語料庫文體學(xué)視域下維多利亞時(shí)代英國作家的性別敘事研究

引言

人文數(shù)據(jù)科學(xué)自20世紀(jì)80年代以來發(fā)展馳速，實(shí)證研究的跨學(xué)科發(fā)展推動(dòng)了語料庫文體學(xué)的興起。胡開寶和楊楓[將語料庫文體學(xué)定義為通過語料庫方法，研究文學(xué)作品在語音、詞匯、句法和語義等層面的特征或語言風(fēng)格的學(xué)科。簡言之，在語料庫語言學(xué)理論框架下，分析以文學(xué)語言為基礎(chǔ)的語料，即構(gòu)成了語料庫文體學(xué)研究[2，3]。

語料庫文體學(xué)強(qiáng)調(diào)對重復(fù)性和規(guī)范性表達(dá)的研究，聚焦探討文學(xué)語言中形式與意義之間的關(guān)系。詞束（lexicalbundles）指通過語料庫工具在特定語境中提取的高頻多詞序列[4]，其語法結(jié)構(gòu)在多數(shù)情況下不完整，但在文本意義構(gòu)建和連貫性增強(qiáng)上起到了關(guān)鍵作用[5]，因此，詞束是語料庫相關(guān)語言研究的重要研究對象之一。

維多利亞時(shí)代是英國文學(xué)發(fā)展的重要時(shí)期，不僅進(jìn)入了批判現(xiàn)實(shí)主義的巔峰時(shí)期，也因女性作家的集中涌現(xiàn)而豐富了文學(xué)研究中的性別視角。工業(yè)革命和中產(chǎn)階級(jí)的崛起為女性文學(xué)的發(fā)展提供了有利條件[6。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，女性作家的地位和話語權(quán)逐步提升，簡·奧斯汀、夏洛蒂·勃朗特和喬治·艾略特等女性作家拓寬了文學(xué)的主題和視角[7，8]。同時(shí)，男性作家如查爾斯·狄更斯與托馬斯·哈代的作品在維多利亞文學(xué)和早期現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域均占據(jù)重要位置。對比該時(shí)期男女作家的作品，考察其語言與敘事手法的差異，可以為文學(xué)中的性別敘事提供實(shí)證支持，有助于揭示社會(huì)文化中不同性別作家對文學(xué)形象建構(gòu)的不同視角和創(chuàng)作策略。

現(xiàn)有語料庫文體學(xué)研究主要聚焦單一男性或女性作家作品分析[9-12]，對某一時(shí)代或文學(xué)流派中男性或女性作家的群像描寫尚顯不足。因此，本研究通過自建維多利亞時(shí)代女性作家語料庫，結(jié)合CliC 語料庫平臺(tái)[2，13，14]，考察維多利亞時(shí)代英國男性和女性作家小說中的詞束使用情況，探討不同性別作家的敘事風(fēng)格和文體特征。本研究旨在回答以下三個(gè)問題：

（1）維多利亞時(shí)代小說語料庫中詞束的功能特征是什么？男、女作家在詞束功能使用上是否存

在顯著差異？

（2）從詞束使用頻率分布角度分析，維多利亞時(shí)代男、女作家在語言使用和敘事風(fēng)格上呈現(xiàn)何種差異？（3）詞束的功能與頻率特征如何反映維多利亞時(shí)代男、女作家的敘事風(fēng)格？

一、相關(guān)理論回顧

（一）語料庫文體學(xué)

語料庫語言學(xué)方法與傳統(tǒng)文體分析的結(jié)合，通過量化分析與定性分析的融合，減少了文學(xué)研究對直覺的依賴，擴(kuò)大了文學(xué)解釋的廣度和深度，使文本材料分析在數(shù)據(jù)支撐下更具客觀性[15，16]。在語料庫研究范式的基礎(chǔ)上，對文本中高頻語言單位的統(tǒng)計(jì)與探究，為理解作者的風(fēng)格選擇及其對讀者的影響提供新視角[10]

