個(gè)夜晚/伴一盞明燈/和你對話/只是因?yàn)?陽光與那片黑土地/曾經(jīng)有過諸多不適//我想帶你走出黑暗/走進(jìn)溫暖/走進(jìn)和平/走進(jìn)愛的天空//可你卻告訴我/真實(shí)的書寫苦難/也是最美的風(fēng)景/置身黑暗的人/最懂光明(節(jié)選自學(xué)生袁伊詩作《對話蕭紅》)

    3.在宣誓大會(huì)上,趙三的誓詞中包含的多重情感?!皣瓏隽耍 睆?qiáng)調(diào)了國家的概念,作為中國人的趙三內(nèi)心有著山河破碎,國土淪喪的苦痛。“我……我也……老了!你們還年輕,你們?nèi)ゾ葒?!我的老骨頭再……再也不中用了!”表現(xiàn)出趙三因年老而不能像年輕人那樣去為國抗?fàn)幍臒o奈?!拔沂莻€(gè)老亡國奴,我不會(huì)眼見你們把日本旗撕碎”,“身份”的確認(rèn),“把日本旗撕碎”的渴望,讓趙三內(nèi)心的屈辱和對入侵者的痛恨表現(xiàn)的淋漓盡致?!暗戎衣裨趬灷铩惨阎袊熳硬逶趬烅敚沂侵袊?!我要中國旗子。”從“亡國奴”到“中國人”的變化,讓趙三強(qiáng)烈的民族自尊意識(shí)得以顯現(xiàn)?!拔也划?dāng)亡國奴,生是中國人,死是中國鬼……不……不是亡……亡國奴……”,這是前面情感蓄積后的爆發(fā),從“不當(dāng)”到“不是”,是對現(xiàn)實(shí)的否定,更是抗?fàn)幍男裕w現(xiàn)了他純樸的愛國情懷。整個(gè)誓言可以看做是陸游“位卑未敢忘憂國”抗日版的注釋。(學(xué)生向暖對小說中“趙三誓言”內(nèi)容的批注式分析)

    【師者之悟】

    在這次嘗試之前,我們曾經(jīng)查閱了一些整本書閱讀的資料,也得到了一些語文專家和部分語文實(shí)踐者在理論和實(shí)踐上的引導(dǎo)。但在這次實(shí)實(shí)在在的活動(dòng)之后,我們還是有了較多的感觸和領(lǐng)悟。

    發(fā)現(xiàn)作品的精彩源于自主閱讀。因沒有固定的條框限制,學(xué)生可以放開手腳,放松了心態(tài),全身心地投入到了閱讀中?;顒?dòng)中,學(xué)生對比喻修辭使用次數(shù)的統(tǒng)計(jì)就是投入程度最好的見證。發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容涵蓋了修辭的運(yùn)用、結(jié)構(gòu)的安排、內(nèi)容的豐厚和人物境界的高低等多個(gè)方面。因知識(shí)儲(chǔ)備多寡、能力高下的不同,學(xué)生的發(fā)現(xiàn)難免有淺顯與深刻之分,簡單與復(fù)雜之別。通過素讀,學(xué)生不僅尋找到了作品中的精彩之處,而且每個(gè)人心中都有了屬于自己的一部《生死場》。

    探究作品的價(jià)值需要認(rèn)真地思考。在切磋交流過程中,很多學(xué)生把課本中的知識(shí)拿來做分析問題的依據(jù),用掌握的方法來實(shí)戰(zhàn)演練,品味作品的詞、句、章、篇。他們沒有照搬網(wǎng)絡(luò)上的論文成果,而是用自己的語言來表達(dá),用自己的思考去探究問題的答案,這一點(diǎn)是非常難能可貴的。我們相信,只要學(xué)生保持住思考的習(xí)慣,形成一定的思維模式,其文學(xué)領(lǐng)悟和品評(píng)的能力就會(huì)得到逐步提高,并漸趨成熟。

    整本書閱讀強(qiáng)化了為成長服務(wù)的目的。閱讀的第一目的是有益于學(xué)生成長。無論是單篇閱讀、群文閱讀,還是整本書閱讀,都是圍繞這個(gè)目的來進(jìn)行的,但各有側(cè)重。如果說單篇閱讀豐厚的是情感,群文閱讀豐厚的是視野,那么整本書閱讀豐厚的就是胸襟和情懷。沒有足夠?qū)拸V的胸襟,就不能掌控好縱橫時(shí)空、波瀾壯闊的宏大敘事;沒有足夠多姿的情懷,就不能參悟透五味俱全、悲歡離合的多樣人生。所以說,閱讀作品后,我們除了問學(xué)生讀到了什么外,更應(yīng)該問問他們,這部著作對你的成長有著怎樣的啟迪和幫助。

    這次破冰行動(dòng),打破以往按部就班的教學(xué)格局,“折騰”活了學(xué)生的思維,“折騰”出了學(xué)生的參與意識(shí),“折騰”出了學(xué)生的真正成長。從內(nèi)心來說,我們喜歡這樣的“折騰”,教育發(fā)展也需要這樣的真“折騰”。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中華人民共和國教育部.普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版2020年修訂)[S].北京:人民教育出版社,2018.

    [2]葛浩文.蕭紅評(píng)傳[M].哈爾濱:北方文藝出版社,2019:01.

    [3]淺析蕭紅小說《生死場》的敘事藝術(shù)[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào),2019(2).

    [4]鐘翠婷.高中語文“整本書閱讀”教學(xué)研究[M].長春:吉林人民出版社,2019:12.

    [5]蔣雁鳴.整本書閱讀教學(xué)工作坊[M].長沙:湖南教育出版社,2018:6.

    (作者:曲明城,吉林市田家炳高級(jí)中學(xué)教師)

    [責(zé)編:尹達(dá);校對:張應(yīng)中]

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