伊東

而這次我們要去的伊東，是伊豆半島東岸知名的溫泉城市，但對(duì)于大多數(shù)中國(guó)游客來說，還相對(duì)陌生。櫻雪紛飛從東京的成田機(jī)場(chǎng)出發(fā)，搭乘新干線到熱海，再換乘伊東線，大約兩個(gè)半小時(shí)后，我們抵達(dá)了伊東。我們很幸運(yùn)地趕上了櫻花季的尾聲，一路上，盛開的櫻花樹不時(shí)從窗外掠過，是平淡路程中的驚鴻一瞥。從伊東站下車，已是傍晚時(shí)分，小城在晚風(fēng)中溫柔等待我們的到來。我們特地預(yù)定了擁有百年歷史的伊東溫泉?dú)v史旅社，它在某酒店民宿預(yù)定網(wǎng)站上，排名伊東旅店的榜首。拖著行李，步行不到十分鐘，我們

合的更多可能性。伊東豐雄——世界最具創(chuàng)新精神和影響力的建筑師之一伊東豐雄，一位以創(chuàng)作概念建筑而聞名的日本建筑師，最具有代表性的作品如八代市博物館、仙臺(tái)傳媒中心等。他主張人、建筑與自然環(huán)境建立一種連續(xù)性，不僅是節(jié)能的，還是生態(tài)的，能與社會(huì)相協(xié)調(diào)的，而不應(yīng)該像一部機(jī)器，與自然脫離。現(xiàn)代建筑是什么？伊東豐雄可能會(huì)說：“過去的建筑是個(gè)燒酒杯，現(xiàn)在的建筑則是個(gè)啤酒罐?！庇昧δ笠幌缕【频囊桌?，柔軟的金屬薄膜便“咔嚓”一下出現(xiàn)凹陷。伊東豐雄對(duì)于流動(dòng)空間的迷戀源自他試圖

一天開始》作者：伊東豐雄出版社：廣西師范大學(xué)出版社出版時(shí)間：2017年7月裝幀：精裝開本：32開【內(nèi)容簡(jiǎn)介】日本大地震發(fā)生后，基于對(duì)人與自然的關(guān)切和信賴，伊東豐雄開始尋找建筑之旅的起點(diǎn)：建筑究竟為何物？建筑人為何種目的而設(shè)計(jì)？又如何面對(duì)當(dāng)前社會(huì)？伊東豐雄的這本書并非單純是一場(chǎng)圍繞建筑理念的論述，也不單是對(duì)他親身參與災(zāi)后重建過程與往昔道路的簡(jiǎn)單記錄與回顧，而是作為建筑師的他邀請(qǐng)讀者一道踏上的思考與自我反思之旅。對(duì)內(nèi)與外、自然與建筑、自我與社會(huì)等問題的復(fù)雜思索

個(gè)港口，他兒子叫伊東布拉格，是世界上第一位獲普利策獎(jiǎng)的黑人記者。二十年后，伊東布拉格在回憶童年時(shí)說：“那時(shí)我們家很窮，父母都靠賣苦力為生。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我一直認(rèn)為像我們這樣地位卑微的人是不可能有什么出息的。是父親讓我認(rèn)識(shí)了梵高和安徒生，這兩個(gè)人的經(jīng)歷讓我知道，上帝沒有看輕我們每一個(gè)人?！薄敬蟮览怼扛挥姓卟⒉灰欢▊ゴ?，貧窮者也并不一定卑微。上帝是公平的，他把機(jī)會(huì)撒到每個(gè)人的面前，卑微者同樣擁有機(jī)會(huì)。自卑是心靈的釘子，若不拔去，它就總是折磨人。【適用話題】自

3歲的主持建筑師伊東豐雄喝得微醺。當(dāng)時(shí)正在建筑事務(wù)所實(shí)習(xí)的西澤立衛(wèi)問伊東：現(xiàn)代建筑是什么？伊東豐雄拿起桌子上厚實(shí)的陶瓷燒酒杯說，“過去的建筑是這個(gè)燒酒杯，而現(xiàn)在的建筑則是這個(gè)啤酒罐?！彼f著用力捏了一下啤酒的易拉罐，柔軟的金屬薄膜“咔嚓”一下出現(xiàn)了凹陷。這段著名的對(duì)話發(fā)生在1984年的夏天，被少年西澤寫進(jìn)了日記，彼時(shí)距離西澤立衛(wèi)拿到現(xiàn)代建筑的最高榮譽(yù)普“利茲克獎(jiǎng)”還有26年。20世紀(jì)80年代的東京，正值日本經(jīng)濟(jì)泡沫的鼎盛，生產(chǎn)和消費(fèi)的關(guān)系顛倒，商品滿溢，重

