河南箏派淺述

摘 要： 箏是中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器寶庫(kù)中最古老的樂器之一。本文對(duì)河南箏派的歷史淵源、演奏技術(shù)及流派代表人物進(jìn)行了淺要的敘述。

關(guān)鍵詞： 河南箏派 淵源與歷史 演奏技術(shù) 代表人物

一、淵源與歷史

箏是我國(guó)最古老的民族彈撥樂器之一，最早的文獻(xiàn)記載可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的《史記·李斯諫逐客書》，距今有兩千多年，故被后人稱為古箏。由于地域環(huán)境和歷史文化等諸多因素的共同作用，以及彈箏人的傳承和創(chuàng)造，不同流傳地區(qū)的傳統(tǒng)箏曲呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格色彩，也就逐漸形成了有一定藝術(shù)影響力的風(fēng)格流派。古箏常有九大流派之說，流傳最廣，影響力最大的有：陜西秦箏、山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏等。

從地理位置上講，河南地處古代九州之中，具有悠久的歷史和燦爛的文化，是華夏文明的發(fā)源地。河南箏曲的淵源主要依托于“河南曲子”。據(jù)記載，早在明朝，一種當(dāng)?shù)氐拿耖g說唱音樂被稱為“河南曲子”。到了清朝中葉以后，這種說唱形式僅在南陽(yáng)地區(qū)十分興旺，所以又稱之為“南陽(yáng)鼓子曲”或“大調(diào)曲子”?！按笳{(diào)曲子”由帶有唱詞的“牌子曲”和純器樂的“板頭曲”組成。箏是其中重要的伴奏樂器之一，同時(shí)也脫離說唱而獨(dú)立演奏。在現(xiàn)存河南箏派的代表性曲目中，幾乎都是“河南曲子”的“板頭曲”與“牌子曲”?！鞍孱^曲”是用樂器演奏的樂曲。早期的“板頭曲”旋律簡(jiǎn)單，一般都依附于說唱，并在開唱之前演奏。它既有前奏曲或開場(chǎng)曲的含義，同時(shí)又有活動(dòng)手指、調(diào)整琴弦的功用。如河南箏曲《高山流水》就屬河南曲子板頭曲，是在“八板”型旋律骨干音的基礎(chǔ)上加若干歷音形成的。

二、演奏技術(shù)

河南箏曲在風(fēng)格上以渾厚純樸見長(zhǎng)，明朗粗獷，潑辣高亢，富有地方韻味。演奏上要求運(yùn)指有力，滑音鮮明，按音準(zhǔn)確。有一首《掐箏詩(shī)》能形象地概括河南箏派獨(dú)特的演奏技法：

掐箏詩(shī)

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

1.右手技術(shù)的特點(diǎn)

河南箏派在右手演奏方面的技法有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，在搖指技法方面。由于在“大調(diào)曲子”的演唱中強(qiáng)調(diào)了字頭的咬實(shí)，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強(qiáng)勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。其次，游搖是河南箏派的特色技巧，是一種組合指法的綜合表現(xiàn)手法。彈奏時(shí)右手大指以大關(guān)節(jié)為活動(dòng)部位，連續(xù)快速托劈，從箏碼較近處由弱至強(qiáng)向前岳山移動(dòng)。這種技巧在表現(xiàn)節(jié)奏緩慢、帶有傷感情緒的箏曲時(shí)最富表現(xiàn)力，能使河南箏曲高亢明朗、韻味濃郁的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。最后，河南箏派對(duì)右手中指、食指的使用也非常頻繁。其中，踢指的使用是河南箏派特有的指法。踢指在演奏時(shí)因中指像踢腿時(shí)的動(dòng)作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強(qiáng)勁有力。在河南箏派中，這種演奏方法也叫做“倒踢正打”。

2.左手技術(shù)的特點(diǎn)

河南箏作為長(zhǎng)期伴奏說唱音樂與河南曲劇的樂器，由于必須模仿聲調(diào)的唱腔，所以逐漸形成了樂器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術(shù)與微分音程的運(yùn)用上，呈現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)格。這種風(fēng)格的表現(xiàn)充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運(yùn)用上。

