禽鳥

孫元亮一、認識禽鳥的解剖結(jié)構(gòu)與生態(tài)習性學習中國畫禽鳥的畫法，要從了解禽鳥的解剖結(jié)構(gòu)及不同類型禽鳥的生態(tài)習性開始。只有對禽鳥有了由表及里的深刻認識，才有可能表現(xiàn)好禽鳥。中國畫的“寫意性”不受自然形態(tài)的束縛，中國畫的造型原則“在似與不似之間”為畫者創(chuàng)造“意象”提供了廣闊的藝術(shù)空間。雖然如此，畫者了解和熟悉禽鳥的解剖結(jié)構(gòu)與生態(tài)習性仍是十分重要的。因為有了上述認識，畫者在創(chuàng)作過程中才能做到“心中有數(shù)”“取舍有準”“夸張有度”“筆不妄下”。圖1為禽鳥的骨骼結(jié)構(gòu)。其上

有個重要主題即“禽鳥”，本文討論的，即不同的歷史時期的花鳥畫中，禽鳥的畫面呈現(xiàn)及處理語言。禽鳥作為紋樣在新石器時代的彩陶上就已經(jīng)出現(xiàn)，及至商周，禽鳥形象已廣泛見于各種青銅器物上。春秋戰(zhàn)國時期，花鳥的圖像作為人物的陪襯開始出現(xiàn)在畫面中。1949年，長沙陳家大山1號楚墓出土帛畫《人物龍鳳圖》（圖1），畫面有類于后世卷軸畫的大幅畫面，左上方分別有一龍一鳳，下方側(cè)立一位婦女，為墓主人生前的形象。此圖中鳳鳥的形象并非以器物上常見的裝飾性手法繪出，而是配合人物形象構(gòu)筑

以白描的形式表現(xiàn)禽鳥。全書內(nèi)容包括白描的基本介紹、工具、禽鳥的結(jié)構(gòu)及動態(tài)分析、單只禽鳥的表現(xiàn)技法、禽鳥圖例、禽鳥配景創(chuàng)作表現(xiàn)步驟、禽鳥配景創(chuàng)作圖例。作者的筆法得古風遺韻，線條流暢自然，墨色濃淡相宜，虛實、疏密得當，對禽鳥的神態(tài)結(jié)構(gòu)、羽毛質(zhì)感的表現(xiàn)概括明確、樸素簡潔。汪貴慶字誠之，齋號有秋齋、見素堂。山東臨沭人，山東省美術(shù)家協(xié)會會員。擅長工筆花鳥、山水，其作品繼承傳統(tǒng)，溯古求新，得古風遺韻，筆下的花鳥魚蟲、山水閑云意趣天成，追求靜雅閑適、恬淡秀逸的畫境。

四、禽鳥的動態(tài)變化畫鳥最難表現(xiàn)的是神態(tài)。刻畫神態(tài)，不僅要外形準確，還必須把握其靈活的動態(tài)。鳥的姿態(tài)千變?nèi)f化，靜立、飛翔、跳躍、鳴叫、窺視、梳羽、飲啄等動作，都是通過身體各部分的構(gòu)造變化來呈現(xiàn)。用幾何體去概括，是認識和理解鳥類形體最有效的方法。禽鳥姿態(tài)多變，但軀干部分一般近似卵形，頭部也近似卵形。只要抓住卵形的透視變化特點，禽鳥的大體動態(tài)就比較容易表現(xiàn)了。

、野生以及遷徙的禽鳥易感，在臨床上，該病的主要表現(xiàn)為全身性、肺部或腸道的癥狀和病變。長久以來，潛伏的或沒有明顯臨床癥狀的衣原體感染在禽類與人類之間染播，是衣原體病原傳播主要且最重要的方式。歷史上，在其他禽鳥中，禽衣原體病曾經(jīng)被稱為鳥疫。本病尚無有效疫苗，故重在做好日常防控。1 發(fā)病禽衣原體病可在多種禽鳥以及各年齡段發(fā)生，大多數(shù)急性暴發(fā)于年輕禽鳥中，鸚鵡、長尾小鸚鵡、美冠鸚鵡以及鴿子中感染頻繁，在家禽中，火雞偶爾暴發(fā)，但雞很少感染。2 病原在禽類中病原體為鸚

