叢刊

《詩聯(lián)叢刊》，北京大學(xué)、清華大學(xué)、燕京大學(xué)、中法大學(xué)、師范學(xué)院、朝陽大學(xué)、華北學(xué)院、南開大學(xué)、北洋大學(xué)新詩團(tuán)體聯(lián)合會出版，1948年6月11日在北平創(chuàng)刊，同年11月17日出至第3輯后再未見出刊。第1輯《牢獄篇》刊出聞一多《政治學(xué)家》、何達(dá)《無題》等詩和阿垅《傳統(tǒng)片論》、胡風(fēng)《給為人民而歌的歌手們》、馮至《紀(jì)念詩人節(jié)》等文。當(dāng)時(shí)的介紹說：“《詩聯(lián)叢刊》是由平津詩聯(lián)主編的，平津詩聯(lián)包括九大學(xué)的新詩社（北大、清華、朝陽、燕大、中法、師院、華院、南開、北洋）?！薄?/div>

揚(yáng)子江詩刊 2023年2期2023-03-05

00）《大眾文藝叢刊》（以下簡稱《叢刊》）于1948年在香港創(chuàng)刊，主編為邵荃麟，作家有丁玲、馮乃超、林默涵等人?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">叢刊》共有六輯，各輯皆有獨(dú)立的主題內(nèi)容，分別是第一輯《文藝的新方向》、第二輯《人民與文藝》、第三輯《論文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線》、第四輯《論批評》、第五輯《論主觀問題》、第六輯《新形勢與文藝》，前后歷時(shí)一年。總體而言，《叢刊》的內(nèi)容以文學(xué)理論批評為主，兼有譯介外國的文學(xué)理論，同時(shí)還刊登一些作家作品。1946年，隨著內(nèi)戰(zhàn)的全面爆發(fā)，國民黨在國統(tǒng)區(qū)實(shí)行法西斯文

印的《誦芬室讀曲叢刊》是民國以來首部戲曲史料總集，輯錄元明清曲論七種，收入“誦芬室叢刊二編”，后來又以“誦芬室讀曲叢刊(刻)”為名單行刻印，新增兩種曲論，共計(jì)九種。1921年，古書流通處陳乃乾依據(jù)《讀曲叢刊》增訂出版了《曲苑》，共收錄14種曲論，陳乃乾輯印《曲苑》之后，又有《重訂曲苑》《增補(bǔ)曲苑》《新曲苑》等一系列以“曲苑”為名的戲曲論著選集發(fā)行。新中國成立后，1959年《中國古典戲曲論著集成》乃至2008年出版的被稱作“新編中國古典戲曲論著集成”的《歷代

0000）《文學(xué)叢刊》是由巴金先生主編，文化生活出版社出版的一套叢書，因其“編選謹(jǐn)嚴(yán)，內(nèi)容充實(shí)，印刷精美，定價(jià)低廉”[1]而受到讀者的歡迎，很多書在短時(shí)間內(nèi)再版，甚至不少書在幾年內(nèi)竟達(dá)十幾版次，在現(xiàn)代出版史上留下濃墨重彩的一筆；叢書體裁包括小說、詩歌、散文、評論、劇本等，作者方面則有意采取老少結(jié)合、以老帶新的舉措，其中既有魯迅、茅盾等當(dāng)時(shí)的文壇老將，也有蕭乾、師陀、卞之琳等文壇新人，這種搭配不止推出了作品，而且為文壇推出新人，為現(xiàn)代文學(xué)史的發(fā)展做出了自己的

叢書《中國法制史叢刊》（420冊）面世。此套大型文獻(xiàn)叢刊受南開大學(xué)中外文明交叉科學(xué)中心資助、由南開大學(xué)法學(xué)院馮學(xué)偉副教授主編，北京燕山出版社出版發(fā)行。該叢刊整理收錄了歷代法制文獻(xiàn)185種，以時(shí)間先后為序，匯集成編，為研究歷代法制史尤其是中國傳統(tǒng)律學(xué)的發(fā)展、演進(jìn)提供了最為扎實(shí)的史料基礎(chǔ)。此套文獻(xiàn)資料同時(shí)將公案、成案、刑案的結(jié)集出版，為了解傳統(tǒng)社會的法律實(shí)態(tài)提供了豐富素材。據(jù)悉，南開大學(xué)中外文明交叉科學(xué)中心組織了跨學(xué)科的多位學(xué)者，以中國歷史上多學(xué)科文獻(xiàn)資料的發(fā)

