錢文
- 最美的聲音是用眼睛看的
錢文萱池塘的水靜得像一面鏡子，一條小魚忽然跳了出來。于是，你們看到了咚的一聲，圈圈的水花便蕩漾開去。樹枝上一只不知名的小鳥，對著你們的嘴巴一張一合。于是，你們聽到了一陣陣悅耳的鳥鳴。那是小鳥在為你們歌唱。對面溫暖的燈光下，一位媽媽對著她的寶寶講故事，小寶寶時而微笑，時而沉思。于是，你們看到了一個動聽的故事，這故事讓你們時而微笑，時而沉思。在你們來到這個世界的第一天，天使就輕輕地趴在你們的耳邊，告訴你們：“世上最美的聲音是用眼睛看的！”于是，他關上了你們的耳
小讀者·閱世界 2023年5期2023-06-21
- 最美的聲音是用眼睛看的
——致聾啞小朋友
三年級（5）班 錢文萱池塘的水靜得像一面鏡子，一條小魚忽然跳了出來。于是，你們看到了咚的一聲，圈圈的水花便蕩漾開去。樹枝上一只不知名的小鳥，對著你們的嘴巴一張一合。于是，你們聽到了一陣陣悅耳的鳥鳴。那是小鳥在為你們歌唱。對面溫暖的燈光下，一位媽媽對著她的寶寶講故事，小寶寶時而微笑，時而沉思。于是，你們看到了一個動聽的故事，這故事讓你們時而微笑，時而沉思。在你們來到這個世界的第一天，天使就輕輕地趴在你們的耳邊，告訴你們：『世上最美的聲音是用眼睛看的！』于是，
小讀者 2023年9期2023-06-15
- 北周“五行大布”與后鑄壓勝錢的鑒賞研究
也皆為玉箸篆體，錢文端莊，錢體精良，鑄造出這樣精美絕倫的錢幣與當時書法藝術的興起密不可分，欣賞這一時期的錢幣，我們能夠直觀地感受到當時高超的鑄造工藝以及社會濃郁的藝術氛圍?！拔逍写蟛肌敝械摹拔逍小奔粗附?、木、水、火、土這五種存在于自然界中的基本元素，元素之間相互對立又相互依存、循環(huán)往復、生生不息，蘊含了古代樸素的哲學辯證思想。以“五行”來命名錢幣，寄托了武帝對北周王朝能夠像元素循環(huán)一樣延綿不絕、長久持續(xù)的美好祝福?！安肌?，本義指麻布、麻織品，古代用布作為交
收藏與投資 2023年5期2023-06-03
- 西漢五銖有多少待解之謎
一，但各時期五銖錢文字形態(tài)又各具時代特征，如此種種，令不少泉友迷戀其中。較為稀少的郡國五銖錢我們先來看看一些來自西漢不同時期的三官五銖錢。漢武帝三官五銖錢錢文“五”字交筆曲緩，幾呈上下兩個對稱三角，大多較厚重，如圖1中的漢武帝初鑄三官五銖錢與圖2中的漢武帝三官小五銖錢。漢昭帝三官五銖錢錢文“五”字瘦長、交筆呈蜂腰狀，如圖3。漢宣帝三官五銖錢錢文“五”字邊豎較直、交筆較急，上橫杠紋記上窄下寬呈梯形，參看圖4、圖5中的這兩枚。漢成帝三官五銖錢文“五”字邊豎幾近
中國收藏 2023年3期2023-03-13
- 稀有金花錢見證時代變遷
，鮮為現(xiàn)世。按照錢文內(nèi)容的不同，可將其分為年號類、吉語類、祈禱類、宗教類以及無錢文等種類。按工藝的不同，則可分為精制和粗制兩類。當中，精制的錢坯制作精良，采用模壓或鏨刻工藝篆寫錢文，字體清晰秀麗；而粗制的錢坯工藝略顯粗糙，錢文的刻畫較為隨意。結合明清及民國時期部分金花錢實物，筆者認為，金質(zhì)花錢的黃金純度及制作工藝的精細程度，與其使用者的等級、財力以及制作工匠的水平密切相關。明朝中后期，花錢的使用達到鼎盛，其形制變得相對固定，官造占有相當大的比重，民造可能已
中國收藏 2023年2期2023-02-03
- 稀有金花錢見證時代變遷
，鮮為現(xiàn)世。按照錢文內(nèi)容的不同，可將其分為年號類、吉語類、祈禱類、宗教類以及無錢文等種類。按工藝的不同，則可分為精制和粗制兩類。當中，精制的錢坯制作精良，采用模壓或鏨刻工藝篆寫錢文，字體清晰秀麗；而粗制的錢坯工藝略顯粗糙，錢文的刻畫較為隨意。結合明清及民國時期部分金花錢實物，筆者認為，金質(zhì)花錢的黃金純度及制作工藝的精細程度，與其使用者的等級、財力以及制作工匠的水平密切相關。明朝中后期，花錢的使用達到鼎盛，其形制變得相對固定，官造占有相當大的比重，民造可能已
中國收藏 2023年2期2023-02-03
- 稀有金花錢見證時代變遷
，鮮為現(xiàn)世。按照錢文內(nèi)容的不同，可將其分為年號類、吉語類、祈禱類、宗教類以及無錢文等種類。按工藝的不同，則可分為精制和粗制兩類。當中，精制的錢坯制作精良，采用模壓或鏨刻工藝篆寫錢文，字體清晰秀麗；而粗制的錢坯工藝略顯粗糙，錢文的刻畫較為隨意。結合明清及民國時期部分金花錢實物，筆者認為，金質(zhì)花錢的黃金純度及制作工藝的精細程度，與其使用者的等級、財力以及制作工匠的水平密切相關。明朝中后期，花錢的使用達到鼎盛，其形制變得相對固定，官造占有相當大的比重，民造可能已
中國收藏 2023年2期2023-02-03
- 時代風雨與精神的躊躇
——以王蒙《躊躇的季節(jié)》為中心
愛來象征比喻如同錢文這樣一類革命知識分子心目中的共和國初年充滿朝氣的生活與精神狀態(tài)，格外精準地切中了那個“青春萬歲”時代的命脈。緊接著的第二部《失態(tài)的季節(jié)》所集中描寫表現(xiàn)的，是20世紀50年代中后期一批被突變的時代政治風云打入另冊的“右派”知識分子的苦難命運。“失態(tài)”一詞極其到位地凸顯出了這批突然被掀入政治深淵的知識分子們精神上那樣一種進退失據(jù)乃至于倉皇失措的特點。第四部《狂歡的季節(jié)》具體對應的，是后來被稱為“十年浩劫”的“文革”時期。對于這個特別的歷史時
