重溫音樂經(jīng)典，詳考創(chuàng)作價值（一)

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1002-2236（2025）03-0027-07

引言

由于個人生活際遇 ① 之故，我國當代著名作曲家施萬春先生（1936.06.14—2023.09.21，以下簡稱施老） ② 的樂隊作品，雖多以“電影音樂”的載體形式傳世，但并不妨礙這些構思精巧、寫作考究、情感真摯、效果動人至深的優(yōu)秀作品，已然成為我國“交響音樂百花園”中分外妖嬈的藝術奇葩。其中，施老為電影《開國大典》創(chuàng)作的主題音樂《人民萬歲》（以下簡稱該曲），作為其眾多電影音樂中的經(jīng)典代表，自1989年隨該片公映問世以來，始終活躍在各種音樂會舞臺③。三十余年間，該曲不僅廣受聽眾喜愛，亦深獲各地指揮和樂團歡迎，并成功躋身于眾多音樂學者的理論研究視野 ④ ;從而最終成為當今中國管弦樂創(chuàng)作領域為數(shù)不多的，真正歷經(jīng)了“持久時間積淀”和“充分藝術實踐”這一決絕、乃至殘酷的“雙重檢驗”，因而彌足珍貴的杰出藝術經(jīng)典。

然而資料也顯示，由于上述成果均有其不同視角和研究側重，故對該曲關注各具差異、研究深度亦參差不齊。所以筆者認為，或未理清、確言該曲之所以能夠成為“中國當代杰出管弦樂經(jīng)典”的藝術原因，亦即該曲“音樂創(chuàng)作造詣”的真正卓越之處。此外，筆者師從施老期間，曾數(shù)欲將自己學習該曲的心得體會呈奉先生，但終因命運弄人，直到施老離世也未能實現(xiàn)。故今番成文，意在了此夙愿——力求對該曲諸多筆法、功力的切實過人之處，進行全面梳理、詳盡總結、準確闡釋和恰當評估的系統(tǒng)研究，以期告慰先師英靈；倘還能獲業(yè)界一二關注，則已屬不敢奢求的望外之喜，故贅言無益，而惟有心懷景仰、謹作斯文。

筆者以為，該曲音樂創(chuàng)作的深厚造詣與過人功力，當主要體現(xiàn)在“器樂創(chuàng)作構思”“調(diào)性、和聲思維”和“音樂整體效果”等三個不同方面；故本文首篇將主要圍繞該曲“器樂創(chuàng)作構思”的具體表現(xiàn)，展開下列闡釋和品評。

一、“器樂創(chuàng)作構思”基本釋義 ①

（一）概念界定

本文所謂的“器樂創(chuàng)作構思”，即音樂作品的全部樂思，均由藝術形象鮮明、生動，形態(tài)特征顯著、集中，表現(xiàn)手段 ② 豐富、多變，內(nèi)涵指向概括、廣博的精煉主題及其音樂材料 ③ ，采用呈示、重復、變奏（實質(zhì)即變化重復）變形、貫穿、再現(xiàn)和分裂、展開，以及不同主題材料間的對比、派生、滲透、靠攏、雜糅、重組和縱橫結合 ④ 等等多種“主題加工與曲式發(fā)展” ⑤ 手法，以從各個角度和不同階段來相互協(xié)作地完成全曲樂思之“預示、陳述、銜接、對置、發(fā)展和結論\"③的音樂創(chuàng)作的整體觀念和系統(tǒng)方法之總和。

眾所周知，“優(yōu)秀音樂主題的寫作，不僅是成功管弦樂創(chuàng)作的關鍵起點，甚至已經(jīng)完成了整個創(chuàng)作任務的近半內(nèi)容”這一觀念，早已成為業(yè)界廣泛共識。既然如此，那么“如何衡量管弦樂作品音樂主題創(chuàng)作的藝術水準和專業(yè)造詣”，即當是學界必須認真面對并系統(tǒng)解決的本原命題之一。因此，本文對“器樂創(chuàng)作構思”概念的提出、界定，及對其具體評判標準的下列闡釋，或可為該命題的最終完成，提供些許有益參照。

（二）評判標準

筆者以為，管弦樂作品“器樂創(chuàng)作構思”之優(yōu)劣、高下的評判標準，當含下列內(nèi)容：

1.主題本身的形象、效果

形象準確、效果動人的成功主題寫作，是“器樂創(chuàng)作構思”的首要評判標準一優(yōu)秀的音樂主題，不僅在作品內(nèi)容主旨的表現(xiàn)方面生動、傳神，且其實際效果不管優(yōu)美動聽、還是陰森恐怖，均可給予聽眾或不同程度的真切震撼，或過耳不忘的深刻印象。