一一《（古本戲曲叢刊）編纂紀(jì)程》中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編國家圖書館出版社2021年7月內(nèi)容鏈接《古本戲曲叢刊》為1949年以來最大的古代戲曲文獻(xiàn)整理工程，前后編纂長達(dá)六十多年。《古本戲曲叢刊》最終成書十集。本書搜集《古本戲曲叢刊》這套叢書編纂六十多年來的策劃、編纂始末，通過圖片、資料等向讀者展示《古本戲曲叢刊》的編纂歷史。全書分上編、下編、附錄三部分。上編為當(dāng)事者回憶文章及《古本戲曲叢刊》相關(guān)編纂資料；下編為《古本戲曲叢刊》全部十集的序言；附錄收錄《古本

璧——《古本戲曲叢刊》編纂出版座談會”在中國國家圖書館典籍博物館舉行。來自全國的戲曲文獻(xiàn)研究專家、古籍界和出版界學(xué)者匯聚一堂，共憶編纂經(jīng)過，研討其文獻(xiàn)價(jià)值。集腋成裘，前輩學(xué)人遺志得續(xù)《古本戲曲叢刊》由鄭振鐸先生發(fā)起并主持編纂，鄭振鐸先生計(jì)劃編纂十集，并主持了前四集的編印，由上海商務(wù)印書館出版。1958年，鄭振鐸先生不幸殉職后，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所重新組織了編委會，由吳曉鈴先生繼續(xù)主持編纂。1964年，《古本戲曲叢刊九集》由中華書局出版，收宮廷大戲10種

史——〈貴州文史叢刊〉創(chuàng)刊四十周年紀(jì)念集》《〈貴州文史叢刊〉四十年總目》二書，并于2020年12月18日舉行了“《貴州文史叢刊》創(chuàng)刊四十周年發(fā)展研討會”，來自省內(nèi)外的專家學(xué)者、幾代作者與編者代表計(jì)七十余人參加了會議。紀(jì)念集作者對本刊四十年的辦刊成就給予充分肯定，也指出了本刊的短處與不足，并提出了改進(jìn)提高的意見與建議。茲從中選擇部分刊出，以紀(jì)念本刊的四十整壽，并向關(guān)心、支持本刊的學(xué)界人士致敬。本刊創(chuàng)刊四十周年紀(jì)念集摘登顧久（本刊學(xué)術(shù)委員會主任、原主編）：我仍

博物館藏碑帖珍本叢刊》編 者：上海博物館出 版 社：上海書畫出版社出版內(nèi)容簡介：2020年8月13日，由上海博物館編、上海書畫出版社出版的《上海博物館藏碑帖珍本叢刊》（以下簡稱《叢刊》），在上海書展中央大廳首次亮相。《叢刊》有以下特點(diǎn)。 其一，《叢刊》具有極高的藝術(shù)價(jià)值。第一、二輯十種碑帖中多為聲名顯赫的名碑名帖，在書法史上有著不可或缺的地位，其中不乏里程碑式的經(jīng)典作品，因而具有極高的藝術(shù)價(jià)值。其二，入選碑帖均為希世之珍。《叢刊》選目，以文物價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值

代文學(xué)叢書《文學(xué)叢刊》。當(dāng)時(shí)的巴金還只是一個不大被人熟知的文學(xué)青年，在接手《文學(xué)叢刊》后，他的第一想法便是向早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的大作家魯迅約稿。說實(shí)話，能不能約稿成功，巴金心里也沒有底，畢竟自己還無名氣可言，但他還是決心嘗試一下，不過巴金也已經(jīng)做好了被對方拒絕的準(zhǔn)備。幾天后，經(jīng)過一個熟人的介紹，巴金在約定的時(shí)間見到了魯迅，他“懷著崇敬而又拘束的心情”，向先生提出約稿的事宜。沒想到，魯迅想也沒想便答應(yīng)下來，同時(shí)鼓勵年輕的巴金將這份刊物辦出水平和影響力。那一刻，巴金