呂梁學院學報 2022年6期2023-01-04
- 河南周口金代古錢幣窖藏清理報告
，鑄造粗糙輕薄，錢文字跡不顯（圖3-11、12）。3.新莽貨泉。J1 有34 枚，J2 有49 枚，共83 枚。篆書。錢體大小厚薄有別（圖3-8、9）。（三）曹魏錢幣曹魏五銖。J1 有8 枚，J2 有2 枚，共10 枚。篆書。鑄造較粗，外郭較窄，侵壓錢文，錢文不明顯（圖3-13）。（四）南北朝錢幣1.北齊常平五銖。共1 枚，出土于J1。直讀，篆書（圖3-14）。2.陳五銖。J1 有1 枚，J2 有1 枚，共2 枚。篆書。分無內(nèi)郭和有內(nèi)郭兩種（圖3-15、1
中國錢幣 2022年1期2022-08-23
- 試鑄還是補鑄？ 此錢身世待破解
出現(xiàn)。但此類私鑄錢文字筆畫較粗，整體減重輕薄，且制式相對接近，是純粹的仿崇寧折十，與此錢風格明顯不同，并且此錢重量厚度都比私鑄錢“超標”許多，因此該說法難以成立。從左到右：崇寧小平、折三、折十異書版假設三：私鑄母樣說也不妨假設，此錢是作為私鑄錢的母樣來用。但是制作精度上顯得不足，并且私鑄版制式也相對固定，并未出現(xiàn)于該版類似的私鑄錢出現(xiàn)。因此，只有出現(xiàn)同版的私鑄輕薄錢，則此種假設方能成立。假設四：小樣說崇寧的正字小樣最小的有3.3厘米左右，雖然直徑會與此錢接
中國收藏 2022年8期2022-05-30
- 唐代武德錢字體、讀法考釋
漏，與唐武德錢的錢文字體原貌相去甚遠。筆者根據(jù)實物史料和文獻記載對試題中武德錢的錢文字體進行勘誤，并聯(lián)系統(tǒng)編歷史教科書中有關于中國古代貨幣史的內(nèi)容，進一步從史料和邏輯兩個層面對武德錢的讀法問題做了研究探討，希望能夠給同仁們的相關教學活動提供一定的參考，并請指正。一、“武德錢”錢文字體勘誤唐朝立國之初，于武德四年（621年）廢五銖，開鑄新幣。該錢面鑄四字，穿上為“開”，穿下為“元”，穿右為“通”，穿左為“寶”，此錢長期存在兩種讀法，直讀為“開元通寶”，旋讀為
中學歷史教學 2022年1期2022-02-14
- 書法視域下的中國古錢幣文字藝術*
考”二字的金文與錢文，可見兩者風格一脈相承(見圖1、圖2)。這一時期其他的錢幣如“武”字空首布、“安周”字空首布等，其錢文均具甲骨、金文之神韻。圖1 “官考”布圖2 金文“官考”上述的“官考”“武”“安周”等錢幣文字線條化明顯，筆畫精細灑脫，字形剛健有骨，保持了卜辭瘦硬古樸的神韻，但又具獨特的個性。如“武”字，由“止”和“戈”二部分組成，但其“戈”字比較夸張，顯示出與卜辭的差別。這些錢幣文字以簡約明朗的結構、古樸合理的字形、灑脫剛骨的線條，體現(xiàn)了古人的審美
湖州師范學院學報 2021年9期2021-11-11
- 開元通寶
讀。開元通寶幣的錢文由當時著名書法家歐陽詢書寫，有八分及篆隸三體，“開元通寶”四個字端莊俊雅、凝重雄渾。唐朝初期，開元通寶外廓較細。從形體上來看，錢徑約24毫米到25毫米，穿徑約7毫米，廓寬約2毫米，質(zhì)量在3.7克到4.2克之間。從質(zhì)地上看，主要為青銅和白銅，面、背肉好。從錢文上看，全部為光背，沒有符號。錢文清晰，“開”字間架勻稱，疏密有致；“元”字的首筆特短，次畫長橫并左挑；“通”字的“辶”前三筆各不相連，并呈三撇狀，“甬”部上筆開口較大；“寶”字“貝”
理財·收藏版 2021年8期2021-10-12
- 陜西西安馬騰空北宋墓發(fā)掘簡報
枚殘，3枚完整，錢文篆書。標本M14:12-3，剪輪五銖，直徑2.2厘米，重1.5克。另外2枚穿、郭完整，大小、厚度有差異。標本M14:12-1，直徑2.3厘米，重2克；標本M14:12-2，直徑2.5厘米，重2.5克（圖一〇，1）。貨泉 3枚。錢文篆書。標本M14:93，直徑2.3厘米，重2.9克。標本M14:94，直徑為2.3厘米，重2.3克（圖一〇，3）。開元通寶 88枚。錢文隸書。大小、重量有差別，直徑在2.3～2.6厘米之間，重量在1.6～4.6
考古與文物 2021年3期2021-08-12
- 開元通寶
整，面、背肉好，錢文深刻清晰，銅質(zhì)純凈，鑄造精良。從形體上看，錢徑24毫米至25毫米，穿徑7毫米，廓寬2毫米，質(zhì)量為3.7克至4.2克之間，集中于4克。從錢文上看，“開元通寶”筆畫端莊，“開”字間架勻稱；“元”字首畫為一短橫，次畫長橫左挑；“通”字的“辶”呈三撇狀，“甬”部上筆開口較大；“寳”字“貝”部內(nèi)為兩短橫，不與左右兩豎筆連接。錢背光背無文。由于年代較遠，出土錢幣較多，故大多表面有銹，磨損嚴重。中唐以后外廓變寬變粗。從質(zhì)地上看，盛唐開元主要采用青銅和
理財·收藏版 2021年4期2021-06-20
