電視觀眾

妝，在全世界電視觀眾眼前“帶貨”。根據(jù)調(diào)查機(jī)構(gòu)尼爾森的數(shù)據(jù)，12日在美國亞利桑那州舉辦的“超級碗”共吸引1.13億電視觀眾,這一成績排進(jìn)美國電視轉(zhuǎn)播史上前三，僅次于2015年和2017年的“超級碗”。擁有轉(zhuǎn)播權(quán)的福克斯頻道透露稱，今年也是通過數(shù)字渠道收看“超級碗”人數(shù)最多的一年，共700萬觀眾通過網(wǎng)絡(luò)觀看決賽。而作為今年“中場秀”的主唱嘉賓，已經(jīng)6年沒出專輯的蕾哈娜依然展示強(qiáng)大氣場和影響力，她的表演時(shí)段收視人數(shù)一度達(dá)1.19億?！袄俟葞盱拍康慕鹎?lián)唱，

進(jìn)行過程中，電視觀眾會通過音樂等審美對象產(chǎn)生直接感受。通常不同的音樂節(jié)目會帶來不同的感受，這種感受是電視觀眾后續(xù)情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)，如曲調(diào)激昂的聲樂表演傳遞給觀眾的往往是偏向積極的情感體驗(yàn)，反之，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)的聲樂表演傳遞給觀眾的則是消極的情感體驗(yàn)。這種直觀感受是審美的開始，同時(shí)也是電視觀眾獲取良好觀賞體驗(yàn)的基礎(chǔ)。1.2 心理距離心理距離指的是審美主體同審美對象間的遠(yuǎn)近關(guān)系，這種距離包括知識、情感及態(tài)度等方面的距離，這種距離并非時(shí)空距離，而是指審美主體以一種客觀的

奧運(yùn)會節(jié)目的電視觀眾數(shù)量與2016年夏季奧運(yùn)會相比，下降近42%。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，考慮到線性電視的收視率在過去五年中的急劇下降，觀眾數(shù)量持續(xù)減少，這種縮水不足為奇。電視和流媒體用戶在東京奧運(yùn)會第一周觀看了20億分鐘的報(bào)道，其中流媒體收視率與2016年相比增長19%。到目前為止，流媒體觀眾約占奧運(yùn)會黃金時(shí)段——即NBC、NBC環(huán)球的幾家有線媒體和流媒體資產(chǎn)（NBCOlympics.com、NBC體育應(yīng)用和Peacock頻道）觀眾總數(shù)的4%。

不僅不能夠使電視觀眾對此具有足夠的吸引力，同時(shí)，還會使得新聞內(nèi)容的傳播效果不佳。2 電視新聞剪輯和傳播的方法創(chuàng)新路徑分析2.1 對電視新聞的傳播形式進(jìn)行不斷創(chuàng)新由于電視新聞剪輯和傳播形式存在著單一性趨勢，因而，使得電視觀眾對該類節(jié)目缺乏興趣。但是，因?yàn)殡娨曅侣劰?jié)目的播放需要能夠還原事件本身的狀態(tài)，在最大程度上保證觀眾能夠了解事情真相。因此，相關(guān)的電視新聞剪輯工作人員和傳播工作人員應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行分析，進(jìn)而對以往的剪輯和傳播形式加以創(chuàng)新，有效地提升電視新

或家戶數(shù)）占電視觀眾總?cè)藬?shù)（或家戶數(shù)）的百分比。作為“注意力經(jīng)濟(jì)”時(shí)代的重要量化指標(biāo)，它是深入分析電視收視市場的科學(xué)基礎(chǔ)，是節(jié)目制作、編排及調(diào)整的重要參考，是節(jié)目評估的主要指標(biāo)，是制定與評估媒介計(jì)劃、提高廣告投放效益的有力工具。研究地方電視臺的收視率，可以更加直觀地看出本臺電視節(jié)目的播出和收視情況;可以對本臺節(jié)目質(zhì)量進(jìn)行有效評估，為本臺節(jié)目規(guī)劃、發(fā)展戰(zhàn)略的制定提供重要數(shù)據(jù)。此外，對收視率的調(diào)查研究能夠直接反映出觀眾對本臺節(jié)目的關(guān)注程度，分析和了解本地電視觀

點(diǎn)。因此，對電視觀眾審美需求以及電視導(dǎo)演審美設(shè)計(jì)要點(diǎn)進(jìn)行探討具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。一、電視導(dǎo)演的審美設(shè)計(jì)要點(diǎn)(一)背景審美設(shè)計(jì)要點(diǎn)在電視節(jié)目設(shè)計(jì)過程中，背景設(shè)計(jì)是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。所謂的電視背景，主要是指電視節(jié)目給觀眾留下的第一印象，其直接關(guān)乎節(jié)目能否受到觀眾的認(rèn)可和接受，所以電視導(dǎo)演要高度重視背景的審美設(shè)計(jì)。比如，宮崎駿創(chuàng)作了許多深受大眾青睞的動畫節(jié)目，其在節(jié)目背景設(shè)計(jì)中融入了許多情感色彩、唯美度比較強(qiáng)的審美內(nèi)容，但是背景設(shè)計(jì)又不顯得過于華麗，整體給觀眾

