謝濤：晉劇藝術(shù)的一張名片

李國光

上個(gè)世紀(jì)30年代，晉劇“須生大王”丁果仙在上海百代公司制作并發(fā)行了第一張晉劇唱片，將晉劇在中國最大的都市叫響；時(shí)隔70多年后的2005年金秋十月，一部表現(xiàn)封建社會(huì)知識分子命運(yùn)的晉劇《范進(jìn)中舉》又一次征服了上海觀眾，贏得專家和廣大戲迷的一致喝彩。在傳統(tǒng)戲曲受到經(jīng)濟(jì)大潮沖擊之際，是誰在繼承前輩表演成就的同時(shí)，兼融并蓄了更多的藝術(shù)門類和其它劇種，形成了具有獨(dú)特個(gè)性的表演風(fēng)格？是誰在晉劇藝術(shù)的傳承中，用生命擁抱藝術(shù)，用創(chuàng)新放飛理想，成為繼晉劇大師丁果仙后又一位內(nèi)涵豐富和魅力十足的須生演員，把晉劇這一古老的劇種推向一個(gè)新的發(fā)展階段？

現(xiàn)在，讓我們把目光對準(zhǔn)這位在改革開放大潮中成長起來的青年藝術(shù)家，她就是山西省政協(xié)委員、國家一級演員、太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院副院長、山西首屆“德藝雙馨”文藝工作者謝濤。

用生命擁抱藝術(shù)

性格活潑、愛說愛動(dòng)且脾氣倔犟的謝濤從小就生活在戲曲氛圍濃厚的環(huán)境中。母親是著名的青衣演員，父親和周圍的叔叔阿姨們也都是從事戲曲事業(yè)的。環(huán)境的影響，使她愛戲入迷，對戲曲的情感很深。強(qiáng)烈的表演欲望和長大當(dāng)一名在舞臺上叱咤風(fēng)云的演員的夢想，使小謝濤從三四歲開始便模仿母親唱山西梆子，11歲背著母親撕掉重點(diǎn)中學(xué)的錄取通知書，進(jìn)入太原市藝術(shù)學(xué)校晉劇表演班；16歲在旦角行當(dāng)初露鋒芒的謝濤，又雄心勃勃地棄旦從生，投入須生行當(dāng)。

“不想當(dāng)將軍的士兵不是好兵！”謝濤認(rèn)為，在小生、小旦、丑角和老生、青衣、花臉這“三小門”和“三大門”之中，老生是舞臺上最具光彩的角色。做什么事都要做出樣子來的謝濤，當(dāng)年正是沖著當(dāng)主角的目標(biāo)而走了一條艱難坎坷的演藝之路的。

為了圓心中色彩斑斕的玫瑰之夢，從喊嗓、練功到在沒有地毯的磚頭地上練跪步；從拜師著名晉劇表演藝術(shù)家花艷君學(xué)旦角戲，到改旦為生，轉(zhuǎn)行拜須生演員李月仙為師，苦練帽翅、髯口、甩發(fā)等特技和基本功。心勁極強(qiáng)的謝濤一招一式地學(xué)，不分白天黑夜地練，在模仿先輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，將自己對劇中人物的理解，創(chuàng)造性地融入她扮演的每個(gè)角色之中，走出一條由苦練到模仿，從創(chuàng)造到成熟的探索、創(chuàng)新之路。

悟性強(qiáng)、有靈氣的謝濤，16歲藝校畢業(yè)時(shí)演出《殺狗》一鳴驚人；19歲演出第一部須生戲《殺驛》一舉奪魁；1986年后，她又陸續(xù)在省、市乃至全國獲得一個(gè)個(gè)大獎(jiǎng)。在榮譽(yù)面前謝濤并沒有陶醉，而是苦苦探索、追求、塑造著自己的藝術(shù)個(gè)性。謝濤常常自嘲：“我演戲玩命?！辈徽撌窃诓恢钭涛兜纳倌?，還是在捧回“梅花”和“文華”獎(jiǎng)成為名角后，她都是視戲曲如生命的，成年謝濤的身上永遠(yuǎn)奔騰著一股力量，這就是為藝術(shù)事業(yè)獻(xiàn)身的精神。為了振興晉劇，為了劇團(tuán)的生存，她堅(jiān)持每年演戲200多場，除了臘月和酷暑，幾乎每天她都打著行李卷下鄉(xiāng)為農(nóng)民演戲。有的人跟她開玩笑說：“你的戲癮挺大呀！”謝濤笑了：“現(xiàn)在社會(huì)上除了民工，就剩咱們還打著行李卷。但不管環(huán)境如何，只要把行李打開，支架一撐，就是個(gè)溫暖的小窩，我們習(xí)慣了這種生活，也很滿足，既然選擇了這份職業(yè)，就該承受這份苦?！?/p>

