泥繪
- 漫談紫砂泥繪的從藝之路
融合與創(chuàng)新，紫砂泥繪是其中之一。遇到紫砂，是偶然也是必然，帶著美術生的身份進入無錫工藝開始大學的學習與生活，卻不曾想開啟了生命的新征程。這所坐落于中國陶都宜興的學校，前身便是宜興陶瓷工業(yè)學校，我們在陶都感受著無所不在的紫砂文化的氛圍，那么開始紫砂相關的創(chuàng)作便自然而然，水到渠成。紫砂壺藝、紫砂雕塑、紫砂裝飾，滲入我們的學習中，逐漸成為我們的興趣，甚至是以后的發(fā)展方向。彼時，不同于很多其他大學學生對就業(yè)選擇與前景的彷徨與迷茫，留在宜興、從事紫砂創(chuàng)作已然是一條非
陶瓷科學與藝術 2023年2期2023-04-15
- 論《云山無量星》的泥繪之美與藝術境界
之處在于罐身上的泥繪裝飾，它不僅提升了作品的工藝價值與藝術個性，更是表達作品藝術境界的關鍵。本文將對此件作品的基本形態(tài)及泥繪內容進行分析，說明泥繪工藝的特征與價值，并解讀作品的思想內涵，從工藝與文化兩個層面了解作品的藝術境界。一、遙遠的樸素味道“陶器的發(fā)明是人類社會由舊石器時代發(fā)展到新石器時代的標志之一。”[1]早期的陶罐是比較粗糙的，但卻是人類的一次偉大嘗試。此件茶罐的泥料與造型具有新石器時期那遙遠的樸素味道，也體現(xiàn)出工藝逐漸精良的發(fā)展趨勢。茶罐呈棕色，
陶瓷科學與藝術 2023年2期2023-04-07
- 從《桃花山鳥圖》賞析當代紫砂泥繪藝術
清·楊季初的紫砂泥繪筆筒《月下獨酌》以 586.5 萬元人民幣成交，打破了以往紫砂筆筒的拍賣價格。紫砂泥繪這一藝術也進入大眾視野，引發(fā)了人們的好奇與熱議，自此，以一種火熱的趨勢打開了這門小眾的紫砂裝飾手作藝術的大門。何以說其小眾呢？在近些年火起來之前，相較于紫砂陶刻等主流的紫砂裝飾藝術，紫砂泥繪的市場占有率是比較少的，也因此人們對這門藝術的認知與關注并不多，這源于它的歷史發(fā)展走向。說到紫砂裝飾藝術，人們知道陳曼生被稱為紫砂陶刻的“開山鼻祖”，其實在以陶刻主
陶瓷科學與藝術 2023年1期2023-03-04
- 漫談紫砂泥繪裝飾的藝術魅力
的藝術形式，其中泥繪裝飾也是其中的一種藝術表現(xiàn)形式。紫砂泥繪技藝從清朝雍正年間開始就逐漸流行開來，一直到乾隆年間發(fā)展得最為鼎盛，但是人們對其裝飾效果褒貶不一，后來到了清末民國初期逐漸衰敗，這一門技藝也漸漸失傳，后來隨著人們生活水平的提高，也促進了紫砂文化和紫砂藝術的發(fā)展，紫砂泥繪這一古老技藝在近代紫砂藝人們的不懈努力下，不僅得到了繼承，而且還得到了創(chuàng)新和發(fā)展，伴隨著紫砂工藝作品大放異彩，達到了巔峰，成為一種非常獨特的藝術表現(xiàn)形式。紫砂泥繪可以利用不同的顏色
陶瓷科學與藝術 2022年4期2022-12-08
- 淺析紫砂作品《賢方壺》的藝術表現(xiàn)
過渡自然。壺身以泥繪為裝飾，在四方壺身的襯托下，尤顯壯志豪情。其工藝、裝飾表現(xiàn)力突出，本文將以此為切入點深入剖析作品的藝術表現(xiàn)，以認識作品的藝術性與藝術價值。一、工藝藝術中國紫砂壺藝的成型方式與我們常見的景德鎮(zhèn)陶瓷的手拉胚成型方式不同，紫砂壺藝的成型方式因器型的不同，有不同的成型方式，分為圓器成型方式、方器成型方式、花器成型方式、筋紋器成型方式，而這幾種成型方式又是殊途同歸，同宗同源，均以手工拍打成型為基礎。下面以《賢方壺》例，敘述方器的鑲接成型方式，以此
陶瓷科學與藝術 2022年1期2022-12-01
- 繪形寫神的泥繪藝術
——淺議《鳳耳壽公瓶》的藝術特征
式，其中的陶刻、泥繪、絞泥等均為紫砂藝術所獨創(chuàng)，它們不僅能提升紫砂作品的魅力，也是彰顯中國傳統(tǒng)審美價值于工匠精神的重要組成?！而P耳壽公瓶》是一件造型比較簡練的紫砂陶瓶作品，鳳耳裝飾是其結構亮點之一，不過最能代表作品風格的還是泥繪打造的壽公形象。通過此件作品中的泥繪，可以了解到泥繪工藝對于中國傳統(tǒng)繪畫技藝的繼承與延伸，以及在工藝表現(xiàn)上的特質，再結合表現(xiàn)對象的內涵，闡明泥繪選題的文化自覺性。一、泥繪概述所謂泥繪，便是運用紫砂泥漿來作畫，是對中國傳統(tǒng)繪畫技法的移
陶瓷科學與藝術 2022年10期2022-11-20
- 泥繪添彩，梨花之美
——論紫砂器《梨花春色主人杯》的泥料特征和泥繪美韻
紫砂杯，同時搭配泥繪裝飾藝術手法，為人們呈現(xiàn)紫砂藝術的美韻。一、紫砂器《梨花春色主人杯》的泥料特性紫砂泥種類多種多樣，同時也是紫砂器最為基礎的部分，好的泥料總是可以將紫砂器的形韻很好地展現(xiàn)出來，而如果泥料使用不當，則會前功盡棄，造成視覺上的突兀感。《梨花春色主人杯》這件紫砂杯，對于杯體本身，作者僅僅只采用了一種泥料去塑造，整體呈現(xiàn)出大氣典雅的氣韻，沒有過于夸張的視覺呈現(xiàn)。而對于泥繪裝飾的泥料選用，作者則是精挑細選了三種，顏色有明有暗，有深有淺，融合得恰到好
陶瓷科學與藝術 2022年10期2022-11-20
- 淺談《小兒烹茶賞盤》的泥繪藝術之美
