結(jié)構(gòu)是有生命的

將近四分之一個(gè)世紀(jì)以前，隨著電視系列片《話說長江》在中央電視臺播出，作曲家王世光為電視片所作的音樂也得到廣大觀眾的喜愛。尤其是電視音樂的主題音樂，由于優(yōu)美動(dòng)聽，瑯瑯上口，后來應(yīng)廣大觀眾的要求填上歌詞成為一首歌曲，題名為《長江之歌》。歌曲不僅在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全國，一直到現(xiàn)在還是深得廣大音樂愛好者和歌唱演員的青睞，經(jīng)常出現(xiàn)在各種音樂會和群眾歌唱的舞臺上。

關(guān)于《長江之歌》的誕生，王世光在《往事難忘》一文中寫道：“1982年我為24集電視片《話說長江》作曲，用了一年左右的時(shí)間，寫出了大約80分鐘的配樂。后來，讓我萬萬沒有想到的是，其中那短短的無詞的片頭音樂，通過為它征集填詞、評選和以電視音樂會的形式揭曉評選結(jié)果等等一系列的活動(dòng)，竟然變成了歌曲《長江之歌》，它猶如破繭而出的美麗蝴蝶，很快就飛向了四面八方?！换危嗄赀^去了，《長江之歌》至今傳唱不衰，這令我感動(dòng)。我深刻地認(rèn)識到，藝術(shù)家是以藝術(shù)創(chuàng)作的方式來與社會交往的，在創(chuàng)作中付出了真誠，就會結(jié)交無數(shù)的知音?！?/p>

審視王世光二十多年以來的創(chuàng)作，他在歌劇《第一百個(gè)新娘》、《馬可·波羅》之后，便逐步轉(zhuǎn)向了交響音樂領(lǐng)域。新世紀(jì)的來臨，也開啟了他交響音樂創(chuàng)作的新階段，包括《花嚴(yán)之歌》等四部交響清唱?jiǎng)?、鋼琴協(xié)奏曲《松花江上》等每年都有一部大型作品問世。但是不管怎么說，王世光似乎在等待著一個(gè)機(jī)緣，能夠?qū)⒏枨堕L江之歌》作為一粒種子，萌發(fā)成長為一株參天大樹——一部四個(gè)樂章的交響樂套曲《長江交響曲》。

這個(gè)機(jī)緣的出現(xiàn)對王世光來說，似乎有點(diǎn)偶然，緣起于一年以前，由湖北省省長倡議，省委、省政府出面，邀請王世光來擔(dān)當(dāng)《長江交響曲》的創(chuàng)作。而王世光，則好像責(zé)無旁貸，欣然接受，用他自己的話來說，是醞釀了二十四年，也等待了二十四年。于是，創(chuàng)作和排練，都進(jìn)行得如此順暢、如此自然，好像發(fā)源于長江源頭的潺潺細(xì)水，終于匯聚成滔滔洪流，簇?fù)肀枷蛩緛碓撊サ牡胤健L江口。湖北省自是傾全省之力，調(diào)集了省、市的交響樂隊(duì)，邀請了指揮家李心草和中國愛樂樂團(tuán)的12名精華主力，終于在2007年國慶前夕，9月29日，在武漢市新近落成的音樂圣殿——琴臺大劇院，以120名樂隊(duì)隊(duì)員、120名合唱隊(duì)員的豪華陣容，舉行了《長江交響曲》的世界首演！

從《長江之歌》到《長江交響曲》，事情的發(fā)生似乎偶然，音樂的發(fā)展卻毫不偶然。就像現(xiàn)在人們愛說的“DNA”一樣，長達(dá)四十多分鐘的《長江交響曲》的基本核心，早已深植于不足三分鐘的歌曲《長江之歌》之中。

為了普通的而不是專學(xué)音樂讀者的方便，請容我以最簡單的語句介紹一下構(gòu)成音樂的要素，即“音樂基本要素”。為什么這首音樂不同于那首音樂（包括創(chuàng)作的不同和演奏的不同），基本上是緣由于以下十一種音樂基本要素的不同，那就是：旋律、節(jié)奏與節(jié)拍、速度與力度、和聲與調(diào)性、音色與音區(qū)、織體、曲式。《長江之歌》盡管短小，只是結(jié)構(gòu)方整的一首“A—B—A”段落構(gòu)成的“分節(jié)歌”，可是認(rèn)真分析起來，上述十一種音樂表現(xiàn)要素個(gè)個(gè)具備，一樣也不少?！堕L江交響曲》盡管篇幅宏大，表現(xiàn)力非常豐富，其實(shí)還是這十一種音樂表現(xiàn)要素在那里各顯神通。而且，具體就這兩個(gè)作品而言，《長江交響曲》的基本要素，其實(shí)都是在《長江之歌》中已經(jīng)萌發(fā)、已經(jīng)顯露、已經(jīng)規(guī)定好了的。這里，我主要從音樂結(jié)構(gòu)的角度，做一點(diǎn)簡單的分析。

