我國木版年畫的地域特征

在漫長的歷史長河中，人類創(chuàng)造了絢麗多姿的文明，形成了各自不同的文化傳統(tǒng)，在我國燦如繁星的文化遺產(chǎn)中，民間美術(shù)是重要的組成部分，而木版年畫則是民間美術(shù)中最耀眼的明珠。不僅由于它題材廣博，手法斑斕，地域風(fēng)格多彩多姿，而且人文蘊(yùn)含深厚，信息承載密集，民族心理表現(xiàn)鮮明，是其它任何民間美術(shù)都無法與之攀比的。木版年畫是中國的一種繪畫體裁，也是中國特有的一種民間美術(shù)，它的源頭可以上溯到漢代驅(qū)邪的神荼和郁壘。而狹義的木版年畫則是一種年俗藝術(shù)，在民間的生活中，它是一種年俗的方式與載體，濃厚的人文精神注入其間，自然也就不是一般意義的繪畫了。木版年畫以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，受到廣大民間群眾的喜愛，對于美化環(huán)境，豐富文化生活，以及推動木版水印傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，都起了不可估量的作用。毫無疑問木版年畫是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在中國美術(shù)發(fā)展史上占有重要的地位。我國地域遼闊，木版年畫也體現(xiàn)了不同的地域性特征。天津的楊柳青木版年畫與蘇州桃花塢木版年畫、山東濰坊的木版年畫、四川綿竹木版年畫、河北武強(qiáng)年畫、河南朱仙鎮(zhèn)木版年畫，都是中國民間木版年畫藝術(shù)中的代表。

地處天津西郊的楊柳青鎮(zhèn)，是中國北方最早從事雕版印刷年畫的集中地之一。楊柳青木版年畫歷史悠久、題材廣泛、構(gòu)圖飽滿、寓意吉祥、特色鮮明。它繼承了中國古代繪畫的藝術(shù)傳統(tǒng)，采用木版套印與手工彩繪相結(jié)合的方法，刻工精麗，繪制細(xì)膩，色彩絢美，形象生動，幾百年來一直深受人民群眾的喜愛。楊柳青年畫題材多達(dá)萬余種。仕女、娃娃、戲出、神話、世俗、山水花鳥、吉祥圖樣、神話故事、歷史典故皆能入畫，對國內(nèi)的30多個年畫產(chǎn)地影響深遠(yuǎn)。楊柳青年畫另一突出特色是與民間文學(xué)的“親緣關(guān)系”，每一幅年畫都有故事，題材內(nèi)容豐富多彩。楊柳青年畫的藝術(shù)特點(diǎn)是多方面的，形成其藝術(shù)特點(diǎn)的條件也是多方面的，其中較為鮮明突出的是在制作上。楊柳青年畫的制作程序大致是：創(chuàng)稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱。前期工序與其它木版年畫大致相同，都是依據(jù)畫稿刻版套??；而楊柳青年畫的后期制作，卻是花費(fèi)工序較多的手工彩繪，把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調(diào)，巧妙地融為一體，使兩種藝術(shù)相得益彰。而且還由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同，同樣一幅楊柳青年畫坯子(未經(jīng)彩繪處理的墨線或套版的半成品)可以分別畫成精描細(xì)繪的“細(xì)活”和豪放粗獷的“粗活”，藝術(shù)風(fēng)格迥然不同，各具藝術(shù)價值。楊柳青年畫是世界文化的寶貴遺產(chǎn)，也是研究中國木版年畫的珍貴資料，在世界年畫史上影響深遠(yuǎn)。

桃花塢木版年畫，因集中在蘇州城內(nèi)桃花塢一帶生產(chǎn)而得名。蘇州桃花塢木版年畫具有400多年歷史，與天津楊柳青年畫并稱“南桃北楊”，它源于宋代的雕版印刷工藝，從繡像圖演變而來，到明代形成獨(dú)特風(fēng)格的民間藝術(shù)流派?，F(xiàn)存最早的桃花塢木版年畫，是日本出版的《支那古版畫圖錄》中收錄的“壽星圖”，畫面上刻有“萬歷念五年(1597年)”的刊記。從其畫面來看，作品的構(gòu)圖、刻工、印制均已達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?。桃花塢木版年畫以其豐富的題材、清秀的色彩和儒雅的畫面所顯示的魅力而受到世人的歡迎。

