建筑的冒險(xiǎn)－伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)觀再思考

（文/圖 ） 張玲 深圳大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院 助理教授

“聽說(shuō)從前的中國(guó)詩(shī)人，將酒杯漂浮在潺潺的流水上，享受著一邊吟詩(shī)，一邊舉杯對(duì)飲的娛樂(lè)。我在思考建筑的時(shí)候也一樣，總是像從流水中將構(gòu)想撈取上來(lái)的感覺(jué)”。－伊東豐雄

在日本，現(xiàn)今活躍著的建筑師隊(duì)列中，伊東豐雄（Ito Toyo）是較年長(zhǎng)者。然而，從早期的作品“銀色小屋”到創(chuàng)新的自由結(jié)構(gòu)體系“仙臺(tái)媒體中心”，再到充滿生命力的“臺(tái)中國(guó)家歌劇院”，伊東豐雄始終以其獨(dú)特而敏銳的建筑設(shè)計(jì)理念保持著“先鋒”。與同時(shí)代的建筑師安藤忠雄，坂本一成，石山修武,高松伸不同，伊東豐雄沒(méi)有再延續(xù)著西方的現(xiàn)代主義風(fēng)格。或者說(shuō)與安藤忠雄所追求的“完整的，防御的，城堡式”的建筑不同，伊東豐雄追求建筑的漂浮性，薄膜性與流動(dòng)性。他不僅在自己的建筑設(shè)計(jì)作品中不斷地帶給人們“驚喜”，更影響著例如妹島和世,西澤立衛(wèi)，藤本壯介，石上純也等年輕一代日本建筑師的設(shè)計(jì)觀。伊東豐雄的建筑時(shí)代精神，不斷創(chuàng)新和富于變化的空間特質(zhì)與伊東自身的設(shè)計(jì)思想，創(chuàng)作態(tài)度和工作方法是密不可分的。伊東描述自己的建筑作品時(shí)說(shuō)，其實(shí)每一件建筑作品，都是在進(jìn)行著一次冒險(xiǎn)。

1. 風(fēng)之哲學(xué)

1965年，在日本東京大學(xué)畢業(yè)的伊東豐雄到菊竹清訓(xùn)事務(wù)所工作。在工作期間，伊東豐雄深受菊竹清訓(xùn)所提倡的新陳代謝派“瞬時(shí)建筑”的理論影響，認(rèn)為建筑是“瞬間的現(xiàn)象”，形式應(yīng)該是可變的，并且能夠順應(yīng)自然和歷史的背景而變化。1971年伊東豐雄成立了自己的事務(wù)所，早期的建筑作品帶有現(xiàn)代性，使用質(zhì)地較輕的標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)材料及部件，如鋼管，金屬網(wǎng)，穿孔鋁板及透氣型織物。在其第一本年譜及文集著作《風(fēng)之變樣體》（風(fēng)の変様體,1989）一書中就闡述了別樣的建筑設(shè)計(jì)觀。“風(fēng)之變樣體的建筑，如果只是如風(fēng)一樣的輕盈與可移動(dòng)的狀態(tài)的話那就太可惜了。建筑應(yīng)該被賦予如身體般強(qiáng)大的形式，可以排解郁悶，帶來(lái)安心，清爽與舒適”。這其中伊東整合了空間，環(huán)境與場(chǎng)所。作為變樣體的建筑，可以解釋為光的變樣體，風(fēng)的變樣體，以及未曾終止變樣的“場(chǎng)”。

