趙今麥：允許自己慢一點(diǎn)，成長不是賽跑

其實(shí)每個(gè)角色都是我演藝道路上的珍寶。即使再遇到相似角色，我也不會刻意避免“同質(zhì)化”。

“不用急著成為完美的人，成長本來就不是賽跑，允許自己慢一點(diǎn)，反而能更清楚地看到方向?！?/p>

《櫻桃琥珀》的女主趙今麥，在聊到這部劇想傳達(dá)給觀眾的意義時(shí)，這樣回答。

由曾璐編劇，張開宙執(zhí)導(dǎo)，趙今麥、張凌赫主演的青春群像劇《櫻桃琥珀》正在優(yōu)酷熱播中。

劇集改編自云住同名小說《櫻桃琥珀》，聚焦90后一代的成長故事。趙今麥飾演的林其樂，小名叫櫻桃，她在父母的呵護(hù)下，與幾位小伙伴在群山中快樂成長。轉(zhuǎn)學(xué)來的蔣嶠西漸漸融入這個(gè)小集體，櫻桃一家的關(guān)愛成為蔣嶠西童年中難得的溫暖，櫻桃和蔣嶠西也逐漸成為彼此生命中重要的人。

在趙今麥的眼中，林其樂細(xì)膩、真誠，有高能量，從包容開明的家庭中收獲到的愛，讓她既愛己又懂得愛人。她身上的生命力，有一股韌性，很真實(shí)。

這個(gè)角色與趙今麥本人有多少相似度？拍攝《櫻桃琥珀》最具有挑戰(zhàn)性的地方是什么？她如何評價(jià)與張凌赫的二搭？

近日，記者專訪了趙今麥，與她聊聊林櫻桃這個(gè)“愛已，亦可以愛人”的女性成長背后的故事。

原生家庭是成長的底色，但不代表全部

記者：林其樂這個(gè)角色最吸引你的地方？

趙今麥：林其樂最吸引我的地方是她身上的生命力。她是一個(gè)樂觀且很有能量的人，從青澀的學(xué)生時(shí)代到逐漸找到自我的成年階段，成長過程中她會猶豫，會不確定，會沮喪，但是始終帶著真誠和韌性，這種狀態(tài)很真實(shí)。

記者：用三個(gè)詞形容林其樂？

趙今麥：首先是細(xì)膩。她對生活細(xì)節(jié)、他人情緒的感知力很強(qiáng)，包括她長大后選擇了教師這個(gè)職業(yè)，我認(rèn)為也是這種特質(zhì)的延伸，這種細(xì)膩不是刻意為之，而是刻在性格里的本能。

第二是高能量。林其樂就像一個(gè)小太陽給身邊的人帶來溫暖，她遇到過學(xué)業(yè)壓力、成長困惑，甚至和重要的人產(chǎn)生過誤解，但從不會一直沉溺于負(fù)面情緒，總能慢慢調(diào)整狀態(tài)，朝著目標(biāo)往前走。

第三是真誠。無論是對友情、愛情還是親情，她都非常直接，喜歡就表達(dá)，在意就珍惜，哪怕偶爾顯得笨拙，這份真誠也讓她身邊的人愿意靠近，同時(shí)也能很快去治愈別人。

記者：怎么看待原生家庭對一個(gè)人成長的影響？

趙今麥：原生家庭就像成長的底色，會潛移默化地影響著許多方面。比如林其樂的家庭氛圍比較包容，父母給到她的永遠(yuǎn)是開放式的鼓勵，也很尊重她的想法，這一切造就了林其樂的性格基礎(chǔ)。但底色不代表全部，而是起點(diǎn)。長大后我們會遇到新的人、新的事，就像給底色添上新的色彩，最終還是在于我們選擇成為什么樣的人。

記者：林其樂與趙今麥本人的相似度？你是會比較內(nèi)斂靦腆，還是會選擇勇往直前？

趙今麥：會有一些相似的地方，但我也很佩服林其樂的勇敢。我自己可能在陌生的環(huán)境會比較內(nèi)斂，但我對于認(rèn)定的目標(biāo)會更主動更“敢沖”一些，哪怕結(jié)果不確定，也想試試。

