淺析中國(guó)揚(yáng)琴樂器改革歷程

劉思瑤 劉強(qiáng)

摘要：中國(guó)揚(yáng)琴經(jīng)歷了四百多年的改革與發(fā)展，在形制、律制、音位排列、音質(zhì)音色等方面不斷創(chuàng)新，從雙七型揚(yáng)琴至雙八型揚(yáng)琴、雙十型揚(yáng)琴，逐步演變?yōu)槿糯a、四排碼的變音揚(yáng)琴，直至五排碼的十二平均律揚(yáng)琴以及401型、501型、81型和402型揚(yáng)琴，近年來還出現(xiàn)了601型、虎嘯、龍吟等揚(yáng)琴。揚(yáng)琴樂器的每一次改革，都解決了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的某些問題，提高了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，推動(dòng)了我國(guó)揚(yáng)琴音樂的發(fā)展，使揚(yáng)琴在我國(guó)民族器樂中占有非常重要的一席之地。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴改革? 音位? 402型揚(yáng)琴? 601型揚(yáng)琴? 虎嘯揚(yáng)琴

一、揚(yáng)琴樂器改革歷程

按時(shí)間跨度分類，可將我國(guó)揚(yáng)琴樂器改革歷程分為4個(gè)階段，即傳統(tǒng)揚(yáng)琴階段、初期揚(yáng)琴樂器改革階段、中期揚(yáng)琴樂器改革階段和新時(shí)代揚(yáng)琴樂器改革發(fā)展階段。

（一）傳統(tǒng)揚(yáng)琴階段（新中國(guó)成立前）

新中國(guó)成立前，中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴共有6種類型，分別為：雙七音揚(yáng)琴、雙八型揚(yáng)琴、蝴蝶型揚(yáng)琴、雙十型揚(yáng)琴、雙十二型揚(yáng)琴和新疆揚(yáng)琴。下面以雙八型揚(yáng)琴和雙十型揚(yáng)琴為例，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴做簡(jiǎn)要介紹。

1.雙八型揚(yáng)琴：據(jù)清唐再豐《中外戲法大觀園說》第十二卷中記載，最早期的揚(yáng)琴上窄下寬，左右兩端有成排的銅釘固定琴弦。兩排琴馬，左琴馬位于琴面板的2/5處，琴馬兩側(cè)的音為五度音程關(guān)系，每排馬條8個(gè)音，俗稱雙八型揚(yáng)琴。由于左邊音馬音位排列為相鄰兩音橫向五度、縱向二度音程關(guān)系，因此這種音位排列被稱為“五二排列”，音域?yàn)閮蓚€(gè)半八度，發(fā)出24個(gè)音。此時(shí)的揚(yáng)琴制作工藝粗糙簡(jiǎn)單，存在音域狹小、音量薄弱、無法快速轉(zhuǎn)調(diào)等問題。

2.雙十型揚(yáng)琴：雙十型揚(yáng)琴有兩排琴馬（音位見圖1），左側(cè)“橫五縱二”排列（橫向五度，縱向二度），右側(cè)呈音階排列[1]。

（二） 初期揚(yáng)琴樂器改革（1953～1959年）

由于琴體小，音位少，早期的傳統(tǒng)揚(yáng)琴已經(jīng)跟不上當(dāng)時(shí)的伴奏及合奏需求，為擴(kuò)大音域便于轉(zhuǎn)調(diào)，早期揚(yáng)琴從業(yè)者開始進(jìn)行改革，改革成果主要有律呂式大揚(yáng)琴和三排馬小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴。

1. 律呂式大揚(yáng)琴

1953年，鄭寶恒、張子銳等根據(jù)我國(guó)古代“律呂”樂理設(shè)計(jì)了律呂式大揚(yáng)琴，將“六律”（陽律）與“六呂”（陰律）單雙數(shù)間隔分列在兩條琴馬上[3]，橫半縱二排列（見圖2），其結(jié)構(gòu)類似于匈牙利音樂會(huì)大揚(yáng)琴[4]，G～g3包括所有半音共4個(gè)八度。其音位（見圖3）排列規(guī)律，便于轉(zhuǎn)調(diào)，具有音量大、音厚、音質(zhì)堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn)，自此揚(yáng)琴半音開始齊全。

2. 三排馬小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴

1959年，楊競(jìng)明研制出了變音槽，該裝置能使一組琴弦變化兩個(gè)半音，有利于縮小琴體和減輕重量，大大簡(jiǎn)化了揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)，為揚(yáng)琴的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)[6]。同年，楊競(jìng)明根據(jù)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的“橫五縱二”音位排列原則并使用變音槽，創(chuàng)造出三排馬條的快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，稱為“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”，音域從d到c3，音位如圖4所示。