- 錢仁康對俄文和聲教材漢譯的貢獻和影響
》[1]（下稱“錢文”）可算一例。錢文推薦的是張洪島先生翻譯出版的里姆斯基-科薩科夫《和聲學實用教程》（下稱“教程”）。教程原版1886年出版，后多次校訂。中文版由商務印書館于1936年1月首次出版（時名《實用和聲學》）。這不僅是我國最早出版的和聲學翻譯教材，而且一經(jīng)出版便迅速得到了非常廣泛的應用。至1949年，教程已經(jīng)重印至少5次，還在北平師范大學、福建音專、國立音樂院（重慶）幼年班等專業(yè)教育機構作為教材使用;20世紀50年代教程更是在北京、上海出版了多
音樂生活 2021年5期2021-06-15
- 秦半兩錢
”、穿左“兩”，錢文突起較高，光背無文。書體用小篆書寫，“半”字上橫及“兩”字下橫較短，“兩”字中間的“入”縮短，俗稱“短入兩”，后期還有“連山兩”。邊緣澆鑄口多部磨銼，鑄工比較粗糙。秦朝后期由于社稷動蕩，半兩錢出現(xiàn)變小變輕的現(xiàn)象。漢承秦制，西漢早期也鑄造過半兩錢，但整體風格已無秦半兩的霸氣，錢體較薄，錢文筆畫較平淺。秦半兩錢的價值跨度也是比較大，由于數(shù)量較多、年代久遠以及當時的鑄造技術所限，秦半兩錢的工藝水平都不高，品相也相差較大。其中，便宜的秦半兩錢1
理財·收藏版 2021年2期2021-05-04
- 魯山望城崗冶鐵遺址古代墓葬發(fā)掘簡報
大泉五十4 枚，錢文篆書。 標本M42:10-1，錢徑2.797 厘米，郭厚0.215厘米，郭寬0.187 厘米，穿徑0.865 厘米，重8.38克。 （圖4-1）標本M42:10-3，錢徑2.657 厘米，郭厚0.193 厘米， 郭寬0.191 厘米， 穿徑0.851 厘米，重6.64 克。 （圖4-2）乾元重寶6 枚，錢文楷書。 標本M42:10-5，錢徑2.994 厘米，郭厚0.238厘米，郭寬0.349 厘米，穿徑0.492 厘米，重9.55克。
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2021年3期2021-03-28
- 河南長葛張史馬墓地宋代墓葬發(fā)掘簡報
M11:5-1，錢文篆隸二書體，直讀。 錢徑2.3 厘米，穿寬0.65 厘米，重3 克。（圖4-1）熙寧元寶1 枚。 標本M11:5-2，錢文楷書，旋讀。錢徑2.4 厘米，穿寬0.6 厘米，重3.5 克。 （圖4-2）二、2010CHZM12（以下簡稱M12）（一）墓葬形制M12 開口于擾土層下，被M10 打破，距地表0.56 米。 墓葬形制為豎穴磚室墓，平面呈長方形，方向200°。 磚室頂部已遭破壞， 從南端殘存情況看，先由4 層青磚逐層內(nèi)收，平鋪壘砌，
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2021年2期2021-03-23
- 山東濟南泉城路金代窖藏銅錢*
m，重3.2g。錢文制作比較規(guī)范，書體較高，對讀（圖二:1）。新莽貨泉。天鳳元年（14）始鑄。共2 枚。標本2，直徑24、穿寬7.1mm，重2.38g。錢文篆書，對讀（圖二:2）。東漢五銖。東漢建武十六年（40）始鑄。共5 枚。標本3-1，直徑25.5、穿寬9.5mm，重2.25g，錢文篆書，對讀，“五”字上下兩橫略有出頭，中間兩筆彎曲，與上下兩橫相交處呈內(nèi)斂狀，“銖”字的“金”字頭呈三角形，“朱”字頭圓折（圖二:3）。標本3-2，直徑25.7、穿寬9.2
中國錢幣 2021年4期2021-02-25
- 天津博物館藏空首布探析
厘米。大多沒有鑄錢文。天津博物館藏的“盧氏涅金”平肩弧足空首布，長18、寬10.3厘米，錢面鑄有錢文“盧氏涅金”（圖1）。大型平肩弧足空首布一般通長9?10、肩寬4.8?5、足寬5?5.3厘米。錢面一般鑄有單字錢文。例如館藏春秋“羊”平肩弧足空首布（圖2），長9.3、寬5厘米，錢面鑄有錢文，釋為“羊”，錢文“羊”應為記名物，從六牲。記名物“羊”或許與祭祀活動中的六牲之一“羊”有關。館藏戰(zhàn)國“貞”平肩弧足空首布（圖3），長9.1、寬5厘米，錢面鑄有錢文，釋為
收藏家 2021年7期2021-01-17
- 喜得宋代雙魚花錢
故事錢、咒語錢、錢文錢、生肖錢、馬錢等。吉語錢：與祝賀、祝福和禮節(jié)相關的花錢。如印有“長命富貴”“狀元及第”“五谷豐登”“夫榮子貴”等字樣的花錢。官發(fā)錢：顧名思義是由朝廷鑄造的花錢，朝廷在鑄造流通貨幣時，會先鑄造一批有紀念和祈福性質(zhì)的花錢，用于占卜興衰，祭祀天地，這便是官發(fā)錢。鏤空錢：此類花錢經(jīng)長時間發(fā)展形成，采用鏤空工藝，使花錢更加栩栩如生，具有較強的表現(xiàn)力和感染力。故事錢：即是在錢體上表現(xiàn)出一個故事內(nèi)容，大多是膾炙人口的故事，市井氣息非常濃郁，如二十四
養(yǎng)生月刊 2020年5期2020-12-04
- 天津博物館藏錢幣述略
