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    隱文本視角下的心理錯(cuò)位
    ——論建國(guó)初丁玲文藝思想的二重悖反

    2009-04-05 14:30:35
    關(guān)鍵詞:文藝思想周揚(yáng)丁玲

    袁 園

    (1.洛陽(yáng)師范學(xué)院,河南 洛陽(yáng) 471022;2.南京師范大學(xué)文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    一、文藝思想的外在悖反

    建國(guó)以后,丁玲的文藝思想表現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治化特征。1949年,在第一次文代會(huì)上的發(fā)言中,丁玲開門見山地指出:“毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》,提出了新中國(guó)的文藝方向?!盵1]108圍繞這個(gè)方向,丁玲多次公開表達(dá)自己的文藝思想:在選擇主題上,作家要“根據(jù)解決當(dāng)前的工作任務(wù)與群眾運(yùn)動(dòng)的實(shí)際問題”[1]110。在作品價(jià)值上,“是看它是否反映了在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的我們國(guó)家的時(shí)代面影”[2]243。在思想傾向上,“作家寫一切生活,一切變革,都應(yīng)該符合政策,對(duì)政策的推行有利……”[1]308)

    然而,在私下場(chǎng)合丁玲對(duì)文學(xué)的看法與公開發(fā)表的言論形成了明顯的悖反,呈現(xiàn)出向文學(xué)本體復(fù)歸的趨向,這突出表現(xiàn)在20世紀(jì)50年代初丁玲未公開發(fā)表的關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的談話中。據(jù)邢小群對(duì)當(dāng)年聽丁玲講課學(xué)員的采訪,許多學(xué)員都感到,在私下里,丁玲關(guān)于文藝的說法與當(dāng)時(shí)主流的說法是不一樣的。原第二期學(xué)員鄧友梅說:“坦白地說,這些觀點(diǎn)和主張,在那個(gè)時(shí)代是‘另唱一個(gè)調(diào)子’,用現(xiàn)在的話說有點(diǎn)新潮、前衛(wèi)!我們這些年輕人聽了又震驚又喜悅,耳目一新?!毙旃庖f:“丁玲的講話,是小范圍的。沒有想到要發(fā)表。而且她面對(duì)的是一群天真活潑的青年。那時(shí)丁玲已經(jīng)不在所里了,所以她大膽些。從那篇講話看,那是她想了很久,也許憋了很長(zhǎng)時(shí)間的話。她覺得文藝應(yīng)該是那個(gè)樣子?!盵3] 46-47由于有著經(jīng)過“五四”文化熏育的美學(xué)修養(yǎng),丁玲內(nèi)心深處仍然非常重視作品的美感價(jià)值,尊重文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律。因此,當(dāng)被問及丁玲是否非常信服毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》時(shí),其秘書張鳳珠認(rèn)為:“信服。但是從骨子的深處她是不自覺的?!盵3]155

    隨著文學(xué)體制禁錮的日益嚴(yán)酷,政治批判運(yùn)動(dòng)逐步升級(jí),丁玲的創(chuàng)作狀態(tài)日益萎靡,其文藝思想悖反進(jìn)一步加劇。50年代中后期,丁玲的文學(xué)創(chuàng)作陷入了想寫又寫不出、寫了又不滿意、不寫又不甘心的惡性循環(huán)之中,丁玲只能絕望地宣布:“我對(duì)寫文章已失去全部信心,我寫不出來,我沒有一點(diǎn)情緒了!”[4]133(1956年2月26日致陳明信)丁玲在私人信件中多次記述了其文藝思想的裂隙:在創(chuàng)作內(nèi)容上,表現(xiàn)為個(gè)人話語(yǔ)與政治話語(yǔ)的沖突,“為什么不寫?我實(shí)在一時(shí)寫不出。我想了,想得很多,可是實(shí)在難寫。我不能把人的理想寫得太高,高到不像一個(gè)農(nóng)民??墒俏矣植荒軐懙退麄儯駝t憑什么去鼓舞人呢?今天我想得更多些,總之,明天一定要寫了,總不能交白卷?!盵4]120(1955年3月23日致陳明信)在價(jià)值取向上,表現(xiàn)為藝術(shù)價(jià)值與政治意義的沖突,“今天我也沒有寫文章,我想多想一想,我的書不可能寫得太好?!业恼Z(yǔ)言不好,不夠生動(dòng)都沒有關(guān)系。可是讓它有意義些。不要太淺就行。不是文章淺而是意義淺,沒感情。明天我一定要想出點(diǎn)名堂來。”[4]117(1955年3月20日致陳明信)丁玲的文藝思想呈現(xiàn)出政治期待與藝術(shù)個(gè)性的割裂狀態(tài):理智上丁玲盡力想按照政治規(guī)范去寫作,但內(nèi)心深處卻并不認(rèn)同這樣的創(chuàng)作,她清醒地認(rèn)識(shí)到自己存在的藝術(shù)缺失,1953年8月16日,丁玲在致樓適夷的信中說:“我近年來的作品也并未超過過去,過去雖說不好,可是還有一點(diǎn)點(diǎn)敢于觸到人的靈魂較深的地方,而現(xiàn)在的東西……因此,我實(shí)在不安得很,完全毀了他們么?不寫了么?怎么辦呢?”[5]59