空間？日本建筑師伊東豐雄 （Toyo Ito） 就在有著極端氣候的北海道展開了他的實(shí)驗(yàn)，像這樣的嘗試對(duì)他來說早就習(xí)以為常，如果說建筑是人們記憶中城市風(fēng)景的共享，一輩輩人的傳承在累積中逐漸形成了真正意義上的城市，那么黏合人類記憶與環(huán)境的重任非建筑師莫屬。對(duì)于伊東豐雄來說，建筑不僅僅是設(shè)計(jì)、圖紙，更多的是交流和理念。他的大部分設(shè)計(jì)靈感都是從與他人的交談中獲得。從基本情況、創(chuàng)意方案、再到收集創(chuàng)意觀念以及找到解決方案，與客戶碰撞出最合乎需求的訴求是建筑師的使命所在

作者簡(jiǎn)介伊東豐雄，一九四一年出生。日本當(dāng)代著名建筑師。畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑專業(yè)。曾在菊竹清訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所就職，后獨(dú)自創(chuàng)辦伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。曾榮獲威尼斯國(guó)際建筑雙年展終身成就金獅獎(jiǎng)、英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)（RIBA）的皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?、高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng)等諸多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。2013年，獲得建筑界zui 高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)普利茲克建筑獎(jiǎng)。主要建筑設(shè)計(jì)作品包括仙臺(tái)媒體中心、多摩美術(shù)大學(xué)圖書館（八王子校區(qū)）、大家的森林·岐阜媒體世界、臺(tái)中大都會(huì)歌劇院等?！督ㄖ?，從那

""大概是吧。"伊東承認(rèn)了。"何況我根本不想當(dāng)什么美術(shù)老師：我不想像猴子般教那些吵吵鬧鬧又沒教養(yǎng)的中學(xué)生晝晝，然后這樣終了一生。""為了雙方看想。是不是跟地分手比較好？"我說。"我也這樣想，可是說不出口呀。我覺得對(duì)不起她。因?yàn)樗J(rèn)定要跟我結(jié)婚。如果對(duì)她說我們分手吧，我已經(jīng)不受你了之類的話，實(shí)在說不出來。"我們不加冰塊，干喝芝華士威士忌。吃完烤魚，就把黃瓜和西芹菜切細(xì)，沾味當(dāng)來吃。吃黃瓜時(shí)發(fā)出刪刪聲，令我想起阿綠的父親。接看想到失去阿綠，我的生活變得何等無味

更多更好的作品.伊東豐雄的仙臺(tái)媒體中心,是新時(shí)代里具有典型性的建筑作品,它在材料的選擇和空間的創(chuàng)新應(yīng)用上都值都得我們學(xué)習(xí)和借鑒.1 伊東豐雄其人圖1 伊東豐雄伊東豐雄(圖1)出生在東京,1965年畢業(yè)于東京大學(xué),之后在Kiyonori Kikutake工作.1971年他開設(shè)了自己的事務(wù)所Urban Robot,8年后改名為伊東豐雄聯(lián)合事務(wù)所.他受到早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響,"用最少化的方法來去除作品中的常規(guī)的東西"[1].在這一階段里,他設(shè)計(jì)了很多項(xiàng)目,包括

沒關(guān)系》作者：伊東寬譯者：蒲蒲蘭《沒關(guān)系 ? 沒關(guān)系》只是一本巴掌大的小書，卻是一份上等的精神營(yíng)養(yǎng)餐。它讓我開始思考一個(gè)問題，在孩子的教育成長(zhǎng)過程中，我們能不能也像故事里的爺爺那樣，做一個(gè)“有營(yíng)養(yǎng)”的引路人。爺爺讓“我”學(xué)會(huì)用心去探究和觸摸大自然的細(xì)密與豐厚。他的愛，如陽(yáng)光普照，不知不覺又無處不在。面對(duì)生活中的一些“不如意”，爺爺為“我”披荊斬棘。爺爺?shù)奈淦骱芎?jiǎn)單，就是那一聲“沒關(guān)系，沒關(guān)系”，他的聲音泰然渾厚，每次都像及時(shí)雨一般出現(xiàn)，撫平“我”內(nèi)心的擔(dān)

130012）伊東豐雄活躍于建筑生涯40多年，其每一個(gè)建筑作品都將概念創(chuàng)新與建筑結(jié)合，建成的建筑造型多變且突破常規(guī)，極其善于在每一項(xiàng)任務(wù)，每一塊土地，每一次設(shè)計(jì)中尋求機(jī)遇，是一位將建筑升華到哲學(xué)層面上的智者，是一位擅長(zhǎng)從大自然中吸取靈感的人。1 伊東豐雄生平經(jīng)歷伊東豐雄1941年生于日本，出生于日治時(shí)代的京城，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)，畢業(yè)后在菊竹清訓(xùn)事務(wù)所工作。伊東豐雄于1971年成立自己的工作室，原名是城市機(jī)器人，1979年改為伊東豐雄建