的電話，讓我代表叢刊編輯來發(fā)言。其實(shí)我更愿意代表我個人。我對嚴(yán)老師是有感情的，我現(xiàn)在在叢刊工作，從工作崗位上說是接了嚴(yán)先生的班，但是在學(xué)術(shù)上，我覺得離接班還很遠(yuǎn)。我讀本科的時(shí)候，在座的嚴(yán)老師和孫老師就是授課老師。那個時(shí)候，嚴(yán)老師的《中國現(xiàn)代小說流派史》還沒成書，只是講義，孫玉石老師的《研究》也還沒出書。到后來我讀博士的時(shí)候，孫老師和吳老師是我導(dǎo)師組的老師，趙園老師是我博士論文的評閱人。所以在這個場合，我想祝嚴(yán)老師生日快樂，也想對各位老師表示感謝。四年前，2

■蔡 永與《長江叢刊》有緣。2014年，《長江叢刊》恢復(fù)了這個既有地理方位又有歷史傳承的刊名。我也是這年調(diào)動工作到了區(qū)文化局，并于年終邀請雜志社來區(qū)作協(xié)年會上講課。我與幾位老師一見如故，初步敲定了輔導(dǎo)和扶持我區(qū)基層作者的方案?！堕L江叢刊》站在全省高度，文學(xué)影響力大，編輯實(shí)力強(qiáng)，尤其難得對基層作者的一副熱心腸。我們從次年舉辦油菜花節(jié)筆會開始，抓創(chuàng)作和改稿，出作品和出人才，直到今年舉辦“長江訓(xùn)練營”，一年年堅(jiān)持下來，真是越辦越大氣，越辦越順利。《長江叢刊》創(chuàng)刊

什么的時(shí)候，長江叢刊雜志社要我為該刊四十年刊慶寫一篇短文?！堕L江叢刊》創(chuàng)刊于一九七九年，到二○一九年正好四十周年。真沒想到，我這么一個小人物，居然和赫赫有名的《長江叢刊》還有著這樣一種隱秘的緣分。我于是就愉快地接受了任務(wù)。最近這幾年，我與《長江叢刊》的關(guān)系比較密切。主要是刊物領(lǐng)導(dǎo)抬舉我，加上我這個人很隨和，所以他們經(jīng)常邀我參加刊物的活動。其中參與最多的，是和雜志社的朋友們一起深入市縣，與地方作者坐在一起，相互交流寫作的甘苦。這項(xiàng)活動很有意思，業(yè)已成為《長江

藝》，一個《長江叢刊》，都以“長江”命名。1949年創(chuàng)刊的《長江文藝》，已成名副其實(shí)的“新中國文學(xué)第一刊。1979年創(chuàng)刊的《長江》，啟導(dǎo)、推動、匯入了“新時(shí)期文學(xué)”以來的當(dāng)代文學(xué)歷史，而今已有40年。一份刊物，40年歷史，從個人角度，我以“詩與思”為題，寫出點(diǎn)滴回憶?！堕L江叢刊》的“詩性氣質(zhì)”——文學(xué)創(chuàng)作拒絕平庸，蓄意創(chuàng)新的“詩性精神”，我的記憶與一個人相關(guān)：詩人何帆。這位一進(jìn)大學(xué)（1978年）就寫出詩歌《不幸——為現(xiàn)代迷信送喪的短句殘章》的大學(xué)生（武漢師

時(shí)就已有了《長江叢刊》，我是說，在這之前就已有了《長江叢刊》。那時(shí)湖北也就這么兩個刊物。我的第一個短篇小說是在《長江文藝》上發(fā)表的，責(zé)編是吳蕓真老師。后來有一年吳老師調(diào)到了《長江叢刊》，向我約稿，我寄給她一個中篇，她看后說目前發(fā)表還不太適合，是說里面的某些東西和當(dāng)時(shí)的一些政策有抵牾，放一陣再看看。然后，過了大約一年，吳老師來信說可以了，現(xiàn)在可以發(fā)了，說有的地方還需要修改一下。這時(shí)我翻出來重新看了看，這一看，就有點(diǎn)猶豫了：自己覺得不好?？梢娔菛|西寫得實(shí)在不咋