早期作品中野本町之家（White U, 1976）是為一位母親和兩個(gè)女兒設(shè)計(jì)的住宅建筑。建筑外觀看起來(lái)是個(gè)相對(duì)封閉的空間。房子最初設(shè)計(jì)是L型，但業(yè)主希望在不同部分之間能有視覺(jué)聯(lián)系。最后定位U型，將家庭領(lǐng)域與外界區(qū)分開來(lái)。建筑的內(nèi)部布局由一條長(zhǎng)而彎曲的走廊組成，伊東將其比喻成“純白色的隧道”。地板，墻面，天花板全部都是白色的。隧道內(nèi)有著看不到盡頭的彎曲小徑。在隧道的兩端連接著臥室：一間是母親的臥室，另一間是女兒的。隧道的兩端是昏暗的，所以光線是其中最重要的元素。光線營(yíng)造了不同的場(chǎng)所，既有天光，又有水平光，還有從庭院內(nèi)流出的光線，這些光線在空間中形成了明暗不一的區(qū)域。自然光因?yàn)榧竟?jié)，或者應(yīng)對(duì)時(shí)刻與氣候，時(shí)刻地發(fā)生色澤的變化，隧道空間里也應(yīng)對(duì)著這些變化而微妙地改變其柔和的色彩。也就是說(shuō)空間宛如幻化為光的變樣體般的模樣。即展現(xiàn)著“光的變樣體”的概念。伊東豐雄以純粹的幾何形體，表現(xiàn)著現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言和流動(dòng)性空間的概念。

銀色小屋（Silver Hut, 1984）是伊東早期的成名之作。作為其自宅，獲得了1986年日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。他用完全開放的空間來(lái)表達(dá)自由，傳達(dá)出輕薄透亮的冷峻感，用簡(jiǎn)單的幾何形體來(lái)組織變化，建筑的屋頂主要用預(yù)制鋼構(gòu)架，玻璃和鋁板構(gòu)成，通過(guò)螺栓固定，安裝及拆卸都極為簡(jiǎn)便?？梢愿鶕?jù)喜好以及天氣狀況自由組合，使客廳的通風(fēng)和采光都達(dá)到最優(yōu)化。同時(shí)，銀色外墻又極好的追求了結(jié)構(gòu)的輕盈。這個(gè)建筑作品能夠獲獎(jiǎng)，與其顛覆西方傳統(tǒng)建筑思想的設(shè)計(jì)觀是分不開的。他認(rèn)為建筑沒(méi)有必要存在一百年或者更長(zhǎng)時(shí)間，是帶有“臨時(shí)性”的。在“未曾終止變樣的場(chǎng)”中建筑被比喻成圍繞在身體上的薄膜，“在手足與眼耳的延長(zhǎng)上完全包住的薄膜般具有彈性的空間才是建筑本來(lái)的姿態(tài)”。伊東追求的是“要留下會(huì)隨著時(shí)間繼續(xù)發(fā)生行為的場(chǎng)的空間。那是光在流動(dòng)，意義在漂浮，風(fēng)也會(huì)流逝的持續(xù)變化的柔軟漩渦的空間?！币翓|豐雄甚至只關(guān)心建筑在此刻或其后20年做何用途。他認(rèn)為，“建筑的瞬時(shí)性”只將資訊媒體作為媒介，選擇各式各樣的場(chǎng)所和時(shí)間，“只有作為持續(xù)進(jìn)行表演的場(chǎng)所，城市才得以存在”，即最為夢(mèng)幻的視覺(jué)化表現(xiàn)，才會(huì)建立起作為“變樣體”的都市空間。也許作品風(fēng)之塔正是此理念的延續(xù)。

風(fēng)之塔（Tower of Winds, 1986年）是將伊東豐雄推向國(guó)際當(dāng)代建筑師之列的作品了。與丹下健三那一代現(xiàn)代主義建筑大師所倡導(dǎo)的追求強(qiáng)烈的體量感與光影不同，伊東試圖克服建筑沉重的形體，創(chuàng)造出懸浮輕盈的空間，從視覺(jué)上形成反重力的效果。即通過(guò)構(gòu)造技術(shù)用創(chuàng)新的手法塑造使建筑呈現(xiàn)輕盈甚至漂浮的感覺(jué)。風(fēng)之塔是一個(gè)無(wú)形韻律的轉(zhuǎn)變體。伊東將城市的色彩，包括光線，聲音，空氣等，都注入到光線易變樣式中。白天的塔樓為鋁合金圓柱體，透過(guò)陽(yáng)光可以隱約看到內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。日落后塔身的形體逐漸消失，變成一個(gè)發(fā)光體，這是一個(gè)不透明物體的虛化的過(guò)程。建筑的表皮根據(jù)周圍環(huán)境的噪聲及風(fēng)向風(fēng)力來(lái)改變燈光形式，這樣的表皮始終是變化的，瞬時(shí)性無(wú)重復(fù)的變化又帶著唯一性?！帮L(fēng)”每一秒都發(fā)生著變化，而“風(fēng)之塔”則運(yùn)用當(dāng)今信息社會(huì)所特有的電子信息技術(shù)來(lái)完成對(duì)于“風(fēng)”的表達(dá)。也使建筑與自然和城市進(jìn)行了對(duì)話，在廢棄的塔上，大量的安置可以隨著光線、聲音、風(fēng)速的不同而顯示不同顏色的燈管，并圍繞一圈掛上打孔的金屬鋁板。風(fēng)之塔所在的這座城市的復(fù)雜性，每天通過(guò)瞬息萬(wàn)變的光效展示，卻并非“建筑的方式”所展現(xiàn)。憑借這個(gè)項(xiàng)目伊東豐雄被授予1987年美國(guó)照明工程學(xué)會(huì)的埃德溫?古思（Edwin Guth）紀(jì)念優(yōu)秀獎(jiǎng)。