桃花塢木版年畫的特點(diǎn)是：以木版雕刻，用一版一色傳統(tǒng)水印法印刷。構(gòu)圖豐滿，設(shè)色用天然顏料，水印有洇透感，色彩明快，常以紫紅色為主調(diào)表現(xiàn)歡樂氣氛，富有裝飾性，以象征、夸張、寓意手法，來表達(dá)人們美好的愿望?？坦ぁ⑸屎驮煨途哂芯?xì)秀雅的江南民間藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)吉祥喜慶、民俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和驅(qū)鬼避邪等民間傳統(tǒng)審美內(nèi)容。民間畫壇稱之為“姑蘇版”，曾廣泛流傳于江南一帶，而且遠(yuǎn)渡重洋流傳到日本、英國和德國，特別是對日本的“浮世繪”產(chǎn)生了重要影響，被海外媒體稱譽(yù)為“東方古藝之花”。

從現(xiàn)存的作品來看，早期的桃花塢年畫風(fēng)格較為雅致，在處理仁女、什景、花卉等題材時，多采用傳統(tǒng)的冊頁和立軸的構(gòu)圖，可以看出宋代院體畫、明代界畫和文人畫的影響。在雍正、乾隆年間，還出現(xiàn)不少模仿西洋銅版雕刻風(fēng)格的作品，如《蘇州萬年橋》、《陶朱致富圖》等，有的還在畫面上題明“法泰西筆法”、“仿泰西筆法”、“仿泰西筆意”。到乾隆以后，這類作品已不多見，取而代之的還是以傳統(tǒng)技法表現(xiàn)的作品。與早期的作品相比，畫面構(gòu)圖簡練大方，線條剛勁有力，色彩也開始鮮明起來。如《五子登科》、《莊子傳》等，從畫面上，可以看出早期金陵派刻版風(fēng)格和新安派刻版風(fēng)格的影響。

山東濰坊楊家埠木版年畫，在清代中后期最為興盛。最初以雕版印刷畫面輪廓，再用手工填著淡色，后發(fā)展為套版彩印，以恒版方法進(jìn)行套印。楊家埠年畫生產(chǎn)分繪畫、雕刻、印刷、裝裱等幾道工序，每道工序都極為精細(xì)準(zhǔn)確。做法是先將畫稿勾出黑線稿，貼到刨平的梨木或棠木板上，雕刻出主線版。待印出主線稿后，再分別以不同顏色，刻出色版，套色印刷，年畫印出來后，還要再手工補(bǔ)點(diǎn)上各種顏色進(jìn)行簡單描繪，以使年畫顯得自然生動，最后修版裝裱而成。其風(fēng)格重用原色，想象豐富，線條粗獷而對比有力。

楊家埠木版年畫根植于民間，是中國黃河流域地道的農(nóng)民畫，土生土長，集中了勞動人民的藝術(shù)才能和勤勞智慧，凝結(jié)了廣大勞動人民淳樸的思想感情和對美好生活的強(qiáng)烈愿望。長期以來形成了鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，構(gòu)圖飽滿、勻稱、完整、造型樸實(shí)、夸張、粗壯；線條簡練，挺拔流暢；色彩艷麗，火爆，對比強(qiáng)烈，富有裝飾性，充分體現(xiàn)了我國北方農(nóng)民粗獷、奔放、豪爽、勤勞、幽默、愛憎分明的性格特點(diǎn)和高尚的道德情操，通過概括、象征、寓意和浪漫主義手法來體現(xiàn)主題，是典型的“山東大漢”，備受中外人士的厚愛。

綿竹年畫歷史悠久，以產(chǎn)于竹紙之鄉(xiāng)的四川省綿竹縣而得名。它起源于北宋，到明末清初進(jìn)入繁盛時期。綿竹年畫分紅貨、黑貨兩大類。紅貨指彩繪年畫，黑貨指以煙墨或朱砂拓印的木版拓片。

綿竹年畫的構(gòu)圖講求對稱、完整、飽滿，多樣統(tǒng)一，主次分明。設(shè)色單純艷麗，強(qiáng)烈明快，形成紅火、熱烈的藝術(shù)效果。用線講求流暢、洗練，剛?cè)峤Y(jié)合，疏密相間，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。造型常使用夸張、變型、象征、寓意的表現(xiàn)手法，使塑造的藝術(shù)形象生動感人。它既傳承了唐代之前手工繪制年畫的制作風(fēng)格又繼承了宋代雕版印刷術(shù)的技術(shù)。綿竹年畫和中國其它年畫一樣首先是要刻成線版，但是線版在綿竹年畫中只起輪廓作用，全靠人工彩繪，從不套色制作。經(jīng)過不同藝人的手筆，呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，同一個藝人繪制不同的畫幅也會產(chǎn)生不同的趣味。這是綿竹年畫區(qū)別于其他諸家年畫的主要特點(diǎn)之一，也正是綿竹年畫的絕妙之處。此外，綿竹年畫在用紙、用筆、用色上也別具一格。傳統(tǒng)綿竹年畫一般都用粉箋紙(當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的土紙上面涂一層薄薄的彭州白泥)和鴛鴦筆(特制扁筆，一邊蘸水，一邊蘸色)，顏色多用礦物色和民間染料加膠礬調(diào)制而成，主色有佛青、桃紅、猩紅、草綠，其次是金黃、天藍(lán)等，給人以單純強(qiáng)烈、鮮艷明快、對比和諧的色彩效果，這樣可使手繪色彩更加厚重，風(fēng)吹日曬經(jīng)久不變。