在任何年齡的各種禽鳥。1.2 病原飲食和飲水缺乏可能與農(nóng)場管理條件有關(guān)。由于剛孵出的雛雞或小火雞是變溫的，必須在禽舍內(nèi)建立一個舒適區(qū)域，保證為育雛期提供最佳的環(huán)境溫度。由于理想溫度依禽鳥的年齡和種類不同而變化，所以要常檢查溫度記錄。飼料和水必須位于禽鳥舒適區(qū)的明亮的區(qū)域內(nèi)（60～100lx），以便幼禽進入。同時嚴重的腹瀉和高溫環(huán)境也會引起脫水。1.3 癥狀脫水或饑餓的禽鳥在死亡前通常不會顯示出除虛弱之外的其他病癥。需要注意的是，不適的雛雞或小火雞在沉郁之前

是雞、火雞和其他禽鳥傳播緩慢的一種病毒病，特點是引起頭、頸、腿、腳等無羽毛部位的皮膚病變，或者在嘴、上消化道和呼吸道出現(xiàn)白喉病變。典型的皮膚病變可作為初診依據(jù)，通過病變部位染色的切片或刮片中的胞漿內(nèi)包涵體檢查而進一步確診。通過疫苗免疫是防控本病的關(guān)鍵措施。1 發(fā) 病發(fā)病家禽中，禽痘主要發(fā)生于雞和火雞。其他禽鳥，如鴿子、金絲雀、鸚鵡時常感染，許多野生禽鳥也偶見發(fā)病?；蛟S所有禽鳥都易感。除新孵化的幼禽外，各日齡禽均可感染痘病，并且該病在世界范圍內(nèi)分布。2 病

徐超冬天來了，禽鳥脫下了舊羽毛，換上了過冬的新羽毛。羽毛除了能幫助禽鳥保暖，還有什么用處呢？聰明的中國人利用羽毛獨創(chuàng)了一種工藝美術(shù)品——羽毛畫。（可掃碼具體了解）在這些羽毛畫里，羽毛栩栩如生地幻化成房屋、草叢、河岸……一起來欣賞吧。幸福小目標《3-6歲兒童學習與發(fā)展指南》：藝術(shù)——帶幼兒觀看或共同參與傳統(tǒng)民間藝術(shù)和地方民俗文化活動，如皮影戲、剪紙和捏面人等。幸福加點料1.羽毛畫很美，但我們不能以禽鳥的生命為代價來成就這種美麗。因此，欣賞完羽毛畫之后，建議爺

作品，仿佛一種被禽鳥所占據(jù)的虛幻世界。禽鳥通常在作品中占主導地位，他們不僅僅是自然生命的再現(xiàn)，而是體現(xiàn)了人文與自然相和諧的美好象征，并通過純熟的工筆畫技巧展現(xiàn)出來。這些禽鳥多處于靜態(tài)之中，張慶運用了肌理的塑造手法替代了鳥類羽毛的自然狀態(tài)，并達到了近乎天成的視覺效果。畫面中的人物通常也是靜態(tài)的，人們似乎并沒有某些特定的行為，而僅僅是作為自然世界的陪襯。這里展現(xiàn)的是張慶通過對自然的想象，而創(chuàng)造出的一個充滿和平、安寧、清凈與冥想的世界。