兩側(cè)，正面右側(cè)有錢文“盧氏”二字，左側(cè)有錢文“涅金”二字，平行排列，反面三豎斜文?！氨R氏”，在現(xiàn)在河南盧氏，戰(zhàn)國屬魏?！澳弊?，有的釋為“貨”，為錢貨之意，“金”字釋為“釿”之諧音。戰(zhàn)國 榆次尖足布（圖2）長8.3、寬3.9厘米。銅質(zhì)。平首，聳肩，尖足，平襠，周有廓。布首中間有兩豎紋，正面鑄錢文“榆次”二字，背面首部和兩側(cè)各有一短豎行紋?！坝艽巍?，在今天山西省榆次。戰(zhàn)國 安陽三孔布（圖3）長5.2、寬2.6厘米。銅質(zhì)，圓肩，圓足。因布首與足部各有一個小圓孔
收藏家 2020年8期2020-09-23
- 廣西象州半兩錢述略與合金組成分析
部分亦避開大部分錢文。表1 廣西壯族自治區(qū)博物館所獲半兩錢數(shù)據(jù)表（單位：mm g)半兩錢G-01（圖1），錢文較淺；半字方折，下橫左側(cè)與上橫近乎等長，兩字上橫短于下部，中呈“人”型；錢幣邊緣有范鑄時留下的斜角；表面覆蓋黑色銹蝕層。半兩錢G-02（圖2），錢文深邃高挺；半字方折，下橫與上橫近乎等長，兩字上橫微短于下部，中呈“人”型；錢幣邊緣有疑似廓的凸起和范鑄時留下的斜角；表面覆蓋綠色銹蝕層。圖1圖2圖3半兩錢殘片G-03（圖3），錢文較淺；半字方折，下橫左
中國錢幣 2020年5期2020-04-28
- 《花農(nóng)》：一個美麗的童話
——評李保均的長篇小說《花農(nóng)》
…即使是曹夢得、錢文等不太正面的人物最終也大抵如此；他們都有好報——結果都是“花好月圓”“修成正果”，成為人世的幸運兒，即使曹夢得、錢文等也如此。石敢當是大石埡大隊黨支部書記，也是一個老紅軍。當年，為了革命，他舍生忘死、不惜犧牲妻子。革命勝利后，他全身心地投入了社會主義建設，廢寢忘食、大公無私、嘔心瀝血，即使面臨著被打成干部中的“四類分子”的危險，也在所不惜，可謂一個當代大禹。同時，他還以身作則，帶領身邊人和下一代人一同奮進，培養(yǎng)和造就新的社會棟梁，從而對
文藝評論 2020年6期2020-04-18
- 阿拉善左旗原水泵廠院內(nèi)出土窖藏錢幣
)始鑄。40枚，錢文篆書，外緣窄，廣穿，光背無文，直徑為2.5厘米，重約3.5—4 克，小平錢。此錢直至隋代仍有鑄造，歷時長達730 余年，是我國歷史上鑄造數(shù)量最多，時間最長的長壽錢（圖二，2）。圖一 窖藏位置示意圖大泉五十：始鑄于居攝二年（公元7 年）第一次幣制改革時期。在王莽時期流行時間最長，鑄造量最大的貨幣。1 枚，錢文小篆，直讀，廣穿，外緣窄。直徑2.6 厘米，重約2.5 克?！按蟆弊殖蕡A弧形，字跡較模糊。貨泉：新莽時期王莽天鳳元年（公元14 年）
草原文物 2020年2期2020-03-24
- 種類豐富的明清厭勝錢
、宗教文化錢、“錢文”錢等，這為古代民俗文化的研究提供了實物參考。厭勝錢也叫作壓勝錢、花錢、民俗錢等，是在正式流通錢幣之外的一種用于吉利品或辟邪物的古錢幣。厭勝錢，官方與民間皆有鑄造，形制與正式流通的貨幣相仿，主要用于饋贈、配飾、占卜、辟邪、賞玩等，借此表達人們心中的希冀和訴求。厭勝錢作為一種民俗物品，數(shù)量龐大，種類多樣，文化內(nèi)涵豐富，下面就介紹幾組館藏厭勝錢，對古代厭勝錢的民俗性與功能進行賞析?！? ?鏤空錢鏤空是中國古代雕塑的一種技法，將鏤空技術應用于
東方收藏 2020年1期2020-02-12
- 幣海遺珍 異彩紛呈
錢幣上鑄以年號作錢文，基本上成為定制，為以后備朝所相繼采用，成為中國貨幣史上一個重要的里程碑。宋代以前的貨幣，春秋戰(zhàn)國的刀幣、布幣還留有以物易物的痕跡，秦漢流通的半兩、五銖錢還以重量作貨幣的名稱，唐代高祖廢五銖錢，鑄行開元通寶錢，取其“開辟新紀元通行寶貨”之吉意，“開元”并非年號。到了北宋，除太祖開國時所鑄宋元通寶錢仍沿用唐制外，剩余8位皇帝都用年號作錢文，在中國貨幣史上，為以前所沒有的進步。其二，把同一年號錢的錢文鑄成兩種或三種不同書體，俗稱“對子錢”或
理財·收藏版 2019年1期2019-09-10
- 宋泉珍品·蔚為大觀
上有著豐富多彩的錢文，錢文書法有篆書、隸書、行書、草書、楷書等，一般都出自書法名家之手。宋太宗時的“淳化元寶”，由太宗親書真、行、草三種書體，開皇帝親書錢文的先河，即“御書錢”，在北宋一朝頗為流行。（圖1）在北宋眾多“年號御書錢”中最為與眾不同的是由宋徽宗親書的瘦金體崇寧通寶和大觀通寶。宋徽宗書法、繪畫造詣極高，其獨辟蹊徑創(chuàng)造的瘦金體楷書，被認為是中國書法史上最燦爛的一筆。他在鑄錢上也投入了極大的熱情，與王莽、咸豐皇帝其稱為中國古代三大鑄幣能手。他在位時期
理財·收藏版 2019年1期2019-09-10
- 清代“乾隆通寶”錢文“通”字書寫體式之演變
分析清代通寶吉幣錢文“通”字書寫之演變。清朝是我國歷史上最后一個封建王朝，作為東北邊防少數(shù)民族入關中原執(zhí)政的政權，其政治、經(jīng)濟、文化在吸取繼承歷朝精華的基礎上，又呈現(xiàn)出自己鮮明的少數(shù)民族文化特色和朝代特征。筆者今從館藏清代“乾隆通寶”古錢幣“通”字書寫之演變，解析其貨幣文字書法變化，以供各位泉友交流收藏。公元1644年，清軍攻入關內(nèi)，清愛新覺羅·福臨至北京，即皇帝位，改元順治，成為清世祖。在清軍剛?cè)腙P時，允許明錢流通，但不久即嚴禁使用明錢及其他古錢，獨行清
