試論陰銼對孟浩然山水詩創(chuàng)作的多維影響

本文深入探討南朝詩人陰鏗對唐代著名山水詩人孟浩然創(chuàng)作的多維影響，通過細致分析孟浩然山水詩中化用陰詩句與典故的現象，揭示孟浩然在詩歌創(chuàng)作中對陰鏗詩歌藝術的傳承與發(fā)展。并且，本文分析孟浩然山水詩在題材內容上對陰鏗詩歌的接受與新變，指出孟浩然在繼承陰鏗題材內容的同時，也進行了大膽的創(chuàng)新，拓展了山水詩的題材范圍。

陰鏗的山水詩以其情景交融、意境深遠而備受贊譽。他的詩作中，自然景色與詩人情感相互映襯，形成了一種和諧統(tǒng)一的藝術效果。何遜、陰鏗作為南朝梁陳時期的山水詩代表，其詩作在情景關系處理上相較于前代詩人更為成熟，景因情而顯，情因景而深，這種創(chuàng)作手法對后世山水詩創(chuàng)作產生了深遠影響。孟浩然作為唐代山水詩的杰出代表，其詩作在繼承前代山水詩傳統(tǒng)的基礎上，又有所創(chuàng)新，他的山水詩語言精練，意象簡潔，被后世詩人尊為楷模。本文旨在探討陰鏗對孟浩然山水詩創(chuàng)作的多維影響，通過對比分析兩位詩人的山水詩作，揭示他們之間的傳承與發(fā)展關系。

一、孟浩然山水詩化用陰鏗詩之詞句與典故

孟浩然作為唐代著名的山水詩人，其詩作深受前代詩人影響，其中陰鏗的影響尤為顯著。以下將依照具體實例，分析孟浩然在山水詩中如何化用陰鏗的詞句與典故，并探討其對陰鏗詩歌的傳承與發(fā)展。

（一）化用陰銼詞句

孟浩然在山水詩中多次化用陰鏗的詞句，例如，陰鏗《渡青草湖》中的“洞庭春溜滿，平湖錦帆張”一句，描繪了洞庭湖春汛時節(jié)的壯麗景象，孟浩然在《望洞庭湖贈張丞相》中寫“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，筆者認為此處明顯受到陰鏗詩句的啟發(fā)，孟浩然以湖水為中心，在人們眼前展開了一幅宏偉的山水畫卷。

陰鏗《晚出新亭》中“大江一浩蕩，離悲足幾重”表達了離別時的悲涼情感，孟浩然在《早寒江上有懷》中則化用為“木落雁南度，北風江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端”。雖然情感基調有所不同，但孟浩然詩中的“北風江上寒”無疑是對陰鏗“大江一浩蕩”的呼應與傳承。

（二）運用陰銼典故

除直接化用詞句外，孟浩然還化用了陰鏗詩中的典故來豐富自己的詩作內涵。例如，陰鏗《開善寺詩》“鷲嶺春光遍，王城野望通”一句中的“鷲嶺”指的是佛祖說法之地，這一典故被孟浩然巧妙地運用到了《游明禪師西山蘭若》中，孟浩然以“鷲嶺”借指西山蘭若，表達了對明禪師的敬仰之情。

（三）傳承與發(fā)展

孟浩然對陰鏗山水詩的傳承不僅體現在詞句和典故的化用上，還體現在精神上的傳承。陰鋰的山水詩以自然為友、以山水為伴，追求人與自然的和諧共生。孟浩然在此基礎上提升了山水詩的思想境界，將個人的情感與志向融入山水之中，其山水詩不僅具有深厚的藝術底蘊，還富含了豐富的人生哲理。

二、孟浩然與陰鏗山水詩意象的相似性

在深入探討孟浩然與陰鏗山水詩意象的相似性時不難發(fā)現，這兩位詩人在描繪自然景物時，都傾向于選取富有象征意義且能引發(fā)深層情感共鳴的意象。孟浩然與陰鏗在創(chuàng)作山水詩的過程中，均善于捕捉自然界中的微妙變化，通過細膩的筆觸賦予自然景物人格化的特質，從而傳達出內心的情感。

例如，在孟浩然的山水詩中，他常常運用“云”“月”“風”等意象來營造一種超脫塵世的氛圍，這些意象不僅富有詩意，還寄托了詩人對自由與寧靜生活的向往。同樣地，在陰鏗的詩作中，我們也可以著到類似的意象運用，他通過描繪“云卷云舒”“月升月落”等自然景象，來表達對宇宙萬物運行規(guī)律的敬畏及對生命哲理的深刻體悟。