作為風(fēng)的變樣體的建筑，就像將氣球加以膨脹般，從內(nèi)側(cè)擴(kuò)張，被架起來(lái)作為薄膜的遮蔽物就此變?yōu)橥馄さ慕ㄖ?。伊東認(rèn)為，帳篷小屋與蒙古人的包便是其原始的例子。在這樣的建筑中，外部與內(nèi)部就只有看似一塊布來(lái)加以分隔，就如同在衣服的延長(zhǎng)上長(zhǎng)出建筑的模樣一般。伊東豐雄用“風(fēng)的哲學(xué)”來(lái)隱喻自己的建筑作品。對(duì)于“風(fēng)之塔”，除了瞬時(shí)性，由于其與科技的完美結(jié)合，被原廣司予以極高的評(píng)價(jià)。甚至將它們與由現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)們開創(chuàng)的機(jī)器時(shí)代相提并論。原廣司在一篇論文里說(shuō)，“風(fēng)”象征可能性，“機(jī)器”象征必然性。但是伊東的設(shè)計(jì)觀并沒(méi)有止于“風(fēng)的哲學(xué)”，在以此題材展現(xiàn)了建筑的豐富可能性的基礎(chǔ)上，伊東豐雄又開啟了更新一段的“冒險(xiǎn)”征程。

2.建筑＝結(jié)構(gòu)

在1995年1月底，突然從傳真機(jī)傳來(lái)的一張令人振奮的草圖上，書寫著一些不安定的管狀體。這些管狀體由垂直的柱子演變而成。猶如曲折向上的空心“海草”在水中搖晃漂浮。能呼吸的雙層玻璃幕墻構(gòu)成了透明的皮膚，支撐起六層樓板的管狀柱是此建筑最大的特色。草圖上的建筑便是把伊東豐雄的聲望再一次提高的仙臺(tái)媒體中心。日本建筑結(jié)構(gòu)師齊藤公男在他的著作里曾這樣寫過(guò)：意象與科技，或者建筑學(xué)與工程設(shè)計(jì)學(xué)，彼此間融合，觸發(fā)，統(tǒng)合的樣貌，稱之為“建筑工程設(shè)計(jì)”（Archi-Neering Design, AND），就好像將Art, Architecture, Engineering之間的關(guān)系再次重新整理。重新仔細(xì)的審視那些包含建筑，都市，住宅在內(nèi)的世界遺產(chǎn)，我們可以看出造就這些建筑的計(jì)劃，設(shè)計(jì)，構(gòu)造的AND世界－浮現(xiàn)出一個(gè)關(guān)懷地球與人類的建筑世界。