《長江之歌》的“A”段，是上下句的重復(fù)樂段。其中的核心音調(diào)是三個(gè)：

第一個(gè)，是三個(gè)音的上行級進(jìn)：

第二個(gè)，同樣非常簡單，是四個(gè)音構(gòu)成的向下進(jìn)行的分解和弦：

第三個(gè)，單純而有特色，是向上或向下的七度跳進(jìn)與環(huán)繞進(jìn)行：

“B”段，沒有獨(dú)立的核心音調(diào)。反復(fù)強(qiáng)調(diào)的三個(gè)音的級進(jìn)，實(shí)際上是“A”段的第一個(gè)核心音調(diào)的變化。

僅僅三個(gè)核心音調(diào)，構(gòu)成了一首膾炙人口的優(yōu)秀歌曲。手法是如此精練！

由于音樂是時(shí)間藝術(shù)，音樂的表現(xiàn)是一個(gè)過程，每個(gè)音都是稍縱即逝，所以對于音樂藝術(shù)來說結(jié)構(gòu)具有非凡的重要性，是音樂作品的生命所在。混亂無序的結(jié)構(gòu)只能造成聽覺的混亂，使人感到不知所云，抓不住聽眾的聽覺，也就抓不住聽眾的心?！堕L江之歌》之所以能夠迅速傳遍大江南北，而且久盛不衰，與它的結(jié)構(gòu)凝練有著密切關(guān)系。

或許令人難以置信的是：篇幅浩大的《長江交響曲》的基本音樂核心，竟然是與短小精悍的《長江之歌》一脈相承的。

《長江交響曲》包含四個(gè)樂章。第一樂章，是奏鳴曲式。樂曲一開始的引子，雖然沒有出現(xiàn)《長江之歌》的全部，卻已經(jīng)向我們清晰地展示了所有的三個(gè)核心音調(diào)：

當(dāng)然，由于交響樂特有的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，因此三個(gè)核心音調(diào)的發(fā)展比歌曲豐富多了，不但調(diào)性、和聲大為擴(kuò)展，而且核心音調(diào)之間也經(jīng)常處于或相繼、或交織的復(fù)雜關(guān)系。

之后出現(xiàn)的主部主題，是一個(gè)相當(dāng)器樂化的節(jié)奏活躍、性格堅(jiān)毅的主題。從中隱約還是能聽得出歌曲主題的片段音調(diào)。

在隨后的發(fā)展中，頻繁出現(xiàn)的級進(jìn)上行的三音組，明顯的是歌曲開頭三音組音調(diào)的呼應(yīng)。

隨著主部主題的不斷發(fā)展，自然地引出了由圓號演奏的副部主題——也就是歌曲中“B”段主題。

當(dāng)然，交響樂中豐富、自由的發(fā)展手法（包括緊縮、擴(kuò)張、倒影和模進(jìn)等等），使得這個(gè)抒情主題得到了多方面的闡釋和發(fā)展，獲得了更為多彩的性格。

這篇短文中不可能詳細(xì)地分析樂章中所有的音樂表現(xiàn)要素，我們還是將注意力放在結(jié)構(gòu)方面。只要仔細(xì)聆聽，我們很容易聽出《長江之歌》的三個(gè)特性音調(diào)在交響樂中自由馳騁——盡管總是以不同色彩、不同速度、不同調(diào)式、不同織體，展示出不同的性格，與剛毅的主部主題一起，構(gòu)成整個(gè)奏鳴曲式樂章的“血肉之軀”。在這里，音樂的結(jié)構(gòu)不是教條、不是圖示，當(dāng)它融入活生生的作品，它便具有了獨(dú)特的生命。