□李曌禽鳥知識學禽鳥白描，不僅要掌握白描線條的畫法和用線條塑造形體的方法，還要了解禽鳥的基本知識，對禽鳥進行深入細致的觀察，研究禽鳥的形態(tài)特征和生活習性，掌握其解剖結(jié)構(gòu)和運動規(guī)律等。這樣才能將禽鳥表現(xiàn)得生動形象，富有生氣。一、禽鳥的分類禽鳥種類眾多，形態(tài)各異。根據(jù)禽鳥形態(tài)特征、生活習性的不同，大致可分為以下幾類：游禽：喜歡在水上生活，腳較短，趾間有蹼；頸略長；嘴扁闊，其邊有櫛齒狀刻紋，便于捕食魚時漏出泥水；腹如舟底，善于游泳、潛水。如鴨、雁、鴛鴦、鷗等。涉

多動物形象，其中禽鳥形象數(shù)量最多。據(jù)筆者統(tǒng)計，在王嘉所撰的126 篇故事當中，禽鳥形象或與禽鳥相關(guān)的形象就出現(xiàn)了60 余次。這些禽鳥形象超越了本身的物種限制，承載著深刻的文化意蘊，值得關(guān)注。筆者在前輩先賢的研究基礎(chǔ)之上，試對《拾遺記》中的禽鳥形象進行歸納、整理與分析，探究其背后的文化內(nèi)涵，闡釋禽鳥形象與人倫關(guān)系建構(gòu)之間的聯(lián)系。一、《拾遺記》禽鳥形象概述《拾遺記》涉及的禽鳥數(shù)量較多，從禽鳥蘊含的文化功能看，主要可以分為三類，即反映圖騰崇拜的禽鳥、占卜吉兇的禽

小火雞和部分野生禽鳥的一種急性細菌性傳染病，特征是腸道潰瘍和局灶性和/或彌漫性肝壞死。本病的病原是鵪鶉梭菌，為一種革蘭氏陽性菌。典型的腸道潰瘍和肝臟色彩鮮明的病變，可初診為潰瘍性腸炎；確定病原應(yīng)該進行分離并鑒定。治療應(yīng)通過在飲水中添加抗生素和其他化學藥物，采取有效的生物安全措施和預(yù)防性用藥是防控本病的關(guān)鍵。1 歷史資料1907年，美國報道了潰瘍性腸炎，而在此之前此病已經(jīng)在英國出現(xiàn)過。最初命名為鵪鶉病，鵪鶉病這個名字還是保留了多年，盡管該病在多種其他禽鳥都有

乙姳初學禽鳥畫者，往往筆筆精細，力求形態(tài)完備，結(jié)果筆下的禽鳥往往呆若標本，形似而神不似。對此，我們就要采用一些必要的方法了。一、善于觀察畫禽鳥首先應(yīng)識別形態(tài)，掌握其不同特征和共同規(guī)律，這樣在觀察時易于記憶，離開時有助于默寫形象。禽鳥是卵生動物，其體不離蛋形，形態(tài)特征與日常生活有關(guān)（如飛、鳴、食、宿等不同習性），而突出表現(xiàn)在嘴和腳兩個部分?！毒G蔭翠鳥》江寒汀《花鳥扇面》清.任伯年禽鳥的嘴形和它們所吃食物的種類有關(guān)。如喜食谷粟類的嘴，短厚有力，利于剝殼；專食昆

具有很高的價值。禽鳥特殊的生活習性，對于人類有很大影響而被廣泛應(yīng)用到文學創(chuàng)作中。本文研究了姜夔詞中的禽鳥意象，對其出現(xiàn)的禽鳥意象做了分類整理且闡述其中詞人所傳達出來的情意。關(guān)鍵詞：禽鳥 意向 姜夔詞無意象不成詩，意象是客觀景物和主觀情致相統(tǒng)一的產(chǎn)物，是古典詩詞抒情寫意的生命單元。從上古時代人類就有對鳥類的圖騰崇拜，在之后鳥類更是被大量應(yīng)用于文學作品并一直延續(xù)到之后幾千年的文學創(chuàng)作。宋代詞人通過看鳥、聽鳥、悟鳥將鳥融進了自己的創(chuàng)作。本文以上海古籍出版社出版的