之中的“對(duì)話”，伊東豐雄就是其中之一。歷經(jīng)了“3·11東日本大地震”，他開始反思建筑的初衷：建筑究竟為何物？建筑人為何種目的而設(shè)計(jì)？又如何面對(duì)當(dāng)前社會(huì)？《建筑，從那一天開始》即是伊東豐雄的建筑啟示錄，將建筑理論與災(zāi)后重建的所思所想融會(huì)貫通，如他所說：“人類曾自認(rèn)為，遵循近代合理主義思想設(shè)計(jì)而成的現(xiàn)代建筑，能夠戰(zhàn)勝自然。然而其結(jié)果，卻使得建筑失去了原本擁有的地域性與歷史性，導(dǎo)致了世界的同質(zhì)化。此刻我們所考慮的，是必須構(gòu)思出尊重自然、親近自然的建筑，創(chuàng)造‘為此

伊東豐雄，出生于1941年。1 965年畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系；1 965-69年任職于菊竹清訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所；1971年創(chuàng)辦名為都市機(jī)器人(URBOT)的設(shè)計(jì)事務(wù)所；1979年事務(wù)所更名為伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。他是眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得者:英國(guó)建筑師皇家學(xué)會(huì)皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)? 第22屆高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng), 第13屆威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)(場(chǎng)館獎(jiǎng)), 普利茲克建筑獎(jiǎng)等。他的代表作品有：仙臺(tái)媒體中心(日本), 多摩美術(shù)大學(xué)圖書館 (日本,八王子校區(qū) ), Porta

獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)呙麊危?span id="j5i0abt0b" class="hl">伊東豐雄又一次敲開了建筑人的心扉。他曾獲得日本建筑學(xué)院獎(jiǎng)和威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)，也是2013年普利茲克建筑獎(jiǎng)的獲得者。與同時(shí)代的建筑師，如長(zhǎng)谷川逸子，石山修武，坂本一成，安藤忠雄不同，伊東豐雄既不追尋現(xiàn)代主義,也不追隨參數(shù)化設(shè)計(jì)。他從不固化自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他認(rèn)為：要超越現(xiàn)代主義，就要在保持其規(guī)范的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行異化。建筑的形式應(yīng)該是未完成的，不重要的，并同步于自然和都市空間。建筑師應(yīng)該讓千篇一律的城市建筑更多的擁抱自然，建造更為生機(jī)勃勃的

株式會(huì)社執(zhí)行董事伊東重典接受了《環(huán)球人物》記者的采訪?！董h(huán)球人物》：G—SHOCK是卡西歐的運(yùn)動(dòng)款手表，從誕生就與時(shí)尚潮流為伴，引領(lǐng)風(fēng)氣之先，如今35年過去了，G—SHOCK無論是產(chǎn)品口碑，還是品牌文化都已經(jīng)深入人心，在全球受到億萬粉絲追捧，對(duì)這樣的成績(jī)您如何評(píng)價(jià)？伊東重典：35年來，G—SHOCK秉承“堅(jiān)韌不止”這個(gè)獨(dú)一無二的理念，上下求索，銳意開拓。耐沖擊是產(chǎn)品的核心，這不僅源于外殼的全方位耐沖擊設(shè)計(jì)，也在于機(jī)芯本身具備的耐沖擊性能。另外，在顏色、設(shè)計(jì)

年三月三十一日，伊東豐雄正在他位于澀谷的四層辦公室開會(huì)。突如其來的地震打斷了會(huì)議的進(jìn)程，無論如何還是迅速轉(zhuǎn)移為妙。乘電梯已經(jīng)不可能，他順樓梯而下，房子搖晃得如此劇烈，要是不扶著樓梯根本就不可能走出去。有驚無險(xiǎn)，當(dāng)他從樓里逃生后，他看到大街上密密麻麻擠滿了人，多到汽車都開不動(dòng)了。他的同事告訴他，地震位于宮城縣海域，大約三十分鐘后，電視上開始出現(xiàn)海嘯的畫面。這一幕深深地刺激了伊東豐雄，無情的大海波濤席卷過房屋和人群的可怕畫面在他的眼前久久不能散去。他立馬想到了

推進(jìn)方案的設(shè)計(jì)？伊東：所有項(xiàng)目均由設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)由若干名成員組成，包括首席建筑師和初級(jí)建筑設(shè)計(jì)人員，我本人亦為團(tuán)隊(duì)成員之一。通常，我會(huì)在首次會(huì)議上提出設(shè)計(jì)概念，隨后團(tuán)隊(duì)成員在后續(xù)會(huì)議上對(duì)設(shè)計(jì)概念進(jìn)行擴(kuò)充。在該階段，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的所有成員，不論職位高低，均可平等表達(dá)各自意見。意見一經(jīng)采納，團(tuán)隊(duì)成員會(huì)共同制定設(shè)計(jì)方案，在該過程中，設(shè)計(jì)方案也會(huì)不斷完善。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)同樣會(huì)與結(jié)構(gòu)和設(shè)備工程師等專業(yè)顧問進(jìn)行多番討論。導(dǎo)報(bào)：您作品中追求輕薄結(jié)構(gòu)、自由流動(dòng)的空間，這是來