■李小坪《長江叢刊》于我，有知遇之恩。我的寫作之路，起步很晚，2008年，才開始純文學(xué)寫作。在此之前，我只是一門心思地想要多讀一些好書，既可以讓自己不至于被生活的灰塵淹沒，也可以很好地陪伴孩子成長。我很少投稿，也沒有人指點(diǎn)，這與我的性格有關(guān)。我不擅長和人交流，開口說話就很緊張。而讀書這一行為卻恰好保護(hù)了我的脆弱與敏感。2014年，我誤打誤撞地在《人民日報(bào)》副刊上連續(xù)上了三篇散文。從那時(shí)候起，我才似乎與文學(xué)對上了暗號。2016年，我加入了省作協(xié)文學(xué)院青年作家

情。比如說《長江叢刊》文學(xué)雜志，對我個人的培養(yǎng)付出了大量心血，回想起來讓人很感動。我的詩歌處女作是在《長江文藝》發(fā)表的，我的散文處女作是在《長江叢刊》的前身《長江》發(fā)表的，當(dāng)時(shí)管業(yè)務(wù)的常務(wù)副主編是陳齡老師，直到現(xiàn)在我和他還從未見面。我退休當(dāng)恩施州作協(xié)主席后，思考最多的是如何推出恩施作者的作品，走進(jìn)翠柳街一號，首先去了《長江文藝》，劉益善老師介紹我去了《長江叢刊》，到《長江叢刊》編輯部，一位50多歲的女編輯熱情地接待我，她就是鄭建榮執(zhí)行主編。她在電腦上百度我

年，《長江》文學(xué)叢刊創(chuàng)刊了，這對于寫作者來說，是件大事好事，我們多了一個發(fā)表作品的平臺（那時(shí)叫陣地）。《長江》是湖北的第一本大型文學(xué)刊物，能在上面發(fā)表作品是作者們心底的愿望?！堕L江》文學(xué)叢刊每期都發(fā)表詩歌作品，編輯是從武鋼調(diào)來的工人詩人王維洲。我給王維洲投稿，投了幾次，都遭退稿。終于，我的兩首鄉(xiāng)土詩被他看中，《長江》文學(xué)叢刊1981年第一期發(fā)了我的《鄉(xiāng)情》（二首），我很高興，這兩首詩與《長江文藝》上的《我憶念的山村》，是同期發(fā)出的，我立志在鄉(xiāng)土詩寫作上努力

，我看到了《長江叢刊》。因?yàn)椋乙惶ь^，它就在那里。于是，我向《長江叢刊》投稿?！堕L江叢刊》2016年12月上旬刊發(fā)表了我的兩篇散文《和顏悅色的神農(nóng)架》和《神農(nóng)架有美人》。這是我第一次向它投稿，也是第一次與它發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的聯(lián)系，這種聯(lián)系對于此刻的我來講，是開創(chuàng)性的聯(lián)系。《長江叢刊》2017年9月上旬刊“新勢力”欄目，發(fā)表了我的《語言是作家的精神圖騰——小議歐曼中篇小說〈小相山〉的語言特色》。我過去為本地的作者寫過不少的書評，大家都是熟人，我為他們寫書評，基

之的行為?！堕L江叢刊》已歷40載，輝煌人皆盡知，艱辛不足人道。作為她的同行和同道，我有幸參加過叢刊編輯部組織的幾場“下基層”活動，讓我對她的編輯團(tuán)隊(duì)和辦刊方略有了重新的認(rèn)識。首先，在我看來，《長江叢刊》有極其明確的自我定位，立足荊楚卻不拘囿于門戶之見，突出基層卻又不斷提升著境界和視野，在作品與理論并重的過程中，逐漸形成了一種明晰的面貌。這種機(jī)動靈活的辦刊思路，化劣勢為優(yōu)勢，成功地體現(xiàn)出了這本刊物無可替代的價(jià)值和活力。其次，編輯團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成也可圈可點(diǎn)，年輕化，

志，不知有《長江叢刊》，兩年前在微信上看到一期《長江叢刊》目錄，才知道這本雜志。后又看到幾期評論版目錄，從目錄選題的角度和方向，大致能看出雜志呈現(xiàn)出的層次、品質(zhì)和范圍，又依著感興趣的文題，看了幾篇評論文章，大約可得出編者的眼光了。作為寫作的初學(xué)者，未曾想到會與《長江叢刊》有什么交際，我原以為它純發(fā)評論文章，后來知道是分作品版和評論版的，輪月交替。去年與雜志社社長劉詩偉老師認(rèn)識，對于文學(xué)創(chuàng)作，與劉老師聊天，聽他講他的理念和創(chuàng)作，我也講些自己的想法，但自認(rèn)為沒