獨立的藝術價值，泥繪工藝便是其中之一。此件《小兒烹茶賞盤》就是一件泥繪陶盤作品，創(chuàng)作者選擇了“小兒烹茶”這一安靜又充滿童趣的藝術場景進行描繪，著重參考了中國傳統(tǒng)繪畫的技法，并使之與泥繪工藝融合的過程中展現(xiàn)了更為豐富的傳統(tǒng)藝術魅力。本文將對此件作品進行具體的分析，以說明泥繪工藝的特點，并對作品的文化內涵進行解讀，以說明泥繪工藝的豐富價值。一、泥繪工藝概述泥繪，顧名思義，就是用泥漿來作畫，是借鑒中國傳統(tǒng)繪畫形成的工藝技法?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">泥繪裝飾工藝流行于清乾隆時期，且歷朝
陶瓷科學與藝術 2022年9期2022-10-19
- 漫談紫砂器《千峰競秀》的泥繪美學和文化意蘊
致的形式之一——泥繪，因其創(chuàng)作形式與繪畫形式較為類似，只不過原料與創(chuàng)作載體不同，而深受大眾的喜愛與追捧，無數(shù)人為之傾倒。不難發(fā)現(xiàn)，泥繪，泥便是其原材料，而恰恰紫砂泥所擁有的可塑性極強的專有特性與顏色五彩斑斕的紫砂泥料，給予了紫砂藝人們更為多樣的選擇，這使得紫砂藝人們擁有了更為廣闊的創(chuàng)作空間，但凡只要是目光所能看到的，都可以被紫砂藝人們手底下的那只毫筆所繪制出來，同時搭配不同色澤的泥料，往往繪制出來的畫面都是層次感分明、色彩斑斕的。一、紫砂器《千峰競秀》的泥
陶瓷科學與藝術 2022年8期2022-09-16
- 淺談《貓蝶同春》的泥繪意趣與文化寓意
楊巧琴泥繪是紫砂壺創(chuàng)作中非常重要且具有較高難度的裝飾技法，與中國傳統(tǒng)繪畫一樣，泥繪所用到的工具為毛筆，只不過不再以墨作畫，而是以泥作畫。紫砂泥雖然是比較稀少的泥種，但是在種類上還是比較豐富的，不同種類的泥料有著不同的顏色，所以這是能夠運用泥繪工藝的一個重要基礎，同時泥繪也能生動地展示紫砂泥種類的多樣性。由于不同泥種的性質存在著差異，泥繪作品美則美矣，保存起來卻非常的困難，極易剝落，故傳世精品較少，因此每一幅能夠展示在人們面前的精美泥繪都具有極高的價值，其所
陶瓷科學與藝術 2022年5期2022-07-20
- 淺析作品《四方山水盆》上的泥繪創(chuàng)作
施 昌紫砂泥繪有著十分別致的藝術裝飾效果，用泥繪來妝點紫砂器能夠讓紫砂器具有十分優(yōu)良的藝術文化氣息。紫砂泥繪分為本色泥繪和異色泥繪，顧名思義本色泥繪就是采用與紫砂器相同的泥料來進行繪制；異色泥繪就是采用與紫砂器不同顏色的泥料來進行繪制。前者主要依靠用線的直徑大小、線條的長短，以及堆繪面積的大小、厚薄來表現(xiàn)繪畫圖像中的遠近虛實等效果，比如用本色泥繪來創(chuàng)作壽山石，就可以十分生動地還原壽山石獨特的輪廓和線條，體現(xiàn)出“薄意”的藝術效果。異色泥繪則采用與紫砂器不同的
陶瓷科學與藝術 2022年5期2022-07-20
- 論紫砂泥繪的意境塑源
——泥繪作品《江楓漁火》的創(chuàng)作感悟
的必由之路，紫砂泥繪作為紫砂器常用的裝飾手段之一，亦可從中獲得靈感，創(chuàng)作出充滿靈性和意境的藝術作品，作品《江楓漁火》的創(chuàng)作便是根據(jù)唐代張繼《楓橋夜泊》中前兩句所描繪之景精心設計制作而成的。紫砂泥繪所塑造出的情景畫面本身十分獨特，其淺浮雕似的畫面呈現(xiàn)方式非常適合用來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫中的山水畫。層疊的山巒與相互遮掩的構景讓泥繪創(chuàng)作較之傳統(tǒng)水墨畫有著更豐富的變化，兼之紫砂“五色土”的豐富色彩，紫砂泥繪所塑造的山水景致也較傳統(tǒng)的黑白水墨更為豐富多變，并且其還保留了
陶瓷科學與藝術 2022年6期2022-07-16
- 紫砂泥繪中的梅花
——點、線、面的變奏曲
覺與重構。以紫砂泥繪的裝飾手法表現(xiàn)梅花，既有著內容的深刻寓意，又有形式美感的直觀體驗，特別是作為造型基本元素的點、線、面在泥繪梅花的創(chuàng)作中有著特殊的意義。梅花的自然生理特征表現(xiàn)出極強的形式感，應用于泥繪梅花的創(chuàng)作中可以以花為點、以枝干為線、以坯體為面，形成一首富于節(jié)奏與韻律的變奏曲。早在魏晉之時，在以審美境界中山水物象形容人物風姿情態(tài)的同時，亦有將衡量人物之美的骨、筋、氣、血、肌等推及藝術審美的考量，使構成人體的諸要素發(fā)展為構成藝術美的要素。在泥繪梅花的裝
江蘇陶瓷 2022年2期2022-05-25
- 漫談泥繪山水的美妙意境
趙 斌紫砂泥繪裝飾追溯歷史就要從明朝說起了，在明朝就已經有了筆繪和注射繪等多種作畫手法，筆繪顧名思義就是用筆和紫砂泥在紫砂的壞體上添加本色或彩色的泥漿作畫；注射繪則是在類似于現(xiàn)代針筒中注入泥漿，然后以針筒代替筆直接注射到作品上形成一定的裝飾畫面。泥繪成為紫砂的裝飾畫面一度流行到石器時代晚期，在這基礎上紫砂藝人們對于裝飾技藝還有所延伸，逐漸加以優(yōu)化就誕生了貼繪、堆繪等裝飾技藝，能夠給人肉眼就達到立體視覺效果，讓畫面更加生動形象，惟妙惟肖，畫面層次感也更加強烈
陶瓷科學與藝術 2022年3期2022-04-25
- 淺談紫砂《如意四方壺》的造型藝術與泥繪裝飾