上來的感覺”。－伊東豐雄在日本，現(xiàn)今活躍著的建筑師隊(duì)列中，伊東豐雄（Ito Toyo）是較年長(zhǎng)者。然而，從早期的作品“銀色小屋”到創(chuàng)新的自由結(jié)構(gòu)體系“仙臺(tái)媒體中心”，再到充滿生命力的“臺(tái)中國(guó)家歌劇院”，伊東豐雄始終以其獨(dú)特而敏銳的建筑設(shè)計(jì)理念保持著“先鋒”。與同時(shí)代的建筑師安藤忠雄，坂本一成，石山修武,高松伸不同，伊東豐雄沒有再延續(xù)著西方的現(xiàn)代主義風(fēng)格?；蛘哒f與安藤忠雄所追求的“完整的，防御的，城堡式”的建筑不同，伊東豐雄追求建筑的漂浮性，薄膜性與流動(dòng)性。

著討論和爭(zhēng)議，在伊東豐雄所設(shè)計(jì)的建筑上所表現(xiàn)出來的“臨時(shí)性”并不是指“結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)易的建筑”或是“低成本的臨時(shí)工棚”①。他的“短暫建筑”理念是建立在日本民族長(zhǎng)期生活的居住環(huán)境下，受到火山、季風(fēng)和海島等自然節(jié)氣的影響，所形成的有著強(qiáng)烈居安思危的民族心理，其中隱藏著與以往不同的世界觀和審美觀，是當(dāng)代日本城市居民對(duì)迅速變化的科技時(shí)代和經(jīng)濟(jì)全球化的一種特殊體驗(yàn)。因此，在日本的傳統(tǒng)文化中，早就存在這種“臨時(shí)性”的短暫空間和行為②。這種“短暫建筑”的形式更大程度上所傳達(dá)的理

本次展覽是伊東豐雄在全球范圍內(nèi)的首次回顧展，以建筑模型、影像資料、設(shè)計(jì)圖紙等多樣的方式，闡釋伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所重點(diǎn)項(xiàng)目的研究過程。主要作品有仙臺(tái)媒體中心、多摩美術(shù)大學(xué)圖書館（八王子校區(qū)）、今治市伊東豐雄建筑博物館、“大家的森林”岐阜媒體中心、臺(tái)中歌劇院等。本次展覽的展廳中央將設(shè)置流水型的長(zhǎng)桌，以時(shí)間順序呈現(xiàn)伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所從早期至近期的所有項(xiàng)目。曲水的形狀一方面折射其建筑設(shè)計(jì)作品的流變性，每件作品在不同語境中各具特色，同時(shí)又一脈相通，形成了可見與

Mengyao伊東豐雄采訪 ——尋徑“曲水流思”Interview with Toyo Ito: Looking for the Direction辛夢(mèng)瑤 采訪/Interviewed by XIN Mengyao1 伊東豐雄在展覽現(xiàn)場(chǎng)寧波華茂國(guó)際學(xué)校圖書館展臺(tái)前2 展覽全景（1, 2圖片來源：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館）3 展覽現(xiàn)場(chǎng)一隅（攝影：辛夢(mèng)瑤）2017年4月21日，“伊東豐雄 曲水流思”展在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）開幕。本次展覽作為日本建筑師伊東豐

賈冬婷1.伊東自宅“銀色小屋”2.巴洛克國(guó)際博物館3.“大家的森林”岐阜媒體中心與大部分建筑師不同，伊東豐雄很難讓人抓住某種特定形狀。他甚至摒棄了建筑的重量感和永恒性，而追求像水一樣隨時(shí)代變化的流動(dòng)性。“如果將整個(gè)世界比喻為一條河流，那么一般建筑都是插在河流里的木樁，而我想創(chuàng)作的建筑則像河流里的漩渦，既擁有自己的空間，同時(shí)也是完全融合在水的流動(dòng)之中的。”一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了伊東豐雄一身白走進(jìn)來，白色的西裝，白色的褲子，白色的鞋，甚至白色的眼鏡，只有白

里。”這個(gè)孩子叫伊東布拉格，是世界歷史上第一位獲普利策獎(jiǎng)的黑人記者。很多年以后，伊東布拉格在回憶童年時(shí)，說：“那時(shí)我們家除了很窮以外，還都是黑人，父母靠賣苦力為生。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我認(rèn)為像我們這樣地位卑微的黑人是不可能有出息的。但是我的父親讓我認(rèn)識(shí)了凡高和安徒生，也是我的父親讓我明白黑人并不卑微，這兩位偉人的故事讓我相信，上帝不會(huì)輕看黑人?！逼鋵?shí)，富有者并不一定偉大，貧窮者也并不一定卑微。上帝是公平的，他把機(jī)會(huì)撒到了每個(gè)人的面前。然而自卑卻讓那雙伸出的手又