仙臺(tái)媒體中心（Sendai Mediatheque, 2001）就是這樣一個(gè)建筑，傳統(tǒng)的建筑元素，如梁，柱，內(nèi)外墻體都消失了，只剩下“徹底開敞”并保持著未完成狀態(tài)的“樓板”。這樣把空間結(jié)構(gòu)與樓層結(jié)構(gòu)集合一起，是前所未有的“建筑＝結(jié)構(gòu)”。在1995年的草圖即表達(dá)出了這個(gè)概念。伊東豐雄在這里運(yùn)用管（tube）、板（plate）、皮（skin）三要素取代了傳統(tǒng)建筑中梁、板、柱、墻四要素。十三根中空的管狀柱子，支撐著整個(gè)建筑。正方形的平面四個(gè)角上的大柱子，主要承擔(dān)來(lái)自地震，風(fēng)的水平荷載，其余中間的九根小柱子承擔(dān)豎向的荷載。七層樓板，被伊東豐雄要求做的越薄越好，所以只做到300mm 厚，相比50 米的長(zhǎng)度，水平的樓板顯得十分的薄，十分的輕盈。而且故意將板向窗外懸挑50cm，更加突出水平的漂浮感。建筑的表皮用透明的玻璃，消解了建筑與環(huán)境的界限。整個(gè)建筑更加輕盈。日建設(shè)計(jì)總監(jiān)山梨知彥認(rèn)為，仙臺(tái)媒體中心的設(shè)計(jì)是“創(chuàng)造新場(chǎng)所的起點(diǎn)”，是在繼多米諾體系之后，首次敢于挑戰(zhàn)并進(jìn)行創(chuàng)新的作品。而“流動(dòng)性，透明性，輕快感”是伊東豐雄與結(jié)構(gòu)師佐佐木睦朗的共同概念。

蛇形畫廊（Serpentine Gallery Pavilion, 2002）是一個(gè)臨時(shí)建筑，坐落在英國(guó)倫敦海德公園內(nèi)的肯辛頓花園里。每年都有不同的建筑師團(tuán)隊(duì)對(duì)蛇形畫廊進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，2002年由伊東豐雄來(lái)主持畫廊的設(shè)計(jì)。這座建筑主要是由鋼材料，以板條狀的形式通過(guò)穿插，交替等各種方式構(gòu)成骨架。在骨架的內(nèi)外兩側(cè)鑲嵌相應(yīng)規(guī)格的鋼板，同時(shí)與玻璃交替構(gòu)成。并且以各種方式開窗，形成了鋼架，鋼板，玻璃，窗的完美組合。這個(gè)項(xiàng)目最迷人的地方在于只用一個(gè)生成邏輯關(guān)系就整合并解決了形態(tài)，結(jié)構(gòu)，功能等各種系統(tǒng)?？此齐S意的外觀和極度理性的內(nèi)在關(guān)系之間產(chǎn)生了有趣的反差張力。這個(gè)pavilion其實(shí)是疊加了好多個(gè)“井字型”框架，就好像是將正方形每個(gè)角向下折疊，旋轉(zhuǎn)正方形的同時(shí)形成了一個(gè)連續(xù)的結(jié)構(gòu)，然后再使這個(gè)正方形的旋轉(zhuǎn)中心偏離，以削弱其對(duì)稱感。這個(gè)邏輯就好似一個(gè)莫比烏斯環(huán)1，使建筑界面的表現(xiàn)極具魅力并且循環(huán)往復(fù)。

伊東豐雄曾將建筑物比作鋁合金易拉罐，輕便，脆弱并且?guī)в幸姿苄?。這與現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)化的快速發(fā)展，技術(shù)創(chuàng)新，以及大規(guī)模商品消費(fèi)為特征的消費(fèi)社會(huì)的形成是分不開的。伊東豐雄的建筑觀十分帶有歷史性，更是對(duì)當(dāng)代建筑的獨(dú)到見解。他不再探討建筑的本質(zhì)，而是站在時(shí)下的角度探討建筑應(yīng)該是什么樣子的。另外兩個(gè)帶有商品屬性的“時(shí)尚”專賣店設(shè)計(jì)，更是將建筑的結(jié)構(gòu)與表皮進(jìn)行完美結(jié)合的產(chǎn)物。