《如意四方壺》的泥繪裝飾一把方壺端握手中，外行的人認為，這只是一件紫砂壺而已，其實對于紫砂壺的制作與裝飾工藝都是非常復雜繁瑣的，每一件紫砂壺的誕生都是來之不易的，尤其是一件泥繪裝飾的方壺，在攻克完方壺的技藝之后還要兼具泥繪裝飾的技藝與技法，這件紫砂《如意四方壺》的裝飾采用了泥繪裝飾手法，將彩色的泥漿堆繪在紫砂壺的壺身上，泥繪畫面對于花朵、枝干、葉子以及小貓的描繪都惟妙惟肖，泥繪層次感豐富，將一幅2D畫面展現(xiàn)出3D的視覺享受，給整件作品一定的立體感，有一種浮
陶瓷科學與藝術 2022年3期2022-04-25
- 論紫砂托盤“清秋最可人”的泥畫技巧和傳統(tǒng)韻味*
精品,特別是紫砂泥繪,充分利用了紫砂天然的色彩,把中國傳統(tǒng)繪畫的韻味蘊含其中,帶我們走進了瑰麗的藝術畫卷。1 藝術魅力這件紫砂藝術作品《清秋最可人》采用了托盤的形式,來展示紫砂泥繪的藝術魅力(見圖1)?？雌饋矸浅：啙嵉男问?可以用來盛放紫砂壺,也可以陳列裝飾起來供人觀賞,用途多樣,藝術價值極大。紫砂泥畫,也叫紫砂泥繪,顧名思義就是“將泥在紫砂壺、盤等器物上面進行繪畫裝飾”,主要就是將紫砂泥調成漿狀的形態(tài),用毛筆在具有一定濕度的坯體之上繪制山水、花鳥、詩文、
陶瓷 2022年1期2022-03-18
- 淺談紫砂作品《江山如畫》的創(chuàng)作及評析
程臘梅宜興的紫砂泥繪主要傳承自清代，是中國傳統(tǒng)繪畫的傳承之一，有著典型的宮廷美學和文人紫砂情趣，可以說清代的紫砂泥繪提供了一個優(yōu)良的范本，在工藝和審美上奠定了當代紫砂泥繪的基礎。清代泥繪的傳承，主要是實物傳承較多，有關于紫砂泥繪的理論著作、文獻典籍相較于紫砂壺處于一個整體缺失的狀態(tài)，歷屬宜興縣志、明代《陽羨茗壺系》、清代《陽羨名陶錄》、近代《宜興陶器概要》等，都沒有詳細論述紫砂泥繪工藝，在《中國紫砂辭典》中將泥繪作為傳統(tǒng)紫砂壺裝飾技法之一，同時在民間泥繪還
陶瓷科學與藝術 2022年1期2022-03-03
- 妙手生花驚世人
——論紫砂《泥繪花瓶》的藝術魅力和人文雅韻
融合了紫砂陶刻、泥繪等等多種的手法，不斷完善紫砂藝術體系，豐富紫砂藝術形式，讓我們能夠更加全面地感受到紫砂帶給我們的無窮魅力。這件紫砂藝術作品《泥繪花瓶》采用了傳統(tǒng)的單色泥繪手法裝飾，花瓶器形大氣，畫面也充滿了濃郁的人文氣息，陳列觀賞能夠凸顯出主人的藝術品味和修養(yǎng)，也能夠反映出紫砂帶給我們的更多的視覺享受。此瓶造型傳統(tǒng)，古樸大氣，兩邊的獸耳更加增添了幾分威嚴之感，下面的圓環(huán)鈴鈴作響，增加更多的情趣。瓶身挺拔，亭亭玉立，瓶頸部過渡自然，層次感十足。瓶身的泥繪
陶瓷科學與藝術 2022年1期2022-03-03
- 盎然春意棲枝頭
——泥繪作品《春趣》的工藝表現(xiàn)與文化寓意
的痕跡。很多人對泥繪都一知半解，認為是用顏料在紫砂壺上進行繪畫。其實不然，泥繪簡簡單單兩個字并不能概括這門深藏不露的工藝。泥繪是用紫砂泥料調成顏料從而在紫砂的胚體上作畫，由于燒制后泥料的顏色會發(fā)生變化，這就需要紫砂藝人對泥料的性質特別熟悉。此外，調和的紫砂泥的稠度、色彩的鮮艷程度都大有講究，極其考驗紫砂藝人的美術基底。泥繪根據(jù)顏色的不同分為本色泥繪和異色泥繪。本色泥繪，顧名思義是與紫砂壺的紫砂泥料一樣，通過點線面來營造虛實感，這類泥繪略有厚度，用手觸摸有凸
陶瓷科學與藝術 2022年1期2022-03-03
- 淺談紫砂《掇只壺》造型藝術與泥繪裝飾
以繪畫為主表現(xiàn)的泥繪裝飾藝術。紫砂泥繪是在紫砂坯上用本色或彩色的紫砂泥漿進行堆畫，用畫面來裝飾紫砂壺，這種堆畫的效果厚度像浮雕一般，給人一種堆塑結合的裝飾效果。對于泥繪裝飾技藝，藝人不僅需要掌握書畫藝術，還要有一定的字畫基礎，主要是要將泥繪的藝術表現(xiàn)展現(xiàn)出來。就泥繪的創(chuàng)作題材來看還是非常廣泛的，可以以人物、山水、花鳥、書畫等等作為基礎，加以刻畫，用紫砂藝術的審美將畫面表現(xiàn)得流暢細膩，就正如這件紫砂“掇只壺”壺身的泥繪畫面一樣，以孔雀與玉蘭花作為題材入畫，把
陶瓷科學與藝術 2022年1期2022-03-03
- 淺談紫砂泥繪懷香的藝術內涵與魅力
得淋漓盡致。紫砂泥繪工藝是紫砂工藝裝飾中的一種，是用稀稠細膩的紫砂泥漿在半干的紫砂壞體上進行繪畫，而且是有一定的厚度的，我們稱之為“堆繪”，就像是類似于印章石薄意雕效果的裝飾手法。泥繪裝飾的起源是源于古時的漆器堆雕工藝，在已經完成的有一定濕度的坯體上用本色或彩色的泥漿進行毛筆堆畫，再用專門的工具對畫面的細節(jié)和局部做出精細的刻畫，讓畫面的質感加強，有淺浮雕、薄意雕的藝術效果。對于泥繪技藝來說一定要讓坯體足夠濕潤，不然泥漿畫上去的附著力會很差，泥繪的團也會容易
陶瓷科學與藝術 2021年11期2022-01-05
- 妙筆生花 紫泥賦神
——論紫砂“提梁壺”的泥繪藝術和人文雅韻
其中，陶刻裝飾、泥繪技法等等藝術形式運用得更加廣泛，再裝飾壺身，使其變得更加美觀的同時，也彰顯著紫砂藝人們的思想感情和生活態(tài)度，引起我們內心深處強烈的共鳴。這件紫砂藝術作品《提梁壺》采用了傳統(tǒng)的方器提梁設計，在此基礎之上加入了描金、泥繪等等手法，使其更加的華麗飽滿，充滿了人文氣息，讓我們觀之眼前一亮，有一種耳目一新的感覺。此壺壺身為六方設計，棱線清晰；壺底還置足，層次感十足；壺肩部過渡自然，轉折流暢，非常考驗作者的技藝水準；壺嘴彎流，修長雋永，出水非常爽利