    因此,盡管從公開發(fā)表的文本看,建國(guó)初丁玲文藝思想給人的感覺是與意識(shí)形態(tài)保持高度一致。然而,如果說建國(guó)以前丁玲的創(chuàng)作還有些許寬松的環(huán)境,在作品中敢于發(fā)出與主流意識(shí)形態(tài)不和諧的聲音,那么建國(guó)后隨著政治禁錮的日益嚴(yán)酷,在說錯(cuò)一句話就動(dòng)輒獲罪的背景下,僅僅把丁玲公開發(fā)表的顯文本作為研究其文藝思想的依據(jù)是不夠的。而其當(dāng)時(shí)未公開發(fā)表的書信、日記等隱文本,則提供了開闊的視野以及具有說服力的論據(jù)。由此我們發(fā)現(xiàn),在順暢融入文學(xué)體制的表象之下,建國(guó)初丁玲的文藝思想絕非一味的政治化,而是呈現(xiàn)出鮮明的悖反特征。這種悖反既源于抵牾的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),也與錯(cuò)位的文化人格有直接關(guān)系,而更深層的原因則是丁玲所汲取文化資源的內(nèi)在悖反,這二重悖反既互為表里又互為因果,貫穿了建國(guó)初丁玲文藝思想的始終,最終導(dǎo)致其政治悲劇的發(fā)生。

    二、抵牾的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn):悖反心理成因之一

    建國(guó)前夕,丁玲忠誠(chéng)地宣布:“我愿在黨的指引下,繼續(xù)做好一名小號(hào)兵。”[6] 99丁玲時(shí)刻以黨的意識(shí)形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)作為人生價(jià)值尺度,在自我價(jià)值定位上首先是一名黨員和革命者,其次才是一名作家,文學(xué)價(jià)值無條件地服從于政治價(jià)值。建國(guó)后丁玲先后擔(dān)任作協(xié)副主席、中宣部文藝處處長(zhǎng)、文學(xué)研究所所長(zhǎng)等要職,文化官員成為建國(guó)后丁玲的首要身份。

    然而透過表象觀察,丁玲內(nèi)心深處對(duì)黨任命的行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)卻是不情愿的。如秘書張鳳珠所說:“從內(nèi)心里,她瞧不起行政工作,也瞧不起周揚(yáng)。她認(rèn)為只有作品才能說明一個(gè)人,而且作用是長(zhǎng)久的?!盵3]153反映出文學(xué)價(jià)值依舊是丁玲重要的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。丁玲多次強(qiáng)調(diào):“真正的為人民所景仰,永遠(yuǎn)記在心上,還是得有幾本作品留給人民,留給后人。”[7]288“只要我有作品,有好作品,我就一切都不怕,都不在乎,小人是沒有辦法的!”[8]67“只要寫出一本書來誰(shuí)也打不倒;寫出一本書來就是一切?!盵9]54丁玲對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的強(qiáng)調(diào),盡管有著為政治服務(wù)的動(dòng)機(jī)在內(nèi),但在很大程度上依然存在著對(duì)文學(xué)價(jià)值的執(zhí)著追求。從“只要寫出一本書來誰(shuí)也打不倒”等情感強(qiáng)烈甚至張揚(yáng)的話語(yǔ)中,可見丁玲對(duì)于自己的知識(shí)資本有著強(qiáng)烈的自信,知識(shí)分子的啟蒙精神和精英意識(shí)表露無疑,這就表明其內(nèi)心深處“五四”價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)依然存在。正如王蒙所說:“丁與其他文藝界的領(lǐng)導(dǎo)不同,她有強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)、名作家意識(shí)、大作家意識(shí)?!盵10]91的確,與郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等文藝界領(lǐng)導(dǎo)不同,丁玲沒有時(shí)刻緊跟形勢(shì),一切以政治利益為標(biāo)準(zhǔn)來指導(dǎo)自己的行動(dòng),而是還想專心從事創(chuàng)作,把文學(xué)價(jià)值看得高于一切,以至于不自覺地忽視了政治價(jià)值,結(jié)果進(jìn)入政治家的圈子卻依照文學(xué)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)行事,這樣的悖反使得丁玲顯得格格不入。