品中，他所繪畫的禽鳥活靈活現(xiàn)。本文對其花鳥畫中的禽鳥題材進行分析研究，主要從禽鳥的造型、筆墨、色彩以及其審美意趣這幾個方面進行分析。關(guān)鍵詞：王雪濤 花鳥畫 禽鳥中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0058-02王雪濤是我國著名的小寫意花鳥畫家，他原名庭均，字曉封，號遲園，我們現(xiàn)在所稱呼的名字是在1924年王雪濤拜齊白石為師，奉師命而改的。早些時候，王雪濤考入北平藝術(shù)專科學校西畫系，后轉(zhuǎn)讀國畫系，受教于陳師曾、

投擲。山中有一種禽鳥名叫橐（tuo）琶（音同“肥”） 的怪物，它長得像貓頭鷹，嚇人的是： 它有一副人的面孔，并且只有一只腳！它們的生活習慣有些獨特一一冬天出現(xiàn)而夏天蟄（zhe）伏，這是不是可以稱為“夏眠”了？不過，這種怪物卻很有用處。據(jù)說，隨身佩戴它們的羽毛，就可以使人不怕打雷。這簡直是怕打雷小伙伴的福音！羭（yu）次山再往西一百五十里，是時山。山上沒有什么花草樹木。只有一條水從這座山發(fā)源而出，即逐水，向北流入渭水。水中有很多水玉（水晶石）。時山再往西一百

對八大山人作品中禽鳥造型的分析，發(fā)掘八大山人作品中禽鳥形象在不同階段的不同造型風格，并結(jié)合八大山人的花鳥畫師承關(guān)系、坎坷的人生經(jīng)歷與情感變化、所處時代流行的審美風尚和市場需求來闡述八大山人作品中的禽鳥造型在不同階段呈現(xiàn)出的特質(zhì)與風格演變，從而透射八大山人繪畫的造型特點、藝術(shù)思想與審美內(nèi)涵，對深入研究八大山人提供了有價值的研究視角?！娟P(guān)鍵詞】 八大山人 禽鳥 造型研究八大山人（1626-1705年），朱明皇室西江弋陽王孫，明末清初著名的書畫家。擅花鳥、山水，

王捉到一只美麗的禽鳥，非常喜歡，于是將它供養(yǎng)在布置精致的房間里，每天用佳肴美酒喂養(yǎng)它。可沒想到的是，幾天后這只禽鳥死了。國王很傷心，也很疑惑，就問身邊的人：為什么他如此用心地豢養(yǎng)禽鳥，它還是死掉了呢？國王身邊的一個謀士告訴他，這是因為禽鳥的喜好和人不一樣，它只有自由地翱翔在天空中、嬉戲在山林里才會感到快樂。【漢字英雄大比拼】你能寫出幾個帶“禽”字的成語呢？快試試吧！______________________________________________

沙特因盧森堡暴發(fā)禽鳥流感暫停進口其禽類產(chǎn)品據(jù)沙特《阿拉伯新聞報》7月18日消息，沙特環(huán)境、水資源和農(nóng)業(yè)部（簡稱“環(huán)水農(nóng)部”）日前發(fā)布臨時禁令，宣布基于世界動物健康組織（OIE）警告信息，考慮到盧森堡暴發(fā)高致病性禽鳥流感，決定在暫停進口該國活鳥、孵蛋和雞等禽鳥類產(chǎn)品。沙特環(huán)水農(nóng)部表示，該部將定期對該臨時禁令進行審核。待盧森堡疫情解除，恢復到正常情況時將及時解除禁令。據(jù)了解，6月9日盧森堡曾向OIE報告稱，5月30日起，盧森堡4個農(nóng)場發(fā)生高致病性H5N8禽流感

rkey，一個是禽鳥中的火雞turkey。兩者看似毫不相干，卻有著很深的淵源。土耳其（Turkey）的名字由突厥人（Turks）的名稱演變而來，而火雞（turkey）的得名則是因為16世紀的歐洲人將火雞誤以為是來自土耳其的另一種禽鳥。這可真是一個意外發(fā)現(xiàn)，讓小編著實興奮了一陣子。有人說過，life is full of surprises，許多意想不到的驚喜、意外之事讓我們的生活變得多姿多彩。這不，我們還沒有從turkey的驚喜中回過神來，一位吞食了多種動