陶瓷科學與藝術 2021年10期2021-12-14
- 淺析紫砂泥繪作品“游魚圖”的工藝特色與文化內蘊
，清朝楊季初紫砂泥繪“李白月下獨酌”筆筒以586.5萬元人民幣拍賣，引起人們的關注，紫砂泥繪由此走進大眾的視野。泥繪興盛于清代，但在時代的發(fā)展中逐漸沒落，而今又得以復興，人們對這種以泥繪畫的形式充滿好奇。本文以“游魚圖”為例，通過對其工藝特色的剖析，闡述紫砂泥繪的工藝藝術，通過對其文化內蘊的解讀，深入了解作品的魅力與價值。紫砂泥繪作品“游魚圖”，以紫砂茶盤為載體,左側幾片荷葉，一枝蓮蓬悄然胥出，右側兩條金魚，一白一黃。上面小字題詞，金魚周圍空白之處點綴海草
陶瓷科學與藝術 2021年7期2021-12-09
- 從紫砂泥繪之中看中國傳統(tǒng)的技藝手法和文化韻味
的陶刻裝飾以外，泥繪也作為一種常見的手法，為灰頭土臉的紫砂帶來了一些巨大的改變。紫砂泥繪的技法，流行于清代晚期，主要是通過紫砂礦料本來的底色，而很少添加化學元素，用毛筆蘸上稀薄的泥漿，在紫砂半干的胎體上面作畫，有單色的，也有多色的，題材多是山水畫卷、花鳥魚蟲之類，燒成以后具有層次感強、立體的藝術效果。這件紫砂《六方壺》主要是采用了泥繪的手法進行裝飾，而且顏色的運用也非常漂亮，令人觀之嘖嘖稱贊。對于紫砂泥繪，其實是一種宮廷的風格，但是也被尋常的百姓深深喜愛，
陶瓷科學與藝術 2021年9期2021-11-15
- 淺談紫砂“漢方壺”的泥繪裝飾藝術
紫砂壺型上融入了泥繪的紫砂裝飾手法，紫砂泥繪并不是單獨的團創(chuàng)作，而是文化結合的一種表達方式的載體，不光是紫砂技法上的創(chuàng)作與創(chuàng)新，還是對繪畫構圖的創(chuàng)作。紫砂泥繪是從明代開始慢慢盛行，一開始在明代時期的泥繪創(chuàng)作初期，紫砂泥料與紫砂工藝還沒有現(xiàn)在的工藝水平，隨著時代的發(fā)展與進步，紫砂技藝與材料逐漸精湛與精細，紫砂泥繪裝飾也是穩(wěn)步向前，不斷進步與傳承，讓紫砂裝飾技藝與紫砂制作技藝完美融合，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的紫砂作品。紫砂創(chuàng)作是離不開生活與大自然的，一切都是源于自
陶瓷科學與藝術 2021年5期2021-07-10
- 談紫砂泥繪作品“翔龍獻瑞”的創(chuàng)作
藝創(chuàng)造當中，紫砂泥繪亦是其中非常出眾的一員。紫砂泥繪首先就很有自身的藝術特色，伴隨著“陶都”宜興整個紫砂行業(yè)的繁榮，泥繪裝飾也就自然而然地嶄露頭角。用不同顏色的泥漿作畫，用調配好的色泥堆繪，紫砂泥繪通過一雙巧手可以刻畫出種種生動形象的圖像，配合泥繪本身的色彩、質感以及立體感，在表現(xiàn)傳統(tǒng)吉祥圖案時就有著得天獨厚的優(yōu)勢，作品“翔龍獻瑞”就是運用紫砂泥繪工藝來塑造的裝飾主題，在表現(xiàn)傳統(tǒng)文化意蘊上是相當成功的一次嘗試，并由此總結出以下幾個要點：一、傳統(tǒng)藝術形象所帶
陶瓷科學與藝術 2021年1期2021-03-22
- 淺談紫砂“君子壺”的泥繪裝飾和文化意境
今，衍生出陶刻、泥繪、描金、絞泥等多種裝飾技法，如此完善的裝飾技藝更是極大程度地豐富了紫砂壺的觀賞性和文化性，使得紫砂壺融合了東方意趣與西方審美、承接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在中國傳統(tǒng)文化之林獨樹一幟。1 紫砂“君子壺”的泥繪裝飾從中國遠古仰韶文化的“魚身人面紋”彩陶器，可以想象泥繪的制陶歷史根源。紫砂工筆畫泥繪是源于明、清代紫砂肇始期的裝飾工藝，借鑒了瓷器、漆器、壁畫等裝飾技法，形成了紫砂陶獨有的一種裝飾工藝。泥繪是工匠在紫陶器物表面上的裝飾技藝，用紫砂坯體代替畫
江蘇陶瓷 2021年6期2021-02-16
- 淺析紫砂壺泥繪裝飾藝術
夠熟練運用紫砂壺泥繪裝飾技法，還具有較高的藝術感悟，在激發(fā)創(chuàng)作靈感的同時，不斷提高自身的陶藝技術。不僅如此，還不斷提升自身陶藝技術水平，壺藝技術已經達到較高境界，其作品能夠給人帶來清新典雅的感覺，不僅具備一定的美觀性，還具備較高的實用性?，F(xiàn)就在創(chuàng)作“一葉知秋”紫砂壺進行有關紫砂壺泥繪裝飾藝術的內容進行主要分析。在創(chuàng)作“一葉知秋壺”（見圖1）時正值初秋，下過一場秋雨后，天氣逐漸涼爽，帶給人神清氣爽的感覺。在林蔭路上踱步，拾起飄落的秋葉，清晰的脈絡間由綠漸黃，
陶瓷科學與藝術 2020年11期2021-01-14
- 淺析紫砂泥繪作品“山居圖”的工藝表現(xiàn)與美學特征