便得到了廣大電視觀眾的好評，原因在于，這種新聞欄目關(guān)注社會工作的所思所想，能夠反映社會公眾對于現(xiàn)實(shí)生活的訴求，因而得到了廣大電視觀眾的追捧和喜愛。同時(shí)，此類新聞欄目亦表明了隨著我國綜合國力的不斷增長，黨中央和國務(wù)院對于如何改善民生問題給予了高度關(guān)注，無論是教育、醫(yī)療，還是環(huán)境、衛(wèi)生，但凡同群眾利益相關(guān)的是，都是頭等大事，在這一背景之下，也直接推動了民生類新聞欄目的蓬勃興起?？紤]到我國地域之間風(fēng)俗習(xí)慣存在的差異性，因此，每一個(gè)地方電視臺在制作民生類新聞欄目的

電視傳媒主導(dǎo)電視觀眾的局面，相反的，電視觀眾的需求和興趣點(diǎn)成為電視傳媒的主導(dǎo)，電視傳媒需要根據(jù)大眾需求去制作與之相匹配的電視節(jié)目，這樣，才能迎合電視觀眾的胃口，進(jìn)而使電視傳媒得以生存。電視編輯作為電視傳媒創(chuàng)作的關(guān)鍵人物，必然要遵循這一發(fā)展趨勢，站在大眾角度去思考、審視、完善電視節(jié)目的創(chuàng)作與研究。二、電視編輯工作的應(yīng)對策略(一)電視編輯工作者應(yīng)秉持優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新的工作理念。目前，電視節(jié)目之間相互抄襲復(fù)制現(xiàn)象相對比較普遍，這就要求電視編輯工作者要時(shí)刻具有創(chuàng)新意識，能

外的美景，給電視觀眾提供了想象的空間。如在電視專題片《美麗中國》中，通過對祖國江山美景的展示，融入解說詞對其中的自然景色與人工景觀的進(jìn)行介紹，將其中的歷史因素、奇聞異事介紹與畫面結(jié)合，更加豐滿的展示了祖國的江山。語言塑造的優(yōu)美環(huán)境為電視專題片渲染了氛圍，提高了電視專題片整體質(zhì)量，達(dá)到了電視專題片意境之美的不斷升華。(二)通過語言營造特定的情景展現(xiàn)意境之美電視專題片的解說詞是語言藝術(shù)的極好應(yīng)用。在電視專題片中，實(shí)現(xiàn)了音、文、畫的結(jié)合，其中畫面是主要表達(dá)元素，

的專業(yè)素養(yǎng)。電視觀眾的回應(yīng)是對新聞播音主持人的肯定，只有不斷提升專業(yè)素養(yǎng)，將更好的狀態(tài)展現(xiàn)給電視觀眾，以一顆虔誠的心態(tài)去面對播音行業(yè)，才是對觀眾最好的報(bào)答。當(dāng)然，專業(yè)素養(yǎng)的提升會對情感的巧妙運(yùn)用起到很好的效果。二、深入實(shí)際培養(yǎng)生活感悟觀眾之所以能被新聞節(jié)目所吸引，主要是因?yàn)椴ヒ糁鞒秩?。新聞播音主持人在新聞?jié)目中占主導(dǎo)地位，是整個(gè)節(jié)目的門面。由此可見，播音主持人要在不斷提升個(gè)人能力以及專業(yè)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上傳遞自己的真情實(shí)感。播音主持人在播音過程中傳遞的不僅僅是自

年代，超級碗電視觀眾總數(shù)越過7000萬關(guān)口，此后每年扶搖直上。2005年，老鷹惡戰(zhàn)愛國者時(shí)，已飆到了8600萬。2010年，一步邁進(jìn)新時(shí)代，終于破億。2015年，愛國者搏擊海鷹，1.144億美國人在電視機(jī)前圍觀盛況，創(chuàng)下史上最高紀(jì)錄，廣告費(fèi)每30秒價(jià)格迫近500萬美元。此后兩年小幅回落，徘徊在1.11億上下，繼續(xù)讓至少三分之一的美國人保有每逢超級碗就“買些糟糕食物，約起摯愛親朋”的風(fēng)俗，在電視機(jī)前消遣一晚。電視觀眾總數(shù)沖過1億加關(guān)口之后，超級碗的價(jià)值長年飄