理財·收藏版 2019年1期2019-09-10
- 河北省文物研究所藏外國錢幣述略
本和同開珎1枚。錢文隸書，旋讀。錢面、背均有內(nèi)外郭，背有拽駒紋飾（圖一）。直徑29mm，重8.4g。日本奈良朝元明天皇和銅元年（公元708年，唐景龍二年）始鑄，其形制文字均仿照我國唐初開元錢所鑄。神功開寶1枚。錢文隸書，旋讀。錢面、背均有內(nèi)外郭。直徑24mm，重2.9g。日本奈良朝稱德天皇天平神護元年(公元765年，唐永泰元年)始鑄。平安通寶1枚。錢文直讀，“通”、“寶”二字隸書，“平”、“安”二字似行書。錢面、背均有內(nèi)外郭，闊緣。直徑22mm，重2.8g
中國錢幣 2019年1期2019-09-03
- 廣州南越國宮署遺址出土的錢幣及相關問題研究
小、重量、邊郭和錢文的不同可分四式，其中Ⅰ式為秦半兩錢，Ⅱ式是漢初八銖半兩錢，Ⅲ式和Ⅳ式為文帝四銖半兩錢；“五銖”140枚，根據(jù)“五”字的變化可分三式。2.新莽錢 出土“大泉五十”13枚，有內(nèi)、外郭，根據(jù)錢文字體的變化可分兩式；“貨泉”19枚，根據(jù)面穿是否有內(nèi)郭可分兩式。3.三國錢 東吳“大泉五百”2枚，“大”字呈折肩形；“大泉二千”2枚，“大”字呈圓肩形；蜀漢“大（太）平百錢”1枚，制作粗劣。4.隋唐錢 隋代的“五銖”1枚，“五”字直筆相交，左側(cè)一豎畫，
中國錢幣 2019年6期2019-06-29
- 談“開元通寶”的分期
開元通寶行用錢的錢文為歐陽詢所書、經(jīng)錢監(jiān)嚴密督造的一種優(yōu)質(zhì)開元錢，又叫武德開元。從質(zhì)地上看，初唐開元所用材料為青銅和白銅，面、背肉好，廓整，錢文深竣清晰，銅質(zhì)純凈，鑄造精良。從形體上看，錢徑24毫米至25毫米，穿徑7毫米，廓寬2毫米，質(zhì)量為3.7克到4.2克，集中于4克。從錢文上看，正面“開元通寶”四字含八分及隸體，筆劃端莊沉穩(wěn)，“開”字間架勻稱，疏密有致;內(nèi)部作“井”狀且“井”部不與內(nèi)廓相接，“元”字首劃為一短橫，次劃長橫左挑;“通”字的“辶”前三筆各不
科學與財富 2019年9期2019-06-11
- 明代隨葬金銀冥錢芻議
位置、制作方式和錢文含義上仍有值得闡發(fā)的空間。金銀錢幣廣義上指以金、銀為材質(zhì)的、具有貨幣形態(tài)的鑄幣，但金錠、銀錠等屬于流通或具有貯藏性質(zhì)的貨幣，不具備“冥錢”的屬性，在生產(chǎn)者、制作方式和錢幣形制上都有其特殊性。因此本文所論述的對象，僅限于墓葬出土的具有圓形方孔形制的金銀錢幣，其中亦包括部分鎏金、銀的流通圓形方孔錢。一 金、銀冥錢的出土位置墓葬情境下的隨葬錢幣蘊含人為安排的擺放位置信息，亦會受墓主身份等級差異的影響，因而具有傳世錢幣所缺乏的研究價值。對墓葬出
中國錢幣 2018年3期2018-12-28
- 遼寧省博物館藏厭勝錢類別芻議
無法比擬的。二、錢文花錢1.大泉五十錢大泉五十錢呈葫蘆形（圖四），上圓孔，下方孔。正面為對讀錢文“大泉五十”，背面鑄蛇、劍等圖案。在中華民俗傳統(tǒng)文化中，葫蘆是重要的吉祥象征物，具有深厚的文化內(nèi)涵，寓意豐富。厭勝錢上常見葫蘆紋樣，不僅如此，有些厭勝錢還打破了圓形方孔的形制，被鑄造成葫蘆形狀，以其生動形象的錢幣造型表達對吉祥幸福的祈盼，表達了人們對幸福美好生活的愿望和向往。2.五行大布錢五行大布錢（圖五），肉徑2.33.好徑1.1、厚0.19厘米，圓形方孔，正
文物天地 2018年7期2018-09-20
- 漢辟兵、千金錢再考
柱點相隔[5]，錢文篆書，按順、逆時針排列且字向有異。上下或伴有穿柄、圓環(huán)[6]。錢文內(nèi)容上，辟兵錢一面為“辟兵莫當”，一面為“除兇去央”；千金錢一面為“日入千金”，一面為“長毋相忘”。此類錢的錢文內(nèi)容，多以此二者為主。據(jù)《古泉匯》等，錢文還有一面為“辟兵莫當”而另一面為“富貴未央”；一面為“日入千金”而另一面為“佩此宜富”等其他例子。錢文排列也有“辟兵莫當除兇去央”皆在一面，繞緣一周而成“類鏡銘”的情況。但附圖非拓片，且未得實物資料證實，所以不在本文討論
中國錢幣 2018年6期2018-07-23
- 皇宋通寶九疊篆
意思是宋朝的錢幣錢文千變?nèi)f化，美不勝收，單看文字，就能發(fā)現(xiàn)罕見的好錢。當然，偶然發(fā)現(xiàn)一個后面帶字的，那就等于中了彩。而清朝錢幣千篇一律，一水的都是楷書，字面沒有什么好把玩的，識版別、看珍稀，必須好好地觀察后面。我多年收集錢幣的經(jīng)歷中，碰到最多的是宋錢，除了零星的，經(jīng)常能夠碰到“窩兒”，幾斤、十幾斤甚至幾十斤地收集，這在別的朝代是比較少見的，也顯示了宋朝的富裕。宋代的鑄幣量每年都在幾百萬貫，而且，宋朝的皇帝有個其他朝代的皇帝沒有的“改年號”嗜好，每過幾年就要