張 淵紫砂泥繪起源甚早，現(xiàn)被收藏于故宮博物院的楊季初制“描金堆繪打棗圖大筆筒”，近年來紫砂拍賣會上以近千萬的價格成交的楊季初制“五彩堆泥繪花盆”以及“曼生十八式”中以泥繪為裝飾的“卻月”一壺。根據(jù)史料記載，楊季初是雍正至乾隆年間人，陳曼生是清乾隆至道光年間人，由此可見，泥繪在清朝就已經出現(xiàn)并且在乾隆年間達到鼎盛，彼時的泥繪技藝已經相當成熟。而后紫砂泥繪技藝逐漸沒落甚至消失，縱觀清乾隆之后至現(xiàn)代以前，無論是名家還是名作，關乎紫砂泥繪的創(chuàng)作者及作品可謂是少之又
陶瓷科學與藝術 2021年11期2021-01-05
- 論紫砂器裝飾藝術的重要性
術;貼花;陶刻;泥繪紫砂裝飾藝術發(fā)展過程中，出現(xiàn)了貼花、陶刻、泥繪、鑲嵌、包金銀、絞泥、雕漆、彩釉、描涂、浮雕、鏤雕、模印等多種裝飾藝術手法，形成了百家爭鳴又相輔相成的良性發(fā)展局面?，F(xiàn)將以貼花、陶刻、泥繪這三種常見的裝飾藝術手法為例，淺析紫砂裝飾手法的工藝魅力，探討紫砂裝飾藝術的重要性。1 ?三種常見的裝飾藝術手法（1）貼花“貼花”是指將紫砂泥以捏、塑等藝術手法做成裝飾部件，然后貼在壺身上用來裝飾壺體，是紫砂壺傳統(tǒng)裝飾手法之一。貼花裝飾的要求在于其形要像，
江蘇陶瓷 2020年5期2020-12-08
- 談泥繪作品“江山如畫”之創(chuàng)作
圣而永恒的力量。泥繪作品“江山如畫”從題材的選取到主題的提煉，從造型形式到裝飾手段，自己既是設計者又是實踐者。成功的裝飾作品要有題材內容上的創(chuàng)新、造型形式上的創(chuàng)新、裝飾手法上的創(chuàng)新，并且要做到完美結合、融為一體，方能賦予作品生命。關鍵詞 ?太行山;山水畫;創(chuàng)新;泥繪;裝飾我們的祖國江山如畫，風景名勝數(shù)不勝數(shù)，既有山明水秀的淡雅，也有崇山峻嶺的巍峨。蒼勁雄渾的太行是凝固在我心中千古難泯的夢，它承載的是古往今來的豐盈和壯麗的人文。巍巍太行山，從北向南綿延千里，
江蘇陶瓷 2020年5期2020-12-08
- 論紫砂壺“花瓣雨”的藝術境界
飾工藝，有陶刻、泥繪、鏤雕等，可謂集藝術之大成，為紫砂壺增添風采。作品“花瓣雨”采用了泥繪裝飾，泥繪裝飾分為本色泥繪和異色泥繪。本色泥繪與坯體結合更為緊密，而異色泥繪若選擇合適泥料，則可提升作品的完整性與豐富性，并提升作品的藝術價值。泥繪題材豐富，人物、山水、花鳥、詩書皆可入畫，甚至有將現(xiàn)代派畫風融合的現(xiàn)象。紫砂泥繪是工筆畫與紫砂陶的結合，既有工筆畫的流暢線條、細膩渾厚，又是以嚴謹?shù)闹袊鴩鴺媹D形式入畫，典雅古樸、賞心悅目。此壺選用了異色泥繪，以壺胎以外的顏
陶瓷科學與藝術 2020年7期2020-09-03
- “池塘少歇鳴蛙雨”
雨;絞泥;雕塑;泥繪中圖分類號：J527文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）12-0032-01中國紫砂壺世界聞名，其精致、豐富與古樸厚重的文化感、歷史感是得到人們認可的，擁有一件紫砂壺不僅能使茶葉品質能夠得到提升，使茶道活動更具文化韻味，也是一個人價值觀念與審美志趣的表現(xiàn)。透過紫砂壺人們可以感受到中國人與自然之間相互作用的親密關系，感受到中國手工藝人杰出的創(chuàng)造智慧。出丁對傳統(tǒng)文化藝術的繼承與發(fā)展，了解、收藏紫砂壺具有重要的意義與價值，是
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 談泥繪裝飾鑲器“荷·季”之創(chuàng)作
摘? 要? 紫砂泥繪是工筆畫邂逅紫砂陶，成功的泥繪裝飾作品一定要主題立意深刻，外在形式完美，形態(tài)融合。器皿的造型設計上使用同源元素，與主題契合一致、高度調和。對泥繪裝飾者而言，要想使作品達到毛筆行走在宣紙上那色墨潤染的意境，則需要更多的匠心獨具。關鍵詞? 泥繪;裝飾;紫砂;工筆畫;泥漿;造型泥繪是在紫砂泥坯還有一定濕度的狀態(tài)下用泥漿繪畫的形式，工筆畫邂逅紫砂陶，紫砂泥繪既有工筆畫線條的工整、細膩、流暢，用色的艷麗、明快、高雅，又有紫砂陶的深沉、典雅、古樸，
江蘇陶瓷 2020年3期2020-08-02
- 淺析紫砂泥繪裝飾藝術的表現(xiàn)形式
潘 晨紫砂泥繪裝飾藝術，是用本色或異色的紫砂泥調制成泥漿，在壺身表面書寫繪畫,以筆代工,以泥為墨，簡而言之就是用紫砂泥在紫砂器具上繪制。紫砂泥繪的表現(xiàn)形式多樣，按照色彩可以分為本色泥繪、異色泥繪，按照繪制的內容可以分為泥繪繪畫與泥繪書法，下面我們通過一些作品淺析泥繪的這四種表現(xiàn)形式。一、本色泥繪本色泥繪是用與載體本身相同的紫砂泥為墨進行泥繪的方法。泥繪史上比較具有代表性的本色泥繪作品有清·乾隆年間制的“笨巖制·紫泥泥繪·王維詩意·瓜棱壺”，此壺壺身一面用紫
陶瓷科學與藝術 2020年3期2020-05-21
- 從《吉祥富貴》看紫砂泥繪裝飾藝術的別樣風情
潘 晨所謂泥繪，顧名思義是用泥繪畫。紫砂泥繪，是將紫砂泥調成漿狀，用毛筆在有一定濕度的紫砂生坯上繪畫。要想作品層次分明，立體感強，就需要層層堆畫，但因生胚后期需要高溫燒制，稍有不慎，泥繪裝飾就很容易脫落，所以，泥繪過程中要一層層畫、一層層光（泥繪的一種手法），才能與坯體貼合，在高溫燒成時不易脫落。追溯紫砂泥繪的起源，紫砂泥繪裝飾曾在清朝中期非常流行，技法已臻完善。清朝的《曼生泥繪卻月壺》是尚存于世的最早的紫砂泥繪代表作品，印證了上述說法。郭若愚先生在《漫談
