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    淺析揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的演奏要求

    2019-06-14 08:31:28柯妍
    神州·下旬刊 2019年5期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)表現(xiàn)揚(yáng)琴

    柯妍

    摘要:《林沖夜奔》是著名揚(yáng)琴大師項(xiàng)祖華教授于1984年根據(jù)昆曲《林沖夜奔》中的音樂(lè)元素創(chuàng)作而成。作品的題材與構(gòu)思,是從中國(guó)傳統(tǒng)文化美學(xué)的角度,探求具有民族神韻的音樂(lè)思維方式,在運(yùn)用昆曲音樂(lè)的腔韻同時(shí)又借鑒了西洋的作曲手法,并通過(guò)使用雙音琴竹,山口滑撥,滑抹搖撥,半音變奏,多聲織體等創(chuàng)新技巧,使樂(lè)曲充滿了戲劇性和英雄氣魄。該曲既涉及諸多難度較大的揚(yáng)琴演奏技巧,又對(duì)演奏者的文化素質(zhì)提出了較高要求。本文主要從音樂(lè)表現(xiàn)和演奏技法這兩方面對(duì)該作品進(jìn)行分析。

    關(guān)鍵詞:揚(yáng)琴;林沖夜奔;音樂(lè)表現(xiàn);技術(shù)技巧

    前言:

    《林沖夜奔》的故事出自小說(shuō)《水滸傳》的第十章——“林教頭風(fēng)雪山神廟,陸虞候火燒草料場(chǎng)”。在傳統(tǒng)戲曲中,《林沖夜奔》講的是:林沖因?yàn)榈米餀?quán)貴被陷害而含冤入獄,但權(quán)貴們還是不放過(guò)他,欲將他置之死地。于是設(shè)下陰謀詭計(jì),在宣判充軍后派他去看守軍用草料場(chǎng),打算夜里放火,即使不能把他燒死,也能以更重的罪名陷他于死地。這種一而再、再而三的迫害,使林沖的忍讓達(dá)到了極限,他拋去幻想憤而反擊,殺死仇敵后連夜投奔梁山。這一段故事情節(jié)起伏跌宕,人物形象突出、戲劇性強(qiáng),一直是各種戲曲、說(shuō)唱表演藝術(shù)編選寫劇本的好材料,以此為題材的音樂(lè)作品不止一種,揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《林沖夜奔》只是其中之一。作曲家汲取昆曲和傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的音調(diào)和手法,恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用了揚(yáng)琴的多種技術(shù)技巧,寫成這一部帶打擊樂(lè)伴奏的揚(yáng)琴獨(dú)奏作品。

    這首樂(lè)曲的題材和音樂(lè)素材都充滿戲劇性,具有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格,無(wú)論是樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、旋法、句逗、“呼吸”都融合了傳統(tǒng)戲曲表演的元素。樂(lè)曲的情感表達(dá)十分細(xì)致,對(duì)演奏者的音樂(lè)表現(xiàn)能力要求很高,其中涉及揚(yáng)琴的具體演奏技巧很多,重點(diǎn)的有“雙音琴竹”與“滑音指套”的使用;“滑抹”與“搖撥”技巧的運(yùn)用,以及借風(fēng)雪呼嘯的音響效果表達(dá)內(nèi)心不平靜的快速半音音階的彈奏技巧等等。因?yàn)榧记啥?,在練?xí)時(shí)我們特別容易沉溺于技術(shù)而忽視音樂(lè)內(nèi)在的表現(xiàn)。實(shí)際上曲中涉及的所有的演奏技巧都是為情感的表達(dá)而設(shè)計(jì)的。

    此外因?yàn)闃?lè)曲的特殊風(fēng)格,如果演奏者不熟悉中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的音樂(lè)和表達(dá)方式,演奏時(shí)就會(huì)很容易摸不著頭腦,所以,演奏這首樂(lè)曲之前,可以通過(guò)多聽(tīng)一些昆曲或京劇的音樂(lè),觀摩傳統(tǒng)戲曲的程式化表演來(lái)獲得形象的聯(lián)想。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)基本上是按照故事情節(jié)來(lái)安排的,分為“引子”、“憤慨”、“夜奔”、“風(fēng)雪”和“上山”五個(gè)部分。按照作者“起、乘、轉(zhuǎn)、合”的意圖:“引子”應(yīng)為“起”,“憤慨”為“承”,“夜奔、風(fēng)雪”是“轉(zhuǎn)”,而“上山”為全曲之“合”。按先后順序講述如下:

    一、引子

    樂(lè)曲開(kāi)始的引子,汲取了京劇打擊樂(lè)中強(qiáng)烈的節(jié)奏變化和力度變化,來(lái)表達(dá)內(nèi)在情緒的手法,一開(kāi)始就把一個(gè)困頓英雄的形象突顯了出來(lái)。帶裝飾的低音使用“起鼓”那樣的節(jié)奏,一擊而起,留有余韻,并與大鼓相呼應(yīng)渲染出樂(lè)曲特定的氣氛。雙音琴竹的應(yīng)用,使音響更加豐滿,強(qiáng)勁有力地引發(fā)出音樂(lè)主題。這樣的音樂(lè)氣氛不是僅憑音量變化就能做到的,演奏時(shí)不妨想象一下戲曲中林沖出場(chǎng)的程式化表演,從內(nèi)心感受出發(fā),使擊弦的力度與彈性恰到好處,這里每一擊都要低沉渾厚,震撼人心。