當代人 2018年5期2018-05-26
- 北宋錢幣上的書法藝術研究
法；錢幣；北宋；錢文；藝術漢字是世界上歷史最悠久的文字，其來源于象形，有一種妙趣橫生天然之感，并逐漸形成了一種在美學方面尤為極致并代表東方文化的藝術門類——書法藝術，中華民族的文化源遠流長、無處不在。伴隨著人類社會的進步發(fā)展，中國古代錢幣的出現(xiàn)及發(fā)展就深深地鑒證著書法藝術的演進過程，錢幣上的書法藝術是書法藝術殿堂中一顆瑰麗雄奇的明珠。錢幣上的書法字體基本分類與書法藝術肖似，如：春秋戰(zhàn)國時期刀布圜錢文字，皆屬大篆；秦始皇統(tǒng)一貨幣，鑄造“半兩”，屬小篆；王莽時
長春金融高等?？茖W校學報 2017年6期2017-11-30
- 談兩宋貨幣
。當時皇帝親筆寫錢文稱為御書體，宋太宗趙炅(音同貴)書寫的淳化元寶，宋徽宗趙佶書寫的鐵畫銀鉤大觀通寶、崇寧通寶。宋徽宗的每個御筆錢都是一個極好的藝術欣賞品。除去當時的皇帝御書錢外，還有當時的名家書寫。如宋哲宗年間司馬光書寫過元 通寶，蘇軾也書寫過錢文，宋徽宗時蔡京書寫過錢文，米芾寫過大觀通寶。兩宋的錢幣一般是以真書和隸書書寫對錢，幾乎每一個錢幣都有對錢。有的有三種、四種甚至更多。但到了南宋孝宗淳熙年間開始就不再鑄造對錢了，代之的是鑄年份錢，如七為七年鑄，九
中老年保健 2017年5期2017-05-31
- 淺析西夏錢幣的特征與辨?zhèn)?/a>
文用元寶、重寶；錢文有西夏文、漢文兩種，漢文錢書體，包括篆、隸、楷、行各體；以及對錢等等，都是淵源于宋錢的記據(jù)。錢文用西夏文，時間既早于漢文錢文，以后又不斷鑄行，這是不同于宋錢錢制的唯一一點。西夏錢文雖然是西夏文、漢文并用，但具體到一種錢上，卻只用一種，或是西夏文，或是漢文，并沒有漢文、夏文同時出現(xiàn)在一錢上的個例。用西夏文做錢文這件事，是具有重要歷史意義的。西夏文錢，是歷史上第一個少數(shù)民族政權用自己的文字鑄錢開了先例。西夏自毅宗福圣、承道（公元1053年）
大眾文藝 2017年4期2017-01-28
- 我國古錢幣上的書法藝術美
的錢幣排列起來，錢文各體兼?zhèn)?，篆、隸、楷、行、草體應有盡有，或書于名家、或出于帝王，許多錢幣上的文字堪稱是書法藝術精品，無疑是一部生動的書法藝術演變發(fā)展史。我國錢幣以造型、書法獨步寰宇，為西方錢幣所未有。認識中國的文化歷史不僅是在文化典籍、青銅器、陶瓷中……同時也在古錢幣中，并由此而產(chǎn)生了收藏、鑒賞、把玩錢幣的“錢幣學”。從秦朝統(tǒng)一的錢幣“方孔圓錢”開始，錢文由書法家來撰寫公元前221年，秦始皇統(tǒng)一六國后，為了加強統(tǒng)治，“以秦幣同天下之幣”，把取意“天圓地
環(huán)球市場信息導報 2016年29期2016-11-18
- 戰(zhàn)國至秦半兩錢文演變規(guī)律與年代學檢討
系）戰(zhàn)國至秦半兩錢文演變規(guī)律與年代學檢討趙路花（武漢大學歷史學院考古系）一 引言半兩錢，在中國貨幣史上具有劃時代的意義，由其確立的方孔圓形錢制貫穿了兩千年的中國歷史；由其倡導的紀重錢制也直接影響了八百余年的社會經(jīng)濟運行。關于半兩錢研究的成果頗多，其中對半兩錢錢文特征及年代的研究一直是關注較多的熱點。學者們主要從錢文特征、錢幣大小、重量這幾個方面展開討論，或以年代相對明確的多個典型墓葬和遺址出土的半兩錢而論，進而總結各個時期半兩錢的特征①；或僅以某個墓葬或遺
中國錢幣 2016年1期2016-11-17
- 戰(zhàn)國秦半兩錢的類型及其相關問題
以單范與手工刻寫錢文為主要鑄錢工藝，即使在同一方錢范上所產(chǎn)生的錢文結字仍不盡相同，因此造就了半兩錢“千錢千面”的現(xiàn)狀。1949年以來，考古工作者對關中、關東、西南與西北流通區(qū)戰(zhàn)國秦墓葬與窖藏的發(fā)掘，使一大批戰(zhàn)國秦半兩錢現(xiàn)世。這批珍貴的錢幣實物使我們能更進一步了解戰(zhàn)國秦半兩錢的面貌，并對其做一個初步的分類。由于已發(fā)表的考古資料拓片數(shù)量有限，故下文僅對半兩拓片的出土地點及其考古資料做出類別有無的判斷并對比。其中，關中流通區(qū)出土戰(zhàn)國秦半兩錢的地點主要有陜西長安首
中國錢幣 2016年1期2016-11-17
- 陜西銅川新區(qū)未來城明墓發(fā)掘簡報
元 寶 1枚。錢文草書“至道元寶”，直徑2.3厘米（圖一三，1）。熙寧 元 寶 1枚。錢文楷書“熙寧元寶”，直徑2.3厘米（圖一三，2）。圖九 玻璃人（M9∶1）熙寧 元 寶 1枚。錢文篆書“熙寧元寶”，直徑2.3厘米（圖一三，3）。圖一 ○ 橫長方形木帶銙（M9∶21－1）元祐通寶 2枚。錢文行書“元祐通寶”，直徑2.4厘米（圖一三，4）。紹圣元寶 1枚。錢文篆書“紹圣元寶”，直徑2.3厘米（圖一三，5）。元符通寶 1枚。錢文行書“元符通寶”，直徑2.