、啄等不同姿態(tài)的禽鳥，更以水墨分明的層次表現(xiàn)禽鳥毛茸茸的質(zhì)感，為中國寫意花鳥畫的發(fā)展展開了新的一頁，成為中國寫意花鳥畫的開端，也為以后寫意花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對花鳥畫發(fā)展具有深遠影響。關(guān)鍵詞：花鳥畫；林良；文人畫；禽鳥花鳥畫從六朝時期已趨于獨立，如顧愷之的《鳧雀圖》、史道碩的《鵝圖》等，至唐代花鳥畫成為獨立畫科。五代時期是花鳥畫發(fā)展史上的重要時期，分為以黃筌和徐熙為主的兩種不同風格，“黃家富貴，徐熙野逸”［1］正是由此而來。黃筌的花鳥畫不僅畫法工細切設(shè)

浦衛(wèi)平 顏康文禽鳥翅尾畫法畫翅和尾，一般用濃墨。翅的梢翎只需四五筆，以近肚的第二筆為最長，其他幾筆順序縮短；尾只需二三筆，長短差不多。翅、尾的筆與筆之間，應(yīng)排列緊密，看上去幾乎沒有空隙，但仍須見筆。頷部可用一筆畫成，一般不須絲毛；而胸和肚，有些須要絲毛，方法與背部相同，墨色應(yīng)較背部為淡。如果鳥肚是白色的，可用淡墨勾框，不必絲毛。禽鳥頭部畫法禽鳥的頭形也與嘴形有關(guān)，大凡頭扁的嘴也扃，頭尖的嘴也尖，頭圓的嘴則短。而幼禽的頭和嘴，在和身軀的比例上，都比長成的顯

七八九畫鳥順序畫禽鳥起稿，一般先從嘴畫起；其次，勾眼眶，補頭頂，添上頸，畫背部；然后，再畫翅翼、尾巴，接著，畫頷、胸、肚；最后，畫腳脛和趾爪。但也有先畫背部，再畫頭部，然后畫翅、尾、頷、胸、肚和腳爪的。這種畫法，每每不先起稿，頭部可以隨意安置，姿態(tài)容易靈活掌握。唯須于技法十分熟練后，方能運用。鵝錦雞鴨雉雞以上是禽鳥棲息時比較寫意的基本畫法。至于飛鳴飲啄的姿態(tài)，變化極多，畫法也有所不同；但在掌握了上述基本畫法后，再通過隨時觀察，體會禽鳥的生活，以之變化運用，

關(guān)鍵詞：張其翼；禽鳥；藝術(shù)風格張其翼（1915—1968），字君振，號鴻飛樓主。自幼年起就酷愛繪畫，擅畫各種禽鳥、猿猴等，兼工帶寫，獨樹一幟。原任教于河北藝術(shù)師范學校，后到天津美術(shù)學院任教。作為一名卓越的花鳥畫家，張其翼繪制了大量的禽鳥形象。郎紹君先生曾在文章中寫到：“在二十世紀畫家中，若論畫禽鳥動物之多，之精，之生動傳神，恐怕很少有人可與張先生相匹配?！币?、生來蹤跡遠塵泥——師從與傳承張其翼少年時，跟隨金北樓學畫，便深受金北樓 “以工筆院畫為正軌，以寫意