中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2017年第9期，第124—132頁。［HUANG Danluan, “Cong ‘Zhenzhen de gushi' kan zhencao guannian yu zhongguo nüxing geming” (A Study of the Idea of Chastity and Women's Revolution in China in “The Story of Zhenzhen”), () 9 (2017):124

《文化生活叢刊》（1935年一1952年）、《文學(xué)叢刊》（1935年一1949年）《文季叢書》（1939年一1951年）、《文學(xué)小叢刊》（1939年一1948年1《自由月刊》（1929年1月一4月）、《時(shí)代前》（1931年1月一7月）《文學(xué)季刊》（1934年4期）、《文季月刊》（1936年6月一12月）《文叢》（1937年一1939年）、《烽火》（1937年一1938年）《文藝月報(bào)》（1953年一1956年）、《上海文學(xué)》（1960年一1963年）《收獲》

《明成化說唱詞話叢刊》書證商補(bǔ)李福唐1,2(1.宜春學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，江西 宜春336000；2.上海師范大學(xué)，上海200234)從《漢語大詞典》直接以《明成化說唱詞話叢刊》用例做書證的詞條數(shù)量可以看出,《漢語大詞典》給予這部具有代表性的著作以一定的重視，然而其所收錄的《明成化說唱詞話叢刊》例證中還存在疏漏與謬誤。其疏誤主要可分為標(biāo)引體例問題、書證文字疏誤、書證標(biāo)點(diǎn)等疏誤等幾類。希望在《漢語大詞典》修訂時(shí)予以改正?！稘h語大詞典》；《明成化說唱詞話叢

二，載《清代傳記叢刊》，周駿富編，臺北：明文書局，1987年版，第108冊，第424頁。又載王昶《春榮堂集》卷六十五，清嘉慶十二年塾南書舍刻本。李元度《國朝先正事略》所載相同*李元度《國朝先正事略》卷三十四，載《清代傳記叢刊》，第193冊，第370頁。。又《清儒學(xué)案·西莊學(xué)案》載《王先生鳴韶傳》云：“著有《春秋三傳考》《十三經(jīng)異義考》《祖德述聞》《竹窗瑣碎》《禮傳堂文集》《翠微精盧小稿》《鶴溪剩稿》?！?徐世昌《清儒學(xué)案》卷七十七，北京：人民出版社，201

國近現(xiàn)代稀見史料叢刊》（第三輯）本叢刊精心選取近現(xiàn)代中國（晚清與民國）各類士人的日記、書信、奏牘、筆記、詩文集、詩話、詞話、序跋匯編等，為讀者提供宏大的中國近現(xiàn)代史敘事背后的歷史細(xì)節(jié)，展現(xiàn)大變革時(shí)代的個人生活圖景。第三輯十種：《孟憲彝日記》《潘道根日記》《蟫廬日記（外五種）》《壬癸避難日志 辛卯年日記》《嘉業(yè)堂藏書日記抄》《吳大澂書信四種》《趙尊岳集》《賀培新集》《珠泉草廬師友錄 珠泉草廬文錄》《校輯民權(quán)素詩話廿一種》?！吨袊F(xiàn)代稀見史料叢刊》（第三輯）

國近現(xiàn)代稀見史料叢刊》（第二輯）《中國近現(xiàn)代稀見史料叢刊》精心選取近現(xiàn)代中國（晚清與民國）各類士人的日記、書信、奏牘、筆記、詩文集、詩話、詞話、序跋匯編等，為讀者提供宏大的中國近現(xiàn)代史敘事背后的歷史細(xì)節(jié)，展現(xiàn)大變革時(shí)代的個人生活圖景。第二輯十三種：《翁斌孫日記》《張佩綸日記》《吳兔床日記》《趙元成日記（外一種）》《1934—1935中緬邊界調(diào)查日記》《十八國游歷日記》《潘德輿家書與日記》《翁同爵家書系年考》《張祥河奏折》《愛日精廬文稿》《沈信卿先生文集》《