以及CSM的電視觀眾數(shù)據(jù)，并結(jié)合電視媒體情況，對網(wǎng)絡(luò)用戶特征及部分應(yīng)用進(jìn)行了分析。網(wǎng)絡(luò)用戶 用戶特征 手機(jī)應(yīng)用 電視觀眾隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，電視媒體正積極與新媒體進(jìn)行深度融合，兩微一端成為電視媒體標(biāo)配，服務(wù)對象由電視觀眾變成了電視觀眾+網(wǎng)絡(luò)用戶。新媒體借助技術(shù)優(yōu)勢，利用大數(shù)據(jù)平臺對網(wǎng)絡(luò)用戶進(jìn)行深度研究，在精準(zhǔn)生產(chǎn)、精準(zhǔn)傳播、精準(zhǔn)服務(wù)上已遙遙領(lǐng)先?！督袢疹^條》以算法分發(fā)資訊而聞名，在關(guān)于它的介紹中有這么一段話：“用戶可使用微信、微博、QQ賬號或注冊今日頭條

OTT/智能電視觀眾在線調(diào)研數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，從收視行為的角度融合CSM抽樣調(diào)查數(shù)據(jù)和歡網(wǎng)的海量大數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)合分析，也是對電視大屏受眾的直播及點(diǎn)播收視行為進(jìn)行統(tǒng)合分析的研究報(bào)告，該報(bào)告還對OTT/智能電視終端觀眾的廣告態(tài)度進(jìn)行了深入研究?！都彝ゴ笃潦找暼芯繄?bào)告》相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在35城電視人口中，超過二成的觀眾擁有OTT/智能電視終端；觀眾在擁有OTT/智能電視后，點(diǎn)播收看的時(shí)間和頻次發(fā)生大幅增長；電視觀眾的時(shí)移及點(diǎn)播收視時(shí)長在2016年的四個(gè)季度都呈現(xiàn)迅速增長

元素，讓廣大電視觀眾越來越感受到信息科學(xué)背景下各種媒體節(jié)目的獨(dú)特魅力。[1]由此可見，任何行業(yè)的發(fā)展都是在各種單一元素相互影響并在實(shí)現(xiàn)高效、有機(jī)的結(jié)合之下才能發(fā)揮出其巨大的效力。1 國內(nèi)電子信息科技在有線和無線傳播媒體領(lǐng)域的應(yīng)用現(xiàn)狀以期實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在有線和無線傳播媒體領(lǐng)域的最好嘗試，同時(shí)也希望該領(lǐng)域能夠愈發(fā)蓬勃發(fā)展起來。除此項(xiàng)研究之外，也有很多的科技學(xué)者夢想實(shí)現(xiàn)該領(lǐng)域的又一重大突破，即使在現(xiàn)有研究成果的理論和實(shí)踐背景之下，不斷增大數(shù)字媒體的信號接入數(shù)

是江蘇全省的電視觀眾受到了悲憫情懷的影響，全國喜歡江蘇電視臺綜藝節(jié)目的電視觀眾也會受到感染，大家自然會把話題轉(zhuǎn)移到關(guān)心災(zāi)難、關(guān)注災(zāi)難上面來。這是人性的回歸和釋放?？雌饋聿ゲ徊ゾC藝節(jié)目于救災(zāi)沒有多大關(guān)系，但實(shí)質(zhì)上關(guān)系卻非常大。因?yàn)樗{(diào)動了民眾的情緒，引導(dǎo)了社會力量，慰藉了災(zāi)民失去親人、家園被毀的傷心與痛苦，使他們感到人性的溫暖，趕走了孤獨(dú)、寂寞與凄涼，給了他們以信心、鼓舞、勇氣，使他們有了克服困難、戰(zhàn)勝災(zāi)難的決心?？梢哉f，這是一種“感情救災(zāi)”，必不可少，不可

楊 君兩岸電視觀眾之家庭收視行為分析研究楊 君[摘 要]在新媒體快速發(fā)展的今天，電視仍然是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠帧ｋ娨曌鳛槿粘Ｉ畹膶?shí)踐是一種生產(chǎn)方式，是一種創(chuàng)造。對閱聽人來說，將電視作為一種主要的視覺媒介，成為閱聽人生活中重要的一部分。從政策上來講，是了解兩岸經(jīng)濟(jì)、文化交流的重要渠道之一。本文對比分析大陸與臺灣的家庭電視收視行為。[關(guān)鍵詞]電視觀眾；收視率；兩岸文化[作 者]楊君，河南大學(xué)。一、兩岸電視發(fā)展現(xiàn)狀談到媒介，人們往往會想到電視、廣播、