慶400045）伊東豐雄設(shè)計(jì)思想在建筑細(xì)節(jié)中的表達(dá)李珣昱（重慶大學(xué)建筑與城規(guī)學(xué)院，重慶400045）在瞬息萬變的都市背景下，伊東豐雄一直為他的建筑尋找適合當(dāng)下的“處世之道”。該文主要從伊東豐雄的設(shè)計(jì)哲學(xué)著手，將伊東各時(shí)期作品按時(shí)間年代分為三部分，分別探討不同年代因設(shè)計(jì)思想不同而引起的細(xì)節(jié)及節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)的變化，并找出其細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)哲學(xué)兩者之間的所屬關(guān)系。設(shè)計(jì)思想；細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)；流動(dòng)；臨時(shí)性；最小化；精確化每個(gè)建筑師的成長(zhǎng)離不開所屬的時(shí)代背景。伊東豐雄的作品總是透露

抑的氣氛所淹沒。伊東宣弘已被團(tuán)團(tuán)包圍，他所見的敵人有十一個(gè)，手中都拿著金屬棒球棍，而在身上藏一把刀，那也是理所當(dāng)然的事。打不過打得過，伊東宣弘不知道答案。但這已經(jīng)脫離常識(shí)了，一個(gè)人對(duì)付十一個(gè)人，即使是有槍械之類的火器在手，也是很難對(duì)付的情形。更何況，此時(shí)此地只是冷兵器交戰(zhàn)，一個(gè)人是沒可能打贏十一個(gè)人的。一個(gè)中學(xué)三年級(jí)生，與十一個(gè)成年壯漢。包圍圈正在一點(diǎn)一點(diǎn)地縮小。“你在做什么，伊東宣弘！”身處人堆里的赤尾，在走近之后，認(rèn)出了來者是最近在他手下打工的家伙?！?/div>

看小說 2016年3期2016-05-20

全日空社長(zhǎng)伊東信一郎 以日本國(guó)航日本航空公司（JAL）2010年宣布破產(chǎn)重組作為拐點(diǎn)，全日空（ANA）這家民營(yíng)航空企業(yè)近年一躍成為日本國(guó)內(nèi)最大航空公司。這家企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力究竟是什么？中日航線在其全球航線中處于怎樣的地位？中日關(guān)系的反復(fù)如何影響兩國(guó)航空業(yè)的發(fā)展？日前，由環(huán)球網(wǎng)和中國(guó)公共外交協(xié)會(huì)聯(lián)合組織的中國(guó)媒體名人代表團(tuán)，走進(jìn)全日空位于東京的總部，對(duì)該公司社長(zhǎng)伊東信一郎進(jìn)行了采訪。 第二代社長(zhǎng)致力于中日友好 環(huán)球時(shí)報(bào)：全日空已成為日本最大航空公

十五分鐘后，名為伊東宣弘的瘦削男子出現(xiàn)在了赤尾的公司里?！斑€有能做的事情吧，今天?！彼麘B(tài)度輕浮地靠在前臺(tái)上，這種漫不經(jīng)心的樣子，讓坐在前臺(tái)的服務(wù)員不悅地皺起了眉頭，但還是擺出了笑臉告訴他今天還需要人去完成的工作。今天的工作是搬運(yùn)貨物，停在公司后面的大卡車上，還有約一半左右的量沒有被搬進(jìn)倉(cāng)庫(kù)里。伊東宣弘沒有立刻動(dòng)手工作，而是先看了一下四周。正在工作的人只有他一個(gè)，封閉的巷口，單面開通的路口，以及公司關(guān)著的后門，這對(duì)一個(gè)需要進(jìn)行隱秘作業(yè)的人來說算不上是安全，但

趙立 圖片提供|伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所伊東豐雄說建筑應(yīng)該去適應(yīng)人類生活的改變文|Platinum 編輯|趙立 圖片提供|伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所我一直對(duì)建筑與自然的關(guān)系非常感興趣，是那種向自然敞開、融入環(huán)境的建筑。而東京的城市建設(shè)是一種封閉的、切斷了與自然的關(guān)系的、以人口為考量中心的設(shè)計(jì)。提及日本建筑師伊東豐雄，評(píng)論界常會(huì)說其受法國(guó)當(dāng)代哲學(xué)家德勒茲（Gilles Deleuze，1925—1995）及日本哲學(xué)家見田宗介影響，以“游牧”（Nomad）為設(shè)計(jì)理念

生意糟透了。她跟伊東共用一個(gè)攤檔，伊東因?yàn)槎愠鹑耍瑤滋鞗]露面了。伊東是她最好的朋友，也是唯一的朋友。他跟米琳一樣是孤兒，地隆城里只有他知曉，米琳其實(shí)是個(gè)女孩子。他是撒謊大王、算命先生、爬墻高手、躲藏專家，為了謀生學(xué)得一身的壞本領(lǐng)。嘈雜聲忽然消失，周圍陷入了可怕的安靜中。她抬起頭，看到一隊(duì)狼堡的人，大搖大擺而來。她扭頭望向左邊，遠(yuǎn)處的晨霧中，一大片高聳的塔狀城墻若隱若現(xiàn)，城墻后就是神秘的狼堡。狼堡的人行至米琳的攤檔前，竟然停了下來。有個(gè)看著像是頭兒的，邁步上