兩位詩人在意象的組合與排列上具有較強的相似性，他們都善于將多個意象疊加使用，以此來增強詩歌的藝術表現力。在孟浩然的山水詩中，他常常將“山”“水”“云”“月”等意象交織在一起，構成一幅幅生動的山水畫卷。而陰鏗在創(chuàng)作時，則喜歡將“松”“石”“泉”“鳥”等意象進行巧妙的搭配，營造出一種清幽脫俗的詩境。

三、孟浩然對陰鏗山水詩題材內容的接受與新變

（一）對陰銼詩題材的接受

在探討孟浩然對陰鏗山水詩題材的接受時不難發(fā)現，孟浩然在創(chuàng)作過程中深受陰鏗詩歌的啟發(fā)，對其中的多種題材進行了接受和繼承。這種接受并非簡單的模仿，而是在理解和消化的基礎上，融入了個人的思考和情感體驗，從而形成了獨特的藝術風格。

例如，陰鏗在《渡青草湖》中描繪“洞庭春溜滿，平湖錦帆張。沅水桃花色，湘流杜若香”，以細膩的筆觸展現了洞庭湖的壯闊與色彩、香氣的交織。孟浩然在《登江中孤嶼贈白云先生王迥》中寫“悠悠清江水，水落沙嶼出?；靥妒律?，綠筱岸傍密”，同樣通過對江水、沙嶼、深潭、綠竹等景象的刻畫，展現出獨特的景色。陰鏗的寫景注重整體的宏觀描繪，孟浩然則在繼承的基礎上，更注重細節(jié)的描繪，如“回潭石下深”中對潭水深度的強調，使得景色更具層次感和立體感。

除山水題材外，孟浩然還繼承了陰鏗詩中的隱逸題材。隱逸是中國古代文學中的一個重要主題，它代表了一種超脫世俗、追求心靈自由的生活態(tài)度。陰鏗在其詩作中多次表達了對隱逸生活的向往和追求，這種情感也深深影響了孟浩然的創(chuàng)作。在孟浩然的山水詩中，我們同樣可以感受到他對隱逸生活的渴望和贊美。這種情感表達與陰鏗詩中的隱逸情懷有著深刻的契合，體現了孟浩然對陰鏗詩歌題材的深刻理解和繼承。

孟浩然還借鑒了陰鏗詩中的行旅題材。行旅題材在陰鋰的詩歌中占有重要的地位，他通過描寫旅途中的所見所聞所感，來展現人生的酸甜苦辣和世間的百態(tài)。孟浩然在繼承這一題材時，將自己的行旅經歷與情感體驗融入其中，創(chuàng)作出了許多感人至深的行旅詩篇。他在詩中不僅描繪了旅途中的自然風光和人文景觀，還表達了自己對人生哲理的深刻感悟。

總之，孟浩然的山水詩在題材上對陰鏗詩歌進行了廣泛的接受和繼承，他不僅延續(xù)了陰鋰對山水自然的熱愛和敬畏之情，還在描繪手法、意境營造及情感表達等方面進行了深入的探索和創(chuàng)新。這種繼承與發(fā)展不僅豐富了孟浩然山水詩的藝術內涵，還為中國古代山水詩的發(fā)展注人了新的活力。

（二）題材內容的新變

孟浩然并非簡單模仿陰鏗的山水詩題材內容，而是在此基礎上進行了創(chuàng)新和發(fā)展，賦予了山水詩新的生命力和藝術內涵。這種新變不僅體現在題材選擇的廣度上，還體現在對題材的深度挖掘與個性化表達上。

在題材選擇的廣度方面，孟浩然將視野放寬至更廣闊的地域，如長江、黃河等大江大河，以及北方的雄渾山川，從而為讀者展現了一個更為豐富多彩的自然世界。這種題材廣度的拓展，不僅豐富了山水詩的表現內容，還增強了其藝術表現力。

在題材深度挖掘方面，孟浩然的山水詩更加注重對自然景觀背后的人文內涵和歷史底蘊的探尋。他將自然景觀與歷史文化相結合，通過對山水景物的描繪，引發(fā)讀者對歷史的深沉思考和對人生的深刻感悟。例如，在《與諸子登峴山》一詩中，他通過對峴山的描繪，抒發(fā)了對歷史的感慨和對人生的思考，使得山水詩不僅具有自然美的審美價值，還具備深厚的人文內涵。