近年來，學(xué)界從不同的研究工具、方法和學(xué)科視角對語料庫文體學(xué)進(jìn)行深入探索，推動(dòng)了基于語言數(shù)據(jù)的文學(xué)學(xué)術(shù)研究。Louw[17]和Stubbs[18]使用語料庫識(shí)別文學(xué)語言模式和偏離的潛力，提出頻率分布可以提供風(fēng)格洞察力的觀點(diǎn)，為計(jì)算機(jī)輔助分析文學(xué)文本奠定了基礎(chǔ)。隨后，Culpeper[19]運(yùn)用語料庫語言學(xué)方法分析莎士比亞戲劇以及散文、小說和詩歌等其他體裁，揭示語言在塑造人物性格和影響社會(huì)動(dòng)態(tài)方面的作用。Culpeper［20]和Toolan[21]指出基于語料庫的文學(xué)文本研究的關(guān)鍵領(lǐng)域是關(guān)鍵詞識(shí)別與分析，這些語言標(biāo)記在描述虛構(gòu)世界和表達(dá)主題方面具有重要作用。之后，McIntyre和Walk-er^[3] 將語料庫方法用于分析與特定作者和作品相關(guān)的語言特征，為創(chuàng)造性寫作和角色構(gòu)建提供新的見解。簡言之，語料庫文體學(xué)通過系統(tǒng)化的數(shù)據(jù)分析，即為文學(xué)研究提供了數(shù)據(jù)科學(xué)視角，又有效應(yīng)對了傳統(tǒng)文體學(xué)在處理長篇文本時(shí)所面臨的挑戰(zhàn)[22]

（二）詞束研究

在文學(xué)作品的分析中，基于語料庫文體學(xué)的詞束研究通過功能分類更能體現(xiàn)作品的文本特征。例如，Mahlberg[2]通過分析查爾斯·狄更斯作品中的五詞詞束，從局部語篇功能出發(fā)，揭示了身體部位詞束在敘述中的情境化與強(qiáng)調(diào)功能，增強(qiáng)了故事的生動(dòng)性和角色特征的表現(xiàn)力；Mahlberg等[13]通過計(jì)算工具分析維多利亞時(shí)代英國小說中的言語詞束，探討其在小說對話中構(gòu)建角色互動(dòng)和人際關(guān)系中的功能。此外，任艷等[26]研究英國哥特式小說中的四詞詞束，發(fā)現(xiàn)該類作品常使用與時(shí)間和空間相關(guān)的詞束來渲染故事緊迫感并增強(qiáng)人物焦慮的氛圍感。

同時(shí)，探討文學(xué)作品中詞束的使用差異，對于挖掘文本隱含意義具有重要作用。如，陳嬋[27對比愛麗絲·門羅與同時(shí)期英文小說，發(fā)現(xiàn)其作品中asif結(jié)構(gòu)和與she相關(guān)的詞束在塑造女性角色心理和呈現(xiàn)女性迷茫與矛盾的困境時(shí)發(fā)揮了重要作用；諶曉明則通過對《喧嘩與騷動(dòng)》中四字詞束的分析，揭示了四位主要敘述者各具特色的思維模式：班吉的自閉傾向、昆丁的超我型思維，以及杰生的自我偏執(zhí)等。

（三）維多利亞時(shí)代小說研究

維多利亞時(shí)代是英國作家在文學(xué)領(lǐng)域取得重要成就的時(shí)期，涌現(xiàn)出如簡·奧斯汀、查爾斯·狄更斯和喬治·艾略特等杰出作家。他們在小說中反映時(shí)事變遷，剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)，開辟了批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的新風(fēng)格，為現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

