薪火相傳

郎紹君

季康是孫其峰師的三公子，自幼從父學畫，硯邊濡染數(shù)十年，年過花甲，始編畫冊，知其是真愛畫事、不求聞達，非以名家之后自夸之真畫師。

其峰師以花鳥畫名世，又一生執(zhí)教，桃李滿天下。其子女四人，孫輩若干，亦多承家學，各擅其長。如果說在天津、河北等地已形成一個以孫其峰為宗師的寫意花鳥流派，孫季康當為最肖其畫風者。衣缽相傳，如影隨形，自古皆然。

畫集收入的，多為季康近20年（尤其近年）的作品。從這些作品可知，他的畫大致可歸入小寫意系統(tǒng) 和其峰師一樣，是北方體系、相對強勁的小寫意，是大氣格，而非小意趣。在畫法上，突出用筆，追求筆勢的蒼辣和渾厚：雖以墨法和色彩為次，卻也不乏著色明麗之作。

當代花鳥畫，以畫花卉者為多，而兼能禽鳥者為少。畫禽鳥者，以靜態(tài)之禽鳥為多，能捕捉禽鳥活潑潑地生命動態(tài)者少。季康能畫多種禽鳥，如鷹、鶴、鷺、孔雀、綬帶、白鷴、雉雞、家雞、鴨、鵪鶉、鴛鴦、喜鵲等等，且能表現(xiàn)它們的飛翔跳躍之姿，正接續(xù)了其峰師的傳統(tǒng)。

前面說，古來承家學相傳者，多“如影隨形”的象似。從發(fā)揚家學與學派的角度說，是好處，優(yōu)長；但從個人創(chuàng)造性的角度看，駐蔭于前輩的大樹之下，缺少了自己鮮明的個性，難以超越前人，又總是憾事。這涉及藝術遺傳學課題，不是這篇小文能夠回答的，我只是想說，后繼者在薪火相傳的同時，努力拉開與前輩畫法畫風的距離，總是有可能、也有必要。關鍵在有無超越的意識。季康正在藝術經(jīng)驗與識見成熟的年齡，胸中又有剛烈之氣，有新追求必有所成，其峰師也必會稱之。

祝賀季康畫集出版，謹贈以以上感想。