    在演奏引子時(shí),大幅度的力度變化是表達(dá)情緒的關(guān)鍵。從技術(shù)上說(shuō)大幅度快速力度變化的關(guān)鍵是發(fā)力點(diǎn)的不同,這里要求我們指腕、腕臂等結(jié)合的方式要配合得好,要充分運(yùn)用小臂的力量控制,觸弦后回松的速度要快,彈奏單、雙音時(shí)要注意換用不同的觸弦角度。輪音要“密”左手音比右手的音“稍強(qiáng)”,因?yàn)樽笫值囊羧歉咭艉椭餍梢簟?/p>

    演奏中“氣息”的控制和應(yīng)用是表達(dá)音樂(lè)情緒的非常重要一環(huán),尤其是在強(qiáng)烈的情緒轉(zhuǎn)換時(shí)。例如引子部分的第一、第二拍,演奏時(shí)要有一種積郁很深,勢(shì)必噴發(fā)而又強(qiáng)行抑制的情緒,氣息應(yīng)盡量下沉,呼吸支點(diǎn)也相應(yīng)下沉,運(yùn)用“屏息”使這兩拍之間略有停頓,再逐步進(jìn)入高潮。這小節(jié)是根據(jù)戲曲武場(chǎng)打擊樂(lè)的節(jié)奏型而借鑒來(lái)的,因此它又極富余戲劇性,它給我們的印象,仿佛是在舞臺(tái)上:林沖踏著鼓點(diǎn),從慢逐快,一步步從后臺(tái)走出來(lái),他目視前方,越走越快,在舞臺(tái)上快步走著圈場(chǎng),,這就要求我們?cè)谘葑啻诵」?jié)時(shí),應(yīng)將氣息的運(yùn)用與音樂(lè)表現(xiàn)相結(jié)合。在第6小節(jié)中,前4拍是爆發(fā)性的,第4拍上突然收住應(yīng)用屏息拉長(zhǎng)“氣息”轉(zhuǎn)換情緒,待余音消失后,以輕柔的動(dòng)作和極弱的力度,慢起,漸快漸強(qiáng)地彈奏下面的音型。這樣的技術(shù)處理可以較深刻地表現(xiàn)林沖英雄困頓的悲憤心理。

    樂(lè)曲中有多處無(wú)限反復(fù),那是借鑒的中國(guó)戲曲音樂(lè)旋法,有的“無(wú)限反復(fù)”實(shí)際上是在一個(gè)音的變化裝飾上做文章(如3至5小節(jié)),這樣的地方要學(xué)習(xí)京劇板鼓的表達(dá)方式,在速度和力度中尋找音樂(lè)表現(xiàn)的張力,刻畫林沖那種“叩天問(wèn)地”的心情。引子的結(jié)尾帶有了“嘆息式”的性格特點(diǎn),最后結(jié)束在慢慢消失的和音長(zhǎng)輪音上,為樂(lè)曲的第一段的音樂(lè)情緒基調(diào)做了鋪墊,敘事的段落于此才正式拉開(kāi)。

    二、憤慨

    “憤慨”的慢板是一段抒情性的音樂(lè),這是一段對(duì)林沖內(nèi)心世界的音樂(lè)描寫。它和一般抒情段落的不同之處是:音樂(lè)敘述了林沖經(jīng)歷家破人亡,身負(fù)不白之冤,英雄無(wú)用武之地,悲痛而又無(wú)奈的心情。演奏必須有古典的韻味,雖慢卻不能拖泥帶水,輪音的音色要凝重渾厚,保持穩(wěn)定深沉的呼吸。。高音區(qū)反竹的模仿,奏出的音色帶有一種琴弦的金屬聲,這一技巧的使用在為樂(lè)曲增添了凄涼色彩的同時(shí),也是對(duì)林沖人物內(nèi)心世界悲哀的表達(dá)。

    在慢板這一段中,裝飾音是模仿中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器古箏的下琶音的音響感覺(jué),采用下行三音列來(lái)裝飾旋律音,使樂(lè)曲更具有傳統(tǒng)戲曲的韻味。整個(gè)慢板的感情基調(diào)是壓抑的,從C調(diào)轉(zhuǎn)到F調(diào),同樣的主題旋律隨著故事情節(jié)的逐步發(fā)展,音響效果越來(lái)越豐富,張力越來(lái)越強(qiáng),情感積蓄一觸即發(fā)。慢板的最后作曲家運(yùn)用了泛音的演奏技法,它朦朧淡雅的音響效果,既把主人公的悲慘表現(xiàn)得淋漓盡致,又將他委曲求全的忍耐性格真實(shí)地展示開(kāi)來(lái)。這一段的末尾飽含著悲慘、悲傷、悲憤、忍耐等多重情緒,作品很自然地過(guò)渡到了“夜奔”。