本叢刊精心選取近現(xiàn)代中國（晚清與民國）各類士人的日記、書信、奏牘、筆記、詩文集、詩話、詞話、序跋匯編等，為讀者提供宏大的中國近現(xiàn)代史敘事背后的歷史細(xì)節(jié)，展現(xiàn)大變革時(shí)代的個人生活圖景。第三輯十種：《孟憲彝日記》《潘道根日記》《蟫廬日記（外五種）》《壬癸避難日志 辛卯年日記》《嘉業(yè)堂藏書日記抄》《吳大澂書信四種》《趙尊岳集》《賀培新集》《珠泉草廬師友錄 珠泉草廬文錄》《校輯民權(quán)素詩話廿一種》?！吨袊F(xiàn)代稀見史料叢刊》（第三輯），張劍、徐雁平、彭國忠主編，鳳凰

中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》思想觀念和研究方法的變化王昭(湖北科技學(xué)院 人文與傳媒學(xué)院，湖北 咸寧 437100)《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》是專門發(fā)表現(xiàn)代文學(xué)研究成果的學(xué)術(shù)刊物。三十多年來，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》留下了眾多編者和作者思考和探索的足跡，是他們的心血和辛勞的結(jié)晶。從內(nèi)部研究和外部研究兩個方面可以發(fā)現(xiàn)《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》思想觀念和研究方法的改變。中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊；思想觀念；研究方法《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》(以下簡稱《叢刊》)創(chuàng)刊于1979年10

大雅文庫珍本戲曲叢刊》（北京大學(xué)圖書館編輯，學(xué)苑出版社2003年版。以下簡稱“叢刊”）第五冊收錄有《新刻出像音注釋義王商癸靈廟玉玦記四卷》，明鄭若庸撰。此書版本信息被記載為“據(jù)北京大學(xué)圖書館藏馬氏不登大雅文庫明萬歷九年金陵富春堂刻本影印”，系誤。此“叢刊”收錄的應(yīng)是六十種曲初印本的《玉玦記二卷》，而非萬歷九年金陵富春堂刊刻的《新刻出像音注釋義王商癸靈廟玉玦記四卷》，富春堂本《玉玦記》在國家圖書館和北京大學(xué)圖書館都有收藏，《古本戲曲叢刊初集》也曾影印出版。兩

李玫《古本戲曲叢刊》第六集于今年終于出版了，這讓我心生無限感慨，因?yàn)閺纳洗髮W(xué)起，我的每一段經(jīng)歷都和《古本戲曲叢刊》相聯(lián)系。三十多年來，我從對中國古代戲曲產(chǎn)生興趣，到一步步走上古代戲曲研究的道路，尋尋覓覓，磕磕絆絆，《古本戲曲叢刊》一直陪伴左右，讓我不時(shí)品嘗到曲徑探勝的欣喜。早在一九五三年，時(shí)任文化部副部長兼文學(xué)研究所所長的鄭振鐸先生籌劃、設(shè)計(jì)了《古本戲曲叢刊》這一大型古代戲曲作品總集項(xiàng)目。隨后的幾年中，這一項(xiàng)目順利實(shí)施?！豆疟緫蚯?span id="j5i0abt0b" class="hl">叢刊》初集、二集先后于一九

存目》)、《杜詩叢刊》本(下文簡稱《叢刊》)、《讀杜詩愚得》(下文簡稱《愚得》)的頁碼，以便于檢索。杜詩舉隅序詩三百篇，上自公卿大夫，下至賤隸小夫、婦人女子，莫不有作而其托于六義者。深遠(yuǎn)玄奧，卒有未易釋者。故序《詩》之人，各述其作者之意，復(fù)分章析句，以盡其精微。至于《東山》一篇，序之尤詳，且謂“一章言其完，二章言其思，三章言其室家之望女，四章樂男女之得及時(shí)”。一覽之頃，綱提領(lǐng)挈，不待注釋而其大旨煥然昭明矣。嗚呼!此豈非后世訓(xùn)詩者之楷式乎?杜子美詩，實(shí)取法三