其一是在表參道的TOD’S專賣店（TOD’S Omotesando Building, 2003）的設(shè)計(jì)。伊東豐雄將抽象的櫸樹剪影形態(tài)依次復(fù)制并重疊描畫，在L型用地上圍合而成了整個(gè)建筑的立面。逐漸分叉的樹的圖案形成了自下而上逐層不同的內(nèi)部空間氛圍，并通過(guò)對(duì)樹的形態(tài)“枝干之間”來(lái)調(diào)整，使每個(gè)空間根據(jù)其不同的功能保持松散或緊密的關(guān)系。在建筑表皮上，300mm厚的混凝土構(gòu)筑樹枝的形態(tài)，其中200個(gè)空隙為雙層玻璃，剩余的70個(gè)空隙由鋁板填充。在建筑表皮的同一平面上采用兩種以上材質(zhì)并存的方式，使具有支撐作用的表皮與非支撐作用的表皮交錯(cuò)呈現(xiàn)。通過(guò)對(duì)單一的抽象形態(tài)“樹”的復(fù)制和疊加，形成連續(xù)的圖案系統(tǒng)并圍合建筑的立面更是建筑結(jié)構(gòu)的完美體現(xiàn)，這樣的結(jié)構(gòu)體系設(shè)計(jì)，使專賣店的內(nèi)部空間更顯自由化，無(wú)外露柱子的表現(xiàn)方式，更適合對(duì)商業(yè)文化的傳達(dá)。另一個(gè)作品銀座MIKIMOTO（MIKIMOTO Ginza 2,2005）是一家珠寶旗艦店，伊東采用12mm厚的白色金屬板包裹，異形玻璃窗與金屬表皮在同一平面上交錯(cuò)并存。外墻既是表皮又是支撐結(jié)構(gòu)，卻異常的輕盈優(yōu)美，夢(mèng)幻氣息十足。雙層表皮使建筑外墻的各個(gè)功能構(gòu)件分工明確，采光，通風(fēng)，隔熱，遮陽(yáng)不再集于一體。構(gòu)件與層面的分離使表皮具有間距和厚度，由于多采用具有透明度的玻璃和金屬，多層表皮的建筑并不顯厚重，反而因?yàn)閷哟胃械墓庥白兓虞p盈。伊東豐雄說(shuō)，“我像一個(gè)泳手，必須跳入消費(fèi)的波濤中，才能到達(dá)真實(shí)的彼岸，否則，站在岸邊，也會(huì)被波浪淹沒(méi)”。伊東豐雄正是時(shí)刻關(guān)注著“潮流”，在使建筑變成“時(shí)尚”的消費(fèi)品的同時(shí)又用了“建筑＝結(jié)構(gòu)”的方式巧妙的將建筑學(xué)與工程設(shè)計(jì)學(xué)結(jié)合在一起，發(fā)展出一套獨(dú)特的建筑語(yǔ)言。

3．變形幾何學(xué)

伊東豐雄的作品即涵蓋了不同的實(shí)用功能，還蘊(yùn)含著豐富的建筑語(yǔ)言。為了表達(dá)空間的流動(dòng)，他的作品充盈著曲線。在建筑界非線性理論充斥的大環(huán)境下，伊東的作品自成一派，運(yùn)用曲線塑造的流動(dòng)般建筑即不依附簡(jiǎn)約主義也不追隨參數(shù)化設(shè)計(jì)。伊東豐雄這樣解釋他的非歐幾里德的建筑線條：“圍繞在我們身邊的建筑，大部分都是由水平與垂直交錯(cuò)而成的線性建筑。但是自然界里的植物或動(dòng)物，沒(méi)有任何一種是由直角相交的幾何學(xué)而生成的。建筑要與自然界分開獨(dú)自存在是不可能的，為了讓建筑更接近自然，改變幾何學(xué)應(yīng)該是必要的。2”他認(rèn)為，20世紀(jì)的建筑是作為獨(dú)立的機(jī)能體存在的，就像一部機(jī)器，它幾乎與自然脫離，獨(dú)立發(fā)揮著功能，而不考慮與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)；但到了21世紀(jì)，人，建筑都需要與自然環(huán)境建立一種連續(xù)性，不僅是節(jié)能的，還是生態(tài)的，能與社會(huì)相協(xié)調(diào)的。在伊東豐雄最新的著作里，他按照“森林的建筑”，“云般的天井”，“波浪般的建筑”，“如身體內(nèi)部結(jié)構(gòu)般的建筑”等多個(gè)章節(jié)重新闡釋了自己的建筑作品。