但是現(xiàn)如今的電視觀眾們對電視的質(zhì)量要求越來越高，對電視節(jié)目的要求也越來越高。因此，作為電視攝像的工作人員來說，需要對電視的構(gòu)圖進(jìn)行分析，來提高電視攝像的構(gòu)圖藝術(shù)，這樣才能拍出質(zhì)量高的電視畫面。電視攝像；構(gòu)圖；思考電視的畫面構(gòu)圖主要是指在電視畫面的拍攝中，將拍攝的對象進(jìn)行多種造型元素有效的加以選擇，合理的組織安排、塑造出一種極具視覺沖擊力的電視畫面。電視節(jié)目的風(fēng)格不相同就會導(dǎo)致在拍攝的過程中，對構(gòu)圖的方法也不一樣。電視的畫面構(gòu)圖就是電視畫面的形式結(jié)構(gòu)，必須要

但電影觀眾和電視觀眾不同，電視觀眾看劇的時(shí)候可能正吃著飯呢，他們可能無法接受太過悲慘殘酷的東西?！背?942年的這場旱災(zāi)，抗日戰(zhàn)爭也是《來勢兇猛》重要的歷史背景之一。但劇中的戰(zhàn)爭場面并不算太多?！秮韯輧疵汀肥且徊坑膳搜莸哪腥藨?，邀請久違熒屏的許晴擔(dān)綱主演。在那場殘酷的災(zāi)難中，唯獨(dú)馬家堡有兩萬畝麥田豐收在望，預(yù)計(jì)產(chǎn)糧將達(dá)800萬斤，而擁有這2萬畝麥田的地主，便是當(dāng)?shù)氐暮缽?qiáng)馬三爺。馬三爺雖然頂著個(gè)“爺”的稱謂，但卻是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的女人。馬三爺芳名馬秀芹，生得

透明度高，是電視觀眾一票一票投出來的，所以不管我有多忙，也要抽出時(shí)間出席這個(gè)頒獎典禮。”據(jù)了解，馬少驊是從電視劇《馮子材》的拍攝現(xiàn)場趕到場州的。張國強(qiáng)：是電視觀眾給了我榮譽(yù)本刊記者親自直擊了整個(gè)頒獎典禮全過程，與其他頒獎典禮有所不同，本次頒獎典禮現(xiàn)場坐滿了為本次活動投票的電視觀眾，因此每一位被票選出來的明星登場的時(shí)候，現(xiàn)場當(dāng)即響起一浪高過一浪的歡呼聲。演員張國強(qiáng)在本次頒獎典禮上不僅榮獲了好演員的榮譽(yù)稱號，同時(shí)還被評為“中國好演員公益之星”，成為本次活動中唯

而吸引更多的電視觀眾，提升電視新聞的宣傳力量。實(shí)踐表明，電視新聞需要經(jīng)過不斷地創(chuàng)新，才能夠提高自身的市場競爭力，因此，電視新聞編輯應(yīng)承擔(dān)起電視新聞創(chuàng)新的重要責(zé)任。本文分析了電視新聞編輯的創(chuàng)新能力，希望能推動我國的電視新聞事業(yè)發(fā)展。電視新聞；編輯創(chuàng)新；能力分析目前，我國的電視新聞市場間的競爭越演越烈，在市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展背景之下，電視新聞面臨巨大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。因此，電視新聞編輯應(yīng)不斷地對電視新聞節(jié)目進(jìn)行有效創(chuàng)新，從而提高電視新聞的創(chuàng)新能力，奠定電視新聞節(jié)目質(zhì)量的

真實(shí)地展現(xiàn)在電視觀眾面前。嶄新的時(shí)代特征決定了電視紀(jì)錄片越來越人文化、平民化、社會化的特征。新時(shí)期電視紀(jì)錄片配音的語言特征應(yīng)該以還原電視紀(jì)錄片的本質(zhì)特征為創(chuàng)作原則，追求真實(shí)、樸質(zhì)、大氣、自然、貼心的創(chuàng)作風(fēng)格；在有聲語言技巧的運(yùn)用和把握上，要以語勢穩(wěn)健、語言流暢、語感平實(shí)為主要特征，順利實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片配音的“聲音軟著陸”。以下是筆者對電視紀(jì)錄片配音的幾點(diǎn)見解。一、電視紀(jì)錄片配音的作用1.傳遞信息，補(bǔ)充畫面大家都知道，電視紀(jì)錄片傳播效果的實(shí)現(xiàn)是由電視畫面、音樂

會的發(fā)展以及電視觀眾審評標(biāo)準(zhǔn)的變化，春晚雖然仍是年俗中的重要組成部分，但是受到的爭議越來越多。分析春晚的現(xiàn)狀，找到春晚未來的發(fā)展方向，也是電視文藝發(fā)展亟待解決的問題。電視文藝；春晚現(xiàn)狀；文化解讀；未來走向春節(jié) 是中華民族的第一大節(jié)日，而春晚已然成為了中華民族的第一大盛會。春晚既包括了音樂、舞蹈、文學(xué)、戲曲和曲藝等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也能夠體現(xiàn)一年內(nèi)最具話題性的新聞事件、焦點(diǎn)人物。但由于央視春晚的影響力最大、收視率最高、受眾面最廣，因此，人們提起春晚時(shí)，一般是