本設(shè)計(jì)師的認(rèn)識(shí)，伊東豐雄的《反建筑》最近擺上了我的書桌。這并不是一本設(shè)計(jì)師大講設(shè)計(jì)思路的理論作品，更不是某個(gè)建筑的建造說明書，而是伊東豐雄參與“3·11東日本大地震”重建工作的一些心得體會(huì)，以訪談的形式集結(jié)出版。2011年3月11日，東日本地區(qū)發(fā)生里氏9.0級(jí)的地震災(zāi)害，地震引發(fā)海嘯，造成重大人員傷亡和財(cái)產(chǎn)損失，還導(dǎo)致福島第一核電站1～4號(hào)機(jī)組發(fā)生核泄漏事故。伊東豐雄作為建筑設(shè)計(jì)師，義不容辭地投入震后重建工作，他前往距離震中最近、受災(zāi)最嚴(yán)重的仙臺(tái)市，為數(shù)以

京都大學(xué)名譽(yù)教授伊東光晴。伊東先生一開口就給了結(jié)論：“安倍經(jīng)濟(jì)學(xué)”就是場(chǎng)騙局！伊東先生指出，提出“擺脫通縮”目標(biāo)的“安倍經(jīng)濟(jì)學(xué)”由“三支箭”組成。第一箭是“大膽的金融緩和政策”，目標(biāo)是將消費(fèi)品價(jià)格上升率提高2%，通過增加市場(chǎng)資金，降低貸款利率，企業(yè)或個(gè)人將更易于獲得融資，從而促進(jìn)設(shè)備投資和消費(fèi)。伊東先生斷言，不能只期待通過利率下降增加投資。即使在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代進(jìn)行的企業(yè)問卷調(diào)查也顯示，利率低下也可能降低投資意愿。企業(yè)投資伴隨著不確定性，其決定的因素不是利率，

1941年出生的伊東豐雄有著自己的一些堅(jiān)持和小細(xì)節(jié)，小細(xì)節(jié)像是現(xiàn)在依舊每天7點(diǎn)起床，8點(diǎn)到事務(wù)所，依舊喜歡唱卡拉OK等等。堅(jiān)持就是一直致力于打造卓越建筑，有人說他是一位具有獨(dú)特天賦的專業(yè)人士，他的作品涵蓋諸多類型，這么多年來他總是善于突破和超越建筑上的任務(wù)，就像他在《建筑冒險(xiǎn)記10則》一書寫到的一樣：“那個(gè)似乎令人充滿期待而雀躍不已、邁向建筑世界的冒險(xiǎn)正在等待著我們。在72歲的時(shí)候伊東豐雄獲得了國(guó)際最高建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，但他的建筑很難適合嚴(yán)格的、普遍性的潮流

的形態(tài)生成 ——伊東豐雄臺(tái)北建筑實(shí)踐淺析王明非，周莎莎，高尚思(廈門大學(xué)建筑與土木工程學(xué)院 福建廈門 361005)伊東豐雄在追求建筑流動(dòng)性的過程中，以仙臺(tái)媒體中心同時(shí)為里程碑和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從輕質(zhì)、虛無、穿透的非物質(zhì)流動(dòng)，逐日變化為豐富、有機(jī)、可感的形體與空間表達(dá)。在其一向追求的建筑“流動(dòng)性”、“暫時(shí)性”、“模糊性”等設(shè)計(jì)方向上，他的理念也有了更深層次的發(fā)展與變化。本文將介紹在這股建筑進(jìn)化浪潮中新近落成并投入使用的位于臺(tái)灣臺(tái)北市的兩個(gè)大型公共建筑作品——臺(tái)灣大

者”采訪︱張潔平伊東豐雄：從日本傳統(tǒng)建筑中獲得靈感人物＝P 伊東豐雄＝IP：2013年最精彩的一天？I：這一年實(shí)在有太多精彩的日子了。當(dāng)然獲得普利茲克獎(jiǎng)那天是最讓我難忘的，還有今年（2013年）5月訪問臺(tái)中的日子也讓人難忘。P：2013年讀到的讓你印象最深刻的一本書？I：好像沒有讓我特別印象深刻的一本書。P：2013年，你做過哪些原本認(rèn)為“我絕對(duì)不會(huì)這么干”的事情？I：這真是很難的一個(gè)問題。不過我想說，今年我在東京開辦的一所建筑私人學(xué)校確實(shí)是我曾經(jīng)沒有做過