帶有閱讀功能的建筑作品岐阜媒體中心（'Minna no Mori' Gifu Media Cosmos,2015），伊東豐雄塑造出了一個(gè)如同波浪般上下起伏的屋頂。這個(gè)屋頂是使用當(dāng)?shù)氐哪緱l建造的，木條的尺寸大約為2cm＊12cm。實(shí)際建造中，與鋼柱連接部分屋頂?shù)哪緱l共20層厚，在每個(gè)球頂部出氣部位的木條大概有10層厚。這個(gè)巨大的木屋頂非常結(jié)實(shí)，曾經(jīng)有250個(gè)工人在屋頂上施工。建筑的室內(nèi)可以清晰的看到連續(xù)起伏的天花，淡淡的木頭香味從天花板蔓延在空氣中。這些波浪般的屋頂由薄薄的板片互相交錯(cuò)堆積而成的三角形構(gòu)成。在這里，建筑沒(méi)有真正意義上的“墻”，在這個(gè)流動(dòng)的空間里，從天花板較高處，懸吊了11個(gè)如同大白傘一樣的頂棚。這些大白傘被稱為“傘篷”（Globe）。看起來(lái)很像好多可愛的小房子并列在一個(gè)空間內(nèi)。在這些傘篷下是閱讀的空間。從小朋友到年長(zhǎng)者，都可以選擇自己喜歡的場(chǎng)所輕松的閱讀。每一個(gè)人都可以隨著自己當(dāng)天的心情，選擇要逗留的場(chǎng)所。每個(gè)書架不超過(guò)5層，保證在人視線高度可以清楚的看到建筑內(nèi)部的全貌，在這個(gè)流動(dòng)著整個(gè)空間渾然一體，又極為有序排列的空間里，伊東豐雄不僅在設(shè)計(jì)建筑，更是在設(shè)計(jì)生活。