維多利亞時(shí)代女性作家獨(dú)特的敘事表達(dá)備受關(guān)注。例如，Lodge[7指出夏洛特·勃朗特在《簡·愛》中巧妙地融合不和諧因素以創(chuàng)造和諧效果的表達(dá)特點(diǎn)。奧斯汀作品的言語行為，如反諷藝術(shù)和禮貌策略的使用，體現(xiàn)了女性作家精細(xì)而獨(dú)到的語言藝術(shù)運(yùn)用手法[28.29]。相較而言，同時(shí)期英國男性小說家的研究多集中于語言風(fēng)格、敘述視角與社會(huì)背景的互動(dòng)分析。例如，托馬斯·哈代的語言風(fēng)格呈現(xiàn)出雙重性：一方面，通過細(xì)膩的方言與貼近生活的表達(dá)拉近與鄉(xiāng)村社群的距離；另一方面，通過冗長且學(xué)究式的句法吸引上層讀者。這種對比反映了哈代在不同敘事層面的張力與掙扎[7]。Mahl-berg[32]則強(qiáng)調(diào)其敘述中某些詞匯（如“老鼠”“灰塵”）的反復(fù)出現(xiàn)不僅增強(qiáng)了文本的一致性，還賦予人物與情節(jié)隱喻性的主題意義。

綜上所述，本研究在已有研究基礎(chǔ)上，在更大范圍內(nèi)對維多利亞時(shí)代英國作家群體的語言特征和詞束使用進(jìn)行系統(tǒng)分析，對比不同性別作家在文學(xué)敘事層面的特征及差異。

二、研究語料和方法

（一）研究語料

本研究在建設(shè)語料庫文本的選擇框架借鑒了Hunt^[33] 研究兒童文學(xué)采用的三個(gè)原則，即確保所選文本能夠充分代表所研究的時(shí)代背景和文學(xué)內(nèi)容；選擇具有歷史意義或代表性的經(jīng)典之作；以及保證所選作品在當(dāng)代仍具有可讀性。換言之，在收錄語料庫文本的過程中，我們特別關(guān)注了小說創(chuàng)作的時(shí)代背景、作品的接受程度及其社會(huì)影響等三個(gè)方面。

在女性作家小說語料的選擇上，我們首先依據(jù)經(jīng)典女性主義文學(xué)史代表作、GilbertGubar[34]合著的《閣樓上的瘋女人：女性作家與19世紀(jì)文學(xué)想象》一書中提及的13部女性作家作品進(jìn)行了收錄。在此基礎(chǔ)上，利用伯明翰大學(xué)與諾丁漢大學(xué)聯(lián)合開發(fā)的 CLiC[35]（Corpus Linguistics in Context）平臺(tái)增加了7部維多利亞時(shí)代女性作家小說。同樣，男性作家小說語料庫的構(gòu)建也依托CLiC平臺(tái)，在排除其中包含的女性作家小說后，匯集成男性作家語料庫。本研究共收集了維多利亞時(shí)代的8位女性作家的20部小說，以及11位男性作家的18部小說，語料庫信息見表1。

（二）詞束提取

女性作家作品中的詞束提取采用AntConc4.2.4^[36] 軟件的 N-Gram 功能，男性作家作品的詞束使用CLiC 語料庫內(nèi)嵌Clusters中的 N-Gram 功能提取。前期研究將5詞詞束作為分析小說文本的有效切人點(diǎn)[32]，本研究延續(xù)這一傳統(tǒng)，將詞束的單詞數(shù)量設(shè)置為5，頻率最小閾值為15，范圍閾值為出現(xiàn)在至少5部不同的小說中，以排除個(gè)別小說獨(dú)特使用某些詞束導(dǎo)致的高頻現(xiàn)象。同時(shí)，縮寫詞（如don’t）視為一個(gè)詞處理。