方振寧伊東豐雄是當(dāng)今世界建筑界備受注目的日本建筑家。離東京鬧市涉谷不遠(yuǎn)的一條閑靜的住宅區(qū)，有一座看上去外觀相當(dāng)樸素的五層小樓，那就是伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所所在地。和在往常一些社交公共場(chǎng)所見到伊東有點(diǎn)不同，這一天他穿的是休閑西服外套，透過敞開的上衣，可以看到左口袋上有用熒光綠線繡的小衣服紋樣，相當(dāng)可愛，這就是著名建筑家伊東豐雄的時(shí)尚趣味，和他那些充滿時(shí)尚感的建筑相當(dāng)吻合。伊東的事務(wù)所有著白色半透明調(diào)子，長(zhǎng)長(zhǎng)的會(huì)客房間顯示著簡(jiǎn)風(fēng)格，白色的墻壁上鑲著一塊長(zhǎng)長(zhǎng)的板

不大不小地考驗(yàn)了伊東之后，我嫁給了他。結(jié)婚后我們夫唱婦隨，幸福地生活了一些日子?？删拖袼屑彝ヒ粯樱S著夫妻間了解的深入，磨擦和矛盾也開始產(chǎn)生。當(dāng)我們的角色已經(jīng)固定，愛情就由浪漫的追求變成了現(xiàn)實(shí)的挑剔。他開始抱怨我情趣不足，抱怨我不懂得生活、娛樂、股票、基金，“誰誰誰的老婆如何如何”成了他掛在嘴邊的口頭禪，聽煩了我就會(huì)和他吵，告訴他：“你看誰的老婆好就找誰去！”他聽了一臉的不痛快。因?yàn)樾∈鲁扯嗔司统闪舜笫?，我開始反思，想來想去，沒什么原則問題，就是得了婚姻

藍(lán)草十七楊紫和伊東初識(shí)是在一家社交網(wǎng)站的派對(duì)上，但彼時(shí)兩個(gè)并無交集，直到在一家麥當(dāng)勞餐廳偶遇，兩個(gè)人才真正有了開始。之后隨著交往的加深，他們互生好感確定了戀愛關(guān)系。之后的日子伊東常約楊紫去公園、去海邊游玩。而在游玩的過程中，喜歡曬自己生活的他，時(shí)刻不忘記記錄自己的一點(diǎn)一滴，然后將所見所聞拍成照片，再配以文字發(fā)上網(wǎng)曬。對(duì)伊東動(dòng)不動(dòng)曬自己的私生活，楊紫很是反感，說了伊東幾次，他并不以為然。他說現(xiàn)代社會(huì)，曬生活是時(shí)尚，這沒有什么。有了愛情的滋潤(rùn)，伊東的生活充實(shí)了

見過的全新世界。伊東豐雄：“新興網(wǎng)格”在亞洲實(shí)現(xiàn)伊東豐雄已經(jīng)在2002年的威尼斯雙年展上獲得過終身成就金獅獎(jiǎng)，但是他在世界建筑界的顯赫地位顯然不如以前，人們對(duì)伊東未能獲得建筑界最牛的獎(jiǎng)項(xiàng)普里茲獎(jiǎng)而感到遺憾，但是沒有人能準(zhǔn)確的猜測(cè)到原因。伊東豐雄的空間排在軍械庫(kù)的長(zhǎng)廊拐彎之后的第15號(hào)，項(xiàng)目說明寫的比較簡(jiǎn)單，說的向大家展出了他們?cè)谂_(tái)灣設(shè)計(jì)的臺(tái)中大都會(huì)歌劇院的設(shè)計(jì)過程。而實(shí)際上是用模型和圖紙對(duì)設(shè)計(jì)過程進(jìn)行展示，而伊東用文字?jǐn)⑹隽藢?shí)現(xiàn)他夢(mèng)寐以求的“新興網(wǎng)格”的坎

1歲的日本建筑師伊東豐雄榮獲美國(guó)普利茲克獎(jiǎng)，是獲此殊榮的第六位日本建筑師。伊東豐雄，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系，曾獲得日本建筑學(xué)院獎(jiǎng)和威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。作品風(fēng)格與他本人性格有著和諧的相似性：人文、簡(jiǎn)約、自然。“我永遠(yuǎn)不會(huì)固化自己的建筑風(fēng)格，也決不會(huì)滿意于自己的作品?！逼绽澘霜?jiǎng)的光芒讓伊東豐雄這位建筑大師引起了人們空前的興趣。然而，無論你怎么研究、解讀這位大師的作品，都會(huì)發(fā)現(xiàn)，定義這位大師的藝術(shù)風(fēng)格是一件極其困難的事。通過極簡(jiǎn)主義手法來消除人們

港口。他的兒子叫伊東布拉格，是第一位獲得普利策獎(jiǎng)的黑人記者。二十年后，伊東布拉格在回憶童年生活時(shí)說道：“那時(shí)我們家除了很窮以外，還因是黑人而受到歧視，父母都靠做苦力為生。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我一直認(rèn)為像我們這樣地位卑微的黑人是不可能有什么出息的。是父親讓我認(rèn)識(shí)了梵高和安徒生，也是父親讓我認(rèn)識(shí)到了黑人并不卑微。這兩個(gè)人的經(jīng)歷讓我知道，上帝沒有輕視任何人?！备挥姓卟灰欢▊ゴ?，貧窮者也不一定卑微。上帝是公平的，他把機(jī)會(huì)擺在每個(gè)人的面前，卑微者同樣擁有機(jī)會(huì)。（伊 一

