傳情達意的水紋

陸海燕

中圖分類號：J5文獻標識碼：A文章編號：1671－7597（2009）0310185－01

在我國古代文化藝術寶庫中，傳統(tǒng)圖案紋樣豐富多彩，璀璨奪目。它代表著我們中華民族的悠久歷史和社會的發(fā)展變遷，同時也是世界文化藝術寶庫中的巨大財富。早在五、六千年以前，我們祖先就創(chuàng)造了絢麗的彩陶文化，在那些變幻無窮、淳樸渾厚的各類裝飾圖案紋樣里，我們可以看出各個時代的工藝技術水平和中華民族一脈相承的文化傳統(tǒng)。它們都是我們研究民族發(fā)展史、民族美學、民族心理學、民風民俗學等極有價值的依據(jù)，同時，也構成了發(fā)展現(xiàn)代工藝美術的重要先導。許多傳統(tǒng)圖案經(jīng)久不衰，至今仍在沿用，保持了旺盛的生命力，如：北京福娃的設計就是從我國傳統(tǒng)的水紋，火紋中得到啟發(fā)的。奧運火炬上圖案是以中國傳統(tǒng)文化紙卷軸為創(chuàng)意，以有著千年歷史的“祥云”圖案為靈感設計的。為此，我們在進行學習時，不可忽視從中國古代傳統(tǒng)圖案中汲取寶貴的營養(yǎng)。

一、以漩渦紋為主的裝飾

圖一主要采用了較密集的漩渦紋，這些螺旋的線條仿佛將我們帶入了一個個動蕩的漩渦中，讓我們感覺到自然力量之偉大。整個裝飾分為三個部分即瓶頸，瓶腹和瓶底。瓶頸的漩渦紋主要按照連續(xù)紋樣的排列方法，顯得和諧而統(tǒng)一。瓶腹的裝飾運用了大小不同且高低錯落，緊湊的安排方式，突出了水的無窮力量給人以雄壯之美感。瓶底采用了大小不均但密切相連的漩渦紋。在瓶腹和瓶底之間用了白色和藍色的粗線條加以阻隔，配上兩個藍色的瓶耳使得整個水罐造型簡樸又渾然一體。

圖二選用了較為松弛的螺旋紋，他們大小錯落而有機的分布在整個瓶身，使人感覺到水波不斷地在涌動，顯得秀美而靈動，加上瓶的造型規(guī)整豐滿，使人產(chǎn)生的感覺好像是古希臘傳統(tǒng)的愛奧尼亞柱式帶來的女性的柔美。這兩幅作品的共同點是它們都運用了螺旋紋，且都有所變化，都給我們帶來了形式美感。其實他們設計的裝飾紋樣都符合圖案造型的基本形式規(guī)律，即變化和統(tǒng)一。其中包括畫面的均衡美，對比與和諧美，節(jié)奏與律動美。

二、以水波紋為主的裝飾

圖三的造型是一個極簡單的碗的造型，它樸實、自然、無華，碗身主要采用了常見的波浪紋，使人感覺已來到了微風吹拂的江河邊，看見波浪一層一層的向岸邊推進，全然沒有漩渦紋帶來的暗涌的勁道與神秘感，有的只是在江河湖海邊，水波輕撫腳丫的舒適感。在下半部分，作者采用了幾何形構成的花朵的形式，像是水滴構成的花朵，上下部分用波浪線分開形成了兩個部分，但仿佛又存在著某種聯(lián)系。整個碗身的裝飾以二方連續(xù)的圖案構成方式存在，畫面用線細膩，平和，清晰，自然，體現(xiàn)了水的柔美。

圖四的造型是我們常見的瓶的造型，只是它的兩個瓶耳有些特別，是較少見到的，有點像兩個小翅膀，與其他作品的不同之處在于它的裝飾線條，它采用了厚重的粗線條，黑白對比強烈，產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊，波浪線相互交叉排列分布，給人的感覺是水流的速度感及河流的來回迂折，更顯出水流的運動感。

三、與水相關的其它裝飾

以水為主的裝飾形式很多，如圖五?？梢允且跃€為主的裝飾，也可以是以其它形式存在的。畫面以簡潔的線條將空間分割，但很好的表現(xiàn)出點、線、面的處理關系。這個畫面是帶有情景性的，這讓我又聯(lián)想到另外一位著名畫家創(chuàng)作的關于水的作品，他就是日本著名的畫家葛飾北齋的《神奈川巨浪》。如圖六。

水，哺育萬物，澤被眾生。人類在水邊書寫著自己的歷史與文明，人類也以水為主要的藝術表現(xiàn)手段，抒發(fā)著情感。陶瓷器皿上的水紋裝飾形式多樣，變化萬千，有以線為主的裝飾；有點，線，面相結合的裝飾；有情景式裝飾；也有寓意性的裝飾等等。以上是本人對陶瓷器皿上水紋裝飾的一些理解，如有不當之處，請方家斧正。