（三）中期揚(yáng)琴樂器改革階段（20世紀(jì)60～90年代）

進(jìn)入60年代以后，我國(guó)揚(yáng)琴文化迅速發(fā)展，揚(yáng)琴遠(yuǎn)銷美國(guó)、新加坡等國(guó)家和地區(qū)，國(guó)內(nèi)院校也紛紛開設(shè)與揚(yáng)琴相關(guān)的課程。這一階段的改革成果主要有：①四排馬大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴;②401型揚(yáng)琴;③紅旗牌十二平均律揚(yáng)琴;④501型揚(yáng)琴;⑤81型揚(yáng)琴;⑥402型揚(yáng)琴。

1.四排馬大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴

1962年，楊競(jìng)明在三排馬小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴基礎(chǔ)上發(fā)明出四排馬大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴（音位見圖5），它在小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴左馬上方增加了兩個(gè)小馬，低音區(qū)增加了一個(gè)低音馬條，音域從G到e3達(dá)4個(gè)八度，在擴(kuò)大音域的同時(shí)豐富了揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)力。

2.401型揚(yáng)琴

1971年，楊競(jìng)明在大型變音揚(yáng)琴基礎(chǔ)上研制成功401型揚(yáng)琴（音位見圖6）。1984年，該琴獲國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)，廣泛流傳于國(guó)內(nèi)外，約占全國(guó)使用揚(yáng)琴總數(shù)的90%。由于其在變音揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上又增加了變音糟的數(shù)量，有效地提高了變音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)的速度，因此，401 型揚(yáng)琴具有很強(qiáng)的變音轉(zhuǎn)調(diào)功能。

3.紅旗牌十二平均律揚(yáng)琴

1974年，廣州民族樂器廠在陳照華等人的參與下研制出了紅旗牌十二平均律揚(yáng)琴。該琴采用五排馬，音位排列規(guī)范科學(xué)，縱向均為大二度，橫向相鄰、間隔為五度、八度，半音齊全，無需變音槽，演奏手法統(tǒng)一、規(guī)律，音域由F到c4較為寬廣[7]。

4.501型揚(yáng)琴

1978年，桂習(xí)禮與北京民族樂器廠合作研發(fā)成功501型揚(yáng)琴（音位見圖7）。該琴在琴體的最左側(cè)增設(shè)了一排條馬以取代401型揚(yáng)琴的變音槽，音域擴(kuò)大為4個(gè)半八度（E～c4）。

5.81型揚(yáng)琴

1981年，洪圣茂與上海民族樂器廠合作研發(fā)成功81型揚(yáng)琴（音位見圖8），其特點(diǎn)是采用四排琴馬，音域G～a3，音位排列為橫向五、八度，縱向均為大二度。

6.402型揚(yáng)琴

1990年，北京民族樂器廠與多位專家合作將401型揚(yáng)琴加以改進(jìn)，研制出402型揚(yáng)琴（音位見圖9）。該琴增加F、g1、d2、e2四個(gè)音位，擴(kuò)充了401型揚(yáng)琴原有的音域。g1、d2、e2三個(gè)二位音的增加為演奏提供了很大的便利條件，除這4個(gè)音以外，402型揚(yáng)琴與401型揚(yáng)琴的音位基本保持一致。如今的402型揚(yáng)琴，從E～a3，4個(gè)八度又純四度，音域?qū)拸V，它的演奏、轉(zhuǎn)調(diào)、半音階應(yīng)用等各個(gè)方面的能力已達(dá)到空前的高度，標(biāo)志著中國(guó)變音揚(yáng)琴已經(jīng)完全進(jìn)入了成熟期。從20世紀(jì)90年代開始至今，402型揚(yáng)琴已成為我國(guó)影響力最大、使用最廣泛的揚(yáng)琴[8]。

（四）新時(shí)代揚(yáng)琴樂器改革發(fā)展階段（2000～2020年）

進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛，揚(yáng)琴音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展，很多揚(yáng)琴藝術(shù)家、演奏家和制作家們積極探索、勇于創(chuàng)新，研發(fā)出了多種低音、中音、高音以及變音揚(yáng)琴等，其中影響力較大的是601型揚(yáng)琴和虎嘯揚(yáng)琴。