如果說第一樂章表現(xiàn)的是長江的昂揚(yáng)與奮進(jìn)，那么第二樂章表現(xiàn)的就是作為華夏大地“母親河”的溫柔、深情的一面。這是一個(gè)得到充分發(fā)展的“A-B-A”大型三部結(jié)構(gòu)。一開始出現(xiàn)的是這樣一個(gè)主題：

這個(gè)主題是如此優(yōu)美、柔情，它的音調(diào)與第一樂章主部主題有著相通之處。其實(shí)，這個(gè)主題早已與《長江之歌》同時(shí)出現(xiàn)在電視系列片《話說長江》中。在交響樂中，它扮演著在電視片音樂中同樣的角色。

經(jīng)過纏綿的發(fā)展，在長江母親的撫育與寵愛下，我們聽到了長江兒女歡快的歌聲，那是土家族的鄉(xiāng)土氣息濃厚的歌舞《咚咚喹》：

第三樂章，把鏡頭對準(zhǔn)了長江沿岸的城市。一開始連續(xù)四度向上的音群進(jìn)行，正像樂譜的形狀那樣具有向上的沖力，創(chuàng)造了與田野風(fēng)光截然不同的音樂場景。

之后，頻繁變化的不規(guī)則的節(jié)拍變化與節(jié)奏重音的變化，使人置身于火熱、喧鬧的都市文明之中。

即使歌唱性的主題，也充滿了急切的沖動(dòng)：

當(dāng)然在街市中，也有詼諧、樂觀的民歌小調(diào)：

而且，在熱鬧的都市風(fēng)光中，我們也能聽到《長江之歌》的特性音調(diào)。

音樂的結(jié)構(gòu)，從最根本來說，無非是重復(fù)與變化的關(guān)系。只有重復(fù)，必然枯燥乏味，不成其為音樂；只有變化，必然雜亂無章，也不成其為音樂。由一首簡單的歌曲發(fā)展到完整的多樂章交響樂，正是王世光顯示駕馭大型樂曲的功力的“用武之地”。

《長江交響曲》的結(jié)構(gòu)，完全合乎“起、承、轉(zhuǎn)、合”的邏輯架構(gòu)。第四樂章，也就是終曲，承擔(dān)了“合”的重任。

在一個(gè)略顯沉重、頗具歷史滄桑之感的引子之后，經(jīng)過幾次同音反復(fù)三音組的預(yù)示，引導(dǎo)到我們的聽覺已經(jīng)非常熟悉的向上級進(jìn)三音組。之后，《長江之歌》的旋律和歌詞，完整地呈現(xiàn)了出來。作曲家充分發(fā)揮了大交響樂隊(duì)和大合唱隊(duì)的威力。歌曲首先出現(xiàn)在男低音聲部，經(jīng)過樂隊(duì)與合唱的演繹與發(fā)展，歌曲再次出現(xiàn)時(shí)已是在女高和女低聲部，轉(zhuǎn)向男高和男低聲部，并由主調(diào)音樂的陳述發(fā)展到復(fù)調(diào)音樂。樂隊(duì)再一次發(fā)揮器樂音樂的優(yōu)勢，以各種手法調(diào)用了第一、第二兩個(gè)核心音調(diào)：

在交響樂隊(duì)多層次、多色彩的推動(dòng)與烘托下，終于，《長江之歌》首先以恢弘的樂隊(duì)全奏出現(xiàn)，隨之以完整的混聲合唱呈現(xiàn)在舞臺上，輝煌，壯麗，攝人心魄，這是電視音樂中的《長江之歌》所未曾達(dá)到的境界，未曾出現(xiàn)的魅力。情感，在這里升華；時(shí)空，在這里凝聚。

從《長江之歌》到《長江交響曲》，我們看到的是一個(gè)持續(xù)了四分之一個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作過程。這是一部完整的音樂作品萌發(fā)與成長的歷史，統(tǒng)一的、貫串的結(jié)構(gòu)因素，將它們緊緊地聯(lián)系在一起。在優(yōu)秀的音樂作品中，結(jié)構(gòu)是有生命的，它有情感，有意志，有個(gè)性，有活力。各種音樂表現(xiàn)要素經(jīng)由結(jié)構(gòu)融合成為一體，作曲家賦予它靈魂，演奏家賦予它身軀，使它發(fā)出鳴響，躍然于宇宙之中！

結(jié)構(gòu)是有生命的！

舒澤池北京人人音樂教育中心音樂總監(jiān)

（責(zé)任編輯 于慶新）