    如果說在建國(guó)初兩種價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)之間的裂隙還不明顯,那么隨著日益健全的文學(xué)體制對(duì)個(gè)體的禁錮,丁玲的價(jià)值取向更是呈現(xiàn)出明顯的背離,突出表現(xiàn)在丁玲對(duì)行政工作的強(qiáng)烈排斥與對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的熱衷。1951年,中宣部決定任命丁玲為文藝處處長(zhǎng),丁玲回憶到:“我去了,在那里‘混’了二年多,沒有做什么工作。我在那里連一張辦公桌也沒有嘛!嚴(yán)文井同志可以證明嘛!喬木同志說,給丁玲一個(gè)辦公桌,弄間房子,讓她每天來辦公。但沒有人給我弄桌子,也沒有人給我弄房子。我每次去,不是在林默涵的辦公桌坐一會(huì)兒,就是在嚴(yán)文井的房子里坐一會(huì)兒,就這么混了一年多。”[11]77可見丁玲對(duì)于組織安排的行政工作,并不是毫無怨言地接受,做到她所說的“黨的螺絲釘”,而是千方百計(jì)予以推脫。最終,丁玲在文藝處處長(zhǎng)位子上干了一年,便提出辭職;擔(dān)任文學(xué)研究所所長(zhǎng)兩年,提出辭職;在《文藝報(bào)》主編的位子上兩年,再度提出辭職。三次辭職的理由,要集中精力進(jìn)行創(chuàng)作是最主要的,這不但折射出文學(xué)創(chuàng)作成為丁玲的最重要的價(jià)值追求,而且也反映出丁玲對(duì)日益緊縮的文學(xué)制度難以適應(yīng)。從這個(gè)意義上說,丁玲對(duì)政治體制的逃離,對(duì)文學(xué)寫作的向往,表現(xiàn)出對(duì)尊崇個(gè)性與自由的“五四”文化價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的回歸。

    然而,丁玲的“五四”文化價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)并不牢固,不能為丁玲提供抵御外在政治壓力的精神支持。面對(duì)1957年的政治災(zāi)難,丁玲并沒有堅(jiān)守自己的價(jià)值理念,而是表現(xiàn)得失魂落魄甚至自我淪喪,一次又一次痛哭流涕地乞求贖罪。1957年12月6日,劉白羽代表中國(guó)作協(xié)黨組找丁玲談話,丁玲懺悔道:“我過去是滿不在乎,實(shí)際上是政治幼稚,覺得沒關(guān)系,這就是沒政治?!盵7]400由上可見,丁玲的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)在文學(xué)與政治之間的游移不定,是其文藝思想悖反的直接原因。

    三、錯(cuò)位的文化人格:悖反心理成因之二

    人格,寬泛的心理學(xué)意義就是個(gè)性,即具有一定傾向性的心理特征的總和。丁玲曾這樣表白:“我原來是想當(dāng)大鬧天空的孫悟空,現(xiàn)在我需要緊箍咒把我固定下來,‘放棄幻想’而讓黨的鐵的紀(jì)律來約束自己。我對(duì)黨發(fā)誓:我再也不做自由人了……”[11]473從這段話看,入黨后丁玲桀驁不馴的性格發(fā)生了轉(zhuǎn)變,趨向嚴(yán)格遵守黨的紀(jì)律的政治型人格。建國(guó)以后,丁玲擔(dān)任文藝界重要的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù),時(shí)刻遵循意識(shí)形態(tài)標(biāo)準(zhǔn),發(fā)表了大量的緊跟政治形勢(shì)的講話、批評(píng)和創(chuàng)作。