□ 浦衛(wèi)平顏康文禽鳥腳爪畫法禽鳥的腳爪（工筆）禽鳥的腳爪（寫意）禽鳥的腳，身體小者細而硬，宛若鋼絲，身體大者則較粗壯。猛禽的趾爪，好像鐵鉤，利于捕抓小動物；游水的水禽，趾間有蹼，涉水的脛部較長；而雞的腳則有距。腳皮組織大都似鱗狀，作工筆畫時應(yīng)該畫出。禽鳥將飛，尾巴先動；飛翔時，腳短的蜷縮于腹部，腳長的則拖出尾后。而嘴長的禽鳥，其腳一般也較長。一般善飛的禽鳥，腿部短小，稍絲數(shù)毛即可；家禽的腿較壯，應(yīng)畫得具體一些。腳爪的顏色較深，一般用濃墨畫。

）□浦衛(wèi)平顏康文禽鳥嘴眼畫法戴勝梟燕杜鵑雉雞鸚鵡鷸翠鳥禽鳥嘴形，和它們所吃食物的種類有關(guān)。喜食谷粟類的，嘴短厚有力，利于剝殼；專食昆蟲的，嘴顯得扃闊；較長而尖的嘴，則愛吃果實和昆蟲；善于捕食魚類的水禽，其嘴細長；鉤形的嘴，多屬猛禽，強而有力，能啄食小動物。鼻孔生于嘴上，一般有毛三對至五對，猛禽的鼻毛長而勁挺。畫禽鳥的嘴，主要分三筆。先畫上顎和下顎中間一筆，再補上顎和下顎各一筆。中間一筆最長，一般上顎為中間一筆的二分之一，下顎為中間一筆的四分之三（這個比例，

《灌木集禽圖》中禽鳥的塑造文/胡陽林良對寫意花鳥畫的發(fā)展做出過重要貢獻，其筆墨方面的創(chuàng)新對明清花鳥畫壇影響巨大?！豆嗄炯輬D》是林良寫意風格的代表作之一，全卷80余只禽鳥姿態(tài)各異、形神兼?zhèn)?。本文通過對此卷中禽鳥形象的分析，從造型、運筆及相關(guān)細節(jié)方面，明確其寫意禽鳥的畫風特征，探討林良獨特的筆墨語言。林良；灌木集禽圖；禽鳥；寫意花鳥中國畫中花鳥畫科在宋代達到高峰，尤其是禽鳥的塑造，極盡工細、毫發(fā)畢現(xiàn)，雖有“黃家富貴”和“徐熙野逸”之分，但區(qū)別主要是在整體意境

知音 ——記野生禽鳥攝影家朱永康顧祚維早春二月，錦繡江南無錫，春意盎然。桃櫻爭艷、菜花飄香，太湖鷗鳥啁啾，紅沙灘水鳥嬉戲，鷺鳥追逐游船，時而入水覓食，時而凌空飛舞，引來游客陣陣歡笑和快門聲，梅園的翠鳥及管社山莊的長尾紅頭山雀吸引了全國數(shù)百名熱愛野生禽鳥攝影的愛好者前來創(chuàng)作。其中，無錫市的攝影人少說也有上百人，佼佼者不少，朱永康是代表人物之一。在大運河畔晚櫻環(huán)繞的梁韻閣，我們欣賞到不久前出刊的 《佳能園地》攝影雜志，封面是綠色水面上，一頭美麗的綬帶鳥一飛沖天

卉者為多，而兼能禽鳥者為少。畫禽鳥者，以靜態(tài)之禽鳥為多，能捕捉禽鳥活潑潑地生命動態(tài)者少。季康能畫多種禽鳥，如鷹、鶴、鷺、孔雀、綬帶、白鷴、雉雞、家雞、鴨、鵪鶉、鴛鴦、喜鵲等等，且能表現(xiàn)它們的飛翔跳躍之姿，正接續(xù)了其峰師的傳統(tǒng)。前面說，古來承家學相傳者，多“如影隨形”的象似。從發(fā)揚家學與學派的角度說，是好處，優(yōu)長；但從個人創(chuàng)造性的角度看，駐蔭于前輩的大樹之下，缺少了自己鮮明的個性，難以超越前人，又總是憾事。這涉及藝術(shù)遺傳學課題，不是這篇小文能夠回答的，我只是