孟浩然在繼承陰鋰山水詩題材內容的基礎上，通過增加題材廣度、挖掘題材深度及個性化表達等方式，進行了卓有成效的創(chuàng)新和發(fā)展。這些新變不僅豐富了山水詩的藝術寶庫，還為后世的山水詩創(chuàng)作提供了寶貴的啟示。

四、孟浩然山水詩意境塑造與陰鋰詩之近似

孟浩然與陰鏗在山水詩創(chuàng)作上，均表現出對意境塑造的精湛技藝。二者的詩歌，不僅描繪了山水之形，還傳達了山水之神，使讀者能夠在詩行間領略到自然的韻味與詩人的情懷。

陰鏗以寫景見長，善于提煉意象、錘鍛字句，在對仗和音韻方面頗下功夫，其作品更接近唐律。孟浩然的山水詩在一定程度上借鑒了陰鏗的這些特點，首先，在表現手法上，陰鏗對山水景色的精彩描繪為孟浩然所學習和發(fā)展，孟浩然不僅能夠生動逼真地刻畫自然景觀，還將視覺、聽覺、嗅覺等多種感官融入其中，使狀景更加曲折多變、豐富多彩。其次，在情感表達方面，陰鏗常將游子的離愁別緒與羈旅思鄉(xiāng)之情融入山水景色之中，形成動人境界。孟浩然也受此啟發(fā)，在山水詩中將個人的情感與自然景觀緊密結合，或抒發(fā)求仕不得的苦悶，或表達對隱逸生活的向往，使詩歌具有深厚的情感內涵。再次，從創(chuàng)作風格來看，陰鋰的山水詩注重營造一種悠遠深邃的意境，其文字精準且富有韻味。孟浩然在繼承這一特點的基礎上融入了其自身對山水的獨特感悟，使詩歌的風格既具有陰鏗式的含蓄典雅，又具有盛唐時期的開闊與大氣。陰鏗對孟浩然的深層影響，還體現于文體創(chuàng)新上。陰鏗《晚出新亭》中“潮落猶如蓋，云昏不作峰”已具備嚴整的對仗與聲律，“落一蓋”“昏一峰”的工對及平仄交替，顯露出五律的雛形，孟浩然將這種體式推向成熟。最后，在詩歌功能上，陰鋰的社交性山水詩為孟浩然提供重要參照。陰鋰在《和侯司空登樓望鄉(xiāng)詩》中將宦游情懷與登樓遠眺相結合，開創(chuàng)了“登臨一懷鄉(xiāng)”的抒情模式。孟浩然在《與諸子登峴山》中拓展了此模式，“人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨”，將個人感懷升華為歷史哲思。尤其值得注意的是，陰鏗以山水詩干謁的嘗試，在孟浩然的《望洞庭湖贈張丞相》中被轉化為更精湛的隱喻系統(tǒng)，“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”，以“羨魚”暗示求薦之思，較陰鏗的直白陳述更含蓄蘊藉。

此外，從詩歌的社會影響角度來看，陰鏗的山水詩在當時引起了一定的關注和贊賞，為后世山水詩的發(fā)展奠定了基礎。孟浩然則憑借其卓越的才華和獨特的風格，將山水詩推向了一個新的高度，使其在盛唐時期成為一種重要的文學流派，對后世詩人產生了深遠的影響。

綜上所述，陰鏗對孟浩然山水詩的影響是多維度、深層次的，這種影響不僅推動了孟浩然個人創(chuàng)作的進步，還為中國山水詩的發(fā)展注人了新的活力和元素。

孟浩然在塑造山水詩意境時，注重運用各種藝術手法來增強詩歌的表現力，他善于通過細膩的描繪來展現山水的動態(tài)與靜態(tài)之美，如“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”等句，其以生動的筆觸勾勒出了一幅幅清幽淡雅的山水畫卷。此外，孟浩然還善于運用擬人、比喻等修辭手法，使詩中的山水更加鮮活與靈動。

孟浩然的山水詩在意境塑造上與陰鏗詩歌有著諸多近似之處。二者均注重將山水物象與心靈感受相結合，通過細膩的描繪與巧妙的修辭手法來營造深遠的意境。筆者認為，孟浩然在繼承陰鋰詩意境塑造技法的同時也融入了自己的個性與風格，使得其山水詩呈現出一種獨特的藝術魅力。

（重慶三峽學院文學院）

作者簡介：韓紅宇（1970—），男，青海海東人，碩士，教授，研究方向為先秦文學。