由于常年在農(nóng)村演出，她落下了頸椎病，頭多甩幾下就發(fā)麻，她擔(dān)心這樣演下去，遲早會(huì)像老師一樣死在舞臺上，但是，只要一進(jìn)入角色，她仍會(huì)把每次演出都當(dāng)作是重新開始，她要用自己的表演和激情，塑造出一個(gè)個(gè)戲曲形象，她要用自己的真誠和努力喚起人們對晉劇的情感和興趣，讓晉劇這一古老的劇種后繼有人，再現(xiàn)生機(jī)。

讓創(chuàng)新放飛理想

創(chuàng)新是一個(gè)人成熟的標(biāo)志，創(chuàng)新是在繼承基礎(chǔ)上的超越，是在新的領(lǐng)域中的構(gòu)建。謝濤對戲曲不但癡迷，而且學(xué)習(xí)方法與眾不同。在戲校學(xué)習(xí)時(shí)，她就喜歡閱讀古今中外的文學(xué)作品和經(jīng)典名著，在讀書、學(xué)戲、聽?wèi)蛑?，不斷調(diào)整著自己生命的航船，在“棄學(xué)從藝”、“棄旦從生”之后，還走了一段“棄戲從聲”的獨(dú)特之路。

戲曲演員拜音樂系名師學(xué)發(fā)音、學(xué)聲樂，這在梨園弟子中實(shí)屬罕見，可謝濤就是與眾不同。1991年，市里為充實(shí)劇團(tuán)力量，從縣區(qū)抽調(diào)一批已有多年舞臺經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀青年演員來團(tuán)，這就減輕了謝濤的戲份。利用這一千載難逢的機(jī)會(huì)，謝濤投閻維文的啟蒙老師山大音樂系張曉妗門下。每天上課得走三個(gè)多小時(shí)的來回路程，但她風(fēng)雨無阻。扎實(shí)的文化功底，訓(xùn)練有素的基本功，再加上專業(yè)的發(fā)音訓(xùn)練，不僅拓展了她的藝術(shù)視野，使民族唱法的科學(xué)發(fā)音豐富了晉劇須生的表現(xiàn)力，而且使謝濤在舞臺上技壓群芳，如魚得水，如虎添翼。

由女角轉(zhuǎn)為男角，意味著必須由陰柔之美，升華出陽剛之氣。為了實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)換，謝濤又經(jīng)受了巨大的考驗(yàn)。主演現(xiàn)代晉劇《丁果仙》，正是謝濤在這種磨練和轉(zhuǎn)換中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的一個(gè)絕好例證。

丁果仙是一個(gè)平凡的藝人，又是一位杰出的表演藝術(shù)家。要想把丁果仙一生中的情感起伏和從青年到老年的生活與舞臺形象栩栩如生地表現(xiàn)出來，沒有豐富的生活底蘊(yùn)和扎實(shí)藝術(shù)功力，是很難把握的。憑借著自己從旦角到須生，又演過彩旦、青衣、刀馬旦等多種角色的經(jīng)驗(yàn)，依托以形傳神、形神兼?zhèn)涞谋硌輧?nèi)蘊(yùn)，謝濤把戲中戲、劇外劇都表演得起伏跌宕，錯(cuò)落有致，為人們呈現(xiàn)出的是從少女丁果仙到少婦丁果仙，從坤生紅角到表演藝術(shù)家，從舊社會(huì)的藝人到共產(chǎn)黨員，從為人徒到為人師等多層次、多側(cè)面、鮮活的舞臺形象。

謝濤說：“一個(gè)演員能夠創(chuàng)造角色，并不意味著已經(jīng)成熟，能夠在廣采博學(xué)中嫻熟地運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，兼融并蓄更多的藝術(shù)門類和劇種，去創(chuàng)造不同年齡、不同性格的舞臺形象，才會(huì)成為真正具有創(chuàng)作個(gè)性的優(yōu)秀演員?！贝笮蜁x劇現(xiàn)代戲《丁果仙》成功的演出，不僅使謝濤得到一身兼獲雙獎(jiǎng)（“文華獎(jiǎng)”和“梅花獎(jiǎng)”）的殊榮，而且奠定了她在晉劇表演藝術(shù)中的地位。