（三）詞束分類

借鑒Biber等人[25]的分類方法，本研究將詞束的語篇功能提取結(jié)果劃分為三大類：指示詞束、語篇組織詞束和立場詞束。指示詞束指直接指向特定物體、抽象概念或文本等的詞束；語篇組織詞束指代用于組織文本，反映文本的前后關(guān)系的詞束；立場詞束指表達(dá)個(gè)人情感、態(tài)度、價(jià)值判斷或評價(jià)的詞束，常與作者在文本中表達(dá)態(tài)度、立場和情感的需要密切相關(guān)。其中，指示詞束分為識(shí)別/聚焦詞束、模糊詞束、詳述屬性詞束和時(shí)間/地點(diǎn)/文本指示詞束；語篇組織詞束分為主題引導(dǎo)詞束和主題闡述/解釋詞束；立場詞束又分為認(rèn)知立場詞束和態(tài)度/模態(tài)詞束[4，25]。提取的詞束通過交叉驗(yàn)證對功能分類進(jìn)行準(zhǔn)確性檢測，分類中的分歧通過細(xì)讀索引行進(jìn)行分析和研究小組專題討論，達(dá)成統(tǒng)一意見得出統(tǒng)計(jì)結(jié)果。

三、結(jié)果與討論

維多利亞時(shí)代英國女性作家小說語料庫中提取出104種詞束類型，總頻次為2，282次；男性作家小說語料庫提取出134種詞束類型，總頻次為3，239次。本研究采用T檢驗(yàn)評估兩組數(shù)據(jù)間的差異，為適應(yīng)探索性分析，顯著性水平設(shè)為 P< 0.1，使得部分接近顯著性水平的結(jié)果也能夠引起關(guān)注，為后續(xù)更深入的分析提供依據(jù)。

數(shù)據(jù)結(jié)果顯示，在功能類別層面，指示詞束的頻次差異顯著（ P=0 ．047），男性作家頻次明顯高于女性作家。這個(gè)顯著性差異主要源于男性作家使用時(shí)間/地點(diǎn)/文本指示詞束頻次（1，528次）顯著高于女性作家（865次），差異達(dá)到統(tǒng)計(jì)學(xué)顯著性（ P=0.033 ）。語篇組織詞束（ P=0.089 ）在P<0.1 的條件下呈現(xiàn)邊緣顯著，其子類主題引導(dǎo)詞束的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，男性作家使用頻次（223次）高于女性作家（82次），差異接近顯著（ P= 0.067）。雖然立場詞束在功能類別層面未發(fā)現(xiàn)顯著差異，但其認(rèn)知立場詞束的使用顯示女性作家使用（286次）多于男性作家（229次），該結(jié)果接近顯著性水平（ P=0.091 ）。

總體而言，數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果揭示了男性作家更傾向于通過時(shí)間、空間標(biāo)記以及語篇邏輯引導(dǎo)來增強(qiáng)敘事的具體性和結(jié)構(gòu)性，而女性作家認(rèn)知立場詞束的高頻使用表明她們在創(chuàng)作中更傾向于描寫體認(rèn)過程，并以此做出自己的判斷和評價(jià)。

值得注意的是，盡管功能類別和部分子類在P<0 ．1的條件下只顯示接近顯著性差異，但通過隨后的具體詞束分析和索引行細(xì)讀，我們發(fā)現(xiàn)維多利亞時(shí)代英國男、女作家的文學(xué)作品中在語言選擇和使用策略上存在顯著差異。

（一）指示詞束文體特征及差異

基于表3的數(shù)據(jù)結(jié)果進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn)，兩者在具體的時(shí)間指示詞束和地點(diǎn)指示詞束實(shí)例的使用上存在較大差異。

首先，在時(shí)間指示詞束的使用上，維多利亞時(shí)代的男性作家傾向于采用明確的時(shí)間節(jié)點(diǎn)來標(biāo)記情節(jié)發(fā)展，例如高頻使用forthe firsttimein/since（62次），顯示出他們對特定時(shí)間點(diǎn)的重視。相較之下，女性作家在時(shí)間指示詞束的使用上頻率相對較低，且多選用模糊的時(shí)間表達(dá)，如inaday ortwo（23次）和foradayortwo（15次）。時(shí)間指示詞束使用的不同表明這一時(shí)期的男性作家更關(guān)注情節(jié)的線性推進(jìn)，通過強(qiáng)化時(shí)間節(jié)點(diǎn)突出高潮或轉(zhuǎn)折，而女性作家傾向于通過模糊的時(shí)間框架描繪事件，營造更為柔和的敘事節(jié)奏，從而避免情節(jié)推進(jìn)的生硬或突兀。