武強(qiáng)年畫是流行于華北一帶的民間木版年畫，因主要產(chǎn)于河北省武強(qiáng)縣而得名，是經(jīng)過繪、刻、印三道工序的彩色套印而成的木版畫，始于明永樂年間，盛于清康熙至嘉慶年間。武強(qiáng)年畫完全靠手工制作，手傳口授，世代沿襲，經(jīng)久不衰。至本世紀(jì)初在武強(qiáng)南關(guān)的畫店近140多家，另外在附近鄉(xiāng)村尚有上千戶年畫作坊，因此武強(qiáng)縣有年畫之鄉(xiāng)的稱號。武強(qiáng)年畫題材廣泛，形式多樣，作品構(gòu)圖飽滿、主題突出，結(jié)構(gòu)緊湊、線條粗獷，在色彩上夸張，兼施黑、紅、綠、黃、紫、粉等色，色調(diào)鮮明，對比強(qiáng)烈，局部服從整體，每幅畫都有一個主色調(diào)，更具有農(nóng)村氣息，風(fēng)格粗獷，色彩簡單濃烈，極富有裝飾性。在雕法上有的精細(xì)，有的粗細(xì)相間，尤以大刀闊斧粗獷自然的刻法見長，以陽刻為主，有的兼施陰刻，運(yùn)用黑白對比，表現(xiàn)出刀味木趣、筆情墨意，古樸而稚拙的風(fēng)格。題材主要有戲文故事、風(fēng)俗時尚、喜慶寓意、娃娃美女、花卉山水等。代表作品有趙州石橋、踏雪尋梅、三娘教子等。武強(qiáng)年畫是我國年畫中一朵奇葩。

朱仙鎮(zhèn)木版年畫產(chǎn)于河南開封市附近的朱仙鎮(zhèn)，始于宋代，盛于明清。主要分為陰刻、陽刻兩種，有黑白畫和套色畫兩種形式，采用的是手工水印，印刷時采用一種透明的水色，印出的年畫版面略顯木紋。形式有文武門神、神像圖、戲出和掛箋等兩千余種。

朱仙鎮(zhèn)木版年畫與其它木版年畫的不同之處，一是工藝復(fù)雜，朱仙鎮(zhèn)木版年畫采用木版與縷版結(jié)合印刷，水印套色。木版一般厚約一寸，根據(jù)畫幅尺寸大小，在刻印時酌情加厚。雕版分兩面，便于畫面對稱協(xié)調(diào)。其木版放置墨線(主版)、水墨、水紅為鍍版塊，印刷用紙多采用本地草紙、粉連紙、平邊紙、油光紙、宣紙等；二是色彩華麗，用色非常講究，十分注意中華民族的欣賞習(xí)慣，多采用青、黃、紅三原色，用色總數(shù)可達(dá)9～10種。使用顏色的配方，采用了我國民間傳統(tǒng)的技法，用中藥材作原料，使用傳統(tǒng)工藝精煉配制而成。用土法制成的顏色印刷年畫，色澤鮮亮透明，風(fēng)吹日曬不會變色，呈現(xiàn)出對比強(qiáng)烈、色彩渾厚的特點(diǎn)。在諸種顏料中，廣丹和蘇木紅還具有藥用價值，無怪乎在一些農(nóng)村，孩子身上長瘡以后，大人們總是從年畫上撕下一片黃紙貼在患處。三是形象夸張，在刻制上運(yùn)用了很多中國古代人物畫法，人物古拙渾厚、夸張樸實(shí)，尤其在衣紋等方面，表現(xiàn)最為突出，線條粗實(shí)純厚，富有野性，同中原人民特有的憨厚、耿直、質(zhì)樸無華相吻合，具有典型的地方色彩和淳樸古老的民族藝術(shù)風(fēng)格。

具有一千多年發(fā)展歷史的木版年畫，是中國歷史上最深入社會、最生活化、影響巨大的藝術(shù)門類，蘊(yùn)涵著濃厚的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，單純從繪畫藝術(shù)來講，木版年畫的刻印技法、構(gòu)圖、造型、色彩都具有完善的體系，是可以不斷挖掘的藝術(shù)寶藏。從社會價值來講，是當(dāng)今社會進(jìn)行愛國主義教育的資源寶庫，是研究中華民族向心力、凝聚力和傳統(tǒng)社會文化的珍貴材料，是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。