    三、夜奔

    夜奔(小快板):全段共分四個(gè)音樂(lè)層次:第一層次前四十六小節(jié):形象地表現(xiàn)了主人公穩(wěn)健的步伐和堅(jiān)定的信心。在速度上要求穩(wěn),不漸快,在力度上則要有一個(gè)漸強(qiáng)的過(guò)程。演奏時(shí)左手旋律聲部節(jié)奏短促,右手起一個(gè)鋪墊作用,給人一種走路的節(jié)奏型低音。由每個(gè)小節(jié)的兩個(gè)音變?yōu)樗膫€(gè)音,使節(jié)奏越來(lái)越緊迫,以此表現(xiàn)林沖漸快的步伐:由“走”變?yōu)椤翱熳摺?,音區(qū)一步步向高音發(fā)展,樂(lè)曲情緒逐漸高漲。第二層次第四十七至七十小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)為 G 大調(diào),在速度、力度上有一個(gè)漸快、漸強(qiáng)的趨勢(shì),“魚(yú)咬尾”旋律環(huán)環(huán)相扣、步步緊跟,使“翻山越嶺”的場(chǎng)面躍然于琴弦之上。第三層次七十一至八十四小節(jié)是第二層次情緒的延續(xù),隨著右手低音的不斷強(qiáng)化,音樂(lè)內(nèi)在的張力逐步凸顯。與此同時(shí),左手還需保持持續(xù)音的力度,形成清晰的旋律線條。緊接著,在由模進(jìn)轉(zhuǎn)入第四層次過(guò)程中,為了將音樂(lè)推向高潮,速度、旋律的密度逐漸提高,并用快速的一、三襯音來(lái)為樂(lè)曲增添了濃重的戲劇性色彩。襯音是揚(yáng)琴的傳統(tǒng)演奏技法,尤其適合快速演奏,并能使旋律線條流暢,清晰。此處整段襯音恰到好處地將演奏逐步引向高潮,從而為下一段“風(fēng)雪”做了鋪墊。

    四、風(fēng)雪

    “風(fēng)雪”是一個(gè)情景交融的樂(lè)段,簡(jiǎn)短的主題樂(lè)句和大量的半音進(jìn)行,表達(dá)了風(fēng)雪交加的環(huán)境和人物內(nèi)心的興奮緊張,力度變化復(fù)雜又要銜接自然,演奏上必須熟練自如,不能有半點(diǎn)模糊之處。

    段尾的“滑音搖撥”把風(fēng)雪表現(xiàn)得淋漓盡致,生動(dòng)地呈現(xiàn)出風(fēng)雪交加的黑夜和寸步難行的天氣。演奏這段時(shí),力度要從前面的強(qiáng)烈減至PP,減弱時(shí)要自然,只有這樣才能不留痕跡地進(jìn)入下面的“搖撥”,如處理不好,搖撥就會(huì)顯得很突兀。在前一段轉(zhuǎn)入滑音搖撥時(shí),演奏者心中不能留下表現(xiàn)的“空白”。在“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的瞬間,演奏者應(yīng)迅速帶上滑音指套,右手琴竹倒轉(zhuǎn),用竹尾在高音碼左邊第一音位上搖撥設(shè)定的音,搖撥時(shí)左手用滑音指套由低向高連續(xù)多次按音滑抹,一次比一次緊湊、尖銳,力度與速度不斷加強(qiáng)加快,銜接著前面的風(fēng)雪漫天的感覺(jué),并把這種情緒推到最高點(diǎn)。在打擊樂(lè)鼓聲的掩蓋下,演奏者迅速換上雙音琴竹準(zhǔn)備下一段的演奏。

    在這樣技巧性很強(qiáng)的段落,更要注意樂(lè)曲的表現(xiàn),一定要把技術(shù)的熟練應(yīng)用和樂(lè)曲的表達(dá)緊緊地結(jié)合起來(lái),要知道沒(méi)有熟練的技術(shù)就談不上表現(xiàn),而單純的技術(shù)是不會(huì)有音樂(lè)感染力的。

    五、上山

    本段是主題再現(xiàn),是全曲的結(jié)束部分,著力表現(xiàn)林沖找到了自己的歸宿,見(jiàn)到了光明,令人心曠神怡。作品中的“再現(xiàn)”不是一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù),英雄悲壯的主題再次得到升華。這里再次使用了雙音琴竹,主題旋律是用雙手同時(shí)奏出,右手穿插伴奏,再加上打擊樂(lè)的氣勢(shì),使得音樂(lè)有一種豁然開(kāi)朗的色彩。樂(lè)曲此時(shí)表現(xiàn)出一種堅(jiān)定的情緒特點(diǎn),充滿英雄氣概。全曲的尾聲也是在濃重的戲曲音樂(lè)色彩中進(jìn)行的,演奏者可以最大限度的發(fā)揮自己的表現(xiàn)力,將揚(yáng)琴的演奏特點(diǎn)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]項(xiàng)祖華.《項(xiàng)祖華揚(yáng)琴作品集》.上海:上海音樂(lè)出版社.

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