2.音樂材料的集約、節(jié)省

管弦樂作品的理想音樂主題，當以集中、精煉的音樂材料及其變奏、發(fā)展和相互結合的內(nèi)在音樂邏輯，作為其具體寫作的基本方法和總體觀念。因此，音樂材料的集約、節(jié)省即便并非器樂音樂的必備屬性，也當是其最為典型的創(chuàng)作特征之一，故理當作為重要評判標準。

3.形態(tài)特征的鮮明、集中

管弦樂作品的理想音樂主題，常具特征鮮明、集中的顯性形態(tài)—器樂作品音樂主題之形態(tài)特征？的集中、鮮明與否，將直接決定其音樂可展開性的強弱、優(yōu)劣，從而必將涉及“作品內(nèi)容的彰顯與表達\"這一音樂創(chuàng)作的根本問題，故亦當作為評判標準之一。

4.表現(xiàn)內(nèi)涵的豐富、多變

相對人聲而言，器樂創(chuàng)作的限制明顯較少，主題內(nèi)涵常由其多聲形態(tài)的全部因素共同體現(xiàn)；主題常用的發(fā)展手法及其自身可能進行的多種復調(diào)化處理 ① ，不同主題間的滲透、靠攏和縱橫結合等等，亦常賦予原主題不盡相同，乃至強烈對比的情緒、形象。故主題表現(xiàn)內(nèi)涵的豐富、多變與否，亦當作為管弦樂作品“器樂創(chuàng)作構思”的又一評判標準。

筆者以為，若以上述標準衡量、品鑒該曲主題寫作，即可對其“器樂創(chuàng)作構思”出類拔萃的功力、水準和藝術造詣，形成一個系統(tǒng)、深入的準確認識了。

二、該曲的器樂創(chuàng)作構思 ②

該曲“器樂創(chuàng)作構思”的水平、造詣，主要體現(xiàn)在主要主題③音樂材料的至為集中、節(jié)省，主題本身的豐富表現(xiàn)內(nèi)涵，主題內(nèi)在結構的縝密邏輯與不落俗套，主題與完整引子和尾聲“吶喊音調(diào)”的密切因果關系，主題與“號角音調(diào)II\"的對位結合，以及中部\"號角音調(diào)I”自身的復調(diào)化處理 ④ 等多個不同側面。

（一）效果動人的主題呈示

該曲主要主題的原始陳述，即始于呈示部 ⑤ 甫一進入的“派生性對比” ⑥ 雙句段，其深沉內(nèi)斂、百轉千回，并隱含愁緒 ⑦ 的情緒、形象，除可表現(xiàn)中國人民首年屈辱的悲慘命運和痛苦呻吟外，亦可啟發(fā)聽眾對“主人公憂國憂民的彈精竭慮和忠貞不渝的家國情懷\"③這一音樂內(nèi)容的豐富聯(lián)想；故仍遵該曲標題和“作曲家自述”而稱之“人民主題”；其曲折綿延的旋律進行、氣韻通暢的多變節(jié)奏、質(zhì)樸簡潔的伴奏織體、位于屬調(diào)的獨特安排，結合貫穿始終的單純弦樂音色、尤其是甚為精彩的和聲寫作①0等等，均為此處情緒、形象的準確塑造和音樂內(nèi)容的理想表達，提供了極為貼切、傳神的基本表現(xiàn)手段，及各手段渾然天成的有機結合。參見譜例 和該曲

總譜：

筆者以為，該主題“至為節(jié)省的音樂材料”“不落俗套的內(nèi)部結構”和“儀態(tài)萬千的樂思發(fā)展”等深厚創(chuàng)作造詣，以及由此獲得的豐富多變的音樂內(nèi)涵等等，均為該曲“器樂創(chuàng)作構思”的精湛功力和高超水準，提供了確鑿而堅實的直接證明。

（二）至為節(jié)省的音樂材料

分析“人民主題”的內(nèi)部結構，即可發(fā)現(xiàn)其上句當由漸次出新的三個樂節(jié)（每樂節(jié)又含兩個樂匯）構成 ① ；而源自上句中部“樂匯c”材料的主題下句，則明顯由“樂匯 Φc² ”及其分裂的連續(xù)三次模進一氣呵成。由此可見，該主題“對比雙句段”的前后二樂句，均由譜例2所示的“樂匯a—d\"等四個音樂材料共同構成；故“該主題音樂材料較為集約、節(jié)省”的初步結論，顯已不言自明。參見譜例2：