張繼馨畫禽鳥首應(yīng)掌握它們不同特征和共同規(guī)律，禽鳥是卵生動物，其體不離蛋形、形態(tài)特征與日常生活有關(guān)（如飛禽食宿等不同的習性），而突出表現(xiàn)在嘴和腳兩個部分。禽鳥嘴形和咀吃的食物種類有關(guān)，喜食谷粟的嘴，短厚有力，利于剝殼；未食昆蟲的嘴，顯得扁潤，較長而尖的嘴，愛吃果實和昆蟲；善于捕食魚類的水禽，其嘴細長，鉤形的嘴，多屬猛禽，強而有力，能啄食小動物。鼻孔生于嘴上，一般有毛3對至5對；猛禽的鼻毛長而勁挺。禽鳥的嘴形與頭形有關(guān)，大凡頭扁的嘴也扁，頭尖的嘴也尖，頭圓的嘴

李 強花鳥畫中禽鳥圖像的神情表現(xiàn)與色彩處理李 強我國傳統(tǒng)花鳥畫繪畫題材中禽鳥圖像是非常常見的構(gòu)圖元素。然而當前人們對禽鳥圖像的研究局限于構(gòu)圖空間、組合和搭配，對禽鳥圖像的神情表現(xiàn)和色彩處理尚未有深層次的探討。一、神情表現(xiàn)禽鳥的繪制需要進行較多的實際觀察之后，才能落筆有神，特別是動物神態(tài)的表現(xiàn)，禽類的神情往往通過眼神、翅膀、尾羽來表現(xiàn)，只有深入觀察，才能將禽鳥的神情用畫筆展現(xiàn)出來。一般來說禽鳥的神情可以根據(jù)其所處的場景的不同，抓住動作的關(guān)鍵要領(lǐng)。明末清初畫家

一場“最靈最巧的禽鳥”比賽，南山腳下將有一場“更大更強的禽鳥”比賽。鴕鳥暗想：“我應(yīng)該是很靈很巧的吧！我去參賽，‘最靈最巧’的美譽應(yīng)該非我莫屬。”蜂鳥卻想：“我比我的鄰居蟋蟀、黃蜂、蟈蟈他們都強都大呢，‘更大更強’的贊美歸我是理所應(yīng)當?shù)?！”于是，鴕鳥直奔“最靈最巧的禽鳥”比賽會場，蜂鳥徑直來到“更大更強的禽鳥”比賽場地。誰知，到達比賽現(xiàn)場，他們都傻了。鴕鳥一看，在‘最靈最巧’的參賽選手中，比自己身手靈巧的鳥數(shù)還沒等比賽開始，他們倆就慘敗而歸。灰心喪氣的鴕鳥

蟲引起的,寄生于禽鳥的盲腸和肝臟內(nèi),引起特征性的盲腸發(fā)炎、潰瘍和肝臟的壞死。此病雛鳥多發(fā),成年禽鳥輕微感染。我園曾有鴛鴦、白鷴、紅腹角雉等禽鳥發(fā)病死亡。1 發(fā)病情況2009年,本園人工孵化出雛藍孔雀15只,在1～2月齡時個別出現(xiàn)精神沉郁,單個呆立在角落處不愿走動,站立時雙翼下垂,羽毛松亂,眼閉,頭縮進軀體,卷入翅膀下。進而出現(xiàn)食欲不振,身體蜷縮,怕冷,打瞌睡,排出淡黃色或淡綠色稀糞。有的病例糞便中發(fā)現(xiàn)盲腸壞死組織的碎片或血液,相繼死亡5只,癥狀相似,而成年