鋼琴?gòu)椬嗯c鋼琴踏板的運(yùn)用

摘 要： 本文對(duì)鋼琴踏板的基本功能、基本要領(lǐng)、基本技巧及踏板的運(yùn)用等作一淺談。

關(guān)鍵詞： 鋼琴踏板 基本功能 運(yùn)用

一、鋼琴踏板的基本功能

鋼琴踏板的使用是彈奏方法中一項(xiàng)必不可少的內(nèi)容。踏板使用得如何，直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。因此在談鋼琴踏板的使用技巧之前，有必要先簡(jiǎn)介一下鋼琴踏板的最基本的功能。

1.右踏板是延音踏板。

一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開(kāi)，所有彈到的音就會(huì)延長(zhǎng)。當(dāng)腳一抬起來(lái)，制音器又壓在琴弦上，音的延長(zhǎng)就終止。

2.左踏板是弱音踏板。

在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴槌整個(gè)往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。由于左踏板能作出力度和音色的變化，它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，還可增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。

3.中踏板常被稱(chēng)做消音踏板。

踩下中踏板后，彈出來(lái)的聲音就小得只有自己聽(tīng)得見(jiàn)，屋外的人則聽(tīng)不見(jiàn)，這是為了不影響別人，沒(méi)有演奏上的意義。

二、踏板運(yùn)用的基本要領(lǐng)

1.腳的位置。

腳的位置在使用踏板的時(shí)候是非常重要的，因?yàn)樵谘葑喈?dāng)中腳的錯(cuò)誤位置會(huì)妨礙腳和手之間的敏感的相互作用。正確的方法是腳應(yīng)放在能使最大的壓力點(diǎn)來(lái)自腳趾和腳的交界處的位置上。不要太靠近鋼琴，腳尖幾乎頂著琴板，用腳心踩踏板，這樣不靈便；也不要偏遠(yuǎn)，只用腳趾踩踏板，這樣不踏實(shí)。

2.腳的動(dòng)作。

腳跟不要離開(kāi)地面，以腳踝為主要?jiǎng)幼鞑课?，用前腳掌將踏板踩下去、放起來(lái)。放掉時(shí)，腳掌可以一直不離踏板，如果為了放得干凈也可以稍離一點(diǎn)點(diǎn)。

三、踏板運(yùn)用的基本技巧

由于我們常用的是右踏板，而對(duì)另外兩個(gè)踏板的使用比較少，因此主要對(duì)右踏板的使用技巧進(jìn)行分析。

1.踏板。

又稱(chēng)節(jié)奏踏板或重音踏板，在這個(gè)技巧中踏板與一個(gè)和聲同時(shí)被踩下去，在下一個(gè)和聲前一剎那被放掉，然后和下面新的和聲同時(shí)踩下去。適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂(lè)曲中，可以產(chǎn)生增強(qiáng)音量，獲得渾厚共鳴的效果。

2.音踏板。

我們常說(shuō)的“切分踏板”和“跟隨踏板”，兩者和“連音踏板”都是一回事，即連奏中的更換踏板?！扒蟹帧钡囊馑际?，彈奏連奏中的第二個(gè)音時(shí)，手往下時(shí)，腳往上（而后再踩下），類(lèi)似切分音的節(jié)奏。它是最常用的踏板技巧，它的最簡(jiǎn)單的應(yīng)用是出現(xiàn)于當(dāng)兩個(gè)音或和弦要用一個(gè)無(wú)縫的，又不被模糊的連奏連接起來(lái)時(shí)，如果想要清楚地?fù)Q好踏板，沒(méi)有以前的和聲的遺留，并在聲音中沒(méi)有裂縫。

3.抖動(dòng)踏板。

又稱(chēng)顫音踏板。是利用腳在踏板上快速地、相當(dāng)淺地踩動(dòng)。這種踏板的使用主要是為了追求特殊的音色，或降低聲音的亮度。

4.全踏板，半踏板。

這是基于踩踏板的深淺而言的。全踏板即將踏板踩到底，使音響獲得持續(xù)而連貫的效果。半踏板是當(dāng)樂(lè)曲的和聲背景上保持一個(gè)低音時(shí)，而上面的和聲出現(xiàn)混濁，用很小的動(dòng)作，把踏板放起一半，然后迅速踩下，以獲得既使低音長(zhǎng)久，又使高音純凈的效果。還有將踏板踩1/4，1/3，1/2，3/4等用法來(lái)使鋼琴產(chǎn)生各種各樣的音色變化，從而使音樂(lè)更加完美，音色更加豐滿。

四、踏板的運(yùn)用

對(duì)于如何運(yùn)用踏板我們應(yīng)當(dāng)作以下幾點(diǎn)考慮：

1.和聲的變化。

樂(lè)曲中隨著和聲的變換而變換踏板，這是一個(gè)比較基本的常識(shí)。使用時(shí)必須在和聲的每一個(gè)新的變化之前的一瞬間放掉踏板，然后在彈新的和聲的瞬間精確地踩下踏板。如果采用適當(dāng)?shù)乃俣龋曇艟筒粫?huì)有明顯的間斷。

2.節(jié)奏的需要。

節(jié)奏影響著樂(lè)曲所要表達(dá)的情緒，而為傳遞樂(lè)曲的情緒所服務(wù)的踏板在使用時(shí)必須基于節(jié)奏的需要來(lái)考慮。如為加強(qiáng)節(jié)奏的效果而使用節(jié)奏性的直踏板法。

3.作品風(fēng)格。

作品的風(fēng)格可以說(shuō)是最應(yīng)當(dāng)要注意的一點(diǎn)，在選擇踏板使用的時(shí)候如果不考慮作品的風(fēng)格，那將是致命的錯(cuò)誤。因?yàn)槊恳皇卒撉僖魳?lè)作品均有其特定的風(fēng)格。

我們應(yīng)該知道，對(duì)于踏板使用的說(shuō)明，一千句話都比不上一次演奏。踏板是鋼琴演奏中極具個(gè)性的部分，沒(méi)有兩個(gè)演奏者會(huì)用完全相同的方法去使用踏板，而同一個(gè)演奏家也不會(huì)在每次演奏中用同樣的踏板法，甚至演奏者當(dāng)時(shí)的情緒也會(huì)影響踏板使用方法的選擇。寫(xiě)下來(lái)的踏板使用方法指示，不論它們是如何仔細(xì)地被標(biāo)記的，甚至是作曲家提供的，也往往需要演奏者的修改。每個(gè)曲子有不同的要求，演奏者必須學(xué)會(huì)用自己的耳朵去聽(tīng)，因?yàn)椤爸挥卸浔旧?，才永遠(yuǎn)是藝術(shù)性演奏的最終指導(dǎo)，而不是一套印出來(lái)的指示”。

參考文獻(xiàn)：

［１］格里格.格里格鋼琴抒情小品選.人民音樂(lè)出版社，1978年1月第1版.

［２］司徒壁春，陳朗秋編著.名家教鋼琴.江蘇文藝出版社，2004年4月第1版.