地點(diǎn)指示詞束的實(shí)例結(jié)果顯示，男性作家更傾向于使用諸如thebackof thehouse、in front of thehouse這樣表達(dá)具象空間位置的地點(diǎn)指示詞束，如在例1和例2中，詞束thebackofthehouse的使用，表明男性作家更傾向于使用直接和清晰的詞匯來標(biāo)記空間。

例1：Van Helsing and I tried to make inquiry atthe back of the house.（Dracula)

例 2:..·going thence round to the back of the house，where he walked up and down by himself for.. (TheReturn of the Native)

而女性作家更偏向于使用模糊的空間描述詞束，如up and down the room（24 次）和out of theroomand（20次），表現(xiàn)出一種流動(dòng)性和開放性的空間呈現(xiàn)方式（如：例3）。

例 3:if she kept，by a strong effort， from pacing up and down the room，she felt as if she must sing to keepoff thoughtwhile she sewed.（Mary Barton）

地點(diǎn)指示詞束使用的不同表明維多利亞時(shí)代男性作家在描述空間位置時(shí)更傾向于使用明確的方向指示以增強(qiáng)場景的可視化效果，使讀者能夠清晰地構(gòu)建小說的空間環(huán)境。這種用法易于形成緊湊明朗的敘事風(fēng)格，使情節(jié)更加生動(dòng)簡潔。相較而言，女性作家在敘事中更關(guān)注人物與環(huán)境的互動(dòng)而非對物理空間的精細(xì)描寫，擅長營造更具氛圍感的空間感知，通過呈現(xiàn)人物在空間的流動(dòng)突顯情緒起伏，從而強(qiáng)化人物內(nèi)心與外界環(huán)境的情感關(guān)聯(lián)。

（二）語篇組織詞束文體特征及差異

從數(shù)據(jù)上看，語篇組織詞束在男性和女性作家作品中不存在顯著性差異，但通過索引行細(xì)讀可識(shí)別兩個(gè)群體在具體詞束使用上的差異。男性作家語料庫中高頻出現(xiàn)主題引導(dǎo)詞束whatdoyouthinkof（52次）和asamatter ofcourse（49次）；女性作家更多使用虛擬、假設(shè)和比較詞束，如asifithadbeen（46 次）、asifhehad been（43 次）和asifshehadbeen（44次）等。統(tǒng)計(jì)顯示，asif引導(dǎo)的虛擬語句在女性作家作品庫中只有6個(gè)形符，總頻次為207次，但在男性作家作品庫中出現(xiàn)3種形符，頻次為88次（見表4）。

通過語篇組織詞束可見，維多利亞時(shí)代的男性作家傾向于通過直接表達(dá)和邏輯銜接推進(jìn)敘事，以提問或觀點(diǎn)陳述來組織結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)敘事的邏輯性和推理性，如例4：

例4：‘Well，Trot，’she began，‘what do you think of the proctor plan? Or have you not begum to think about it yet?’（David Copperfield)

女性作家在使用語篇組織功能詞束時(shí)則更注重心理描寫和情感層次的展現(xiàn)，利用諸如asif引導(dǎo)的從句描繪人物的內(nèi)心體驗(yàn)和心理狀態(tài)，使敘事氛圍更具層次感和情感深度（見例5）。

例5:... and felt as incapable of happiness as if she had been allowed no share in it. (Mansfield Park)