陶瓷科學與藝術 2020年2期2020-04-29
- 淺論紫砂泥繪作品“錦繡前程”的創(chuàng)作
張靚麗名片。紫砂泥繪工藝在歷史上曾一度缺位，但清代流傳下來的眾多紫砂泥繪作品，展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)美術技巧，其中還有絢麗的宮廷華彩與崇古的文人情懷，清代的紫砂泥繪，在紫砂裝飾領域為當代紫砂泥繪提供了一種典范，當下繼續(xù)發(fā)展衍生的紫砂泥繪就是在清代泥繪的基礎上的繼承和創(chuàng)新。紫砂泥繪的獨特之處在于，它不僅僅是利用紫砂“五色土”的色彩特性來塑造圖像，更利用契合自身材質特點的“堆繪”技法，塑造出杰出而驚艷的圖像，當創(chuàng)作者從古典的美術圖像的范式中跳脫出來就會發(fā)現(xiàn)，紫砂泥繪
陶瓷科學與藝術 2020年12期2020-02-03
- 淺論紫砂泥繪裝飾的空間感
——作品“龍騰盛世”的創(chuàng)作感悟
創(chuàng)造出來，而紫砂泥繪無疑是其中極具開創(chuàng)潛力的裝飾工藝之一。紫砂泥繪還可以分為一般泥繪和彩繪兩種，一般的泥繪就是使用單一泥料或是紫砂器本身的泥料來進行繪制；彩繪則是采用兩種或兩種以上顏色的泥料疊加，進行多層次渲染的表達手法。具體的泥繪方式兩種看起來十分相似，但其背后的創(chuàng)作邏輯以及手法和工藝都有所不同。一般泥繪采用的是立體感營造法，簡單來說就是將泥漿一層層地堆疊起來，從而形成帶有主體線條的立體感，其創(chuàng)作思路相對而言較為單一，只需要將泥漿堆砌到預設的裝飾部位即可
陶瓷科學與藝術 2020年12期2020-02-03
- 發(fā)現(xiàn)生活之美
砂花瓶;博古瓶;泥繪;文化意境1 前 言中華文化博大精深、源遠流長，紫砂藝術與其一脈相承，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，表現(xiàn)出與時俱進的生命活力，在不失傳統(tǒng)本色的基礎上，涵蓋了現(xiàn)代人多元化的審美和時代內涵，呈現(xiàn)出多種多樣的紫砂藝術形式，展現(xiàn)出獨具個性的實用功能和視覺美感，極具思想性和趣味性，在中國傳統(tǒng)文化之林獨樹一幟。紫砂藝術品品類眾多，涵蓋了紫砂壺、紫砂杯、紫砂水洗等茶具，也涵蓋了花盆、插屏、文房四寶等五花八門的品類，或實用或陳設，與人們的生活相互交融，散
佛山陶瓷 2019年11期2019-12-19
- 淺談宜興紫砂泥繪
掌握的裝飾——“泥繪”。泥繪，即用泥料繪畫，其又有“堆繪”“堆畫”“堆塑”“泥料堆繪”或“泥繪堆泥”等別稱，是一種用紫砂泥制漿來繪飾紫砂器表的工藝，完成于紫砂器燒成前。一、紫砂泥繪淵源（一）時間溯源傳統(tǒng)的紫砂泥繪工藝大致起源于明末清初，興盛于清朝中期。對于其產生的具體時間，各家說法不一，但可以根據(jù)現(xiàn)存的一些泥繪作品來推斷?！堕e砂輯略》一書卷首便刊載了清康熙時期史繼長制款《紫泥堆泥繪折腰漢方壺》和清康熙四十五年（1706年）楊（栯）款《段泥彩泥堆泥繪案屏》。
藝術與設計·理論 2019年5期2019-05-30
- “春夏秋冬套組”的藝術特征與泥繪之美
，以不同的顏色和泥繪裝飾來表現(xiàn)四季之景的變化，在顏色、繪畫的組合之中體現(xiàn)出自然界的豐富多彩和紫砂壺藝術的強大表現(xiàn)力?！按合那锒捉M”在造型上是相一致的。壺身小巧精致，是從方形壺變化而來的。壺身底部略寬，上部略窄，線條圓潤流暢，邊角處理的溫潤典雅，以體現(xiàn)出紫砂壺柔和的風格。壺底部的幾何形壺腳托起全壺，更顯雅致端莊。壺嘴與壺把手都為傳統(tǒng)造型。壺嘴緊貼壺身，線條平緩但富于變化，總體硬朗健壯但不乏靈動氣息。壺把手呈倒把，寬大有棱角，貼合人手部輪廓。與壺身相接處則進
山東陶瓷 2019年6期2019-05-28
- 淺談泥繪山水的繪畫元素
吉昭羽圖1 紫砂泥繪始于明代，有筆繪、堆貼繪、注射繪等，是在紫砂的坯體上添加上不同的色泥。泥繪作為紫砂的表面裝飾，曾一度盛行于十七世紀晚期。筆繪簡單來說就是用泥漿取代墨水用毛筆在紫砂器上作畫的技法；堆貼繪則是用拇指替代毛筆，將裝飾的泥料堆貼于紫砂坯體之上。在此基礎上，后人又逐漸的加以優(yōu)化，如筆繪加修、堆繪加修等，讓制作出來的裝飾像浮雕一般的立體效果。注射繪則是取筆繪與堆貼兩者的優(yōu)點，以工具注射法將泥漿繪于紫砂坯體的表面，再用橡頭筆刀進一步的修飾，制作出來的
山東陶瓷 2019年1期2019-04-27
- 紫砂泥繪作品《醉鐘馗》賞析
興 214221泥繪《醉鐘馗》紫砂器在我國悠久的文化中，有著相當深厚的基礎，紫砂的出現(xiàn)雖然晚于其他工藝品，卻底蘊深厚。紫砂世界是神奇的世界，紫砂藝人用勤勞的雙手創(chuàng)造財富，讓人們從紫砂的藝術境界里去感悟人生。紫砂藝術的造型有其深厚的歷史淵源，根據(jù)當時的時代背景、民俗文化、人們的喜好等，從傳統(tǒng)的文化中尋找適合的元素，使紫砂的造型更為豐富。在漫長的紫砂藝術裝飾時代里，泥繪這種裝飾就應運而生了。紫砂泥繪是傳統(tǒng)裝飾技法之一。泥繪是以筆為主要工具，用紫砂泥料作為“顏料