430072)論叢刊本《玉篇》義訓(xùn)研究價(jià)值馮學(xué)然(武漢大學(xué)文學(xué)院，湖北武漢430072)今宋本《玉篇》有澤存堂本和叢刊本兩個較為通行的本子。學(xué)界通常使用的是澤存堂本，而對叢刊本缺乏足夠的重視。叢刊本的義訓(xùn)有補(bǔ)充、訂正澤存堂本的價(jià)值。主要有:依據(jù)經(jīng)典文獻(xiàn)傳注及字書增補(bǔ)義訓(xùn);及時(shí)順應(yīng)詞語發(fā)展趨勢，吸收社會實(shí)際應(yīng)用詞義;由書證中提煉出義項(xiàng);改正澤存堂本義訓(xùn)。叢刊本義訓(xùn)的研究，還能改正大型字書《漢語大字典》在引用《玉篇》中的一些錯誤?！队衿?叢刊本;澤存堂本;義

—以《清代閨秀集叢刊》①為基礎(chǔ)肖 亞 男女性晚婚在清代屬于稀見現(xiàn)象。據(jù)歷史學(xué)家統(tǒng)計(jì)，清代女性年逾二十結(jié)婚者不到其調(diào)查基數(shù)的一成。而對《清代閨秀集叢刊》所含諸多女性作者加以考察，會發(fā)現(xiàn)在可知結(jié)婚年齡的154位女性中，年逾二十成婚者居然接近半數(shù)。才女晚婚的原因大體可歸為兩方面：一方面是才女生長的家庭和社會環(huán)境因素，表現(xiàn)為家庭責(zé)任的重負(fù)和才名的重負(fù)兩個層次；另一方面是才女個人心理上的執(zhí)著，有些才女基于閨中見聞而對婚姻充滿恐懼，有些才女則因抱負(fù)遠(yuǎn)大、愛惜才華而無意

餞》在《古本戲曲叢刊》第九集《升平寶筏》中題作《餞別郊關(guān)開覺路》?！毒Y白裘》八集三卷亦載有此出，作《安天會·北餞》?！毒艑m大成》在仙呂調(diào)套曲中有《西天取經(jīng)》一套，即《北餞》?！豆蕦m珍本叢刊》第689冊有《西游》第四段第四出《十宰餞別》?！都{書楹曲譜》、《集成曲譜》等作《蓮花寶筏·北餞》。《侯玉山昆曲譜》亦用此名?！毒艑m大成》、《古本戲曲叢刊》、《故宮珍本叢刊》所刊均是清代宮廷編纂的本子；《綴白裘》、《納書楹曲譜》、《集成曲譜》、《侯玉山昆曲譜》均是民間曲家

主編的《楚辭文獻(xiàn)叢刊》出版了！去年，在中國屈原學(xué)會河南西峽年會上，黃先生即給我談了這套叢書。當(dāng)時(shí)我頗懷疑慮：此前這類大型楚辭叢書，已出版兩套。編撰者廣閱博覽，收集不可謂不力；爬梳剔抉，成績不可謂不大。如今這第三套叢書出版，“后出轉(zhuǎn)精”當(dāng)無問題，然“轉(zhuǎn)精”處可多？投入如此巨大財(cái)力、人力、精力，相應(yīng)效果幾何？黃先生大概看出了我的疑慮，隨即花較多時(shí)間詳細(xì)介紹了這套叢書。經(jīng)他介紹，我感到自己確實(shí)多慮了。現(xiàn)今親眼看到《楚辭文獻(xiàn)叢刊》（以下簡稱叢刊），又讀到詳細(xì)文字材

圖書館藏稀見方志叢刊》新書發(fā)布會與《重慶圖書館藏稀見方志叢刊》新書發(fā)布會在南京大學(xué)和重慶圖書館相繼舉行。兩部重要館藏方志的出版，意味著國家圖書館出版社的“著名圖書館藏稀見方志叢刊”系列又添兩部新作。自2005年開始推出首部《華東師范大學(xué)圖書館藏稀見方志叢刊》并列入“十一五”國家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目以來，國圖社已經(jīng)陸續(xù)出版了十八家重要公共圖書館和高校圖書館的館藏稀見方志，如上海圖書館、南京圖書館、北京大學(xué)圖書館、復(fù)旦大學(xué)圖書館等。該系列出版共計(jì)1279冊，收