地迎合了廣大電視觀眾的節(jié)目欣賞需求，被廣泛使用?；诖耍疚脑诤喴撌鲶w驗(yàn)式節(jié)目營銷基本概念的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)分析了體驗(yàn)式節(jié)目營銷的核心價(jià)值，并從感官、情感、思考、行動、關(guān)聯(lián)五個(gè)方面提出了電視節(jié)目體驗(yàn)式營銷策略，以期為當(dāng)前的電視節(jié)目策劃、制作與傳播活動提供必要的借鑒價(jià)值。約瑟夫·派恩曾在《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》一書中明確指出:“無論什么時(shí)候，一旦一個(gè)公司有意識地以服務(wù)作為舞臺，以商品作為道具來使消費(fèi)者融入其中，為消費(fèi)者創(chuàng)造出值得回憶的感受，體驗(yàn)就出現(xiàn)了。 [1]”這充分說

要想真正贏取電視觀眾的滿意度，節(jié)目的內(nèi)在品質(zhì)是一方面，而電視新聞節(jié)目的編排等外在形式也是非常重要的，尤其在當(dāng)前新聞節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重的情況下，表現(xiàn)得更為明顯。因此，筆者首先分析了電視新聞節(jié)目編排的相關(guān)理論，結(jié)合電視新聞節(jié)目編排的主要思想，提出了有效的創(chuàng)新策略，以提升電視新聞節(jié)目的質(zhì)量，增強(qiáng)傳播效果。電視；新聞；節(jié)目編排；創(chuàng)新；策略電視作為傳統(tǒng)的大眾傳播媒體，具有信息傳播、輿論引導(dǎo)、教育普及以及社會服務(wù)提供等多樣功能。不過，新聞傳播一直是其最為基本的功能，且新聞

挑戰(zhàn)，地方臺電視觀眾調(diào)查工作在整個(gè)電視宣傳管理中所占地位也越來越重要。1　地方電視臺觀眾調(diào)查的重要性觀眾在收看電視節(jié)目的過程中，他們的心理特點(diǎn)、心理狀態(tài)和心理過程都能影響其對電視節(jié)目的選擇、接受和理解。其個(gè)性、認(rèn)知結(jié)構(gòu)、精神文化需要、收視動機(jī)、對各類節(jié)目的興趣和選擇意向、觀眾本人和觀眾所屬群體對電視節(jié)目的態(tài)度和評價(jià)等，無一不在影響和制約著觀眾的收視行為和電視傳播效果。著名傳播學(xué)家維納指出：“有效行為必須有某種反饋過程來提供信息，看它是否夠達(dá)到預(yù)定目標(biāo)。”地

| 左岸發(fā)掘電視觀眾潛在價(jià)值信諾首創(chuàng)O2O融合新模式本刊記者 | 左岸隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體的出現(xiàn)，傳統(tǒng)媒體的廣告收入開始呈現(xiàn)下滑趨勢，即便“吸金大戶”電視媒體，2014年的廣告收入也進(jìn)入停滯狀態(tài)，如何轉(zhuǎn)變商業(yè)模式、發(fā)掘用戶潛在價(jià)值成為傳統(tǒng)電視媒體面臨的新課題。在這樣的形勢下，信諾公司（Sosino）近日宣布將借助移動互聯(lián)網(wǎng)整合傳統(tǒng)媒體與在線商務(wù)，把傳統(tǒng)的電視觀眾轉(zhuǎn)變?yōu)橛袃r(jià)值的用戶，從而提升傳統(tǒng)媒體的新價(jià)值。把觀眾變?yōu)橄M(fèi)者信諾首席執(zhí)行官徐澤勇認(rèn)為，優(yōu)質(zhì)的節(jié)目內(nèi)

但是對于廣大電視觀眾來說，絕對是個(gè)利好。劉牧表示，“一劇兩星”模式從根本上說，是促進(jìn)電視劇行業(yè)健康發(fā)展的一個(gè)方法，可以在一定程度上讓更多的電視劇播出，減少當(dāng)前電視劇“庫存”過多的情況。而且一部電視劇最多兩家衛(wèi)視播出，也使得當(dāng)下電視劇熒屏“千臺一劇”的情形改觀，可以讓電視觀眾有更多的選擇。再者，在這個(gè)競爭過程中，電視臺在電視劇的類型化選擇上也必然越來越細(xì)化，更有利于觀眾選擇適合自己口味的電視臺和電視劇。 （據(jù)《現(xiàn)代快報(bào)》）endprint