在晉劇須生演員中獨(dú)樹一幟的謝濤，拿到梅花獎(jiǎng)后并不平靜，她以現(xiàn)代的眼光審視古老的晉劇，渴望突破以往的角色，琢磨著在超越自我的探索中實(shí)現(xiàn)新的創(chuàng)新。謝濤說：“山西號稱名歌的海洋，舞蹈的世界，戲曲的搖籃。我們省里有36朵‘梅花居全國之首，但卻沒有‘梅花大獎(jiǎng)和‘文華大獎(jiǎng)，這是戲劇大省的缺憾！”為此，她把戲帶進(jìn)校園和大學(xué)生們一起討論戲曲的發(fā)展方向；把戲帶進(jìn)軍營，讓來自四面八方的官兵們評頭論足……2000年，經(jīng)過反復(fù)論證，謝濤又大膽對晉劇傳統(tǒng)劇目《蘆花》進(jìn)行了整改重排，表現(xiàn)了一位探索者的創(chuàng)新勇氣。

《蘆花》是藝術(shù)大師丁果仙的成名作，作為丁派傳人，謝濤不為門派所囿。改編后的《蘆花》不論在主題立意上，還是在表現(xiàn)手法方面都融入了她對角色新的理解和塑造。在其淋漓盡致的情感渲瀉、細(xì)膩激越的唱腔表達(dá)和穩(wěn)重大氣的一招一式中，給人更多的感悟是其日積月累的人生積淀和孜孜以求的藝術(shù)追求。

渴望突破、喜歡探索、努力創(chuàng)新的謝濤，在未知的藝術(shù)領(lǐng)域永遠(yuǎn)保留著一顆童心。選中范進(jìn)這一角色，是她藝術(shù)生涯中的又一次升華。范進(jìn)是《儒林外史》中眾人皆知的文學(xué)形象，是封建社會(huì)“學(xué)而優(yōu)則仕”道路中的人生悲劇。謝濤說：“每個(gè)讀過《儒林外史》的人，心中都有個(gè)范進(jìn)的典型形象，迂腐、齷齪、可憐、酸氣。說老實(shí)話，他在舞臺上并不光鮮、出彩。朋友們都勸我放棄，我當(dāng)時(shí)也很矛盾，心想這人物是否會(huì)有損于我的舞臺形象。”

經(jīng)過慎重考慮后，謝濤最終改變了初衷，她說：“民族文化不是一座靜靜的山脈，而是一條流動(dòng)的長河，在流動(dòng)中需要不斷注入時(shí)代的基因。范進(jìn)也有執(zhí)著追求的東西，但卻反復(fù)地遭受打擊和挫敗，眼看著年齡漸長，家境窘迫，這是很殘酷的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)代人演古戲，就是拿自己的感覺去理解當(dāng)時(shí)人物的復(fù)雜心理?，F(xiàn)代人活著也有很大的壓力，或得志，或壓抑，或被認(rèn)可，或被埋沒，這種矛盾和掙扎與范進(jìn)的處境是相通的。”

欣賞一部好的藝術(shù)作品，不但可以使人對社會(huì)的認(rèn)識產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，而且可以觸動(dòng)人的心靈和對真、善、美的追求。2005年10月，經(jīng)過謝濤和劇組人員精心打造的晉劇《范進(jìn)中舉》在第七屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)演出后，引起了強(qiáng)烈的反響。專家和戲迷們一致稱贊：“謝濤演活了范進(jìn)，她塑造出的人物形象有古而不舊的感覺，有強(qiáng)烈的鮮活感?！薄昂喖s、純真和細(xì)節(jié)是該劇成功的主要方面。在編劇的深刻挖掘和演員的精心塑造下，使科舉制度犧牲品的范進(jìn)，由一個(gè)扁平人物一躍成了立體、多側(cè)面和耐人尋味的難忘人物，這對于當(dāng)代青少年的成長也是很有教育意義的……”

藝術(shù)的最高境界應(yīng)該是真實(shí)、自然，是雅中有俗，老少咸宜。正因?yàn)橹x濤在塑造范進(jìn)的形象時(shí)，不論在唱腔、扮相、技巧等方面都有新的創(chuàng)造（如為了表現(xiàn)范進(jìn)的窘迫和窮酸，她“偷”學(xué)了小生和丑角的技巧等）。正因?yàn)樗且约紓髑榈慕艹霰硌?，所以，在晉劇舞臺上又出現(xiàn)了一個(gè)全新的鮮活人物。

千百年來，傳達(dá)著民族精神的中國戲劇，以其獨(dú)具的魅力和地方特色，不知滋養(yǎng)了多少代人的精神，慰藉和激勵(lì)過多少顆赤子之心。透過謝濤豐盈而飽滿的創(chuàng)作激情，我們好像看到她活躍在都市、走在田間、走出國門的身影，仿佛看到謝濤這張名片背后晉劇振興的希望……

（責(zé)編 盧成）