而若再以音樂主題的“小結構分析” ② 來深入考察“人民主題”，則可進一步明確其音樂材料的下列確切特征：

1.上句“樂匯c”前半由“樂匯a”倒影而來，后半始現(xiàn)新元素 ③ ：

2.上句“樂匯d”末尾，即將源自“樂匯a、b”之銜接的“三音列”作上五度模進；3.上句“樂匯 d¹ ”末尾，即前述“三音列”的上二度模進音調(diào)與“樂匯 σ_c ”后半新元素的節(jié)奏型結合而來；4.下句“樂匯 e² ”前半，即上句“樂匯c”前半的上行模進與音程擴展之和；5.下句“樂匯 c³?c^4?9 中重現(xiàn)了上句“樂匯d”之“五度下行音調(diào)”的倒影和逆行；6.下句“樂匯 e⁵ ”又以前述上句“三音列”的逆行，呼應了該主題的首部 ④ 音調(diào)。

由此可見，該主題的所有結構內(nèi)容，其實全都源自“樂匯： τ_1，c^，′⑤ 及此二材料的各種變化組合這種高度集中的典型器樂思維，與貝多芬《f小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲“熱情\"》（PianoSonataNo.23infMi-norOp.57，Appassionata）首章主部主題的創(chuàng)作構思，顯具同工之妙；故上述四樂匯⑥“你中有我、我中有你”的內(nèi)在有機關聯(lián)，再次雄辯地證明了該主題音樂材料的集約、節(jié)省，已然達到了極其純熟的境界。參見譜例3：

（三）不落俗套的內(nèi)部結構

由以上分析、梳理可知，“人民主題”上句“結構咬頭接尾、材料漸次出新”的三個樂節(jié)，以及源自“樂節(jié)ⅡI”的下句首部及其一氣呵成的三次連續(xù)模進，既非內(nèi)部結構整齊劃一、呈示型陳述 ① 貫穿始終的老生常談，因而極大突破了主題結構平淡無奇的慣常窠白；并為此處“憂國憂民的彈精竭慮和忠貞不渝的家國情懷\"這一音樂內(nèi)容，提供了十分貼切、傳神的內(nèi)在表現(xiàn)手段②；且這一不落俗套的內(nèi)部結構，結合主題本身不斷衍展 ③ 的多變節(jié)奏 ④ 后，非但沒有給人留下任何僵硬生澀、凝滯阻隔的不良印象，反而以其通順流暢、渾然天成的動聽效果，突顯了施老令人嘆服的創(chuàng)作天分和殊為罕見的藝術才情。

（四）內(nèi)涵豐富的樂思發(fā)展

除此之外，“人民主題”及以其首部為核心代表的音樂材料，還以精妙絕倫的樂思發(fā)展，在作品的其他部位賦予該主題或稍作變化、或迥乎不同的豐富表現(xiàn)內(nèi)涵，并在此過程中承擔了作用各異的多種曲式功能。

1.主題再次陳述

該主題的再次陳述，在深沉、內(nèi)斂的隱隱愁緒稍一延續(xù)之際，即以音調(diào)略有改變的“樂匯 c^6… 及其連續(xù)三次模進，瞬間營造了音樂情緒不斷高漲的精彩片段：而后又以“樂匯 c⁹ ”的變形音調(diào)及其分裂而成的“先現(xiàn)段”③，實現(xiàn)了走向第三陳述的巧妙過渡。參見譜例4：

筆者以為，該主題的再次陳述除卻“樂思鞏固”的曲式功能外，其貫穿始終的旋律起伏，必要變化的節(jié)奏、節(jié)拍 ⑥ ，逐步豐滿的織體、配器，尤其是甚堪標榜的經(jīng)典和聲寫作等等（詳見本文次、中篇），還為此處“救國信念強力奮起、民眾覺悟不斷醒覺”的音樂內(nèi)容，提供了極為精彩的基本表現(xiàn)手段；并同時發(fā)揮著完整“連接部”的結構作用？，因此具有了復合曲式功能③的確切特征。

2.主題第三陳述

“人民主題”的第三陳述，是以基本完整的主題上句寫就的調(diào)性模進段落。其莊嚴肅穆的宏闊氣息、張弛有度的音樂情緒、至為工整的多聲寫作，尤其是欲揚先抑的調(diào)性展開和管弦交替的配器布局等等（詳見本文次、中篇），一改先前“隱含愁緒”的原有形象，從而在為此處“跋山涉水的崢蝶救國羅月、屢克時艱的英勇革命生涯”這一音樂內(nèi)容，提供了恰如其分的表現(xiàn)手段的同時，進而從容不迫、游刃有余地完成了“樂思的鞏固與發(fā)展”這兩項主要曲式功能。

參見譜例5和該曲總譜：

3.主題動力再現(xiàn)