（三）立場詞束文體特征及差異

在立場詞束的使用上男性和女性作家展現(xiàn)出一定的相似性，比如，都使用了表達(dá)愿望（Ishouldlike to know）、請求信息（Iwant to speak to）、表達(dá)兼意（Iam sorry to say）和感激（much obliged toyoufor）的詞束，但同時(shí)，男女作家的語言選擇也存在顯著差異。女性作家更偏好表達(dá)不確定性和禮貌的態(tài)度/模態(tài)詞束，如Ishouldliketoknow和Iamsorry to say。例6中的詞束Ishouldliketo know既禮貌又克制，不僅展現(xiàn)了說話者的詢問意圖，還隱含期待和焦慮，體現(xiàn)了女性作家對情感和立場準(zhǔn)確而細(xì)致的把握。

例6：“I should like to know exactly what sort of places Ryelands and Gadsmere are，” said Mrs.Davilow.（Daniel Deronda)

相比之下，男性作家更多地使用傳達(dá)決定和命令的詞束，如Iam not going to、I want to speak to 和what amItodo等。以奧斯卡·王爾德的《道林·格雷的畫像》中的句子為例（例7），這類表達(dá)傳達(dá)了決絕的情緒，通過直接果斷的語言強(qiáng)調(diào)了人物在未來選擇上的堅(jiān)定立場。這些詞束在同時(shí)代女性作家語料庫中較為少見。

例7：“Yes，life has been exquisite，”he murmured，“but I am not going to have the same life，Harry. And you must not say ...”(The Picture of Dorian Gray)

四、結(jié)語

本研究通過語料庫文體學(xué)視角，對維多利亞時(shí)期女性與男性作家小說語料庫中的詞束使用進(jìn)行了對比分析，探討不同性別作家在語言選擇和文體特征上的差異?？傮w而言，男女作家無論是從詞束功能分類的頻數(shù)，還是具體詞束的使用維度均存在顯著差異。男性作家偏好明確的時(shí)間、空間標(biāo)記，以強(qiáng)化情節(jié)邏輯推進(jìn)；多借助直接的邏輯連接推動(dòng)敘事；傾向果斷陳述，突出小說人物的主動(dòng)性。女性作家則傾向模糊空間描述，營造流動(dòng)性的敘事氛圍；更注重假設(shè)和情感遞進(jìn)，豐富人物的內(nèi)心表達(dá)，并偏好情感和禮貌用語。

需要指出的是，本文語料樣本未涵蓋所有維多利亞時(shí)代的文學(xué)作品，但在建庫時(shí)充分考慮了收錄樣本的代表性和子庫間的平衡性。未來研究可通過擴(kuò)大語料庫容量進(jìn)行復(fù)刻研究，以進(jìn)一步驗(yàn)證本研究的發(fā)現(xiàn)。本研究為理解維多利亞時(shí)代文學(xué)中的性別敘事提供了實(shí)證依據(jù)，揭示性別對創(chuàng)作性寫作的潛在影響，為文學(xué)作家的文體風(fēng)格研究提供了新視角，為文學(xué)解讀提供了數(shù)據(jù)支撐，有助于深化語料庫文體學(xué)在文學(xué)性別研究領(lǐng)域的應(yīng)用。

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A Corpus Stylistic Comparison of Gender Narrative of Victorian English Novelists

LI Xiu - ying，SUN Dan - ping，ZOU Yan - li ( School of Foreigh Languages，Changchun Normal University，Changchun 13OO22，China)

Abstract:This study employs corpus stylistics to explore the diferences in narrative styles between male and female writers in Victorian England by extracting five-word lexical bundles from a self compiled corpusand analysing their functional characteristicsand frequency distributions.The results indicate that male writersuse referential bundles significantly more frequently while discourse-organizing bundles approach statistical significance.Building on the statistical findings，a close reading of the concordances reveals that male writers favor temporal and spatial marker bundles to advance narrative logic，strengthen textual structure，and convey assertive expressons.Female writers，on the other hand，tend to employ cognitive stance bunldes，creating a smooth and nuanced narrative atmosphere.This study provides empirical support for understanding gender narrative in Victorian literature and expands the application of corpus stylistics in literary gender studies.

Key words :corpus stylistics;lexical Bundles ; Victorian novelists ;gender narrative