欣卓越的建筑師“伊東豐雄工作40年之后，在全世界的建筑師中贏得了一群狂熱的追隨者。他一再被建筑業(yè)的最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)忽略，甚至在他的祖國(guó)，他也被安藤忠雄的陰影遮住?！薄都~約時(shí)報(bào)》建筑評(píng)論家尼古拉·奧羅索夫如此寫道。伊東豐雄和另一位獲得過普利茲克建筑獎(jiǎng)的日本建筑師安藤忠雄是同年生人。與安藤忠雄少年成名，很早就固定了自己的風(fēng)格不同，伊東豐雄是一位風(fēng)格頗難被歸類的建筑師，其作品沒有標(biāo)志性的建筑材料、持續(xù)的建筑形態(tài)或者屢屢使用的建筑符號(hào)。伊東豐雄始終不斷求變，最大

8日，日本建筑師伊東豐雄榮獲2013年普利茲克建筑獎(jiǎng)。中國(guó)建筑師王澍去年曾獲得這一“建筑界諾貝爾獎(jiǎng)”。伊東豐雄今年71歲，其建筑師事務(wù)所位于日本東京。他是第六位榮獲普利茲克建筑獎(jiǎng)的日本建筑師。普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席帕倫博勛爵在英國(guó)的家中引用今年評(píng)委會(huì)評(píng)審辭來說明獲獎(jiǎng)原因：“伊東豐雄在其職業(yè)生涯當(dāng)中，創(chuàng)作了一系列將概念創(chuàng)新與建造精美相結(jié)合的建筑。四十年來致力于打造卓越建筑，他的作品涵蓋了圖書館、住宅、公園、劇院、商場(chǎng)、寫字樓及展覽館等諸多類型，每一次都力求建筑

馮群伊東集團(tuán)宏偉而誘人的藍(lán)圖浸透著楊二喜的心血，凝聚著他的愿望楊二喜是誰？這個(gè)帶著鄉(xiāng)土氣的名字聽起來就像一個(gè)普通農(nóng)民，他卻有著非一般的閱歷與才華。他初中輟學(xué)做過臨時(shí)工，打土墻、裝車、學(xué)陶瓷活兒；曾身兼數(shù)職—是出納員、保管員，還是伙食管理員；當(dāng)過技術(shù)員，車間主任，后來是肩負(fù)百余職工希望的一廠之長(zhǎng)，扭轉(zhuǎn)了即將倒閉的命運(yùn)，將這個(gè)落后的作坊式企業(yè)變?yōu)槟陝?chuàng)利稅500萬元的神陶集團(tuán)！其后又把連年虧損的“準(zhǔn)格爾煤炭工業(yè)公司”打造成了一個(gè)擁有百億資產(chǎn)具有循環(huán)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈的“

清酒的酒杯，這是伊東先生對(duì)建筑的獨(dú)特體驗(yàn)。在他看來建筑就像鋁合金易拉罐一樣，是一種現(xiàn)代生活的消費(fèi)品，而不需要長(zhǎng)久的存在。因此，他并不追求永恒、堅(jiān)固、明確、強(qiáng)烈的造型和空間，而是以日本民族特有的浮世哲學(xué)詮釋著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代生活的瞬息萬變和模糊朦朧。伊東的作品呈現(xiàn)出一種中性的甚至女性的色彩，他所慣用的玻璃這樣輕薄透亮的材料、白色、空白與裸露為他的作品帶來一絲抽離重量的輕逸感。正是源于對(duì)當(dāng)今消費(fèi)時(shí)代特點(diǎn)的深刻思考，才使他的建筑語言如此地打動(dòng)現(xiàn)代人漂浮的心，對(duì)于他而言創(chuàng)

。而此時(shí)基地只有伊東上尉和加德少尉。兩人匆匆來到停機(jī)坪，一看，飛機(jī)上沒掛任何炸彈，兩人分頭找人，找了一圈才見到一個(gè)名叫霍華德的機(jī)械師?！罢?qǐng)你立即給這架飛機(jī)掛上深水炸彈，我們要去攻擊德國(guó)潛艇！這里再也找不到其他人了，請(qǐng)你立即工作，這是我的命令！”霍華德看看機(jī)場(chǎng)的確沒有其他人，只好自己試著去裝。好在他平時(shí)見別人裝過，很快，就依樣畫葫蘆裝好了。為了保險(xiǎn)，伊東上尉把霍華德也拉上了飛機(jī)，以防萬一炸彈投放裝置失靈，由他人工往下扔。飛機(jī)迅速起飛，來到海邊就看到德國(guó)潛艇。