    但是,與公開表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比的是,在日常工作中丁玲卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的文人個(gè)性,這突出地表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:其一,丁玲恃才自傲、說話隨便,她認(rèn)為無關(guān)緊要的話得罪了別人都沒有意識(shí)到。解放初期,丁玲和周揚(yáng)到蘇聯(lián)開會(huì),愛倫堡請(qǐng)客,名單上沒有周揚(yáng),大概愛倫堡認(rèn)為周揚(yáng)不是作家,只是共產(chǎn)黨的官員。丁玲從蘇聯(lián)開會(huì)回來就在作協(xié)說,在蘇聯(lián)愛倫堡幾次請(qǐng)她講話而不是團(tuán)長(zhǎng)周揚(yáng),丁玲還引用愛倫堡的話說:那個(gè)代表團(tuán)長(zhǎng)“長(zhǎng)著一副作報(bào)告的臉”等等,這樣的話傳到上司周揚(yáng)的耳朵里后果是可想而知的[3]153。其二,在行政工作中,丁玲自由散漫的文人個(gè)性也經(jīng)常表露出來。文聯(lián)任命丁玲為《文藝報(bào)》主編,陳企霞、蕭殷為副主編,周揚(yáng)決定在《文藝報(bào)》上印上編委和主編的名字,由丁玲負(fù)責(zé)落實(shí)??墒怯〕鰜砗髤s變成了三個(gè)主編,在具有作家性格的丁玲看來,這并不是什么大的事情,但在以組織紀(jì)律為重的周揚(yáng)看來,就嚴(yán)重許多,這件事在1957年“丁陳反黨集團(tuán)”冤案時(shí),成為丁玲拒絕黨的領(lǐng)導(dǎo)的一條罪狀。其三,丁玲在工作中處理矛盾糾紛不懂策略,輕易表現(xiàn)出自己的情緒,甚至到了失態(tài)的地步。1951年底,丁玲回憶道:“一天文協(xié)開會(huì),會(huì)前舒群臨時(shí)打電話說他不能主持會(huì),因?yàn)橹軗P(yáng)同志只要他做文聯(lián)秘書長(zhǎng),不是文協(xié)的秘書長(zhǎng),要我另外找人主持?!业臍庥稚蟻砹耍揖驼f他(說些什么我都忘了),他冷靜的看著我,仍舊說堅(jiān)持不做,我一時(shí)失去理智,失去了克制自己的能力,大哭起來,便說了:‘都是周楊,他現(xiàn)在土改去了,什么也不管,叫我來揩屁股。’”

    如果說丁玲在行政工作中表現(xiàn)出鮮明的文人個(gè)性,那么在宏觀政治局勢(shì)上,丁玲缺乏防范政敵的意識(shí),不具備清醒判斷局勢(shì)的能力。周揚(yáng)等人暗中策劃對(duì)丁玲的批判,作協(xié)1955年6月份就給中宣部打了批判丁玲反黨的報(bào)告,8月3日召開對(duì)丁陳的批判會(huì)。但據(jù)丁玲1955年7月19日日記記載:“夏更起走后,周(周揚(yáng))到我們家吃了晚飯,談甚洽……唉!許多事都是想不到的……”[4]125從這則日記可以看出鮮明的對(duì)比:丁玲對(duì)周揚(yáng)沒有防范之心,而城府甚深的周揚(yáng)明知丁玲大禍臨頭卻不露痕跡。因此丁玲回憶道:“我擔(dān)負(fù)工作的幾年,他曾好幾次在會(huì)上表?yè)P(yáng)我,說我正確,黨性強(qiáng),有原則,進(jìn)步大,識(shí)大體,有分寸等。他還寫信給我,也說了這樣的話。……可是在我離開工作,專事創(chuàng)作兩年以后,他卻在黨組擴(kuò)大會(huì)上為我的問題定調(diào),什么‘反黨、一本書主義、搞個(gè)人崇拜、搞獨(dú)立王國(guó)、文藝界的高饒、反黨聯(lián)盟、反黨小集團(tuán)’等等罪名都摜到我頭上。這是我怎么也沒想到的?!盵3]74可見丁玲在變化莫測(cè)的政局中容易相信別人,缺乏自我保護(hù)意識(shí),麻痹大意到了連政治生命出現(xiàn)危機(jī)都渾然不知的地步。

    所以,丁玲的文化人格具有鮮明的自由化、個(gè)性化和情緒化特征,不自覺地流露出濃重的文人氣質(zhì)。從心理學(xué)的角度說,個(gè)體人格不是一種與生俱來的天性,它的形成和發(fā)展總是與一定的社會(huì)文化密切相關(guān),特定人格往往是特定文化影響的結(jié)果。就丁玲這一個(gè)案而言,丁玲在青年階段接受了“五四”思想,無疑對(duì)丁玲文化人格的形成產(chǎn)生了重要的影響,個(gè)性解放、蔑視權(quán)威、追求自我已成為青年丁玲人格的主要特征,這充分體現(xiàn)在其代表作《莎菲女士的日記》中。盡管以后丁玲逐漸左傾,努力重塑政治文化人格,但是個(gè)體的人格一旦成熟,就變成了超穩(wěn)定的心理結(jié)構(gòu),雖然丁玲反復(fù)地進(jìn)行思想改造,但是并不能從根本上徹底清除。從這個(gè)意義上說,進(jìn)入政治家圈子的丁玲處處流露出文人的氣質(zhì)與張揚(yáng)的個(gè)性,“五四”文化人格與嚴(yán)酷政治環(huán)境的錯(cuò)位是丁玲文藝思想悖反的另外一個(gè)心理誘因。