中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》與中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)⊙李雪梅［廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西桂林541000］作為中國現(xiàn)代文學(xué)研究會的會刊，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》始終站在中國現(xiàn)代文學(xué)研究的前沿，直接影響并推進(jìn)中國現(xiàn)代文學(xué)這一學(xué)科的發(fā)展和演進(jìn)。叢刊中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)中國現(xiàn)代文學(xué)作為一個學(xué)科，到底應(yīng)該從何時(shí)開始，一直有爭議，從晚清、1922年、1949年或者別的什么時(shí)候。也許以一些事件作為時(shí)間的起始點(diǎn)具備的意義僅僅為了方便，因?yàn)槿魏问挛锏拈_始一定都有一個朦朧的萌芽期。但

圖書館藏稀見方志叢刊”等品牌，更在于對古籍的深度整理、分類匯編，打造嶄新的專題古籍叢書。我國古代的叢書，從產(chǎn)生到發(fā)展壯大，經(jīng)過了千百年的歷史，可謂源遠(yuǎn)流長。最初的叢書大多是“薈萃古人書”“舉四部之書而并括之”，兼收并蓄，如《百川學(xué)?！贰墩f郛》《漢魏叢書》等。清代中葉以后，專門性叢書種類日趨豐富，內(nèi)容也愈發(fā)精深。如匯集輯佚之作的《玉函山房輯佚書》《漢學(xué)堂叢書》，廣收雜史的《荊駝逸史》，堪稱清代輿地叢書之最的《小方壺齋輿地叢抄》，就是其中的佼佼者。國圖社對古籍

《戲劇叢刊》迎來了創(chuàng)刊30周年華誕。30年，在歷史長河中算不上太長，但，處在特定時(shí)期的戲劇刊物，風(fēng)風(fēng)雨雨坎坎坷坷地一路走來，實(shí)屬不易。真是酸甜苦辣咸，五味俱全。個中滋味，只有局中人才真正領(lǐng)略得到。作為一個老編輯，親身經(jīng)歷和目睹她的成長、發(fā)展過程，感慨頗多。不吐不快。30年間，大概出版了將近200期吧(正刊加增刊)?？偟内厔菔?，刊物質(zhì)量越來越高，影響力越來越大，編輯隊(duì)伍的學(xué)歷和素質(zhì)也一代更比一代強(qiáng)，十分令人欣慰!《戲劇叢刊》能夠發(fā)展到這一步，造什么呢?我說八

編者按：《戲劇叢刊》1980年創(chuàng)刊，迄今已經(jīng)30年。這30年，正是改革開放的30年。在社會劇烈變革的過程中，戲劇界的同仁們經(jīng)過了一次次痛苦的重新定位，一次次艱難的開拓發(fā)展，一次次創(chuàng)造經(jīng)典的輝煌，風(fēng)風(fēng)雨雨，苦辣甘甜。社會的轉(zhuǎn)型還在繼續(xù)，戲劇發(fā)展的道路還在探索，戲劇的終極價(jià)值還在拷問，在意識形態(tài)和文化產(chǎn)品的二維區(qū)間，戲劇在漂移，在振蕩，在尋找歸宿?！稇騽?span id="j5i0abt0b" class="hl">叢刊》是這個過程的參與者，因?yàn)閼騽∈强锷娴母?，《戲?span id="j5i0abt0b" class="hl">叢刊》是這個過程的見證者，因?yàn)榭锸且粋€專業(yè)的傳播

集》是《清人別集叢刊》之一，已繼《楝亭集》后由上海古籍出版社影印出版，線裝四冊，共460頁。該書包括賦一卷，詩、詞、文以及《淥水亭雜識》各四卷，雜文一卷，附錄二卷，共二十卷。撰者納蘭性德，原名成德，字容若，滿洲正黃旗人，大學(xué)士明珠子。清康熙十二年(1673)進(jìn)士，授乾清門侍衛(wèi)?？滴跏荒赅l(xiāng)試時(shí)，由徐乾學(xué)房薦，后遂從受業(yè)。納蘭性德少有才名，以詞名于清初，所謂“納蘭詞者，人爭誦之”。為清詞中代表作家之一。卒年才三十一歲?？滴醵?1681)，徐乾學(xué)搜其遺著，