陶瓷科學與藝術 2018年11期2019-01-26
- 試論清代宮廷紫砂泥繪風格之源流
——從故宮回鄉(xiāng)展紫砂泥繪筆筒看宮廷紫砂泥繪風格的形成
文以清宮舊藏紫砂泥繪筆筒為切入點，試從紫砂材質、皇帝其人及清代初期繪畫三方面分析紫砂泥繪風格形成的原因。1 創(chuàng)作基礎---紫砂其材“作品都是用材料制成的，材料的不同必定帶來作品面貌的差異，中國古代容器以陶瓷、金屬、漆木為主要材料，后兩類可方可圓，能大能小，而陶瓷造型卻基本是圓的變化，尺度也適中，這是由于材料的特性造成的。”我們運用材料的特質實現(xiàn)我們的創(chuàng)作構思，而同時材料的諸般屬性也在深刻影響并制約著作者的創(chuàng)作方式以及主觀感受。紫砂泥的材質既提供了紫砂泥繪創(chuàng)
江蘇陶瓷 2018年6期2019-01-05
- 泥繪石瓢壺的裝飾藝術美感
奇的裝飾手法——泥繪，為紫砂藝術作品的文化韻味增添了獨特藝術魅力。圖1這款“泥繪石瓢壺”，紫砂藝術創(chuàng)作者吸收紫砂光貨線條簡潔、造型實用的特點，整體壺器線條流暢，質樸渾厚，頗有一種大氣簡雅的氣度，壺流順暢有力，壺蓋扣合緊密，氣度自然，壺把審美獨特頗有現(xiàn)代藝術美感，紫砂藝術創(chuàng)作者運用了最簡潔的線條，勾勒出如此雅趣自然的作品，不僅體現(xiàn)了紫砂藝術的剛毅，還蘊含了柔美之感，頗顯紫砂藝術創(chuàng)作者的匠心獨運，可見制壺工藝水準之高超。“泥繪石瓢壺”的壺身泥繪，是這款紫砂藝術
山東陶瓷 2018年4期2018-11-21
- 淺談創(chuàng)新視角下泥繪裝飾的發(fā)展方向
賈益芳1 紫砂泥繪裝飾的產生與發(fā)展紫砂泥繪技法脫胎于傳統(tǒng)陶瓷彩繪工藝體系，是一種將紫砂泥漿配合多種陶瓷色料的裝飾，紫砂又稱為“五色土”，依據(jù)種類還可以分為段（團）泥、朱泥、黑泥、紫泥、墨綠泥等，每一類泥都具備各自不同的色澤與肌理特色，但是通過兩者或幾者的混合搭配，可以衍生出多種色彩。傳統(tǒng)紫砂泥繪于明清時期誕生，于清代康熙、乾隆年間盛行。有專家推測，紫砂泥繪裝飾最初是由景德鎮(zhèn)的點彩技法并結合當?shù)氐牟牧现鸩窖莼鴣?。在長期的制坯過程中，偶然發(fā)現(xiàn)紫砂脂泥有著極強
江蘇陶瓷 2018年2期2018-05-14
- 淺析紫砂壺泥繪裝飾藝術
汪小文七彩泥繪曾經盛行于康、雍、乾三朝盛世，其珍品也只有皇家才能擁有，故極其珍貴。而以繪畫為主要表現(xiàn)形式的泥繪藝術，是在紫砂泥坯還未完全干透的程度上用泥漿堆畫在紫砂壺身上，然后高溫燒成的一種特殊陶藝。泥繪加諸紫砂，好比楹聯(lián)之于樓臺，菩薩有了金裝。尤其是泥繪這種裝飾藝術，運用了詩與畫的藝術結合，其形態(tài)又近似浮塑繪畫，更展現(xiàn)了紫砂泥繪獨有的陶藝魅力。一、紫砂泥繪的簡約“仰韶文化”時期就有彩陶出現(xiàn)，也是我國發(fā)現(xiàn)最早時期的彩陶。人類在新石器時代伴隨著相對定居的農耕
景德鎮(zhèn)陶瓷 2018年1期2018-04-21
- 泥繪山水的高情遠致
吳志強泥繪，是紫砂壺的一種傳統(tǒng)裝飾方法。所謂“泥繪”，就是以泥在紫砂器上進行繪畫，使得紫砂壺具有一種簡約、古樸的美。在已成形完工的，但仍保持一定濕度的紫砂壺上用毛筆進行繪畫，細節(jié)之處則精雕細琢，所以成品泥繪圖案則有一種自然的質感，而細節(jié)之處又顯精湛，在簡約之外又多了幾分高雅，不僅為本來樸素的紫砂壺增添了情趣與思想，更是為人們的審美開辟了新的空間。常見的有白泥、綠泥等泥繪作品，繪制的圖案多為詩文或山水花鳥等，繪制方法與傳統(tǒng)繪畫方法一樣，以體現(xiàn)畫作意境為主。在
山東陶瓷 2018年5期2018-03-28
- 淺述紫砂泥繪裝飾藝術
胡明娥摘 要：泥繪之聽以如此盛行，是因為它題材廣泛，人物、山水、花鳥、詩書等皆可入畫，對這些沒有一定的界限。此外，在用色上大膽豐京，現(xiàn)今已有的黑泥、黃泥、綠泥及本色泥等等，顏色豐庸，呈現(xiàn)的藝術感也極強。關鍵詞：紫砂；泥繪；藝術中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0033-01宜興紫砂的經典作品，熔鑄了數(shù)百年傳統(tǒng)積累的精髓，也形成了紫砂技藝的美學法度，紫砂器通過其造型與裝飾展現(xiàn)了悠久的歷史和傳承文脈，可以從作品
文藝生活·中旬刊 2016年12期2017-01-18
- 淺談紫砂泥繪的藝術魅力
紅、描金、陶刻、泥繪等。2 紫砂泥繪的藝術魅力以泥飾泥的裝飾手法稱之為“泥繪”。這是用紫砂泥漿堆繪于壺坯體，并有一定厚度過，類似印章石薄意雕效果的一種裝飾手法。泥繪裝飾源于舊時的漆器堆雕工藝方法，在已成型完工的，而且保持一定濕度的坯體上用本色壺泥使用毛筆堆畫，局部、細部用專制工具精細雕琢，使之質感強，有淺浮雕、薄意雕的效果，燒成后的泥繪茗壺，時久越發(fā)清新。常見有白泥和本山綠泥繪，黑料泥繪則色澤對比鮮明。如壺坯干濕度不一致，粘附力差，泥繪圖案易剝落，故傳世精
佛山陶瓷 2015年9期2015-03-04
- 淺談紫砂泥繪裝飾?