考古與文物 2016年2期2016-10-12
- “猴子”稱大王
?！袄蠋焷砹?！”錢文在大家興奮達到高潮的時候叫了一聲，可惜太吵，沒幾個人聽到。但是，和他隔著十萬八千里的毛嘉唯卻擁有孫猴子一般“耳聽八方”的功能，他立刻站上板凳，一條腿踏上桌子，雙手大大張開，想要擁抱什么似的，想給老師一個大大的驚喜，嘴里還不忘叫一聲：“噢！”可老師并沒來，毛嘉唯也并不失望，在桌子與板凳間上躥下跳的，更像一只毛猴子了。有了錢文的教訓，坐在后門口的笪俊涵主動當起了哨兵，他把大半個身子都探出門外，只剩坐著的板凳還在教室里，整個人像要栽出去似的。
作文與考試·小學高年級版 2016年12期2016-09-10
- “和同開珎”讀法再議
日本“和同開彌”錢文的釋讀與著錄》，《北方文物》1999年第3期）。周萍萍在2003年研究“和同開珎”錢，梳理中日兩國學界的兩種觀點，還結合“寶”和“珍”的字義區(qū)別，也認為應該釋讀為“和同開寶”（參見《略說日本錢幣“和同開彌”》，《天府新論》2003年第1期）。2010年4月6日陜西歷史博物館以何家村窖藏為專題的“大唐遺寶”對外開放，在同日舉辦的“何家村珍寶與唐代文化”學術研討會上，王維坤以日文發(fā)表了題為《西安何家村出土的日本“和同開珎”銀幣》的演講，同樣
文物天地 2016年6期2016-09-09
- 最早重寶錢
首次以重寶命名的錢文，開重寶錢文體制之先河。對唐代以后各時期甚至是周邊國家和地區(qū)的錢幣鑄造及錢文結構都產(chǎn)生了深遠的影響，如北宋時期的崇寧重寶、政和重寶，西夏和遼金時期的元德重寶、泰和重寶，南宋時期的端平重寶，清代的咸豐重寶、同治重寶等均沿襲此種年號加重寶的錢文制式結構。唐肅宗乾元元年（758）七月，御史中丞第五琦奏請鑄行“乾元重寶”，以乾元重寶一枚當開元通寶十枚。乾元重寶錢徑2.8厘米，重5.97—7克，錢文隸書，順讀，書法精妙，有光背及背下俯月、朱雀、穿
東方收藏 2015年4期2015-10-21
- 陰陽五行與空前絕后的北周玉箸篆錢
并行?！保▓D1）錢文為玉箸篆體，柔中寓剛和王莽懸針篆布泉重畫細末一起媲美。此布泉與王莽“布泉”形制相似，唯王莽布泉錢文為懸針篆，字畫較細，面背均有高凸的內(nèi)外廓。泉字中間一豎不斷，與王莽布泉極易區(qū)別。鑄造“五行大布”錢背景復雜，天和元年（566）五月，武帝在正武殿親自為群臣講解儒家經(jīng)典著作《禮記》一書。兩年后，他又在大德殿，親自為群臣及沙門、道士講《禮記》。其后他召集群臣、沙門、道士討論佛道二教教義，還御筆親修《象經(jīng)》令王褒注釋，召集群臣講解。周武帝關注三教
東方收藏 2015年4期2015-10-21
- 再說宋錢大珍 “皇祐元寶”錢
年間鑄的錢是何種錢文。南宋初年學者李燾，作 《續(xù)資治通鑒長編》卷一百六十六載：“仁宗皇祐元年 （1049）正月盡是年六月。……。癸亥，鑄 ‘皇祐元寶’錢。二月丁卯，彗出虛，晨見東方，西南指，歷紫微至婁，凡一百一十四日而沒。……戊辰，以河北疫，遣使頒藥?！鼻宕鷮W者畢沅著 《續(xù)資治通鑒》卷第五十，也有與 《續(xù)資治通鑒長編》相似的記載。作者把看來風馬牛不相及的三件事，鑄 “皇祐元寶”錢、彗星出現(xiàn)和河北瘟疫流行記錄在一起，這些事也許是有關聯(lián)的，筆者后面還要再做解析
中國錢幣 2015年3期2015-08-17
- 北宋“慶歷直十”創(chuàng)見品
宗時期所鑄，但其錢文特殊，為有宋一代鑄錢所未見。宋仁宗景祐五年（1038年）十月，西夏趙元昊正式稱帝，改元“天授禮法延祚”，國號“大夏”，公然與宋分庭抗禮。次年十一月，西夏入寇保安軍（今陜西志丹縣）為巡檢指揮使狄青所敗，自此宋、夏戰(zhàn)爭拉開帷幕。仁宗康定元年（1040年）正月，元昊發(fā)兵攻圍延州，朝廷派韓琦、范仲淹為陜西經(jīng)略安撫副使，同時以范仲淹代知延州。仁宗慶歷元年（1041年）二月，韓琦命任福為將，出擊西夏，結果在好水川（今寧夏隆德縣西）中敵軍埋伏，幾乎全
收藏 2013年5期2013-09-12
- 清代“受天百祿”吉語花錢
浙爐所鑄。其正面錢文為“受天百祿”，背而為“賜爾繁僖”。整個餞幣形制規(guī)整，字體道勁豐潤。該錢的直徑39.1毫米，厚2.1毫米。其正面錢文“受天百祿”，語出《詩經(jīng)·小雅·天保》：“天保定爾，俾爾戩谷。罄無不宜，受天百祿。降爾遐福，維日不足?！薄笆芴彀俚摗币鉃榻邮苌咸熨n予的眾多福祿。背文“錫爾繁禧”中的“錫”通假“賜”字，繁禧為多福之意。自清代開始，國內(nèi)各地多處設置錢局，各局由于銅源、銅質(zhì)的原因，仡錢鑄造質(zhì)量有很大區(qū)別，從而形成了不同風格的地域特征。常見有蘇爐
收藏 2013年2期2013-04-28
- 西漢蛇目半兩錢賞析