    四、汲取的文化資源內(nèi)在悖反

    盡管價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和文化人格的錯(cuò)位是丁玲文藝思想悖反的心理成因,但從根本上說,丁玲文藝思想所汲取的文化資源的內(nèi)在悖反是其根源所在。這種文化資源的悖反突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是對(duì)政治話語(yǔ)接受的艱難,二是“五四”文化深層次的影響。以毛澤東《講話》為代表的政治文藝思想是丁玲最重要的文化來源,但是,這在一定程度上始終只是停留在“遵從”的層面,并未深入到自覺能動(dòng)的層面;而“五四”文化對(duì)青年時(shí)期的丁玲就產(chǎn)生了深刻影響,它更堅(jiān)固地扎根在丁玲文化心理的深層世界中,很難被徹底清除掉,這兩種文化資源的撕扯,從根本上導(dǎo)致了丁玲文藝思想的悖反。

    我們先來看丁玲對(duì)政治話語(yǔ)的接受。丁玲曾這樣表述努力向政治文化靠攏的過程:“我覺得我完全是從無知到有些明白,從一些感想性到稍稍有了理論,從不穩(wěn)到安定,從脆弱到剛強(qiáng),從沉重到輕松”[2]50,“養(yǎng)成在每個(gè)具體問題上隨時(shí)隨地都不脫離這軸心,都不稍微偏左或偏右,都敢擔(dān)保完全正確……”[2]66這就反映出丁玲對(duì)政治話語(yǔ)的學(xué)習(xí)完全處在強(qiáng)制性的監(jiān)督下,其內(nèi)心對(duì)政治話語(yǔ)的接受只是停留在遵從乃至信奉的層面上,并沒有進(jìn)入政治文化的深處??梢哉f,丁玲對(duì)毛澤東文藝思想的接受只是一種信服的姿態(tài)而非鮮活的內(nèi)心體悟,缺乏深厚政治文化的支撐,難以做到深層次的政治化表達(dá),因此王蒙對(duì)丁玲的評(píng)價(jià)可謂一針見血:丁玲是一個(gè)“并未成功地政治化了的”作家。丁玲50年代公開發(fā)表的《糧秣主任》、《歐行散記》、《記游桃花坪》等作品,均是為了配合當(dāng)時(shí)的政治任務(wù)而創(chuàng)作的,歌頌性的先行主題排斥了藝術(shù)的表現(xiàn),正如丁玲在雜文集《跨到新的時(shí)代來》后記中寫道:“這本集子是我的第一個(gè)雜文集,內(nèi)容形式都不一致。其中少數(shù)是臨時(shí)有感之作;大部分是趕任務(wù),被逼被擠出來的。”

    而另一方面,在丁玲的文化資源世界中,“五四”文化的影響更為深遠(yuǎn)。從根本上說,“五四”文化已經(jīng)深植在其文化心理的深處,晚年丁玲有一個(gè)講話《我便是吃魯迅的奶長(zhǎng)大的》以表明“五四”文化對(duì)其影響之深。進(jìn)入延安以后,丁玲不無虔誠(chéng)地改造思想,反復(fù)對(duì)“五四”文化進(jìn)行清洗,但是“五四”文化之根并沒有被斬?cái)?,而是被壓抑到了潛意識(shí)層面。盡管丁玲在理智上嚴(yán)密監(jiān)控,但如同說話首先想到的是自己的母語(yǔ)一樣,“五四”文藝思想常常不自覺地浮現(xiàn)出來,使丁玲偏離主流文學(xué)的軌道,從“五四”文化的視點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行審視,呈現(xiàn)出向文學(xué)本體復(fù)歸的趨向。因而建國(guó)初與其他作家形成鮮明的對(duì)比的是,對(duì)自己過去的作品,丁玲并沒有公開表示不滿意,張鳳珠說:“她自己從不否定《莎菲女士的日記》。她不說就是了。不像有些人,建國(guó)以后,把自己的作品說得一無是處?!盵3]155

    丁玲既不能讓一方同化另一方,將異質(zhì)話語(yǔ)徹底剔除,也不能對(duì)不同文化資源進(jìn)行整合,結(jié)果兩個(gè)方面的文化根基都不牢固,始終不能形成統(tǒng)一的文藝思想體系,從根本上導(dǎo)致了文藝思想的悖反。

    [參考文獻(xiàn)]

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