記者：拍攝《櫻桃琥珀》最具有挑戰(zhàn)性的地方是？前期有做哪些準(zhǔn)備？

趙今麥：可能是和之前角色的差異化吧，還有情感表達(dá)的“克制與留白”。雖然我也飾演過一些學(xué)生的角色，但林其樂還是和之前塑造過的角色不太一樣。她的故事從小時(shí)候，到高中，一直延續(xù)到職場，對于親情友情愛情的態(tài)度，在不同階段的狀態(tài)也不同，所以我也有跟身邊和林其樂同一個(gè)年代的朋友聊一聊他們的故事。

記者：你最喜歡的臺詞？或印象深刻的名場面是哪個(gè)？

趙今麥：很多場景我都印象比較深刻，我印象比較深的是有一個(gè)場景是在櫻桃家里，媽媽在做飯，櫻桃在旁邊幫忙，櫻桃對媽媽說：“謝謝你，愿意成為我的媽媽?！蔽矣X得更打動我的是這段對話里的“煙火氣”，劇里也有很多類似這樣的橋段，這些生活化的細(xì)節(jié)非常真實(shí)。

林其樂和蔣嶠西，是“兩棵一起長大的樹”

記者：聊聊與張凌赫二搭的感受？與《度華年》時(shí)期最大的不同？

趙今麥：最大的感受是，再次合作心里會比較有底，經(jīng)過《度華年》也更有安全感和默契了。這次的題材和人物設(shè)定，也和之前《度華年》不大一樣，兩人角色關(guān)系更像是對調(diào)了，從被救贖變成了拯救別人的人。

記者：怎么看待林其樂和蔣嶠西之間的關(guān)系？

趙今麥：他們的關(guān)系像“兩棵一起長大的樹”，從陌生到熟悉，更多是在日常相處中的慢慢滲透。他們會因?yàn)檎`會吵架，會因?yàn)槌砷L節(jié)奏不同暫時(shí)疏遠(yuǎn)，但根系始終連在一起。這種“不是刻意捆綁，卻早已成為彼此一部分”的關(guān)系，其實(shí)是很多人心中理想的感情狀態(tài)：溫暖、長久，又留有各自生長的空間。

記者：如果用動物來形容這兩個(gè)角色，你會選擇什么？

趙今麥：可能是“比格犬”？哈哈，我有看到網(wǎng)上大家把林櫻桃比作“小比格塑”，比格身上有種天然的親和力，又帶著對世界的好奇，和林其樂很像?？此茰仨?，卻有自己的小堅(jiān)持，林其樂也是如此，遇到認(rèn)定的事會悄悄較勁，比如為了一個(gè)目標(biāo)默默努力，不會輕易放棄，這種“軟乎乎卻有韌勁”的特質(zhì)和比格犬很貼合。

蔣嶠西大概是“邊牧犬”？聰明又有分寸的感覺，既能敏銳察覺到身邊人的需求，又不會過度干預(yù)不讓對方覺得有壓力，這和蔣嶠西很像。而且邊牧對熟悉的人會格外可靠，就像蔣嶠西始終是那個(gè)能讓林其樂安心的存在。

記者：怎么看待寫信這種有點(diǎn)古早的表達(dá)情感的方式？

趙今麥：寫信是“慢下來的真誠”，我認(rèn)為那是林其樂的認(rèn)知里最貼近心意、最好的表達(dá)方式，對林其樂來說，寫信更容易把不容易說出口的情緒表達(dá)出來，而收到信的人，也能感受到這份“被認(rèn)真對待”的重量，這種帶著溫度的連接。就像劇中林其樂和蔣嶠西偶爾寫信，也是“我愿意花時(shí)間給你回應(yīng)”的心意，這種“古早”反而成了珍貴的地方。

成長不是賽跑，可以允許自己慢一點(diǎn)