“人民主題”結構完整 ① 的最后呈示，是音樂情緒和藝術形象均較原始陳述發(fā)生了巨大改變的動力再現(xiàn);其氣吞山河的磅礴聲勢、不可遏制的火熱激情、層次清晰的多聲織體、管弦轟鳴的樂隊全奏，尤其是和聲方面目的明確的關鍵變化等等（詳見本文次、中篇），既為此處“救國襟抱終得施展、革命夙愿必有所償?shù)那f嚴欣喜、熱誠快慰和恢弘自豪”等音樂內(nèi)容，提供了極為精當、傳神的多種表現(xiàn)手段及其效果上佳的有機組合；又對其藝術形象和表現(xiàn)內(nèi)涵進行了令人心潮澎湃、蕩氣回腸的另一重要拓展。同時，該主題結構完整的這一首尾呼應，還已借此實現(xiàn)了“樂思最終再現(xiàn)”的主要曲式功能。參見譜例1、6和該曲總譜：

4.主題材料的其他功用與內(nèi)涵

該曲完整引子即以“人民主題”首部音調(diào)寫就，甚至貫穿其首尾的固定伴奏音型 ② ，亦直接采自主題開端的前三音級；其閑庭信步的從容速度③、舒緩行進的旋律起伏、綿延不絕的連貫氣息、始終如一的固定伴奏，尤其是甚堪標榜的和聲、配器和暗藏玄機的調(diào)性變換等等（詳見本文次、中篇），均與此處靜謐、悠遠的音響效果和引人遐想的表現(xiàn)內(nèi)涵 ④ 一起，卓有成效地承擔了預示全曲音樂內(nèi)容的次要曲式功能，并再次證明了施老極致運用音樂材料的驚人功力。參見譜例79和該曲總譜：

譜例7引子

該曲尾聲伊始，再以節(jié)奏稍加變化的“人民主題\"首部音調(diào)，結合基本靜止的和聲、調(diào)性和井然有序的混合織體③，賦予該主題前所未有的鮮明進行曲風和切實動感效果，并能與低聲部引入的“號角音調(diào)II”構成良好對位關系，以描寫“勝利之師闊步前進、人民群眾盡情歡呼”的沸騰慶典場景，故稱“吶喊音調(diào)”。參見譜例8、9和該曲總譜：

譜例8 尾聲“吶喊音調(diào)”

譜例9呈示部主題與引子、尾聲的關系

（五）其他主題材料

此外，該曲中部和尾聲分別采用的《義勇軍進行曲》（以下簡稱《國歌》）的兩個音樂材料，依次源自后者“起來，起來”和“我們?nèi)f眾一心”句；因其連續(xù)上行的分解和弦旋法、振奮人心的響亮銅管音質(zhì)和充滿感召的強大音響張力等特征，而稱之為“號角音調(diào)I、II\";二者排山倒海的宏壯氣勢、不斷高漲的熱烈情緒、頂天立地的豐滿織體、“銅管掛帥”的全奏性配器，尤其是持續(xù)展開的調(diào)性思維等等（詳見本文次、中篇），均為其各有側重的共性音樂內(nèi)容 D ，提供了簡潔高效、震撼人心的基本表現(xiàn)手段。參見譜例10、11和該曲總譜：

譜例10中部\"號角音調(diào)I”

三、小結

通過以上分析、梳理已可看出，“人民主題”音樂材料的至為集中、節(jié)省，其內(nèi)在結構的縝密邏輯和不落俗套，主題多次陳述、展開和再現(xiàn)的情緒發(fā)展、形象變化和曲式功能，尤是其首部音調(diào)既可寫成引子、又能變形為尾聲“吶喊音調(diào)”，同時還能與“號角音調(diào)II\"縱向?qū)ξ坏亩嘀貜秃详P系，以及采自《國歌》不同部位的兩個“號角音調(diào)”，“號角音調(diào)I”的自身復調(diào)化處理②等等，早在施老落筆之前，即已做出了精心、充分的嚴格“預算”；對各主題材料本身及其各種變化、處理與結合所承載的音樂內(nèi)容，亦早已了然于胸。

故筆者據(jù)此認為，“人民主題”至為節(jié)省的音樂材料、不落俗套的內(nèi)部結構和形象多變的樂思發(fā)展，以及由此獲得的豐富音樂內(nèi)涵等等，不僅成就了該曲爐火純青的“器樂創(chuàng)作構思”，且在其或可成為傳世佳作而跨越時空，并以此豐富、提高“現(xiàn)代中國風格”的藝術定位中，上述精彩筆法始終都在發(fā)揮著更為內(nèi)在、隱性，故也常被忽略的源發(fā)決定作用；因此須當視作其最終能夠成為“中國當代杰出管弦樂經(jīng)典”的首要原因與核心優(yōu)勢。

（責任編輯：李鴻熙）

收稿日期：2025-03-05

作者簡介：張少飛，男，博士，大學音樂舞蹈學院副教授，研究方向：作曲與作曲技術理論、中國當代音樂創(chuàng)作。

項目來源：本文系國家社科基金項目“新中國管弦樂創(chuàng)作的經(jīng)典年代”（21FYSB018）的階段性成果。