古韻今聲覓知音

由我國(guó)當(dāng)代作家韓靜霆和作曲家徐沛東合作而成的抒情歌曲《梅花引》，以古典傳統(tǒng)詞牌為名，以“梅花”為象征，亦詩亦歌地描繪了當(dāng)代知識(shí)分子在困境面前堅(jiān)守理想、不為名利但求知音的真我情懷。歌曲作詞凝練，提煉眾多古詩詞中的“梅意”融于昂揚(yáng)積極的時(shí)代精神中，手法流暢，讀來抑揚(yáng)頓挫，品之更有新意。歌曲的旋律典雅，用雅樂七聲調(diào)式營(yíng)造出對(duì)仗工整、端莊清麗略有古代宮廷樂意味的民族古典音樂意境，親切典雅、含蓄古樸。歌曲審美立意既立足于傳統(tǒng)文化又富有時(shí)代新意。此曲在第六屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中榮獲作品獎(jiǎng)。

歌詞創(chuàng)作 在《梅花引》的歌詞創(chuàng)作中，韓靜霆先生廣納了眾多古詩詞中的佳句佳意，并巧妙地嵌入自己的上下闋歌詞當(dāng)中，用梅花自問自答的方式融前人之意為己所用，筆法簡(jiǎn)練，行文自然流暢。除引用傳統(tǒng)典故之外，作者在上闋的歌詞創(chuàng)作中，還用“獨(dú)、望、守、等”等動(dòng)詞形象地刻畫出嚴(yán)冬季節(jié)盛開的梅花傲雪凌寒，獨(dú)入清香的幽獨(dú)寥落之態(tài)以及它渴望與同具君子情操的知音相解情懷的心境，延承了我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)寓予梅花的高潔孤寂之意。然而，作者又不讓心中的梅花僅僅停留于顧影自憐這樣的立意當(dāng)中，他所贊賞的梅花是有奉獻(xiàn)精神的，自信、樂觀的梅花，是領(lǐng)時(shí)代大潮、迎頭向上的當(dāng)代梅花。因此，在下闋的歌詞創(chuàng)作中，他又用“獨(dú)、笑、化、留、香、撥、贈(zèng)”這樣動(dòng)態(tài)的詞匯成功地勾勒出梅花用嫵媚的紅顏化作春泥，滋養(yǎng)生命的種子，用清香的靈魂去喚醒春風(fēng)，引來萬物爭(zhēng)艷的獨(dú)笑早春的當(dāng)代精神?？v觀全詞，文字不足百字卻營(yíng)造了一個(gè)高雅、堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的梅花世界。

音樂創(chuàng)作“詩言志，歌詠情”，音樂是歌曲表達(dá)情感意念的最重要的載體。作曲家徐沛東采用我國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式為歌詞譜曲，節(jié)奏舒緩、旋律線條起伏延展，音樂在委婉回旋、古樸典雅的流轉(zhuǎn)中再現(xiàn)了歌詞中梅花“高潔雅逸”的意韻。通觀全譜，筆者認(rèn)為作曲家的歌曲構(gòu)思是將音樂設(shè)立在第一人稱梅花“自問自嘆”的語境中展開的。為了實(shí)現(xiàn)這一語境，作者用重復(fù)的手法構(gòu)建了旋律線條，運(yùn)用傳統(tǒng)音樂“合頭變尾”、“依字行腔”等組織手段推動(dòng)音樂的發(fā)展。在旋律進(jìn)行中還多處運(yùn)用自由的裝飾音，以配合歌詞的古詩詞格律，增強(qiáng)音樂樂感的吟誦韻味；在音樂的結(jié)構(gòu)中沿用傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”模式使歌曲樂思的起伏跌宕與歌詞語意的長(zhǎng)吁短嘆、聲調(diào)升降相對(duì)應(yīng)，在民族音樂框架中構(gòu)建了對(duì)文學(xué)語言、語氣的寫意和升華。全曲共由八個(gè)樂句組成，每相鄰兩句結(jié)成一組，在每組樂句的進(jìn)行中運(yùn)用“合頭變尾”的手法展開樂思，在舒緩的節(jié)奏中營(yíng)造出“自問自嘆”的梅花語境。如：歌曲的第一個(gè)樂句中，將開頭和尾音都落在角音上，使羽調(diào)式的音樂在上行發(fā)展的趨向中進(jìn)行有著不穩(wěn)定的“期待感”，營(yíng)造出“設(shè)問”的語境；隨后旋律在重復(fù)開頭的樂思中變換了線條的走向，在下行發(fā)展中落在羽音上，于嘆息中的語氣中回應(yīng)了樂思在開頭時(shí)的設(shè)問。在承接樂思的樂段中，作者改用宮音開頭組建新的樂句，用“合頭變尾”及“更換拍號(hào)”的手法將樂思在“自憐自嘆”的語境中推向了“誰是我知音”的情感呼喚高潮中。值得關(guān)注的是，作者在羽調(diào)式的創(chuàng)作中引入了“變徵”、“變宮”這兩個(gè)很有感情傾向性的音符，它們的加入使答句音調(diào)原本就呈下行嘆息發(fā)展的情感更顯落寞和凄涼，有效地呼應(yīng)了歌詞前半段中對(duì)梅花“幽獨(dú)寥落”的立意刻畫。在歌曲的后半段中，旋律在急促的節(jié)奏催促中在高音區(qū)反復(fù)盤旋，轉(zhuǎn)前半段的“幽獨(dú)寥落”樂思為主動(dòng)式的“急切呼喚”，與之回應(yīng)的卻是旋律時(shí)斷時(shí)續(xù)、節(jié)奏平緩、音調(diào)跌宕起伏“欲說還休”之意，這樣的音樂完全擯棄了干脆直白的西式腔調(diào)，用充盈著唯美含蓄的東方式音樂情感暗合了梅花“疏影”“暗香”的審美意韻，使詞曲完全融為一體；可見作曲家用民族音樂手法深度解讀文學(xué)語言的不凡功力！最后，在即將結(jié)束的“合”樂段中，作者通過附點(diǎn)與八分音符的交替進(jìn)行和旋律線條六度大跳的作曲手法，使歌曲樂思在彈性自如的升展中再次向上昂揚(yáng)，定格于積極的主音上，強(qiáng)化了梅花“堅(jiān)定樂觀”的當(dāng)代主題，將梅花高潔的人格追求堅(jiān)定地升華于新的時(shí)代精神中。余音繚繞，回味無窮。

參考文獻(xiàn)

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常晶 音樂學(xué)碩士，現(xiàn)任南京財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)教研室講師

（責(zé)任編輯 于慶新）