河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些技法的應(yīng)用，為河南箏營(yíng)造出極具地域特色的音樂風(fēng)格。

大顫音：顫音的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個(gè)小二度。在表現(xiàn)激烈的情感時(shí)常用到。

小顫音：在表現(xiàn)極為悲傷的情緒時(shí)用到，其特點(diǎn)是細(xì)而密，幅度小。它是利用左臂肌肉暫時(shí)的緊張形成的抖動(dòng)而產(chǎn)生的。彈奏后，左臂應(yīng)立刻恢復(fù)松弛狀態(tài)。

速滑音：彈奏時(shí)左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時(shí)間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂曲的地方風(fēng)格。

揉彈間奏：充分利用了弦的余音而產(chǎn)生的另一種效果，使樂曲的韻味更為濃郁，右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時(shí)中指勾弦一次，與揉弦拍交錯(cuò)。

三、流派的代表人物

河南箏曲的風(fēng)格與當(dāng)?shù)厝说男愿?、語(yǔ)言一樣，明朗流暢、粗獷有力，以深沉內(nèi)在、慷慨激昂為其特色。河南箏派的代表人物有魏子猷、曹東扶、曹桂芬等。其中，最早將河南箏介紹出去的是河南遂平魏子猷，曹東扶先生則是在河南箏派傳承當(dāng)中最有代表性的人物。

曹東扶（1898—1970），河南鄧州市白落鄉(xiāng)曹營(yíng)村人。年少時(shí)，他先后拜師藍(lán)文炳、趙錫三、馬書章、丘果和等老藝人，學(xué)習(xí)唱腔及揚(yáng)琴、古箏、三弦，又拜人稱“琵琶神指”的馬萬壽門下學(xué)習(xí)琵琶。他指法嫻熟，功力深厚，發(fā)音堅(jiān)實(shí)圓潤(rùn)，彈奏茂密華美，在演奏上不拘一格并有所創(chuàng)新。

上世紀(jì)50年代，曹先生先后應(yīng)邀到開封師范專科學(xué)校、鄭州藝術(shù)學(xué)院、中央音樂學(xué)院，四川音樂學(xué)院任古箏、三弦、琵琶教師，在這期間，他謙恭求教，博覽群書，創(chuàng)研出一套獨(dú)特的彈奏技法，具有代表性的技法有搖指、游搖、踢指、大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些指法的出現(xiàn)，大大豐富了河南箏派的演奏內(nèi)容，對(duì)河南箏派的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

解放以來，曹先生創(chuàng)作和改編了不少新作品。他善于吸取和采納廣大人民群眾喜聞樂見的音樂素材，使之同箏的樂器特點(diǎn)相結(jié)合，同時(shí)大膽地對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧進(jìn)行改革，并充分地運(yùn)用到了自己創(chuàng)作或改編的樂曲當(dāng)中，其中已被廣為流傳的箏曲《鬧元宵》就是曹先生諸多音樂作品中的一首。與此同時(shí)，曹先生對(duì)箏的改革工作也作出了貢獻(xiàn)。他曾就如何在保證箏固有的音色和傳統(tǒng)演奏技巧的前提下，對(duì)擴(kuò)大音量、減小雜音、便于轉(zhuǎn)調(diào)等問題提出了不少設(shè)想和意見，并同樂器制造的專業(yè)人士一起，在箏的外形、構(gòu)造、用料等方面作了嘗試，取得了不少的成績(jī)，為我們留下了頗為寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

箏是我們祖先創(chuàng)造的、有兩千多年歷史的民族樂器，它是炎黃子孫的驕傲。河南箏派在歷史發(fā)展中逐漸形成了鮮明的地方風(fēng)格特征，是民族音樂百花園中的一支奇葩，在有中國(guó)特色的社會(huì)主義音樂文化建設(shè)中，它必將發(fā)揚(yáng)光大，一展其更加絢麗的風(fēng)姿。

參考文獻(xiàn)：

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