》上卷釋文云：“錢文面文拓視而陰陽半圓者曰蛇目”。但是此譜并未收錄蛇目半兩錢。張志忠《古錢辭典》收錄蛇目半兩8 枚，稱其曰寬郭半兩?！吨袊X幣大辭典·秦漢編》收錄兩枚蛇目半兩，但未列出兩錢的尺寸及重量數(shù)據(jù)，釋文曰：“鑄于文帝前元五年至武帝元狩五年（前175—前118年）。面有邊，較寬，錢肉分高低二層，外邊肉高，近穿孔處低。文字外側(cè)壓于邊上。因其形似蛇眼，故稱‘蛇目’。河南永城出土”。《中國歷代貨幣大系2·秦漢三國南北朝貨幣》收錄12 枚蛇目半兩，各枚標有數(shù)
中國錢幣 2013年5期2013-03-09
- 真實與詩情——論王蒙對知識分子命運觀照的維度
”小說著重塑造了錢文們自新中國建立之后到文革后三十年的人生苦難和命運悲劇，他們的人生觀、價值觀的改變以及困惑與彷徨。作品中的歷史不僅是客觀的歷史，也是作品中的知識分子對他們所經(jīng)歷的這一段歷史的感受和思考，是他們的心靈史。小說中的知識分子在個人的體驗中一直處于矛盾的境域，在矛盾中不斷思考，在個人思考中閃爍的思想的碎片才是知識分子的心路發(fā)展的歷程。（一）對革命的思考王蒙一直認為：“文學與革命天生地是一致的和不可分割的……文學是革命的命脈，革命的訊號，革命的良心
淮北職業(yè)技術學院學報 2012年5期2012-08-15
- 秦半兩錢初探
半兩的鑄行特征和錢文風格進行了一定的闡述，為進一步研究秦半兩錢提供了重要材料［2］。蔣若是在《秦錢論》中，對秦半兩錢出土地點進行研究，為研究秦錢使用范圍研究提供重要資料［3］。對半兩錢的認識，大多據(jù)錢徑大小輕重而定其時代，忽視錢文書法特點。吳鎮(zhèn)烽在對高莊半兩進行分類時，誤將“四銖半兩”和“榆莢錢”歸入秦半兩中，《中國考古學年鑒》對其分類的觀點提出質(zhì)疑［4］。杜維善在《也說陜西鳳翔高莊秦墓出土半兩》一文中，對高莊出土的半兩錢進一步探析，通過隨葬器物組合推出墓
湖南人文科技學院學報 2012年4期2012-07-06
- 豈能用邏輯悖論矛盾“修正”唯物辯證法的辯證矛盾
——與錢廣榮教授商榷
榮教授商榷馬佩“錢文”把《韓非子·難一》中有關矛盾律論述的矛盾之說曲解為邏輯悖論是不正確的。邏輯悖論，(從普通思維看來)矛盾是一種邏輯矛盾，它乃是由人們認識上的錯誤引起的?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">錢文”認為，邏輯悖論矛盾既非邏輯矛盾，也非辯證矛盾，而是第三種所謂主觀見之于客觀的“實踐理性”的產(chǎn)物的矛盾，這也是不正確的。唯有唯物辯證法才能更加深刻地認識邏輯悖論的本質(zhì)。唯物辯證法需要發(fā)展，但決不能用邏輯悖論的矛盾“修正”唯物辯證法對立統(tǒng)一的矛盾。邏輯矛盾;辯證矛盾;邏輯悖論矛盾;唯
中州學刊 2011年1期2011-02-21
- 北宋錢文行草書體探源
幣上的文字統(tǒng)稱為錢文?？v觀我國歷代錢文書法，最值得稱道的是北宋時期。這一時期鑄幣數(shù)量最大，品種版別最多，錢文書法的書體不限于篆、隸，還有行書、草書和真書，更有不少錢文為名家所寫，有的甚至出自皇帝御筆。北宋不僅是錢文書法五體兼?zhèn)涞某?，更是中國貨幣史?span id="j5i0abt0b" class="hl">錢文書法大發(fā)展的時期。這些錢文充分體現(xiàn)了錢幣書法實用性與藝術性的高度統(tǒng)一。北宋宋太宗時期出現(xiàn)的行書、草書入錢文的現(xiàn)象尤為特別。在淳化、至道年間先后鑄行了“淳化元寶”(見圖1)與“至道元寶”(見圖2)，錢幣上的錢
鄭州輕工業(yè)學院學報(社會科學版) 2011年6期2011-01-24
- “一問三不知”是哪“三不知”等
諸體皆備,均用于錢文上?不少還出于書法名家之手?如蘇軾?司馬光?蔡京等都曾參與書寫過錢文?有一種由皇帝親書錢文作樣進行澆鑄的銅錢,行家們稱為“御書錢”?宋太宗?徽宗?高宗都是書家高手,揮毫之余,猶喜御書錢文,這些文字,神韻飄逸?灑脫風騷,具有很高的審美價值和欣賞價值?公元990年,宋太宗趙炅改元淳化,他親書“淳化元寶”?公元996年改元至道,所鑄“至道元寶”,都有楷?行?草三體,均出自宋太宗趙炅親書錢文,他是我國古代貨幣史上御書錢文的第一個皇帝,從而開創(chuàng)了
知識窗 2007年1期2007-05-14
- 小議咸豐雕母，母錢與子錢
和子錢。一、咸豐錢文的書法特征：用毛筆書寫漢字，為中國人所獨創(chuàng)。點、畫之間氣韻蘊藉，風神薈萃，表達出作者的情感、趣味、素養(yǎng)和氣質(zhì)，具有強烈的民族性和藝術感染力。文字、書法是中國古錢幣文化內(nèi)蘊的精髓。自秦、漢、六朝、以至唐宋，篆、隸、行、草、真，各領風騷。先民高超的冶金技術，再現(xiàn)了書法名家、文人、帝王的錢文墨寶。南宋后期，錢文書法逐步衰落，清前、中期仍無起色。咸豐年間是動亂的年代，通貨膨脹導致了大錢泛濫，人民生活處在水深火熱之中。惟一值得稱道的是咸豐錢文中的
收藏 2000年10期2000-06-14