的方式為數(shù)字電視觀眾提供新型信息通信服務(wù)，通過廣播網(wǎng)絡(luò)向所有電視觀眾高質(zhì)量地傳輸電視節(jié)目，通過通信/寬帶網(wǎng)絡(luò)向定制了個(gè)性化服務(wù)的電視觀眾“點(diǎn)對點(diǎn)”地提供相關(guān)業(yè)務(wù)。本文主要介紹Hybridcast的提出背景、發(fā)展目標(biāo)、相關(guān)融合型業(yè)務(wù)、系統(tǒng)原型、未來規(guī)劃等。Hybridcast的提出背景數(shù)字衛(wèi)星廣播已經(jīng)開播10多年了。電視廣播的數(shù)字化使得各種業(yè)務(wù)的提供成為可能，其中之一就是電子節(jié)目指南（EPG）。當(dāng)有緊急信息需要發(fā)布（日本基于廣播電視的緊急廣播系統(tǒng)很發(fā)達(dá)。筆者

，滿足了廣大電視觀眾日益多元化的精神文化需求。然而，另一方面，電視欄目在自身發(fā)展中也暴露出許多亟待解決的突出問題，有些電視節(jié)目（特別是娛樂節(jié)目）質(zhì)量良莠不齊，精品類節(jié)目數(shù)量少之又少，大部分節(jié)目在類型上表現(xiàn)為同質(zhì)化、品位低俗，這些都給廣大電視觀眾帶來了極為不利的影響。為了加大對電視節(jié)目的管理力度，國家廣電總局針對電視欄目表現(xiàn)出的日益突出的“泛娛化”現(xiàn)象專門下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的意見》（以下簡稱為《意見》），這一《意見》引起了社會的廣

藝節(jié)目呈獻(xiàn)給電視觀眾。作為電視文藝導(dǎo)演需要掌握相關(guān)的導(dǎo)演知識，針對文藝節(jié)目錄制過程中出現(xiàn)的問題及時(shí)處理和解決。另外作為文藝導(dǎo)演良好的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)是必須的，導(dǎo)演需要對文學(xué)藝術(shù)作品進(jìn)行判斷和修改。文藝節(jié)目中包括歌曲，舞蹈，相聲，小品等多種文藝形式，以此需要導(dǎo)演對不同的文藝風(fēng)格進(jìn)行修改，并提出建設(shè)性的建議。作為文藝導(dǎo)演更需要掌握相關(guān)的藝術(shù)常識和知識，具有獨(dú)到的眼光，能夠?qū)ξ乃嚬?jié)目中存在的問題進(jìn)行指正，這樣才能更好地提高作品的質(zhì)量。1.2 審美鑒賞能力和創(chuàng)新能力審

一，很難吸引電視觀眾的眼球，更別說能夠讓電視觀眾有深刻的感受和新鮮的啟示。在具體的操作過程中，眾多民生新聞都讓電視觀眾感覺到熱鬧有余而精彩不足，從而對于民生新聞失去了興趣。1.2 新聞媒體自律性不強(qiáng)，民生新聞存在著一定的娛樂化傾向?yàn)榱艘晃稘M足電視觀眾求愉悅的心理需求，新聞媒體不能夠把握新聞工作的底線，導(dǎo)致民生新聞存在著一定的娛樂化傾向。民生新聞表現(xiàn)出的“娛樂化”的傾向，導(dǎo)致其應(yīng)有的權(quán)威與風(fēng)骨甚至變成了無厘頭的搞笑版本。新聞媒體為了吸引更多的觀眾，導(dǎo)致一些“

能是盡量滿足電視觀眾對新信息的需求，關(guān)注民生和百姓生活。2011年元月3日，上海電視臺播出了“走進(jìn)上?！惫?jié)目，這個(gè)節(jié)目主要介紹上海居民家里和周圍小區(qū)的民生新聞，這檔新聞節(jié)目在它播出的第一個(gè)月就取得良好的收視，從第二月升入了上海電視節(jié)目榜前三甲，從第三個(gè)月開始，名列上海地區(qū)電視節(jié)目排行榜第一名至今。2011年9月，“走進(jìn)上?！惫?jié)目平均收視率為7.5%，最高點(diǎn)收視率一度達(dá)到15.8%，創(chuàng)造地方電視新聞節(jié)目收視的奇觀。所以，研究地方電視臺民生新聞欄目的生存和發(fā)展

有可能是由于電視觀眾自身的心理因素影響。2.1 觀眾自身的心理因素影響第一，對陳舊的電視節(jié)目模式不滿意。很多縣級的電視臺仍然在對“成績、經(jīng)驗(yàn)、工作動態(tài)”等類容進(jìn)行不知厭倦的船舶報(bào)道，這不僅時(shí)效性非常低，同時(shí)這些信息內(nèi)容對于觀眾來說毫無價(jià)值意義。在播出形式上，仍舊是我講你聽，我播你看。第二，喜真厭假心理。如今，人們的思想水平日益提高，他們更加希望看到可信度與權(quán)威性較高的電視節(jié)目內(nèi)容，但是當(dāng)前我國很多縣級的電視節(jié)目都存在著報(bào)道的信息內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)不符等現(xiàn)象，隨意拔