被稱為“擺動(dòng)的墻”的巴洛克國(guó)際博物館（Museo Internacional del Barroco,2016）位于墨西哥的普埃布拉城市（Puebla），是以巴洛克為主體的博物館。由總共56片兩端幾乎都為彎曲形式的純白色墻板所形成，看起來(lái)如同從水中長(zhǎng)出來(lái)的植物一般。其實(shí)巴洛克國(guó)際博物館的概念源于未能建成的伯克利藝術(shù)博物館（Berkeley Art Museum）, 由于經(jīng)費(fèi)原因，美國(guó)加州大學(xué)取消了該項(xiàng)目。但是此項(xiàng)目的原始概念卻生根發(fā)芽，成了巴洛克國(guó)際博物館。博物館繼續(xù)著伊東式的“流動(dòng)”空間，每一片墻板都以有機(jī)的形體展示著。一般而言，現(xiàn)代美術(shù)館大多是以連續(xù)性的白色立方形箱體排列而成。但是這個(gè)建筑與其它博物館不同，可以依循著彎曲墻板之間所形成的轉(zhuǎn)角空間，進(jìn)入到每一個(gè)展示室。展示室之間并非只是在墻面上挖出一個(gè)相連的開口，而是透過(guò)每一片彎曲墻板之間形成的空隙，如流水般的推進(jìn)著，從而進(jìn)入下一個(gè)展示空間。正如巴洛克藝術(shù)本身所追尋的歪曲的，不規(guī)則形式的美學(xué)一樣，如此這般的動(dòng)態(tài)空間，用來(lái)展現(xiàn)以巴洛克為主題的博物館真的是再合適不過(guò)。另外，伊東豐雄用了10年的時(shí)間打造出舉世矚目的臺(tái)中歌劇院（Taichung Opera House, 2016），繼續(xù)延續(xù)并展示著流動(dòng)的自由空間。從某種角度而言臺(tái)中歌劇院，仙臺(tái)媒體中心和岐阜媒體中心都來(lái)自一個(gè)理念：場(chǎng)所與要素（Places and elements）。臺(tái)中歌劇院這個(gè)復(fù)合型設(shè)施包含了3個(gè)劇場(chǎng)，是一座國(guó)際表演藝術(shù)場(chǎng)館。提出的設(shè)計(jì)方案是采用的是拓?fù)鋵W(xué)三次元連續(xù)曲面（emerging grid＝生成的格子）建構(gòu)出不定形的洞窟空間－“美聲涵洞（Sound Cave）”。構(gòu)成曲面構(gòu)造的基本單位“垂直曲面”共計(jì)58個(gè)。一樓的演藝廳，工作區(qū)，休息室，露天咖啡廳和相鄰的屋頂花園，以及三個(gè)表演空間，形成一個(gè)連續(xù)的網(wǎng)絡(luò)。被有意設(shè)計(jì)成迷宮式的建筑，提供了讓觀眾可以任意漫步的場(chǎng)所。這座歌劇院將完成激起參觀民眾與藝術(shù)家之間更加親切交流的空間。伊東豐雄描述其是超越現(xiàn)代建筑常規(guī)的幾何形式，是一種更加接近建筑本質(zhì)的，自由的東西。這個(gè)建筑被歸類到“如身體內(nèi)部結(jié)構(gòu)般的建筑”，內(nèi)部充滿了水平和垂直的管狀空間，像人類身體擁有的管狀器官。通過(guò)孔口相連，使其內(nèi)部和外部成為一個(gè)連貫的曲面外表，就好似人通過(guò)嘴巴，鼻子和耳朵等與自然界相連一樣。如此復(fù)雜的工藝，伊東豐雄依然將其歸結(jié)到手工藝。伊東認(rèn)為當(dāng)建筑完工時(shí)，如果有更多的人說(shuō)“這是我造的”或“我參與建造了這棟建筑”，那么這座建筑才是更好的。臺(tái)中歌劇院的競(jìng)賽評(píng)委，哈佛GSD的院長(zhǎng)Mohsen Mostafavi先生評(píng)價(jià)說(shuō)：“伊東豐雄固然贏得競(jìng)賽，但最大的贏家卻是臺(tái)中市，因?yàn)檫@座建筑將是世界地圖的新標(biāo)記！”伊東豐雄始終以他獨(dú)特的視角向世人展現(xiàn)他的作品。他認(rèn)為，好的構(gòu)想并非出自個(gè)人，而是從四面八方匯集而成的。并且，一定不要讓好的構(gòu)想從自己面前閃過(guò)，要在瞬間把它撈起。伊東豐雄的建筑作品中包含著多元的觀念。激發(fā)著年輕一代建筑師無(wú)限的靈感。伊東認(rèn)為最棒的建筑是把很多好的構(gòu)想“融合為一”才能產(chǎn)生成果。一個(gè)作品的完成，恰恰成為下一個(gè)建筑作品構(gòu)想的源頭。所有的事物都是流動(dòng)變化的，伊東豐雄的建筑作品與設(shè)計(jì)觀也在不斷變化和發(fā)展中。下一個(gè)建筑會(huì)是什么樣？誰(shuí)都不知道。對(duì)于伊東豐雄而言，所做出的每一個(gè)新的建筑，都是一場(chǎng)讓人心跳不已的探險(xiǎn)旅程。對(duì)于我們，只能期待著伊東豐雄帶給我們更多驚奇。

注釋：

1 莫比烏斯環(huán)被稱為“怪圈”。一條紙帶有正反兩面，有內(nèi)外之別（粘成圈后）。而莫比烏斯將紙帶扭轉(zhuǎn)180度粘接，正面和背面就連成“一面”了。一只螞蟻，可以不經(jīng)過(guò)紙袋的邊緣，更不用打洞，自然而然的就能從一面爬到另一面。也就是說(shuō)，莫比烏斯環(huán)沒(méi)有正，反面的區(qū)別。

2 伊東豊雄. 冒険する建築. 左右社, 2017:11

[1] 伊東豊雄.風(fēng)の変様體-建築クロニクル[M].青土社，1989

[2] 齊藤公男，李豪軒譯.建筑新觀點(diǎn)－日本第一設(shè)計(jì)師帶你看門道也看熱鬧[M].如何出版社，2013

[3] 伊東豊雄. 冒険する建築[M].左右社，2017

[4] 山梨知彥.名建築の條件[M].日經(jīng)BP社，2015

[5] 大師系列叢書編輯部.伊東豐雄的作品與思想[M].清華大學(xué)出版社，2005