記者：你在成長過程中，遇過曾經(jīng)關(guān)系很好，又漸行漸遠(yuǎn)的小伙伴嗎？怎么調(diào)試這種疏離的？

趙今麥：因?yàn)樾r(shí)候在劇組的時(shí)間比較多，在過程中肯定會有一些漸行漸遠(yuǎn)的伙伴，后來慢慢發(fā)現(xiàn)成長本來就是“有人同行，有人告別”的過程——不是關(guān)系變淡了，而是大家都有了新的生活軌跡。其實(shí)就是“接受并祝?！保邮苓@種自然的變化，沒有刻意去糾結(jié)這個(gè)問題，而是把那些回憶好好保存起來，再見面時(shí)，還是像老朋友一樣自然。

記者：聊聊與張開宙導(dǎo)演的合作？

趙今麥：開宙導(dǎo)演是個(gè)特別“懂細(xì)節(jié)”的導(dǎo)演，和他合作能感覺到是在和角色、和導(dǎo)演一起還原生活，而且他很擅長捕捉生活化的瞬間，這種對細(xì)節(jié)的尊重和追求，讓整個(gè)拍攝過程很自然。他給了演員很多空間去感受角色，也讓我更能沉下心來代入林其樂的狀態(tài)。

記者：有沒有一些臨場“現(xiàn)掛”的戲？

趙今麥：戲中很多小的互動，都是和導(dǎo)演以及對手演員溝通中現(xiàn)場自然而然碰撞出來的，很多細(xì)節(jié)不在劇本里，但導(dǎo)演覺得很自然，就保留了。后來看回放，發(fā)現(xiàn)這種“沒按套路來”的互動，反而更像生活中的相處，帶著點(diǎn)小默契。

記者：通過這部劇，最想給觀眾傳達(dá)的主旨是什么？

趙今麥：希望觀眾能感受到成長的意義所在，無論是林其樂的自我成長，還是她和家人、朋友的關(guān)系，其實(shí)都在說：不用急著成為“完美的人”，成長本來就不是賽跑，允許自己慢一點(diǎn)，反而能更清楚地看到方向。就像劇名《櫻桃琥珀》，櫻桃是青澀的記憶，琥珀是時(shí)光的沉淀，成長的每個(gè)階段都有它獨(dú)特的價(jià)值，每一個(gè)人都能成為林其樂，被愛，愛己，亦可以愛人。

好故事是基礎(chǔ)不會刻意避免角色同質(zhì)化

記者：從2010年出演個(gè)人首部電視劇《不能沒有娘》到現(xiàn)在，你出演了《小別離》《我的！體育老師》《少年派》《流浪地球》《初戀那件小事》《重生》《在一起》等多部影視作品。在這些角色里你應(yīng)該也獲得了成長。

趙今麥：對，我可以說是在觀眾的注視下長大的，從稚嫩到成熟，從青澀到穩(wěn)重。我很感謝觀眾對某些角色的喜愛。大家能記住我曾經(jīng)演過的角色，對我來說是一件挺高興的事情，對于演員來說也挺難得的。

記者：如果再遇到相似的角色你還會接演嗎？

趙今麥：其實(shí)每個(gè)角色都是我演藝道路上的珍寶。即使再遇到相似角色，我也不會刻意避免“同質(zhì)化”。因?yàn)樵谖铱磥碜钪匾氖莿”荆粋€(gè)好的故事是好的基礎(chǔ)，我覺得也沒有完全相同的角色，她們也都是獨(dú)立的個(gè)體，了解她們并且盡可能地還原、呈現(xiàn)出來就是演員應(yīng)該做的事情。

記者：那會不會給不到觀眾“新鮮感”？

趙今麥：不太可能一直都有新鮮感，新鮮感也不是一個(gè)人能完成的，需要劇本對故事和人物的塑造、還有導(dǎo)演對角色的把控、以及服裝道具造型師等等這些幕后工作人員帶來的幫助。我能做的就是把我的工作盡量完成好，我演每一個(gè)角色的時(shí)候自己都是感覺新鮮的，其他的就交給觀眾來檢驗(yàn)了。

來源：澎湃新聞封面新聞