性格特征感染電視觀眾，吸引觀眾的注意力；必須具備隨機(jī)應(yīng)變的能力，要在解說形式上不斷創(chuàng)新，尤其是在與解說嘉賓的配合方面。電視；體育解說；藝術(shù)化電視體育解說在體育新聞傳播中具有重要的作用。當(dāng)人們不再滿足于體育消息、體育新聞、體育特寫等表現(xiàn)形式時(shí)，往往會把目光集中到電視體育解說上，并對電視體育解說給予更高的期待和關(guān)注。他們在了解體育新聞事件發(fā)生、發(fā)展的過程中期望獲得一種愉悅的心理享受，這種享受來自于體育比賽本身所迸發(fā)出來的魅力和體育解說員的解說[1]。筆者認(rèn)為，

道，巴基斯坦電視觀眾上周看了一場“黑色喜劇”：15名婦女在卡拉奇一個(gè)公園內(nèi)搜尋約會并有“不道德”行為的青年，她們氣喘吁吁地一路小跑，后面緊跟著攝影師。這些人是巴基斯坦Samaa電視臺的工作人員。婦女們“逮住”坐在公園長凳上看?；蛟跇湎律⒉降哪信嗄辏瑔枴澳銈冋诟墒裁础?、“是否已經(jīng)訂婚”等問題。一些男女青年沒回答問題就跑了，另一些人回答得很尷尬。有一對青年男女回答已經(jīng)結(jié)婚后竟被要求出示結(jié)婚證。巴基斯坦Samaa電視臺的這檔直播節(jié)目引起巨大爭議，民眾認(rèn)為電視

識，更是廣大電視觀眾對電視節(jié)目提出的要求。一、精心策劃。早期的策劃工作也就是創(chuàng)作的開始，題材的篩選，節(jié)目的定位，創(chuàng)作的角度，作品的表現(xiàn)手法都需要在這個(gè)階段確定。因?yàn)橐粋€(gè)好的策劃是一部成功的電視作品的必要前提，對后面的創(chuàng)作工作也能夠起到事半功倍的效果。“中國紅歌會”已成功舉辦了五屆，得到了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人以及普通百姓的一致認(rèn)可，原因在于它準(zhǔn)確的定位，完美地將電視媒體弘揚(yáng)主旋律和娛樂大眾的功能有機(jī)地結(jié)合在一起，并以此贏得了高人氣、高收視率、高評價(jià)。二、精心拍攝。

為突出的就是電視觀眾的人數(shù)正在成倍地增長。比如在第27屆悉尼奧運(yùn)會期間，平均每天有35—38億人次觀看電視轉(zhuǎn)播，大大超過了全球觀看美國阿波羅登月時(shí)電視轉(zhuǎn)播的人數(shù)[1]。在第28屆雅典奧運(yùn)會上國際奧委會主席羅格說：“從現(xiàn)在統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)來看，觀看雅典奧運(yùn)會的電視觀眾至少有40億人次，這一數(shù)字讓人感到震驚”[2]。而根據(jù)世界著名的電視收視調(diào)查服務(wù)提供商艾杰比尼爾森媒介研究所的統(tǒng)計(jì)，在2004年中國11個(gè)地市市場電視收視統(tǒng)計(jì)，大約有86%的電視觀眾收看了雅典奧運(yùn)會的

1.1.1 電視觀眾實(shí)驗(yàn)主體為電視觀眾，為方便實(shí)驗(yàn)考慮，將電視觀眾按年齡分為老年、中青年、少兒3類，按文化層次分為高等教育、中等教育、初等教育及文盲3等。其中，各年齡層次受教育人數(shù)占總?cè)丝诒壤绫?所示。實(shí)驗(yàn)1中電視觀眾的人數(shù)設(shè)定為10萬人，實(shí)驗(yàn)2中電視觀眾的人數(shù)可以在1～10萬之間滑動調(diào)節(jié)。表1 各年齡層次受教育人數(shù)占總?cè)丝诒壤?.1.2 電視節(jié)目實(shí)驗(yàn)客體為電視節(jié)目，為方便實(shí)驗(yàn)考慮，將電視節(jié)目按類型分為娛樂類、教育類、新聞?lì)?類，按質(zhì)量分為高、中、低3個(gè)

平[關(guān)鍵詞]電視觀眾;視野;寬度;社會接受以電視為媒體的社會傳播活動中,作者為了完成傳播活動的總?cè)蝿?wù),往往采用一些符合受眾心理活動特點(diǎn)和規(guī)律的手段和方法。受眾群體還因與社會層次、知識認(rèn)知深度的不同而產(chǎn)生不同的宣傳效果。電視傳播與觀眾需求的契合,始終貫穿于電視節(jié)目的整個(gè)生命之中。將圖像與文字有機(jī)的結(jié)合,不僅培養(yǎng)、激發(fā)、創(chuàng)造觀眾的視覺熱情,而且更自然的將觀眾想表達(dá)的意愿融于電視節(jié)目之中。傳播的實(shí)施取決于傳播者,卻根源于受眾。不同受眾對不同媒體的選擇以及他們對媒