1.601型揚(yáng)琴

“601”揚(yáng)琴由劉寒力教授與河北唐山貴軍民族樂器廠于2006年合作研發(fā)而成（音位見圖10）。在音位設(shè)計(jì)上，601型揚(yáng)琴共有六排琴馬，沿用了402型揚(yáng)琴的“二五式排列法”，但卻采用了原型的內(nèi)部擴(kuò)展和外部補(bǔ)充相結(jié)合的理念，使揚(yáng)琴中高音區(qū)的演奏相接時(shí)，由原來的縱向移動(dòng)變?yōu)闄M向移動(dòng)，這就意味著改革后的揚(yáng)琴在左半部疊加了一個(gè)小高音揚(yáng)琴[10]。

2.“虎嘯”揚(yáng)琴

自2015年以來，黃河、劉寒力等與河北樂海公司合作成立研發(fā)團(tuán)隊(duì)，先后推出了新式低音揚(yáng)琴“龍吟”、高音揚(yáng)琴“鳳鳴”、便攜式“402”揚(yáng)琴“云鶯”、中音揚(yáng)琴“虎嘯”等“海之尊”系列揚(yáng)琴，填補(bǔ)了我國(guó)沒有低音揚(yáng)琴的空白。

虎嘯揚(yáng)琴由幫板、琴頭、滾板、盒蓋、琴弦、壓弦檔、馬子、底板等部件組成，主要具有以下特點(diǎn)：

（1）增加半音音位的設(shè)計(jì)論證。為了滿足特定曲目和專業(yè)演奏的需求，虎嘯揚(yáng)琴在不改變402型揚(yáng)琴音位排列規(guī)律的基礎(chǔ)上，嘗試增加了低音區(qū)的半音馬位，使低音區(qū)音域略有擴(kuò)展，改變了長(zhǎng)期以來揚(yáng)琴低音區(qū)半音不全的現(xiàn)狀（音位見圖11）。

（2）嚴(yán)格的琴體框架數(shù)據(jù)核準(zhǔn)。由于虎嘯揚(yáng)琴的音位增加，需要擴(kuò)大琴體規(guī)格，經(jīng)過專家的反復(fù)比對(duì)試聽，琴體寬度為535mm的揚(yáng)琴音色最佳，聲音最圓潤(rùn)純凈，琴馬距為36mm時(shí)演奏最舒服。

（3）精細(xì)的中音梁制作測(cè)定。中音梁是一個(gè)關(guān)鍵部件，它不僅有支撐音板的作用，而且最關(guān)鍵的是能夠起到傳導(dǎo)作用，只有音梁傳導(dǎo)達(dá)到最佳狀態(tài)時(shí)，揚(yáng)琴的音色才會(huì)明亮、渾厚，振動(dòng)才會(huì)均衡、通透。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)與精細(xì)測(cè)定，采取材質(zhì)白松、音梁寬度 11～11.5mm作為中音梁的標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)，提升了虎嘯揚(yáng)琴的音質(zhì)[9]。

二、現(xiàn)有問題分析

經(jīng)過幾代人的共同努力，揚(yáng)琴樂器改革取得了令人矚目的成就，但目前仍然存在一系列亟待解決的問題，主要包括以下幾點(diǎn)：①樂器體積過大、過重，搬運(yùn)困難;②琴弦多且容易跑音，調(diào)音比較耗時(shí)、繁瑣;③音位仍有不夠的現(xiàn)象;④揚(yáng)琴制作人才匱乏;⑤揚(yáng)琴配套設(shè)施也需要?jiǎng)?chuàng)新，例如琴盒、琴竹等等。

三、結(jié)語

揚(yáng)琴樂器的每一次改革，都解決了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的某些問題，提高了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，有力推動(dòng)了我國(guó)揚(yáng)琴音樂的發(fā)展，使揚(yáng)琴從一件基本用于伴奏的樂器成長(zhǎng)為可獨(dú)擋一面的、能演奏各種音樂風(fēng)格乃至大型協(xié)奏曲的、擁有無數(shù)愛好者的大家族。對(duì)揚(yáng)琴改革發(fā)展過程的梳理，一定程度上也是在對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展過程的梳理。隨著時(shí)間的推移、時(shí)代的進(jìn)步，揚(yáng)琴一定會(huì)不斷地創(chuàng)新與發(fā)展，在民族器樂中綻放自己獨(dú)特的光芒。

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作者單位：? ? ? ? 劉思瑤 中央音樂學(xué)院民樂系劉 強(qiáng) 徐州工程學(xué)院環(huán)境工程學(xué)院

（本文為江蘇高?！扒嗨{(lán)工程”資助基金項(xiàng)目）