221)1 紫砂泥繪簡介在紫砂器上用紫砂泥漿進行書畫裝飾的手法稱之為“泥繪裝飾”，簡稱泥繪。此時的紫砂泥漿是堆繪于坯體表面，并有一定的厚度，是一種具有淺浮雕效果的裝飾手法。它以宜興紫砂“五色土”泥漿為介質，以書畫的風貌、精湛的手工獨具匠心地表現(xiàn)在紫砂器上，豐富了宜興紫砂陶的文化內涵。紫砂泥繪的歷史可上溯到清代康熙、雍正、乾隆時期。2 紫砂泥繪的裝飾特點紫砂泥繪有其自身的特點，不同于一般的書法繪畫，書法繪畫使用的是墨汁和顏料, 而紫砂泥繪所使用的材料是紫砂泥
陶瓷 2014年9期2014-10-19
- 跛足泥繪王
卻很不滿：盛世賞泥繪，怎么就沒見陽羨的泥繪紫砂呢？外國公使人手一把以示尊貴，我這新華宮里反而不如他們嗎？下面趕緊回答：那都是以前的老貨?，F(xiàn)在沒了。袁世凱據(jù)說非常生氣，但生氣也沒法，作為陶藝絕技，著名的“宜興泥繪紫砂”確實失傳了。滅了，就滅了。清末民初，國勢衰弱，很多民間絕技都滅了，隨著唐三彩、烏金釉、祭紅釉的相繼滅絕，泥繪紫砂的失傳只是添了一項紀錄而已。失傳的瑰寶說到底，泥繪是什么呢？一句話，一把清寡的紫砂壺，一旦泥繪，就是身披七彩，腰懸五色；就非富即貴，
新民周刊 2014年43期2014-09-10
- 論泥繪在紫砂裝飾中的運用及其缺陷
實的裝飾方法——泥繪，則可以使作品具有一種簡約的美，帶有鄉(xiāng)間泥土的氣息。泥繪裝飾即在已完工尚有一定溫度的泥坯上，用其他色泥或本色泥料堆畫花鳥或山水紋樣。用泥堆畫有一定厚度，類似印章石薄意雕效果的一種裝飾手法。被用來堆畫的色泥有白泥、朱砂泥、烏泥等。泥繪裝飾手法曾廣泛流行于清初。紫砂壺得名于世，其根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越。一句“玩賞揩摩在人手”就能說明紫砂質表感覺的重要性。紫砂手感不同于其它陶泥，摸紫砂物件就如摸豆沙——細而不膩，而非紫砂物件就
美與時代·城市版 2014年1期2014-03-05
- 析錦繡山河之“如意彩色泥繪山水壺”的美麗意境
壺表面上的裝飾有泥繪、粉彩、浮雕、印貼、堆泥、加彩、簇花、爐均釉、琺瑯彩、鏤空等工藝手法，因器思變，且設計樣式層出不窮、創(chuàng)意無限。當年乾隆皇帝就說過：“君不可一日無茶?！蹦菚r出于皇室喜好，迎合宮廷奢侈繁縟的風尚，紫砂壺的設計日趨華麗，并注重以詩畫裝飾紫砂壺藝，從而增強了茗壺本身的文學美感，制作工藝日益精致。泥繪裝飾，即是用紫砂泥化為泥漿，利用壺胎的吸附能力進行堆雕繪刻，畫工細雅，恰似田黃石的薄意雕，其素靜精制，耐讀、耐看，且文氣十足。另一類如彩瓷繪，用與壺
江蘇陶瓷 2013年3期2013-08-29
- “山花爛漫”畫語濃——談泥繪“山花爛漫組壺”的創(chuàng)作
造型、不同的泥色泥繪裝飾，創(chuàng)作了一套“山花爛漫組壺”（見圖1）。圖1 山花爛漫組壺1 簡潔渾厚的壺體造型“山花爛漫組壺”以傳統(tǒng)的“圓珠壺”形體為基礎造型，古樸端莊、韻味十足，尤其是壺器的曲線流暢優(yōu)美；壺身略扁、曲線渾圓、小巧玲瓏；嵌蓋，蓋口緊密無縫；壺鈕為視壺體泥繪的色彩點綴的兩顆雨花石組成，錯落有致；壺把為環(huán)形，纖細靈巧；最為特別的是，三彎嘴猶如小鳥與壺把對稱，勻稱有力、風格獨特。整個壺體采用段泥制作，燒后呈現(xiàn)凍梨皮色調，猶如一片一望無際的大地。壺體造型
江蘇陶瓷 2013年1期2013-08-29
- 淺議“花開富貴壺”的象征蘊意
壺”的造型特征以泥繪裝飾的手法制作而成的紫砂壺，古樸中透著優(yōu)雅，令觀者心生愉悅之感。以“花開富貴壺”為例（見圖1），此壺選用原礦紫泥手工制成，色澤略顯紅潤，泥質細膩，以手撫之，溫潤切合而無刮手之感?！盎ㄩ_富貴壺”的壺鈕為圓狀的牡丹花蕊形，壺鈕緊貼壺蓋，與壺身的扁腹形狀基本一致，形成上下切合的嚴謹呼應；整器古雅質樸、大度有致、比例勻稱、布局合理；壺蓋圓形，且略厚于口沿，形成厚重的壓蓋之勢；壺口合縫嚴密，倒茶不溢水，茶葉進出方便，而且不堵口；“花開富貴壺”一彎
江蘇陶瓷 2013年4期2013-02-22
- 談紫砂泥繪裝飾技法
214221一、泥繪裝飾概貌宜興紫砂陶在清代康熙、雍正、乾隆三朝期間。紫砂茗壺造型藝術與裝飾手法空前多樣化，除底部銘刻甲子年款及作者署號外，壺的表面裝飾有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、印貼、粉彩、琺瑯彩、鏤空等，因器思變、層出不窮。出于皇室喜好、迎合宮廷奢侈，紫砂壺也日趨華麗，并注重以詩畫裝飾，以增強茗壺本身的文學美感，制作工藝也日益精致。因而紫砂壺深得宮廷的鐘愛，有著極高的藝術成就。 但隨著時代的變遷，由細工雕刻漸漸化為名俗的裝飾，泥繪裝飾壺自乾隆后期至民國初
陶瓷科學與藝術 2012年12期2012-02-15
- 淺談高溫泥繪在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的表現(xiàn)
形式為主。而高溫泥繪作為一種新的陶瓷裝飾手法，其語言豐富，風格獨特，相對于傳統(tǒng)的裝飾而言有鮮明的時代氣息。筆者想從改變材料和工具的基礎上，并借鑒其它畫種的表現(xiàn)語言來形成一種新的視覺表現(xiàn)方式。2 高溫泥繪產生的背景和界定新石器時代的彩陶，原始人就開始有意識地在陶器上進行各種以幾何圖案為主的裝飾。它的寓意與表現(xiàn)手法的出色成就，在裝飾領域中閃爍著奪目的光彩。直到長沙窯開創(chuàng)了陶瓷裝飾的新天地，它將繪畫運用到陶瓷裝飾上，沖破了唐以前單色釉一統(tǒng)天下的局面。從此，繪畫與
中國陶瓷工業(yè) 2010年6期2010-08-15