電視制作者和電視觀眾之間的對話徹底缺失。 中國收視率調(diào)查市場概況中國電視界的收視率調(diào)查最早開始于上世紀(jì)80年代中期,1986年中央電視臺在全國28個(gè)城市進(jìn)行的電視觀眾抽樣調(diào)查被認(rèn)為是中國首次大范圍、專門的觀眾調(diào)查。然而收視率調(diào)查的真正興起應(yīng)當(dāng)?shù)靡嬗谏鲜兰o(jì)90年代中國電視的市場化改革,一方面政府將電視行業(yè)推向市場,不再向電視臺提供財(cái)政補(bǔ)助,廣告收入成為電視業(yè)的主要資金來源,而收視率則成為決定廣告費(fèi)用標(biāo)準(zhǔn)最重要的標(biāo)尺之一;另一方面,電視資源開始逐步豐富起來,電

的傳媒特質(zhì),電視觀眾的心理需求以及市場。1.電視傳媒特質(zhì)對電視節(jié)目編排的影響。在我們看來,電視傳媒不僅僅是一個(gè)影像空間概念,也是一個(gè)時(shí)間的概念。電視播出時(shí)間與人們?nèi)粘Ｉ畹淖匀粫r(shí)間具有同步性,所以電視的傳媒特質(zhì)就是“日常生活的伴生物”。這種特質(zhì)體現(xiàn)為“時(shí)效性”或“及時(shí)性”,具體表現(xiàn)為時(shí)代性、時(shí)尚性、時(shí)機(jī)性和時(shí)段性。2.電視觀眾的心理需求直接影響電視節(jié)目編排的實(shí)施。電視觀眾所希望看到的節(jié)目一定是能吸引電視觀眾的眼球,抓住電視觀眾的注意力的節(jié)目,說到底就是要好

，打動了無數(shù)電視觀眾，也打動了我。但是，我有一事不明，寶柱爹先后收養(yǎng)了兩個(gè)與自己毫無血緣關(guān)系的孤兒，并為此付出一生的代價(jià)，飽嘗生活艱辛，這到底值不值??？請您為我指點(diǎn)迷津，謝謝！王赟王赟同學(xué)：你好！我看過《暖春》了，也經(jīng)歷了一次久違的感動，但我們不能簡單地評判寶柱爹的行為值不值。寶柱爹此舉引發(fā)了廣大電視觀眾對“責(zé)任”這一概念的思考。寶柱爹收養(yǎng)孤兒，是積極承擔(dān)社會責(zé)任的表現(xiàn)。積極承擔(dān)責(zé)任是做人的基本要求，也是法律和道德規(guī)范所倡導(dǎo)的。對于青少年來說，在社會生活中

，北京地區(qū)的電視觀眾大多置身于一種被愚弄的情緒中，這種情緒緣自一部電視連續(xù)劇的突然失蹤。許多人的經(jīng)歷大致相同：連續(xù)幾個(gè)星期日晚上，坐在電視機(jī)前，被五花八門的廣告和一些絕非精彩的電視節(jié)目搞得哈欠連天，而一味固執(zhí)，不愿退卻，只為了看上一二集這部連續(xù)劇。等待他們的卻是電視屏幕上那明顯帶著嘲諷意味的“再見”兩字。觀眾因而產(chǎn)生被愚弄的感覺便是很自然的了。因?yàn)?，京城兩家覆蓋面極大又最有權(quán)威的電視節(jié)目報(bào)上都清清楚楚地標(biāo)明了當(dāng)晚播出的具體時(shí)間。如果出現(xiàn)意外，電視屏幕上則至

，受到了廣大電視觀眾的歡迎。去年國慶期間，全國電視臺節(jié)目大聯(lián)播播放了四十多部電視劇。同時(shí)，有關(guān)單位召開了關(guān)于電視劇創(chuàng)作和評論的座談會。不久前，各電視臺又在北京交流電視劇生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)和情況。大家認(rèn)為，凡是受到觀眾好評的電視劇，大都能反映現(xiàn)實(shí)，表達(dá)人民的心聲。電視劇不僅要鞭撻社會的不良傾向，更重要的還要塑造社會主義新人，鼓舞人們積極向上。當(dāng)前，在保證生產(chǎn)一定數(shù)量的電視劇的前提下，要著重提高質(zhì)量。今年元旦至春節(jié)期間，又將有《嗩吶情話》《葫蘆壩的故事》《冰與火》《敵營